今天终于把《弗莱斯曼一家有麻烦了》看完，没想到是大团圆一样的结局，其实心里有点失望。

剧主要讲三个人的故事，大家都人到中年，一个刚刚离婚一个结婚十六年，还有一个在剧的结尾结了婚。

离婚那位妻子生孩子崩溃一次，离婚之后又崩溃了一次，人生议题是获得与他人的联结和被爱。

离婚之后崩溃的那次让她失去对生活的掌控，无法入眠，无法处理工作的事情，无法与前夫沟通，更无法带孩子。她把手机埋在外面，结果找不到，回到家之后也没办法步入正轨，拉上窗帘，不知道点了多少次让自己吃第一口就呕吐的牛肉捞面，不知不觉中过了快一个月。

看到这里的时候我不停在想一个问题，谁会允许一个人崩溃这么久呢，世界不会因为一个人的缺席就停摆，但假如一个人就是崩溃了，周围的一切都不会等她。

感觉无法想象这样的生活，社会是一个已经上了发条的大机器，一刻不停地运转，灯火通明，任何人都无法使它停下来，哪个“零部件”停下来了，ok，那就换掉。

人在什么位置，人有怎样的能动性？这个独居、父母已经去世并且崩溃的人怎么办呢，有任何人会关心吗，不知道。

剧里其实反复在讲人在生活中的摇摆和矛盾，但有婚姻的人们总是“确定”和“不确定”在一起，“挣钱”和“照顾孩子”的人在一起。看起来这么互补，却还是到处都是缝隙。

独居久了难以想象和他人长时间生活在一起的感觉。

过去大学的时候和同学天天住在一个狭小的房间，每个人所拥有的不过是一个高高的柜子，和别人共用的大桌子，一张不足一米宽、需要通过细细的铁棍组成的梯子爬上去的床。

四年过后有的人失去了联系，有的人还在努力通过各种方式见着面。我把四年看作认识一个人所需要的时间，认识一个人半年不够，一年也不够，最好是四年。人和人要共同做些什么，要创造专属于他们的记忆，要讲很多话，要深入地聊，要不断更新在对方眼中的印象。

可惜大学毕业之后再没有这么好的交朋友的机会了，没有那么多时间和空闲让我去观察别人，人们都很忙，没空聊天，也没空见面。

剧里说，生活就是收集人际关系，然后在他们不为你所用的时候剪掉他们，唯一的例外就是你在大学中交到的朋友。

但他们都是四十多的中年人了，难道四十多岁的人还没有交到新的持续很久的朋友吗，我很好奇，又期待起未到的三十岁了。

最后的结局是离婚的妻子在一个雨夜敲开前夫的门。略有些崩溃的全职妈妈也消失了几天，家里没有任何不同，只是丈夫跟她冷战了一段日子。她说她厌倦周围人谈论孩子房子车子，丈夫说，但这是你选择的生活。最后她想通了，就这样又回到那个“全职妈妈”的壳子里。

这样的结局有点平淡，让人有点失望。但或许就像剧里的全职妈妈说的那样，我意识到我没有想象力了，我可能就只到这儿了。过去无数日子我目送丈夫和孩子离开家后枯坐在电脑面前的时候，我什么都没写出来。中年人如何脱离自己熟悉的一切呢，这本来就是一件很难做到的事。

他们单身了很久的朋友最终决定与人订婚的时候，全职妈妈的评价是，这个男孩终于长成了男人。想起来网上说，过去对三十岁的想象是年薪多少叱咤风云的人物，现实中三十岁常说的一句话是，妈我想吃这个。

那所谓的成长到底是什么呢，将自己放置于复杂的关系之中吗。却不是人人都能顺畅解决，要不然不会有这么多投稿类的博主，故事奇葩到像编的。

以前跟一个朋友聊天的时候说到过对复杂情况的恐惧，觉得自己社恐，不喜欢和人打交道，感觉这辈子没办法做一个销售。他说可以的，只要以钱为驱动，就可以。而且销售也不需要你去跟人形成什么关系，就是把单子谈成就行了。

