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1 ) 都二十好几了，怎么还看超人迪迦
文章来自公众号：不会亦写
前几天，外甥女跑到我的房间，看见我在用电脑看网课，就说想看超人。当时我网课看到烦闷，于是就放给她看。
按我的理解，超人就是《迪迦奥特曼》，我打开给她看，她说不是这个，这个不好看。她看的是这个：
没想到，自己小时候的超级英雄原来已经落幕，代而为之的是现在的国产奥特曼。
可现在的国产奥特曼，质量甚是堪忧。不必过多叙述，因为何止是奥特曼，大部分的国产动画都是粗制滥造。
而《迪迦奥特曼》在我心中，永世经典。
1996年长野博演的《迪迦奥特曼》在日本上映，也就是我出生的那一年，换句话说迪迦和我同年。直到在2004年，《迪迦》被引进中国大陆，成为无数少年儿童的英雄偶像，而当时的少年儿童长大了，不知道还有没有后继者。
《迪迦奥特曼》可以称为经典，因为在现在看来，这部动画片依然是接近完美。
迪迦作为颜值最高的奥特曼，是成为众多人偶像的原因之一。奥特曼我认识的不多，最熟悉的就是平成三杰：迪迦、盖亚、戴拿，而一眼过去，迪迦是最帅的。至于更久以前的奥特曼没资格评价了，因为它们可以称为奥特曼先驱。
除了迪迦是高颜值，扮演者长野博的颜值也不低，而且剧中大古和丽娜这对cp组合得非常完美，非常喜欢，还给这部动画增添许多了许多感情色彩。不要说小孩子不懂感情，我在小学一二年级的时候就能在《迪迦》中看透爱情。
还有《迪迦》中的载具和装备有超强的现代感，飞机、车子，以及各个载具的设计不但好看，而且有科技感突出。当时制作团队有着超前的想象力，设计出来的装备可以说影响到现在，个人认为如钢铁侠的推进器就有当年《迪迦》里那些飞机的影子。喜欢看迪迦的人，估计都会喜欢剧中的那些装备，在当时也是无数男孩喜欢的玩具。
《迪迦》不是纯动画片，其实可以说，迪迦中的绝大部分画面都是用拍摄出来的，包括超人打怪兽，都是1:1的模型拍摄。
小时候不懂，只求看的过瘾。但在如今看来，这是一部凝聚心血的作品。
既然《迪迦》中的大部分镜头都是通过拍摄完成的，那么就和一般的影视片的拍摄方式无异，看过花絮的人都知道当时的拍摄环境。
但现在的动漫+真人电影大多数是在绿布中拍摄，然后合成，而《迪迦》的很多镜头大多数使用模型、模具和皮套演员的。如城市的大夏、房屋、地面上的小汽车、坦克、大炮等等都是模型。当然这些都是因为受限于当时的电脑技术没那没发达。
虽然是模型，但制作的团队做得非常用心，每一个细节都力尽完美，以当时的能力给我们呈现出最逼真的场面。在看到那些怪兽把楼层毁坏时，能接近真实地呈现出破坏力量。爆炸的效果，坍塌的场面都接近实况。当出现地陷时，地面上的场景也能看的出是花了很多心思的，那视觉效果也是非常接近现实。而且人与模型的融合度很好，已经最大程度上避免生硬拼接。这些在细节上的上心，成就了《迪迦》。
《迪迦》每一集人物出现的镜头占比最高，几乎占2/3。《迪迦》好看的原因在在于演员上。90年代的演员都演技吃饭，在《迪迦》中的演员的演技都是相当可以的。无论是主演胜利队和戏份比较高的其他人员，还是一些每一集只出现一次的人物，都在用心的扮演好自己的角色。无论从动作表情到语言表达，都能融入到剧情当中，这就是素质吧！
以前光顾着看胜利队打怪兽，现在才看懂这部片子的其他角色，这部片子的所有演员成就了《迪迦》。
