小娘惹

小娘惹 (2020)

4.9

2020 / 中国大陆 / 剧情 / 郭靖宇 / 肖燕 寇家瑞

不知道为什么，作为追完整整45集的观众，还是觉得有些失望的。 毕竟这部剧可以说剧情太烂，女主太过于白莲花，圣母。 其中陈家老太太也像是塑料的精明感，陈盛一辈子不幸…… 可是真实的是这部剧的演技感觉是莫得问题的。

月娘面对把自己母亲逐出家门，害死自己外婆的黄家人。 还有毁掉玉珠一家人，对查理张还跟舔狗一样的黄家人。 更是对打断了阿桃的一条腿，差点毁掉自己一生幸福，要把自己烧死的黄家人。 她是怎么表现的？ ——“外婆！我们都是一家人啊！”

我的天，外婆？ 这样一个害死你母亲，毁掉你幸福的人。 你叫她什么？ 你亲生的外婆听了会怎么想啊！ 真的是黄家虐她千百遍，她待黄家如初恋。 这样的人设，也真亏编剧想得出来。

还有这部剧中的人物似乎都不会变老一样。 黄家的一群人跟菊香在的时候状态都一样。 还有月娘和桃姐，那么多年都过去了，看起来还是跟认识的时候一毛一样。 陈锡也不会变老，也不会变得成熟。 就连最后玉珠过去很多年了，还是跟最初看到的状态一样一样的。 这部剧的人物都是吃了青春不老药吗？

以后再也不看岳丽娜的电视剧了，这演员是真会挑剧本。一个娘道，一个小娘惹，全是封建迷信的代表作，看完三观尽毁。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。，。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。此处省略一万字字的吐槽。此处省略一万字字的吐槽。此处省略一万字字的吐槽。此处省略一万字字的吐槽。此处省略一万字字的吐槽

陪我妈看了几集，看得我高血压飙升心头火气，我明白这种片子其实都是在宣扬人性善和美，我也理解乡土剧里人性冲突刻画的单一性——是纯粹的恶和极度的善，但这个片子塑造展现出来的社会形象简直扭曲不正常。

首先，我不针对这剧任何演员的演技，不上升现实，仅就这部剧的故事情节和人物设定进行探讨。

整部剧都在以极大的篇幅描绘女主祖孙三代的善良性情，我不知道真实的娘惹是什么样的性情，但是从这剧管中窥豹，大概是善良温婉，勤劳节俭，贤良淑德之类的优良品格。我不觉得这是什么封建糟粕，女性可以选择自己的性格和人生，但我相信，这部剧的导演是封建糟粕，他拍的这玩意，不仅没有宣扬娘惹的真善美，反而像是把这个群体打在了sb的耻辱柱上。

我看豆瓣简介里写着“华人女性励志传奇，三代娘惹的命运变迁史”，似乎是大女主的崛起，但是完全没看出这三代女性除了善良还有什么值得称道的（女主妈妈好歹还反抗包办婚姻勇敢逃婚了）

这剧从头到尾都在颂扬女主的善良给她带来了许多好运，比如女主在外地丢了燕窝被警方私吞，她既不能打脑子也没啥计谋，就硬怼上去比嗓门大，要不是有个男配在边上，估计就是被打一顿扔出门去了，但因为她在前脚刚刚善良的为不会中文的外国佬找回了提包，所以这个身为律师的外国佬男配就很恰好的在警察局帮她解围，并成为了她后续的力量支持。

这样的剧情充斥整个剧集，我不知道是编剧不懂得刻画女性的成长还是导演刻板的认为女人的成功离不开男人，女主在这部剧里依靠着她所谓的“善良”，一边挨打受骂被凌辱，但一边又能在数次跌落谷底的时候绝境逢生，导演对女性困境的认知浅薄而无知。