但与人讨价还价试探对方底线是让我最难受的事情，我宁愿说出来，或者当作已经被拒绝，就这样放过这件事。

想起之前别人说我看起来好洒脱，或许真的是这样，装着装着假的就变成真的，人就真的不那么纠结，真的洒脱起来了。

所以我也时常说服自己，没人爱没事的，爱不是什么重要的东西，我还有很多事情要做，我没空想爱这件事。产生什么错觉的时候我就一边开心一边告诉自己，现在这么激动没有任何意义，过一段时间就好了。

我太会安慰自己，太会帮自己延迟满足了，所以我反而看起来洒脱，真好。

人总是要想办法创造一个自己的哲学，这样才能过得快乐。

晚安

女作家写的女性小说改编的电视。太好看了。 Hanna的话发人深省：I want my own traditions. I want my own life, and I want to make my own decisions. I don't want to have to fix anything. l haven't even broken anything. I'm only 11. 我想要我自己的传统，我想要我自己的生活，我想要自己做出决定。我不想要被逼着去修补任何东西。我都没有破坏过什么。我才11岁啊。

孩子不是修补世界的工具，不是给父母擦糊涂账的卫生纸，不需要再走上父母的老路，不需要再走进模式化的中年危机，在我眼里，这才是这部剧的最重要的话题。

由畅销小说的原作者担纲编剧，在情节取舍上有明显缺陷（男主约炮的部分实在多余），但对现代女性在事业与家庭之间无解困局的呈现上本剧堪称深刻。

剧集由一道翻转的地平线开场，预示着叙事视角的转变。总共八集，男主视角占据了整整前六集。由Jesse Eisenberg扮演的Toby踏实上进，是曼哈顿某大医院的专科医生；他是好爸爸，对子女非常上心；曾经也是关爱妻子的好丈夫，奈何与妻子三观日渐不合：他喜欢简单朴素的家庭生活，孩子上公立学校就好；妻子则一心想要跻身上流社会，要住上东区大平层，要送孩子进顶级私立。野心勃勃的妻子忙于事业，无暇陪伴他与孩子，忍耐到极限，他提出了离婚。

这六集的大部分时间我都认为Toby真是新时代好男人。故事一开始，前妻一大清早就把还没睡醒的俩娃送到他家，说自己要去一个很难订到的yoga retreat（瑜伽疗养？）放松一个周末。之后，前妻音信全无，失踪了一样。男主生气她扰乱了他的生活，却毫不担心她的安危，只有这一点让我觉得这个男人未免有些冷漠自私。

第六集结束，各种情绪发酵至极，叙事视角终于翻转到Claire Danes扮演的前妻Rachel 这边，他们的婚姻故事才开始趋于完整。Rachel从一个演艺经纪公司的普通经纪人，到自立门户，挖掘了一名对标Lin-Manuel Miranda的艺术家，推出了对标Hamilton火遍全国的音乐剧，成为炙手可热的精品经纪公司的老板。她买下上东区大平层，送孩子进顶级私立，新交的朋友非富即贵。她要是个男人，另一半一定会以他为傲，全力支持吧。然而我们的新时代好男人Toby却越来越多冷言冷语，经常为了小事与她争执。

观众一开始很容易认为Toby是用情更深的一方，Rachel不理解他是她的错。而第七集令我完全改观：Toby误解了Rachel，他才是感情中更自私的那个。他认为Rachel 所做的一切都是为了赚更多钱，完全不懂Rachel创业上的追求。反而Rachel理解并尊重Toby喜欢与病人面对面的临床治疗工作，哪怕收入不高。他在Rachel 富有的朋友们面前感觉到羞辱，这应当是他本身的问题（此处不禁想到Titanic上的穷小子Jack与富人们同桌饮酒的自信坦然），而他却迁怒于Rachel。年轻木讷的Toby从来没有女人缘，Rachel 是第一个“看见”他的女孩，她向他诉说孤独的身世，他向她许下不离不弃的诺言，而当婚姻关系变得不愉快，是Toby一遍又一遍要求离婚，Rachel一次又一次拒绝，直到最后。

