前段时间想到用形状来形容自己，我正在成为一个没有棱角的人，一直在发生这样的转变，只是初期是选择磨平棱角，现在是填平缺陷。不过不管什么样的方式，最终我都会变成一个没有棱角，极其圆滑的人，一个自己曾经无比讨厌的人。

开始看火影是2009年，受我弟的影响，那时候第二部《疾风传》都已出了许多集，所以我不算骨灰级火影迷。即便如此，从最初的《火影忍者》，到后来的《疾风传》，再到现在的《博人传》，我算是见证了火影的整个变化过程。感觉整部火影以及里面的角色们，都经历了我所经历的变化：从最初的棱角分明，到后期的逐渐收敛锋芒，再到现在的平庸圆滑。

这个过程看似是变得平庸，实际上却是不断强大的过程，火影的内涵在不断丰富，火影在成长，看火影的人却没有跟上变化的节奏，所以才有《博人传》的一致低分评价。骂制作注水的，多数都是缺乏耐性、内心浮躁的人，这是时代的通病，看书、学习、工作、成长、成功，总希望省去过程、一气呵成。

最初看火影，我和许多热血青年一样，喜欢佐助、我爱罗、君麻吕等强大、偏执又略带悲剧色彩的角色，总觉得主角鸣人是吊车尾，传说中带不动的猪队友，除了开挂以外没有别的好处，最厉害的就是嘴硬而已。每当剧情出现回忆、各种温情场面就觉得莫名反感，总是会快进跳过，并且像大多数人一样骂制作团队，怎么又这么水。

2013年-2014年，公司业务量骤增，工作很繁忙，几乎随时随地都在工作，完全没有休闲时间，连好好吃饭、喝水的时间都没有。2013年9月，我开始从头开始看火影，每天一集，在吃晚饭的时候看，边看边吃，晚饭是面条、方便面、饺子、抄手轮着来，算是唯一的休闲，周末的时候可以看两三集。第二遍看火影我一集没落，包括所有的回忆，所有与主线无关的小故事。

第二次看火影，解读出了许多第一次看没有发现的东西，发现火影并不是像大家所说的那样水过去了，那些小故事、回忆里头也包含了很多与主角、配角成长相关的关键，少了这些东西，任何角色的成长、变强或黑化都是不成立的。

第二次看火影，我喜欢上了鸣人，我发现他之所以强大，不是因为开挂，也不是因为嘴硬，而是因为有强大的内心，有坚定的信念，无论遇到什么样的挫折，他始终没有放弃过，始终相信自己内心认定的东西，所以他怎么打都不会死。反观之前所喜欢的角色，佐助、我爱罗、君麻吕，力量强大，每一招都是大招，招招致命，却都有一颗玻璃心，外在的招式打不败他们，内心的软弱却能轻易让他们一败涂地。所以真正的强者，是由内而外的强，有些人是大智若愚，有些人却只是外强中干。

火影所有的角色里，只有鸣人拥有清澈的眼睛，这也是作者赋予角色的内涵吧，眼睛是心灵的窗户，有清澈的眼睛，所以看世间万物比别人透彻。一开始大家都不理解他，不相信他，但他始终相信自己的眼睛，相信自己的心。就是这份坚定，不断地感染着周围的人，越来越多的人愿意靠近他，愿意相信他。

到2014年底，动漫第二遍已经看到了五百多集。2015年，漫画更完后不久，我便没再继续看动漫。2016年初，博人传剧场版上映时，第一时间去影院观看了，感觉像是给自己的青春画上了一个句号。

今年3月，有一天我又想起动漫未看完的部分，于是开始接着看，差不多是两个周末的时间看完了最后的几十集。动漫最后的部分，画风变得清奇搞笑，大家都在筹划送鸣人、雏田结婚礼物的事，看弹幕很多人骂，但我却觉得蛮有意思，这样一个跨度十几年、带有很浓悲剧色彩、氛围沉重的作品，在最后以这样轻松儿戏的方式结局，看似不太认真、不太科学，其实暗含了作者对这个世界美好的希冀，有种深入浅出之感。