当然，人设的安排是导演的艺术创作，我不喜欢，但也不否认这种剧集的确有受众，但这剧的真正可怕之处在于，所有和女主交好、真心关心她爱护她的人最后都没有好下场！！！

比如玉珠（被强奸、强迫嫁给强奸犯、被逼疯，最后剩下强奸犯的孩子后在痛苦中死去）

陈盛（被杀）

陈锡（爱而不得，娶了个恶毒的女人珍珠，在这之前被女主要求娶的也是不爱的玉珠）

（因为只配着老妈看了后面十几集，不知道还有其他受害者，欢迎补充。）

而那些脸谱化的坏人，除了死了的，剩下的活着的那些不过是受了几年家道中落的贫苦日子，然后就被发达了女主给接回大宅一起居住？？？

我看到这段的时候真的是直接就吐了。

看了豆瓣的一些评论，大家都在说这剧谁最讨厌，除了明面上的珍珠、美玉和查理张这些坏人，还有提名陈老太和女主外婆这俩老而不死是为贼的，但我最讨厌的，就是女主本人！！！！

看到玉珠被反派从医院抓走，而她的爸爸和爷爷却为了利益没有作为的那一刻，我简直杀了这俩sb的心都有了，这个除了玉珠没有一个好人最后还把玉珠害死的糟粕腐烂的黄家，最后的最后，女主居然和他们和解了！和解了！虐待女主祖孙三代的大太太从就因为最后女主的三句话强行幡然醒悟，女主原谅她，那是女主的选择。但是玉珠，真正善良又单纯的小天使玉珠，为了救女主被坏人凌辱最后悲惨的死在医院里的玉珠，女主没有替她复仇就算了，又凭什么替她去原谅！！！然后女主是不是觉得自己最后养大了玉珠的儿子特别伟光正？我知道，有人也许要说孩子是无辜的了，但是作为被凌辱的产物，玉珠自己都恨不得毁灭的可怕回忆，女主再次用她所谓的善良，替别人原谅！！！放屁！！我要是玉珠我恨不得连你一起掐死算了，滚犊子！

呼，容我冷静一下。说到这里，我终于理清女主的人设了，她就是有段时间很流行的那种“锦鲤文”的女主吧。以前我也看过几本，当时就有点疑惑，为什么锦鲤女主的身边总有那么多倒霉的坏人，作者的解释：因为是坏人所以倒霉。直到后来，我才发现这种小说存在多么恶毒又可怕的基础论调，也感谢那些和我有同样疑惑但思路比我清晰的作者写了小说来驳斥这种三观不正的东西。

“没有努力和拼搏，也无需付出和奋斗，只要站在那儿就能收获无数的好运和幸福，这种行为在现实里也不是没有，都写在刑法里，比如抢劫，比如诈骗。”

“能量是守恒的，运气也一样，没有人可以一直幸运，如果有，那只能说明她抢了别人的运气。”

要打个比较直观的比方，所谓锦鲤文，不过就是玄学算命文中常有的“转运符”“夺运改命”的反派章节。

所以这么一想，怎么能让人不觉得女主可怕呢？

看了第一集，

亮点一，开头介绍娘惹由来，孙女视角旁白进入正题节省时间。

亮点二，多加了一些文化元素和相关注解。比如娘惹出门盖布。

槽点一，清一色锥子脸没特色没辨识度，我完全没有分出秀凤和秀娟（两姐妹的洋装挺好看），更别说尖酸刻薄一眼就能认出的桂花。

槽点二，配音出戏到早年引入内地的港剧既视感，如果不是穿着娘惹服饰，我以为是TVB。我想念那蹩脚普通话听起来更有南洋味~。

槽点三，滤镜磨皮太严重，厨房神似，但缺少年代感。

槽点四，演技平平，包括女主在内。

剩下的追完后面再说。

菊香线

亮点。1.美玉出嫁的礼仪细节、洋介的日语配音和照相馆里的日式装修挺精细。2.比起刚出场时的寡淡如水，女主生产那段和重逢洋介直至死亡这两段的演技的确不错。洋介疯癫的状态演的比以前生动3.美玉的戏份多了，显得可怜又可恨。4.查理张全场演技最佳。

令我疑惑的点，1.这剧竟然没有zuozuo（外婆）和niania（妈妈）的称谓。2.工具人石燕子的意义何在？展现陈盛的内心世界并衬托他对菊香的深情？然后来个流产证明其实他还不错？老版盛在我这就是“看似情深实则渣”，新版放大了他对菊香重情重义，却苛待美玉不留情面不负责任的唯一缺点。所以有些剧情对我来说没有卵用反显多余，不如点到为止。3.有些镜头看起来彷佛这版菊香听力敏锐。