回到故事开头，Rachel 之所以失踪，是因为她精神崩溃了。曾经许诺不离不弃的Toby哪怕多关心一点，Rachel 也不至于糟糕到几乎失去她亲手打拼的公司。原作者兼编剧并不确定故事该怎样结束，给了个似是而非的答案，在我看来还不如不给，不如就留下疑问。剧中有个两人闹不快的一闪而过的片段：Toby指责经常加班晚归的Rachel：你这样好像五十年代的总裁爸爸。不知他有没有意识到那么久以来，男性之所以能全身心投入事业，取得成就，很关键的条件是家里有妻子包揽了一切，而如今的社会在工作的竞争环境上并没有本质改变，那么当女性想要在事业上取得同等成就，家里有谁来包揽一切呢？

原本当然是冲着Homeland卡姐才看的这部片。看完觉得跟之前预想的内容还是很不同。原以为是个讲述婚姻故事为主线的故事，可看完却觉得，比起婚姻本身，更多的还是自己独立的人生和探讨。

Fleishman仿佛已经是个万里挑一的好男人了，与之相比前妻仿佛就是个“疯子”一般。可直到有一集完完整整地讲述了妻子的故事，才不有得理解和唏嘘起来。从小到大被严苛教育长大，没有体会过什么叫家庭温暖和关怀；长大后，一个暖洋洋的男生说要给她一个家，可能比起爱情，她对他的家庭属性会更多一些；明明幸福的生活，就在经历了怀孕生子后却一切都变了，创伤难以恢复；她重新回到工作岗位，只能用自己的方式去疗愈以及给自己安全感，却慢慢地反而把最看重的家庭越推越远……这不是为了评论对错，只是为了知晓，了解而已啊。

而另一个女性角色Libby，虽然从我自身比较难以全然理解和共情，但也依然感慨。她不是想出轨，更不是想抛夫弃子，她只是想重新抓住已经逝去很久的青春。蓦然回首，仿佛自己早已不再是自己，可能正是这一点才让她害怕恐慌，怕到忘了自己对家庭的深爱。

而找回自我，又是一件多么充满艰难又孤独的事情。这也绝不是无病呻吟，毕竟缺少了思考，我们又是什么呢。

中年危机是～以为自己还有选择～比如离婚，比如找出一个十几年没见的朋友～任何觉得改变外界就能改变自己命运或者让自己更快乐的想法都是如此不堪一击，我们都总是不满足于现状，总觉得要去体验各种新的事物；我们都觉得只是一时运气不好，而不觉得幸运本身就比较稀有。

一切都是另一半的问题，把她（他）解决掉就解决了人生难题；我们总是以为人生还能重新开始，问题大都出在别人身上，基本没法穿上他人的鞋子走一圈，然后我们迎来了危机～你如何能在衣食富足的情况下还如此疼痛苦不堪，你如何能知道那么多仍然非常迷茫。

只能说美国中产阶级的疼痛苦还是包着蜜糖纸的，他们生活无忧因此转而思考人生的意义，或者转而思索是不是换掉身边不完美的另一半。

而我们的中年危机往往是已然老去需要照顾的父母、卷不动的需要砸钱培养的孩子、为了生活筋疲力尽的另一半，某份食之无味弃之可惜又绝不能弃的工作，作为上有老下有小的家庭支柱，保住岌岌可危的工作，以及保住并不大健康的身体和同时照顾老人和孩子才是我国常见的中年危机，相比之下，只需要考虑婚姻是否合适，是否需要寻求自我的中年还是美好多了