相比看那些国产的动画，几乎都是一些蹩脚演员，在他们看来，动画片只是动画片而已。国内不是不能造出很好的动画片，而是大部分的制片都没有匠心，也不是没有自己的榜样，但他们总是追求短期利益。
但《迪迦》里，最值探究的是其中蕴含的故事意义。
按我个人的理解，我会将《迪迦》里的怪兽划成自然力量，将人类划分成人类力量。
怪兽不都是坏和强大，人类也不都是好和弱小。
有一些怪兽是由于人类对环境的破坏，是由于人类的贪婪，是由于人类的无知而出现。毁灭人类的其实是人类本身。
在24集《前进，怪兽探险队》中因为机动车的过度使用，导致了大量机动车废气的排放，怪兽立特玛鲁斯吸收了这些废气后，身体具有了很强的酸性，它不断喷出酸雾导致利户间市周围的山林枯萎，这是用怪兽来反映人类对环境的破坏，其实就是环境报复人类。被破坏的环境，如怪兽一般，这在现实中已经预验。
在44集《影的继承者》中，有位呼唤着大古的男子，他具有着变身为奥特曼的遗传因子，贪婪迪迦的能力，从大古那里夺取了变身工具的男子，成为黑色的迪迦。这已经不是迪迦，而是怪兽，已经被贪婪控制了心智，成为破坏力量。贪婪会成为怪兽，这是现实，不只是会在动画片出现。
在47集《告别黑暗》中，宇宙开发中心给一只猴子移植了艾勃隆细胞，它的心中充满了仇恨，不断吸取力量变得更加强大，最后报复人类。掘井愤怒地斥宇宙开发中心的人：你们不仅侵入了生命这个未知的领域，还自以为是地要改造它，被怪兽报复其实就是自然对藐视自然的人的惩罚。
即便到现在，生命里的许多奥秘都是未知的，擅自改造生命是违背伦理的。改造人一直是生命的禁忌，因为改造人发生的事情是不可控的。如贺建奎基因编辑婴儿事件，那两名被编辑的婴儿将来会这样是未知的，不排除并发症和变异的可能，但这名婴儿绝对是受害的。
在第25集里，正义的迪迦也会被迷惑心智的人所审判，人的心智总是容易被蛊惑的，而那些被蛊惑的人的心智，会聚成一股邪恶的力量，指向那些一直伸张正义的人，也就是迪迦。这些情况在现实生活中存在太多太多。让我感受到，正义的人，总是在孤军奋斗，让人类保持理性也许是最奢侈的事。
是人成就了怪兽，制造了恶魔。
迪迦的出现，是为了拯救地球，弥补人类犯的错。但如队长所说的：“当我第一次看见奥特曼的时候，我还以为我遇到了上帝，觉得他可以把人类保上正途，但事实好像不是，后来我才了解到，奥特曼既是光也是人类”。人类的事情，终究是人类自己面对，迪迦其实也只是人类的一种光明的力量。
所以在整部《迪迦》里，迪迦和怪兽的关系就是人与自然的关系，可以说，怪兽是人的产物，人借助迪迦的力量消灭怪兽就是在拯救人类历史犯下的错。每一集故事总会告诉我一个道理，但总的来说，就是告诉我怪兽其实是人类自身产生的恶果。
怪兽不一定是坏，《迪迦》中善良和邪恶的区分从来不是以人和怪兽作区分，这点我在小时候都看懂，似乎就是在教育着我如何去分辨善恶，区别善恶的本质。
但迪迦是来拯救地球的，怎么可能由着人类走向自我毁灭。他一次次的出现，除了拯救地球，更是带领人类走向正途。而人类，并不是是非不分，善恶不顾。这应该就是《迪迦》一直的积极的价值取向。
人，本质善良
我非常喜欢这段，我喜欢迪迦即便被唾弃，被审判，依然相信人类只是被迷惑，始终不愿意抛弃人类，为人类而战，可以这就是因为迪迦既是光也是人类的原因吧，他拥有人类最本质的感情，正义与善良。
所以都二十多岁了，为什么还看超人迪迦，因为有很多东西，现在才懂。