看完以后发现《博人传》都出了七八十集，就接着看《博人传》，看鸣人的后代们又会有什么样的故事。

《博人传》一开始，鸣人已经从救世神坛上的英雄沦为了工作、生活都一团乱的大人，跟现实中大多数上班族一样，成为了孩子眼里不合格的父亲，像是永远加不完班的公务员。

这种变化被大众所不能接受，不能接受英雄就这样走下神坛，甘居幕后。但英雄退居幕后，看年轻人登场，却并不是被后浪拍死在了沙滩上，而是进入了另一个高度，胸怀更大的格局，正是有这些在幕后默默奉献的人，撑起了一片让年轻人放心闯荡的天地。

时代在变化，矛盾也在变化，《博人传》正是符合这个时代主题的作品。个人认为火影的内涵本就不仅仅是只有青春热血，还有爱、亲情、友情、团队、和平、奉献、理想、信仰等众多内涵。不接受《博人传》这种变化的人，大概是在现实世界中受挫，对现实生活不太满意的吧，只看到青春热血，只希望从作品里看到超级英雄拯救世界，而不相信有许多平凡人正在做着让世界更美好的事情。

乱世出英雄，所以许多人以为在乱世中自己会有成为英雄的机会，但他们忽略了乱世除了英雄外，还有许许多多无法承受的痛苦。我们需要铭记历史，铭记教训，而不是让过去的血泪历史重演。

火影看到最后你会发现没有谁是平白黑化的，没有人生来就是恶人，之所以有对立矛盾，是因为每个人对理想世界的理解不同，但他们都是在为理想奋斗，带土、斑、大蛇丸、辉夜，都曾深爱着这个世界，他们所做的，都是想让这个世界变得更好，只是选错了道路而已。宫崎骏系列、《犬夜叉》、《海贼王》、《银魂》等其他作品也是一样。

反观国内的许多作品，堂而皇之出现在各种官方电视台的作品，为对立而对立，总是无端地造一个反派出来，让观众恨得牙痒痒，巴不得坏人早日死绝了最好。让人觉得世界是非黑即白的，好人一方做什么都是对的，好人坏人一方做什么都是错的，好人干坏事都是值得被原谅的，坏人干好事也是不怀好意。视野格局之狭隘，教得观众也心胸狭隘，整天以为自己是正义的化身，怼天怼地怼一切，一身火药味。要么就是各种推崇女人都应该娇滴滴，柔柔弱弱，永远为了一个男人争风吃醋，永远做着霸道总裁爱上我的梦；要么就是充斥着堕胎、抑郁、莫名叛逆的狗血青春剧。好像除了这些主题就没有值得演绎的主题了一样，悲哉！

整个社会火药味这么重，很大程度上要怪这些垃圾作品，天天堂而皇之污染大众视听，让人们稍不如意，就往外发泄，总觉得是世界对不起自己，怨他人，怨环境，怨时代，而不知从自身找原因，忙着树立矛盾，却不知如何解决问题。

《博人传》没有巨大的矛盾冲突，有的都只是局部的小矛盾，青春热血的年轻人，会觉得这样的故事太小打小闹，完全不符合火影大制作的定位，所以一片叫骂。

其实火影并未变平庸，鸣人也未变成平庸的大人，他的眼睛依然清澈，依然能看到孩童时代能看到的那些东西，只是他身负的使命更多，需要顾虑的太多，不能再像从前那样不顾一切。

所谓无知者无畏，年少无知时，总是胆大妄为，如同一团烈火，所到之处烧成灰烬，长大后变成一盏油灯，没有那么炽热，却能长久照亮并温暖人心，还能随时燃起燎原之火。

从首播时一路看来，我从来没想到博人传会发展得如此可怕。和火影忍者正传相比，这部续作的最大弊病在于它完全失去了日式忍者之风味，成了一部毫无厚度的流水账。更具体点，这是因为它彻底抛弃了贯穿前作的固有矛盾——忍者身份与普遍人性间的漫长斗争。

这要从火影忍者的正传说起。

火影忍者与其续集疾风传不仅有着各种动作特色，也存在着一脉相承的思想内核——即讨论个体应该如何在忍者准则与普遍伦理间进行抉择，换言之，要解决要做一名优秀忍者，还是做一个好人的矛盾。这一矛盾推动了主角的成长和心理斗争，也区分了人物立场与个性。主要体现为以下三类：