总体上还原度99%，但是总感觉少点什么，看下去的欲望和动力不够。

《小娘惹》中的陈盛是有钱人家的公子，心地善良，思想开明，有事业心。无论从哪一个角度来看，他都特别像言情小说当中的男一号。

但这个从条件上怎么看都像男一号的陈盛，在追求菊香的道路上，却败给了山本洋介，真是意难平啊意难平。可是有因必有果，陈盛输得其实也未必是全无道理。

01

人说性格决定命运，这句话一点都不假。

在人生选择的十字路口上，稍微一犹豫，机会就稍纵即逝。这该死的时机呀，往往只给一个人一次机会。错过了，也就错过了。

在黄家举办的长桌宴上，原本黄家大太太桂花是想把自己的女儿美玉嫁给陈盛的，结果陈盛却偏偏相中了二太太天兰的女儿菊香。

惊鸿一瞥，情定一生。

昔年陈二少爷人生并没有经历多少坎坷，天真鲁莽，对自己的选择没有底气。所以，当老太太病重，想让他结婚来冲喜时，老太太和他说，菊香小时候生了一场大病，变成了一个哑巴，他们陈家没有那个福气娶菊香。

可以理解，陈家娶太太是要操持一家，打理好大后方，才能为兄弟事业做坚强后盾。一个哑巴如何管得住下人，镇得住家宅？

为了做一个孝顺的孩子，陈盛就委屈巴巴地娶了奶奶相中的美玉，错过了上天给他的唯一机会。

再后来，他找到了逃跑的菊香和洋介，却赶上他们结婚。陈盛告诫坏人们不要再来找菊香夫妇俩的麻烦，而他自己，只能孤单落寞离去。

陈盛这个人的性格很两面，他似乎一直在抗争，他坚持的也是对的，但是他总是对自己所坚持的，抗争的东西犹豫不确定，尤其是当他的选择遇到了阻碍，比如说家庭的阻碍时，他就会更加摇摆不定。然后最终还是会屈服于家庭的选择。在剧中，陈盛就多次做了类似的妥协。

跟美玉结婚时是如此，结婚十二天洞房的时候依然是如此。

因为娶美玉娶得心不甘情不愿，所以结婚以后，陈盛他一直游荡在外，就是不跟美玉同房，但是后来，家里所有人都向他施压，尤其是他哥跟他说，美玉她是一个传统的娘惹，你一直不洞房，这样的话让她如何去面对旁人。