而且这部《迪迦》不同于其他的动画片，其蕴含的意义，值得每一位成年人思考，更甚者，值得这个社会思考。怪兽与超人，都在现实中存在。
当然这些是当初那些的小孩长大后才明白的东西，其实如果不是深究这些故事意义和人文意义，也不妨碍《迪迦》成为经典，因为这个英雄，在那些电视剧前的小孩心里已经有了一定的地位。所以，当我觉得我的超级英雄迪迦落幕的时候，我还真的有一点难过。用网上评论的一句话，就可以解释我们这群老孩子对《迪迦》的迷恋：“那一年要不是我妈拦着我，我也变成了光！”
最后以我最喜欢的片段，纪念曾经成为光的时光。
2 ) 泛泛而谈：B站上线重温的一点感想
【2021.09.27】在经历数日的短暂失联后，光之巨人页面回来了！
【2021.04.10】这次重温后收获的「新感受」出乎本人意料地丰富。一部分和本帖楼主搬运总结的内容不谋而合，还有一个很明显的就是：“其实宗方根本不会喝酒”（呸呸呸）
还有一个就是：几乎每一集各自的情节、主题、矛盾，在后来二十多年包括现如今许多全球性最尖端制作（不单是日本、还有头牌好莱坞以及兴起的华语）的电影里对应地找到类似的探讨与表达甚至如出一辙。
举一些例子：E36穿越时空的少女，用一个莫比乌斯环结构讲述野瑞在时空扭曲下所面临的情感与责任间的冲突。是否觉得这与去年公映的《信条》有类似之处？E45永远的生命，全世界都被欲望和梦境缠身，迫使大古要站在主流对立面去战斗。《神奇女侠1984》也能找到非常相像的故事框架。以及E42少女消失的街道，AI因人类有缺陷而视其为阻碍需要抹去（复仇者联盟2：奥创纪元）；E39你好奥特曼，自我能力的厌恶与接纳（X战警：黑凤凰）等等.....
举例并不是为了要论证“特摄吊打超级英雄”、“日本影视吊打好莱坞”等浅显的比较层面。只是让我很惊讶地两点是：①迪迦几乎所有探讨表达放今天都还是非常新鲜不显过时；②在后来二十多年里，不仅是日本影视行业，就连头号工业大佬好莱坞，以及近来新兴的华语影视工业，在进行类似地挖掘时，几乎都是在玩以前完剩的，甚至在叙事能力上还存在明显地倒退。武断一些地拷问：为何人家迪迦等90年代作品都做过的事情，如今全球各大影视公司们重复也就算了，还越复刻效果越弱，甚至都快连形都模仿不出来了？
我没有系统全面地去深究寻找答案。不过它的确再一次反映了一个现状：目前影视行业创意过于枯竭。这个“创意”并非是要编剧导演去讲一个谁也没讲过或听过的故事。虽然很多我们称赞故事好的影视作品，其情节内容也不都是原创（即使迪迦，也有参考克苏鲁神话），但由于融合了显著的时代色彩，它们最终都呈现出一种前所未有的感官体验。《阿凡达》早在90年代的《与狼共舞》甚至更早的作品和历史中就能找到大同小异的故事模式，但凭借更新的技术去表达更符合该时代思想价值观的内容，最终给观众的感觉即如其宣传标语所说：走进全新的世界。
同样，上述提到的《信条》等大片，在技术资金上都有着比《迪迦》显著得多的优势，但是它们最终所呈现出来的效果都不及预期，无论是在叙事流畅度，还是主题挖掘深度，都存在较明显的缺陷，与《迪迦》既紧凑又强烈的观感有明显差距。我知道把控2小时时长电影比半小时单元剧剧集要复杂得多，不一定能说明什么。但我认为这种差距形成的原因，很难被主要归结于“是时长提高了讲个好故事的门槛”，更多是当下创作者思考和表达不及前人。上述列举的大片都不乏好的立意，但在讲述故事的同时总让观众感觉有些不对劲，如《信条》费尽周折玩弄结构最终事倍功半，《神奇女侠1984》在编排情节时不太懂得取舍，《复联2》草率收尾让许多人感觉差口气。