一 任务与伙伴，忍者职业精神与人本主义的矛盾

这一矛盾在火影忍者中最早出现于再不斩与卡卡西的故事中。一方面，忍者的职业性要求成员以任务为先，而另一方面，身而为人的朴素情感却要求忍者不能因工作放弃基本人性，为任务置朋友性命于不顾。尽管明白这一道理，忍者仍不得不面临这种痛苦抉择，再不斩的悲剧、木叶白牙的自杀与卡卡西的悔恨都是源于这一矛盾——是沉淀整部作品情感的悲剧之源，也是忍者作品的前辈丰碑——甲贺忍法帖的主旨所在。

二和平与生存，忍者战争刚需与和平主义思想的矛盾

战争是否为好事似乎是个毋庸置疑的问题，但对忍者而言则非如此。一方面，忍者需要战争，通过战争获得收入，让一身所学有用武之地；另一方面，身为人的普世伦理又要求他们渴望和平，这是忍者立场与普遍人性的又一大矛盾。这一矛盾第一次出现在中忍考试部分，因为和平情况下忍者村入不敷出，风之国大名大力削减了砂隐的财政支持，直接影响了大批忍者的生计，导致砂隐在大蛇丸诱导下走上战争之路。而极左派的恐怖主义领袖佩恩则从另一个角度诠释了这一矛盾——忍界根本不可能和平，除非依靠“晓”以痛苦进行矫正。而该组织的实际控制者斑和带土也有类似的答案——他们都背叛了自己作为忍者的职业身份，放弃了让世俗政权自我和平演进的可能，而寄希望于靠极端手段一劳永逸地解决问题。

三 村子与个人，集体主义与个体利益间的冲突

这或许是火影忍者中最有日本风味的矛盾，在旧日本文明的凌乱辙痕：浅析火影忍者中折射的日式价值观一文中有详尽讨论。团藏、鼬等人从纯伦理视角看显然是异常残忍、变态的罪犯，但从集体利益角度，“为了村子”这一大义又让他们的行为染上了崇高的色彩。在这里，身为优秀忍者和身为人的评判标准又再次产生了冲突。

描述这些矛盾意义何在呢？

正是这些矛盾赋予了整部作品活力与深度。

首先，矛盾丰富了人物的多面形象。如通过对任务与伙伴这一矛盾冲突，卡卡西这一人物成功在登场之初就立了起来，塑造了他极富区分性的个性。对集体的爱与感激，对暴政的恨与憎恶，也成为鸣人和佐助的价值观根基。

其次，矛盾是情节演进的契机。奉行我为人人集体主义观念，不断受益于集体，鸣人的成长是不断接受木叶光明面的过程；而集体主义的受害者佐助则选择了以力服人的功利主义、个人主义路线。他们的理念之争上溯到木叶建立之初斑于柱间的争斗，推动了两次终结谷之战的关键剧情，是让人物行动起来的原动力，而让观众期待矛盾该如何解决也成了贯穿全作重要悬念。

最后，矛盾成功诠释了一个可信的虚构世界。世界有光明，也有黑暗，忍界纠缠郁结的矛盾贯穿始终，使得整个剧情有了高度的整合感。

而博人传的制作缺陷则在于其洗掉了以上大部分矛盾，却又没能推出属于自己的新内核。

首先，任务与伙伴的矛盾在博人传中基本无存在感。矛盾存在的基础是有两种相悖共存的观念，如木叶白牙同时奉行忍者的职业准则与普遍的人性，才会为此纠结自杀。但博人看上去根本没有职业精神，自然也不存在自责的心理基础。博人在剧集中极度缺乏对忍者身份、或者任务的敬畏，这点与他的父亲完全相反。鸣人天资有限（看似），历尽艰辛，从伊鲁卡老师那里得到了来之不易的忍者头带，一直为身为忍者自豪，也动辄为了任务拼上性命。但博人的成长历程恰恰相反，他身为天才为忍者事业付出有限，更没有父亲那样强烈的自我证明欲望，在任务中更是动辄随心所欲，甚至能叛村而出，异常不职业，似乎是一个区别于父亲的叛逆者形象。但比起前代的佐助，他的叛逆也显得不专业而浮于表面。尽管有过不少冲动之时，少年佐助一直是个行动卓绝、说干就干的实干家，为实现复仇目标毫不动摇。而博人的叛逆动机似乎仅仅在于和父亲有所区别，导致其成为了一个中庸无特点的四不像形象。