善良的陈盛只能灌醉自己，咬牙违背了自己的内心。

陈盛认为，在峇峇娘惹传统中，过分关心贞操这样的事情，是非常无礼的，这使婚姻中的女人看起来像被当成货物一样。

他痛恨铺在床上的白绢，就像痛恨封建糟粕一样。

可是他所痛恨的一切，正是美玉一生一世所信奉追求的。这也是陈盛美玉两个人婚姻当中，有名无实的症结所在，没有共同精神高度的婚姻，注定只能成为一场悲剧。

他们两人无情寡爱，半生不幸，陈盛痛苦，美玉更加痛苦。

从这两件事情上就可以看出，陈盛虽然一直在抗争，但是他所做的抗争一直是苍白无力的，一旦遇到阻碍，就会退缩，怀疑自己，就会让步。毕竟，陈盛他太善良了。

陈盛把他对旧世界糟粕的愤恨，变成了他自己的放浪形骸，像个公子哥一样，一度花天酒地。

再后来，可能是在玩的过程中，感受到了传统文化的魅力，他跟民俗的继承者学唱班顿，学习鉴别有价值的文物，传承和保护了峇峇娘惹的传统文化。

02

陈盛这个人物角色的定位，正是一个有社会责任感的有识之士。

他要承担的太多，他的家族和家人，不管是奶奶也好，哥哥也好，他要照顾他们的感情。甚至，他也会些许照顾美玉的脸面。

正如作为一个峇峇，他会觉得自己对民族文化具有传承责任。作为华人后裔，他认为自己对抵抗侵略者也有责任。从小到大，他心里装的就很多。

然而，人生往往就是忠孝难两全。

陈盛可怜。 他爱菊香，却不得不顾及家人的感受。他不爱美玉，却不得不担负起丈夫的责任。

在这一点上，洋介跟他就完全不一样。

洋介虽然也被命运摆布，但他抗争的时候总是用尽整个生命的力气。

得知菊香被拐卖以后，洋介是最先找到她的人。他既没有人脉，也没有钱，只有一颗迫切想要救人的心。所以，连老天都是要帮洋介的。

在菊香在被查理张抓回医院去以后，洋介想尽办法把菊香救出来，逃离是非之地，他动了很多脑筋，展示了十足的胆量智谋。

洋介这个人心智也非常坚定，绝对相信自己的判断力。

洋介他出生在日本，从他的言谈举止，交往对象上可以看出，他的家庭是有一定文化层次的，他虽然没有家族使命之类的重压，却是一个看得清现实的人，这很宝贵。

他看到日本军的嚣张跋扈，知道自己国家的行为是错误的，但是他无能为力，只能是逃跑再逃跑，避免自己成为帮凶。

他只是自己国家凶残行径的无力旁观者。

我很同情洋介。

因为，那个时候个人意愿是拗不过时代漩涡的。

03

有一个名为枪口抬高一厘米的虚构故事，至今广为人知。

“柏林墙倒塌两年后，一名守墙卫兵受到了审判。在柏林墙倒塌前，他射杀了一位企图翻墙而过的青年。律师辩称这些卫兵仅仅是为执行命令，别无选择。然而法官却不这么认为：“作为警察，不执行上级命令是有罪的，但打不准是无罪的。作为一个心智健全的人，此时此刻，你有把枪口抬高一厘米的权力，这是你应主动承担的良心义务。”

在这个故事里头，洋介实际上就是想做那个，把枪口抬高一厘米的日本人。

自己的国家成为侵略者时，他没有失去自己的判断力，他认为这场战争中的日本是非正义的，他不想被卷入到这场战争当中，甚至妹妹家书催促他归国，他也没有回去。一方面是不想被卷入战争，另外一方面更是惦记菊香。洋介非常懂得自己想要的东西是什么，面对的矛盾和困惑是什么，虽然也有很多他解决不了的问题，但是他每一次导向都是思考再三的抉择。

菊香怀孕，洋介被日本兵抓回去，被迫上了战场。他的纯良和善之心让他依然无法对手无缚鸡之力的平民下手。所以他从战场上逃走，成了逃兵，从军国主义角度来讲，他是一个懦夫，但是从人道主义精神上来讲，他是一个真正意义上的勇士。

他历经千辛万苦，辗转回到菊香和孩子身边，此时精神恍惚，完全失去了之前的神采。

日军攻占新加坡，洋介明白自己无力保护妻女，当陈盛提出带菊香月娘去英国，洋介接受了。

卑微如尘埃的一介平民，在乱世当中，他到底能追求什么？能把握什么？牵念的，只有菊香了。

洋介最让人感动的地方在于，他明知陈盛是自己强有力的情敌，但是为了菊香和月娘的安全，他能够割舍自己的感情，信赖该信赖的人，让陈盛把菊香母女带走。

喜欢是占有，爱是奉献。

可惜菊香痴心，说什么也不肯离开洋介，从轮船掉下来被冲到岸上，菊香带着月娘重新回到洋介身边。

一家人，生在一起，死在一起吧。

在他们逃亡的过程当中，厄运降临了，他们还是遭遇日本兵。洋介菊香都是非常有勇气的人，菊香宁死不受辱，洋介也不甘心自己的妻子受到侮辱，想尽办法救菊香月娘。在这一段故事里，洋介他并不软弱，还很机智，思虑周全，是一个真正意义上的勇士。

04

所以你会发现，陈盛拥有的东西非常多，显赫家世，深厚家底，但是他感情用事，冲动，勇气和智谋略显不足。

比如逃亡时，他将菊香月娘放在邮轮仓底，却没有采取严密的保护措施，最后菊香和月娘在逃离的时候被桂花美玉发现，扔进海里，差点丢了性命。这筹谋事情的能力，跟洋介相比，还是有些差距的。

在这部电视剧里，洋介只是没有资源，却没有犯过陈盛这样的错误。

陈盛感情用事得厉害。

美玉最初嫁给陈盛的时候，心地还没有后来那样恶毒。在承受了多年丈夫的冷言冷语冷暴力以后，美玉的性格渐次扭曲。

个人觉得美玉的越来越坏，跟陈盛对她的恶言恶语有绝大关系。美玉把陈盛对她的所有不好，全部转化成了对菊香母女的仇恨。虽然说美玉的坏不是他直接酿成的，但是他的态度也是外因。