当然为了摆脱过分厚古薄今的嫌疑，举一些当代成功的例子：《信条》导演诺兰的《黑暗骑士》系列，反映了当代法治与人治的矛盾；第一部《神奇女侠》与近来兴起的新一轮女权思潮融合、几部《X战警》电影里变种人与人类之争，也算是一种对种族、LGBTQ平权之路的写照。
我对影视作品里的故事一直有那么些“敏感”，一般不怎么能像许多观众一样随意将自己看影视作品时的预期控制在“看看特效就好了，剧情直接忽视”。在后来的重温过程中，我意识到很可能就是因为《迪迦》是自己最初最初接触的作品之一，于是很多影视作品在得到许多观众肯定的同时都不太能轻易打动我这类。这也导致自己会有一种矛盾：有时候鄙夷不屑地觉得那些人“品味捉急”，有时候羡慕对方希望自己也能这般轻易收获满足。不过我始终很庆幸，自己童年时幸运地接触到《迪迦》。
3 ) 光与影相生相对，正如爱与恨一般
小时不懂事，看不出这许多深意来，长大了也明了，一集一集的邂逅，那给孩子取气球的外星少女，那不知亲人已死的偶像玛雅，那美丽冷酷又忧伤的电脑拟人卡莲；难忘跨度70年少年野瑞与少女的邂逅与诀别，难忘鹦鹉希拉的忠心；难忘怪兽母子间的爱……
着牛仔的大古，手握操纵杆时的丽娜，发明出新武器时自信的崛井，身为哥哥的新城，年轻的天才野瑞，指挥作战运筹帷幄的宗方，以及美丽而大气的队长居间惠……胜利队的人与事，那形影不离中的默契，那不用言明的信任，那些婚姻与暗恋，那些失去与获得，早已印刻我心，就不能忘。
<图片2>
4 ) 迪迦大结局影评
但是这时候的人类并没有放弃。包括从月球回来的疾风，正木敬吾，超能力者，都在用人类的力量，去复活迪迦，拯救人类。但这些努力，被加厄坦杰破坏，所有的努力都前功尽弃。
随着电视的那句话，看来我们要灭亡了，再见，各位。此刻，可谓是绝境。但，一群看不到希望的人类并没有放弃。就是他们，用自己心中的光芒，汇聚一起，让迪迦复活。
这时候的迪迦，不只是大古一人的意志，还包括了千万个人不放弃的意志。在这一刻，所有心中充满光芒的人，都变成了迪迦。
如果陆克来了，见到这一刻，他会有什么样的反应？是人类心中不放弃的光明，守护了地球的文明，摆脱了灭亡命运的轮回，成就了不朽的功勋，此时，是历史的转折点。这一刻，你就是迪迦，宛若上帝一样的迪迦，不需要诺亚方舟，而是用自己的双手捍卫了属于人类的未来。鼓起勇气，肩并向前，奇迹一定会出现。这些行为，值得我们给他们竖起大拇指。
最终，大古回来了。神光棒也百年成了尘土，飘散在空气中。大古不能变成迪迦了。我想，经历这险些灭亡的人类，就算没有了迪迦，他们也能用自己的力量，守护好自己的亲人，城市，大地，以及未来。
有趣的是，居间惠和宗方的关系。照片上，居间惠挽着宗方的胳膊，靠在宗方的肩膀上，笑的很灿烂。经历了生死的磨难，他们也会更加珍惜彼此的。如果再来次什么大灾难，自己还没能和恋人开始，想象就觉得可惜。
大古与丽娜的关系也水到渠成。姗姗来迟的拥抱，两颗跳动的内心，经历了千般磨难，终于结合在了一起。久久不愿意分开。
圆谷对爱情的刻画，也是没谁了。团和安奴，两人都已是头发花白的老人了，才走到一起。是的，我们等这一幕，等了足足40年。乡秀树和风源女友中途就不在了。北斗和南希子，经历了34年，也在梦比优斯里重逢。其实，北斗总是在月球旁边，只是是为了等待心中的那个倩影出现吧。