其次，和平与生存间的矛盾本来可以大书特书，但被在开篇粗制滥造地用完了——即雾隐叛乱的剧情。新时代的雾隐抛弃血雾的黑历史，发展经济与旅游业，遭到了少壮派旧势力的嫉恨与反噬。这一矛盾讨论的是忍者是该为了自己维持战争，还是为了消灭战争毁灭自己，在火影本传中未得到延续，但在和平的新时达设定却足以成为牵线幕后Boss，成为新时代主线。可惜这个叛乱以可笑的形式结束了，血雾之里的缅怀者居然都是些中二少年，使这出闹剧给人极强的荒谬感。即使在历史渊源上颇为右倾的雾隐村里，忍者与战争的根本矛盾都能如此轻而易举地解决，看来是不指望作者能对这条线索继续挖掘延续了。

其三，集体与个人间的矛盾几乎被整个削除，因为前主角鸣人成为了集体与体制的代表人物，而主角是不可能犯道德错误的，为此木叶也根本不可能对不起任何一个个人。大家可以发现，从火影正传开始，个人与集体间的矛盾就都体现为“历史遗留问题”或“幕后黑手”：宇智波家的悲剧是斑的黑手与二代的历史遗留问题，日向宗教对分家的压迫也是先代遗留的传统而非当家者日足的错。而在疾风传中，班长的悲剧同样是来自团藏的历史遗留问题，而立场和木叶相反的大蛇丸居然被安抚得和木叶没有任何冲突。而这一切都是因为救世主鸣人实现了伟大的治世。为此我们基本可以断定，博人传不会在往这条矛盾上继续挖掘了。

既然火影忍者的三大矛盾都不在了，现在博人传的自身矛盾与线索还有哪些呢？

只有两条：

人类与外星人间的矛盾冲突，以及

叛逆期青少年与父辈的冲突。

看到这两条冲突你能想到什么？

没错，就是好莱坞商业大片的剧情。一部流水线电影，主线讲外星人进攻地球，情感线讲父子间的情感和解。等到抗击外星侵略者到了关键时刻时，儿子终于理解了自己的父亲，在情感力量的冲击下两条线索交会，父子同心击败了外星人……不只是流浪地球、世界大战，我们见识过太多类似套路了，但它的确就发生在了火影忍者博人传与其剧场版中。

这样的剧情就不行么？

当然可以。只是我如果想看超能力者大战外星人，为什么不去看复仇者联盟呢？火影忍者的特色恰恰在于这是一部很日本，甚至很亚洲的电影。我们能看到忍者职业的光影交织、集体与个人、大义与小义间的冲突，乃至颇为黑暗但有极高辨识度的自杀情结——日式樱花陨落之美。但博人传的确把这部片子拍成了劣化版的复联——几个超能力者大战外星人的主题公园式连续剧，伴随着时不时出现的狗血家庭冲突。难道火影忍者的新时代就是如战后日本一般，成为西方普适价值的殖民地，靠捡好莱坞的残羹剩饭骗钱混日子么？

但我们也不能仅仅归咎于博人传的作者，其前作疾风传在末尾时已然抛弃了对忍者本质的思考，陷入了超能力者vs外星人的俗套斗争。而博人传完美地避开了前作的优势与曾出现的闪光点，却恰到好处地吸收其雷点与失败之处。这样的作品即使有着优秀的人物塑造与制作也难免成为平庸之作，更别提博人传的人物、情节、乃至多数作画有多不上心了。

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50多集半个小时我就看完了，烂到极点 木叶个个都跟开挂一样，博人一帮子小孩子都能把敌人精英上忍打的不要不要的，跟谁都能过五五开，各种战斗场面都这样，被敌人忍术击中了，画面也跟没受伤一样的，敌人被打几下就挂了，博人也是各种陈词滥调的好人 画面模糊的不行，剧情拖泥带水又要准备搞个五六百集吧