在这一点上，陈盛的侄子陈锡就好得太多了，陈锡虽然不愿意迎娶珍珠，但是在他昏迷醒来以后，发现自己已经身为人夫，他反对抗拒却没有失去理智。他也会放下身段，愿意去体谅理解珍珠。

只是珍珠实在太过分，后来陈锡偶然发现玉珠被罗伯张强暴时，珍珠就在现场，作为亲姐姐的她目睹却没有施以援手，泯灭人性，这才导致陈锡对珍珠心死，忍无可忍不再忍耐。

反观陈盛，是从来没有试图理解过美玉的。所以美玉虽然非常坏，但是观众对她，还是会抱有一丝丝怜悯之心。

再说回洋介，编剧非但没有给洋介配备金钱资本，而且给他的身份也十分尴尬。作为一个日本人，他虽然不想成为凶手，但在被日本侵略的国家里生活，自然难逃被民众排挤憎恨。可菊香陪他一起，无怨无悔。

这说明什么？菊香爱他，夫妻同心，生死与共。

菊香感激陈盛，但只是感激而不是爱。即使陈盛陪伴她的时间可能更长——要知道，洋介在菊香怀孕时就被抓走了，他和菊香相处的时间，充其量不过两三年吧。洋介回来时，月娘已经很大了，这中间的七八年，都是陈盛陪伴照顾着菊香母女。

时间并没有改变菊香的爱。

所以说来说去，菊香爱的是洋介而非陈盛，这一点，才是菊香嫁给洋介而不是陈盛的最根本原因。

END

文｜@和光掠影

图｜网络

珍珠、美玉、查理张这些坏人，至少坏得明显，不像某些人，骨子里的坏，才是大大的坏！！！

NO.1 陈家老太太

陈家老太

乍一看，慈眉善目，仿佛观世音转世，然而她干了些什么？让孙子陈盛娶了不爱的美玉不说，又让自己的曾孙子娶了珍珠这个毒妇。自己的孙子20多年的不幸婚姻就在眼前，她却视而不见，口口声声最疼自己的曾孙，选媳妇你喜欢就好，结果还是以爱的名义替他做主。什么都是为了你好，实则是满足自己内心的想法，全剧最恶心的这个老太太，亲手葬送了两个后代的幸福，竟还有脸一直活到最后。。。活了好几十年，却活得那么不通透，身边的美玉哄骗几句就听进去了，考验厨艺、珠绣的时候又一脸精明，美玉、珍珠的品行看不清？这种看似最善良的人，往往深藏一刻“狠毒”的心。

NO.2 天兰外婆

天兰外婆

天兰无疑是本剧最被吐槽的角色，随时随地的跪地求饶，一脸苦情委屈，不仅深深的影响了菊香，更是一直给月娘灌输女人认命的老旧思想。祖孙三代，唯有菊香这个聋哑人还有点勇气，敢于反抗命运，为爱走天涯。月娘在天兰身边一直倍受欺凌，一路忍让，终是让月娘被赶出了家门。一脸无辜、可怜，并不能让你得到应有的尊重，人啊，该硬气的时候一定要硬气，过于懦弱的人害人害己，只会招人恨！

此剧12年后再度翻拍，时代早就变了，卖无辜白莲人设真的不讨喜，介绍说什么小娘惹艰苦奋斗的励志故事，到30多集也看不到任何励志的点，除了无尽的欺凌和忍让，宣扬封建思想，观众看不到其他。最后几集月娘靠生意致富后，还把一众仇人接到身边安度晚年，WTF!! 导演竟然连一丝让观众泄愤的机会都不给！仿佛在告诉所有观众，人一定要善良，善良到即使对方害了你的至亲，你也要原谅对方。这和让玉珠嫁给QJ她的人有何区别？？真是至毒鸡汤，盛世白莲！！

这个郭靖宇导演专门爱拍这种封建老旧的题材，从《娘道》到《小娘惹》，美其名曰呈现旧时代，实则无时无刻不在提醒观众，男尊女卑，女人要认命。剧中三观不正的地方太多了，这种毒剧也想火？？给一星不能再多了！