在自己最美好的时光里，遇到意中人，大古无疑是幸运的，丽娜也是。
以上摘自微信公众号“解析奥特曼”
5 ) 实行分级制度，刻不容缓！
根据gj监督管理局研究决定，广电总局最高指示，严格执行未成年人分级机制:十八岁以下未成年儿童，只能在周末及法定节假日的晚八点至九点，于中央少儿频道统一观看《宝宝巴士》。观看全程家长必须全程陪同，防止十八岁以下儿童换台收看不孕不育蓝翔挖掘机等色情暴力广告。当日收看完毕后，需写不少于500字观后感，主要是谈谈动画带给自己的教育意义。不会写字的婴儿可以不写，可以由家长录音并代为整理。此后材料(观后感)将入档案，伴随其一生。若有观看《迪迦奥特曼》《名侦探柯南》等严重暴力情结倾向作品的，或将影响政审。十八岁以上的(成年人)，可在网络收看《汪汪队立大功》(但要分清现实与虚拟，必如狗在现实生活中是不会说话的）。五十岁以上的，可自行通过百度网盘，迅雷等途径，自行观看奥特曼系列，刺客伍六七等带有暴力倾向的作品，不做要求与禁止。(因为没有办法实行严格分级，这批作品统一下架，为了保护未成年人，实在是不得已而为之。)我们对八十岁以上老人，或有重大疾病将不久于人世的成年人，实行临终关怀制度，可自行查找并观看全部影视作品。(这充分显现了人道主义精神与人文关怀。）
6 ) 真假迪迦：信念守护之战
然而，超古代的巨人，光，石像，这些秘密是他的智慧不足以完全破解的。他只能短时间内借用巨人的力量，不可能变成奥特曼。包括大古也是，他不是迪迦，也只是短时间内借用了迪迦的力量而已。
相比之下，大古就幸运多了。自己本身有超古代的基因，又碰巧遇见了迪迦金字塔。毫不客气的说，大古能成为迪迦，运气成分居多。如果，当初遇见金字塔的人，是正木，会怎么样？
自从神光棒被抢走后，大古也在反思，自己难道除了神光棒，就什么都做不了吗？最终，大古找到了答案，自己不是迪迦，而是人类。既然是人类，那就应该做人类力所能及的事，故此，不顾安危，越过电网去取神光棒。
正木的思想很危险。他认为自然的法则是适者生存，不适者亡。他对此坚信不疑，这是他的世界观。这种世界观就要求他的价值观必须是让自己拼命进化，从而摆脱低等级的人类身份，甚至可以对比自己低等级的人类任意凌辱和屠杀。这个跟沟吕木真也是多么的相似啊。这种思想其实就是社会达尔文主义、种族主义的延伸。这些理论很具有煽动性，看看二战当中，德国士兵（不是高级军事指挥官）对希特勒有多崇拜就知道了。一战当中，德国早早投降了。而二战中，德国是被一个一个城市，一条一条街道打下来的，直到盟军打到了柏林，德国才宣布投降。其中的差距可想而知。故此，居间惠才会说，这不只是奥特曼之间的战争，更是人心的战争。归根，这是两种不同的价值观之间的碰撞，双方都有自己要守护的理念，而不得不进行战争。编剧塑造正木这个人物，是不是针对二战纳粹的种族主义进行的批判？
有意思的是正木的小狗。问题来了，为什么小狗也会变成光？当然，可以解释成，小狗拥有勇气，爱等等这些品质。但我有个更好的猜测：正木对自然法则的理解，会认为自己身边的人必须要配得上自己的进化，包括宠物。于是，会对小狗进行实验，植入超古代怪兽的基因。哈哈，纯属猜测，当不得真。
居间惠通过此事，已经确定了大古就是迪迦的人间体。但是，她并没有对外公开。我想说的是，这样的队长，值得我们向他竖起大拇指，给她点赞。