很多博人转的吹，说什么很多人看都不看就说博人转不燃。 我看了。… 削弱鸣人和佐助，我忍了 就当我是个颜狗，他们出现我就高兴 剧情拉垮，我忍了 就当我是个颜狗，只用看脸 九尾没了，我忍了 因为我知道早晚鸣人也要被写死 但是！ 但是 鸣人有话直说，说到做到，博人传里却不关心儿子，感觉就是为了把博人逼成一个叛逆人设？还我可爱小太阳！ 并且 我是一个纯鸣吹！我是一个单推人！ 鸣人成为大家心目中的英雄，不只是因为他有强大的九尾之力，还是因为他就是他，是永远为人着想，永远不会放弃的鸣人 博人可能被大筒木夺舍毁灭世界的时候，其他几个影都让他对此要有所准备（简称在他还没有变大筒木之前下手）鸣人在开会的时候毫无反应，一话不发。后面他安慰博人，我都觉得很感动的时候，他伸出了他的手，要搓丸子… 是个明眼人都看得出来他想搓丸子，但是不忍心，不要跟我说什么他只是看看自己的手… 鸣人曾经可是死也不抛弃那个已经是全忍敌对者，作为他最好的对手，他打断手脚也要带回来的佐助，最后用半只手臂半条命终于找回来 他可是在卡卡西想一个人牺牲拯救世界的时候，告诉卡卡西，打破忍者世界规则的人，我们都叫他废物…可是，不懂得重视同伴的人，连废物也不如！这是你告诉我的！ 我以为鸣人会在五影会谈的时候拍桌子而起说，让我放弃同伴去换取和平，我！做！不！到！一个连同伴都救不了的人，怎么可能当得上火影！我一定会想办法保护博人，我有话直说，说到做到 可惜 到底是哪个大聪明想的剧情？请站出来，我现在就让佐助、我爱罗、卡卡西、自来也、鹿丸、雏田、宁次、长门、伊鲁卡、九喇嘛、小樱…这些陪着鸣人长大，看着鸣人一步步强大，因鸣人而改变的人，来揍你啊！ 曾经自来也让鸣人放弃佐助，让他学聪明一点，鸣人说如果聪明是指这些的话，就让我笨一辈子吧！ 我不知道，博人传里的鸣人是长大了，还是终于学聪明了。 还我可爱小太阳！还我可爱小太阳 看到博人传下面一堆人在说什么，你们都不懂啊，这太燃了，我愿称之为火影第800多少多少集 然后有些人发了一下自己的感慨，说不如之前的好，或者说我只是为了看鸣人来的，就有人讽刺那你别看了…让我这种只看了100多集，然后跳着看鸣人的人真的很羞愧呢 （有些骂的很难听的，确实应该反思下自己，也请任何喜欢博人传的人，我尊重你们的喜欢，也请你尊重我对鸣人的喜欢，尊重我对他人设被乱写的讨厌，我不同意你说的话但我永远尊重你有表达的权利）

一般来说，对于不喜欢的后作顶多觉得失望，但是博人传居然做到了让我愤怒。火影忍者并不是我最喜欢的动画，但是博人传的设定简直就像是让坂田银时去青之文学里忧郁的自杀一样让人难以接受。其实《火影忍者》珠玉在前，再开新作本是非常困难，要命的是，创作者对于困难居然完全没有任何解决策略！就那么大剌剌的开始新作了！。

1.对于《火》，观众像小鸣人一样，从一无所知到一点点进入忍者世界，每当觉得自己已经知道规则的时候，就会有新的忍术和设定来刺激。一点点的吸引着观众。但是博人传就没有这个先天的优势了。创作者试图用“在新时代下忍者何去何从”来做BASE，但是后来就完全没有跟上剧情啊！