Toby和結婚15年的妻子Rachel剛離婚，兩人有兩個還在上小學的孩子Hannah和Solly。

Toby是醫生，而Rachel則是個成功的經紀人，也是Fleishman家主要經濟支柱。他們生活在紐約曼哈頓上東區，孩子上著區里的學校，他們的同學家長都是典型的上東區富人。

Rachel和這個環境融入地極佳，也因此和Toby之間裂縫越來越大。她眼中的理想生活，就是他們身邊同學家長們的生活，住著上東區昂貴的大平層，開著好車，在漢普頓有專門用來過夏天的房子，等等。

Toby對這個環境卻非常不適應，他不敢相信自己作為壹個還算成功的醫生，卻是圈子里的loser，不僅被孩子同學家長一臉可憐地問“妳難道想讓妳孩子也當醫生嗎？”甚至被妻子越來越嫌棄。

離婚對Toby的打擊很大。

他嘴上說著自己已經move on了，但內心還是糾結於這段婚姻結束的原因。他好像看不上孩子的同學家長這個社交圈，但其實耿耿於懷於“我在全世界絕大部分地方都是成功人士/富人，只有在這里被當成癟三”。

在朋友Seth的鼓勵下，Toby開始嘗試約會，但在Rachel忽然失聯，兩個孩子都得跟著他生活之後，一切都亂了套。

Toby努力去見新人，希望自己真的能move on。一邊則要處理兩個孩子，Hannah和媽媽一樣，完全適應上東區生活而因此嫌棄爸爸“窮”。Solly則和爸爸一樣，並不太在乎這些東西，在盡力適應父母離婚的生活。

而作為醫生，哪怕在Rachel嘴里這份工作“像是個愛好一樣不賺錢”，依然讓Toby忙忙碌碌的。

在怎麽也聯系不上Rachel後，Toby的努力維持變得越來越難。

這部劇里，有上東區明晃晃的鄙視鏈，有離婚帶娃爸爸的艱難約會路，但最終來說，它的核心就一點：當年相愛的人，怎麽就變成了現在這個樣子？

Rachel和Toby曾經真心相愛，也曾經度過了非常快樂的時光。但一根根稻草之下，Rachel和Toby最終越走越遠，她可以幹脆到離婚後馬上改掉兩人共同賬戶的密碼，她可以選擇性無視Toby的任何電話短信，她似乎頭也不回地就走了。而Toby呢？他的開機密碼仍然是兩人結婚紀念日，他其實依然耿耿於懷於婚姻的終結，他內心還是在等待著妻子回來。

所以這個故事里，就是看著Toby慢慢意識到，過去真的就過去了。

約會app讓Toby重拾丟失已久的信心，他意識到，自己，一個年輕有為的單身醫生，明明是女生們投懷送抱的香餑餑，哪里是Rachel眼里的loser。

但Rachel失聯，孩子們的到來打斷了Toby作為新恢復單身的“黃金單身漢”尋歡作樂的計劃。

在幾重壓力之下，Toby憤怒、疑惑又失望。他不理解Rachel怎麽能完全不聯系自己和孩子們，又生氣於自己無能為力。在這樣的壓力下，他忽然開始疑問，自己曾經自以為幸福的婚姻，是不是本來就是一個假象？

本劇基本上是以Toby的視角展開，當中Rachel失聯成為了一個謎團，沒人能聯系得上她，所以觀眾看到的都是Toby的焦頭爛額。

在Toby的視角里，Rachel當然是那個“反派”。Toby一如既往地愛妻子，一如既往地好好生活，但正是妻子的改變最終毀掉了他們的婚姻。

但這其實是本劇比較獨特的一點，Fleishman一家到底怎麽回事似乎像個謎團一樣，Toby個人的閃回只是拼湊出完整故事的一半，從Rachel的視角來看，恐怕情況會很不一樣。

本劇風格還是蠻強烈的，算是很典型的“反浪漫喜劇”，這里的每一個人都像一座孤島一樣孤獨。如果說有些作品看完讓人想談戀愛，那麽這種作品看完只會讓人感嘆，thank God I‘m single~