有时真的希望胜利队的组成人员和迪迦这部剧集可以一直延续下去，起码播多几年也好，就这么52集和几部剧场版，完全不够看，尽管后来又出了一大堆新的奥特曼，有些甚至把迪迦放进新剧集里客串，但我都找不回当初看迪迦的感觉了
刚刚在b站看到了一个迪迦感动我们的片段，本来以为已经不会再感兴趣了，结果却全部都看完了，慢慢回忆起了小时候，很感动，这部剧每集不拉的看了，小时候还买过奥特曼的周边，这部剧真真是童年，是美好的回忆。
刚进初中某段时间电视里突然就放起来的！良心的国语译制配上原创国语片头片尾曲印象很深！成为咱童年美好的记忆。就算现在看来也是很经典的一作。在那之后几乎就看不到国内引进的日本动画和特摄片了，将以往引进的几部反复播到没人看为止。而最惨的是现在，少儿频道直接被国产弱智动画占领了
如果只是为了删片段所以豆瓣下架迪迦干啥，所谓的删减要大动干戈到把条目都给下了吗，真的气人。而且删的部分根本就没有删掉的意义，欲加之罪，何患无辞，真的离谱。
奥特曼打小怪兽
这部剧的迪迦还是塑造的很有深度的，也是最有情感的一个奥特曼，既是奥特曼也是人，让人联想到耶稣的身世，印象深刻的有模仿圣经故事的审判的一集，致敬圆谷导演的一集，最后一集也没有宣扬平庸的个人英雄主义，而是将全人类的爱和勇气联合起来面对挑战，可以说在剧情设定上已经用心良苦了，还是在预算紧缩的情况下，用心地为孩子们传递爱和勇气，值得5星
迪迦是奥特曼系列最出色的作品，没有之一了。也不怪为什么总有人酸，然而人家就是人气最高受众面广，你不服气嫉妒死也没办法。
梶井基次郎的意蕴 樱花下埋葬着尸体 浓重的和风迷幻气息 実相寺昭雄的风格依旧唯美妖异 飘落的樱花 诡谲的神道教雕像 倾斜运动镜头 跳跃的剪辑 以能剧方式展现的格斗 早已超越了一般的奥特曼剧集的美学氛围
“你想用强制的手段控制群众吗？这简直是独裁！”——第38集
五星。无法想象我小时候是多么喜欢看奥特曼，那时候我觉得奥特曼就是贴近人类生活的神灵！我一直到高中的时候还在看奥特曼系列，现在也会看……光明必然能战胜黑暗。
小时候看的打怪兽真人动画，回头再来看，发现它每一集都有对弱者的同情和保护，对极端主义者的纠正和引导，有些故事情节也很温暖感人。。这部融人文情怀和正确价值观的剧集影响力那么大是有原因的
光回来了，但乌云仍在，寻光之路尚未结束。
不给5星，我都对不起我的童年
信任一旦毁掉了，就不是还回来就没事了，何况阉割是最无耻的行径。上面的别总是试探人民的底线，这次欺负多数人，下次欺负少数人，不能总是着了急就用转移对外矛盾这一套吧？啊？
银河唯一的秘密天际最强人物正气朋友 性格忠实英勇未变质世界第一 打怪物将恶人 重罚厌恶邪恶 哪怕冲突邪恶马上消失护卫人类 挽救地球看守这宇宙这进行曲 一高奏妖怪便逃走奴隶兽 奴隶兽东一只 西一只东一脚 西一脚给批斗 抱着头退后十秒便失手
=。=其实看日语原版的话效果会稍微好一点，提了很多光之巨人的事情，不过总的来说和昭和系奥特曼是两个世界观。。。平成系比起昭和系单纯的打怪兽不同，迪迦、戴拿、盖亚三部都很直接地在片子里讨论地球的能源和环保问题，这也算是“奥特曼”这个词在现代想打造的新概念吧。。。
全方位的杰作。以克苏鲁神话为底色，融合基督神话、和风民俗、特摄致敬等元素，在配乐、美术、镜头等方面都有极高造诣，当真不负童年。
童年记忆，最帅的一个奥特曼，从此以后再也不看奥特曼。
变身，打怪兽
长野博真是帅。