2.漩涡鸣人实在太强大了！纵观历代火影，其实不完全是强大，一代二代就不说了。三代火影温和，四代火影睿智，五代火影是资深，六代火影应急。强大只是火影的一部分，但是如果火影强大到压倒性，其实就没法合理的展开剧情了。但是鸣人就是这样的存在。《火》后期鸣人基本已经封神，碾压所有设定了。所以为了削弱鸣人好展开博人剧情，创作者居然让鸣人变成了公务缠身的公务员？？？？？喵喵喵？？？U KIDDING ME???我每天下班回家继续看鸣人要死要活的工作？？之前忍者世界乱多了，也没看历代火影累的回家倒头就睡啊？？？

3.不够黑暗。因为忍者世界是非常隐秘辛苦的，加上能力、权力和欲望的加持。从而激发出一系列不幸福的人。这些所谓反派让人觉得又可气又心疼。这种黑暗的设定让《火》较之其他民工漫多了沉甸甸的内核。哪怕鸣人小时候简单的生活，也是被自来也，卡卡西保护的结果。但是，博人传呢？其实也是《火》结局的设定，社会已经大团圆了，所以博人传居然是。。。忍者学校的日常？？？

4.不够恶心。我至今记得君麻吕从身体里啪啪啪往外飞骨头对年幼的我形成怎样的冲击和阴影，但是转眼又被“就像你找到了那朵花，就像我找到了你”感动的鼻涕一把泪一把。《火》里从中忍考试就告诉你，这不是简单的修行日常，世界黑暗而复杂。但是相比这些，博人传简直太清新脱俗了，太清淡了，所以博人传居然是。。。。幼儿园的日常？？

5.这是我最最难以接受，让我掀桌的一点，(╯—﹏—)╯（┷━━━┷！！！就是能力设定的混乱。上忍是非常牛逼的存在，通过中忍、上忍考试困难重重，也意味着忍者真正变得强大。但是！！这种资格证书在《博人传》里完全贬值了！巳月和博人、鹿×联手打败志乃的时候简直了！！志乃哎！！年少就神秘而站在顶峰的男人哎！！这种设定简直是漩涡宇智波小樱刚一出道就打败再不斩一样好么！！其实这种设定在剧场版里就有苗头，但是TV版里更变本加厉，什么火影、什么上忍、什么暗部都是摆设，我博人才是最牛逼的。

6.主角光环亮到眼瞎。这点其实和第五点有相似之处，完全看不到博人辛苦修行啊。鸣人作为“吊车尾”，非常辛苦的修行，手里的牌很少，前几次打架只有影分身术和变身术，但是如果运用简单的几张牌打赢胜仗让观众激动不已，也被修行的认真打动。但是博人传。。。。你爸不是没时间管你么？？你影分身之术跟谁学的？？话说那不是禁术么？？。。。我真是一点都不想知道博人的右眼是咋回事。

要吐槽的点实在太多太多了，剧情配乐人设节奏真是毫无可圈可点之处。我还能说，不过我要换衣服去上班了，我是不会承认我是早上在马桶上突然想起博人传气到不行跑过了写评论的。

无论是主线还是原创，黑点肯定是不少的。

但是角色本身，没有招人讨厌的。包括川木。

只是有些逻辑有点不通畅：博人在被打入桃式楔的那一刻，他就注定要成为大筒木了，所以他只有控制自己，成为“好人”这一条路，否则就会被喂树，或者被其他人以类似“大规模杀伤性武器”一样的理由除掉。所以想要拯救博人，拯救可能被黑化博人伤害的任何人，关键不是引导博人控制力量吗？或者就把博人除掉。反正剧情发展到现在，对于博人的拯救，好像只有阿玛多的一瓶药。

考德想要为一式复仇，拿博人去喂树，结果嘁里喀嚓打了一圈之后，结果实质上对状况没有任何改变：他还是要为一式复仇，拿博人喂树。博人掉不掉复活甲，其实对于考德没有任何影响，反而这最后受伤的是桃式。

桃式用自己的数据来修复博人的躯壳，就是白给博人复活甲嘛。不修，他无法转生，但是修了，现在看来他也无法借博人实现转生了？所以虽然博人和川木一样成了大筒木，但是他也和川木与一式没有关系了一样，和桃式没有关系了呀？

而且打来打去，受伤最重的，反而是鸣人吧。