《相遇的夏天》很好看。

它把人拍得非常美好、非常可爱，比如纯纯忘了信封上写名字，先是对峰峰「装傻」，待峰峰出门后，转头对自己说，「啊！忘记了」；

它把青春拍得如此地怦然心动，一墙之隔，可心抱着吉他在哼唱，迪迪跳着蹦床张望，一静一动，既文艺且活力。

这些描述过于细节，不过看过节目的朋友，懂得都懂。

这个节目，来自张红岩团队。每每看这支团队的作品，我都会感慨，「太会拍了素人」。

而属于我的荣幸是，每年，我都会与张红岩老师有一次创作者和观察者之间的对话交流，今年，我终于挖出了这个「太会拍了素人」背后的支撑——

因为，他们有一套关于「人」的内容价值观，而作品就是他们夹带价值观的自然流露。

素人为什么让人喜欢？

张红岩团队创作出过很多很棒的节目，比如《我们恋爱吧》《怦然心动20岁》以及最新上档的、本文主谈的《相遇的夏天》。

我不认为，它们只是关于恋爱的综艺，我更认为它们是关于人的综艺。

不过，他们团队跟素人 关系，确实很像谈恋爱。

张红岩说，「其实有的时候，我们团队和素人嘉宾，就像跟自己选中的、喜欢的人，谈了一场恋爱一样，因为你可以通过他们来实现你自己对这个世界的理解」。

所以，这个团队，是带着他们对「人」的理解，来选人，来拍人，来呈现人。

他们认为人应该是多元的，而不是单一价值观的，所以每个人都似曾相识而各不相同。

张红岩说，「我会要求大家在第一期，就能明确地感受到他们六个人是完全不同的六个人」。

如果人都是差不多的，差不多的性格，差不多的职业，差不多的价值观，做的也是差不多的事儿，这种同质化不只是不好看的，也是不值得倡导的。世界本应有多元之美，而我们应该呈现每一种审美、每一种样态，都值得被喜欢，而不应该固化。

这种精神，也在网络上得到了网友们的正反馈，认为这是一档倡导多元价值观的好节目，因为他们看到了截然不同而都各自美好的六个年轻人——

女生这边，三个女生就是三种不同女性风格，有小清新的纯纯，有富贵花的迪迪，有知性大气的曾曾；

男生这边，三个男生有三种不同的话语表达，峰峰是高情商的，善于言语交谈；霖霖是大直男的，非常直来直往；可心是文才内秀的，表达直抵内心。

而这些人，这些风格，这些表达方式，似是故人来，我们身边甚至我们自己，都能找到映射。

他们相信人是美好的，只要松弛、自然，而非防备、抵御，都能变得善良可爱。

「如果你不相信他、不欣赏他，你怎么把他身上的闪光点体现出来？」张红岩说。

这几年，随着素人恋爱节目走火，意外事件频仍，舆论甚嚣尘上，对于嘉宾和主创之间的关系、之间的共创，也是一个挑战。甚至网上还会出现对网红素人的抵制，但张红岩有其基于实践的理解：

「这个问题，我挣扎过。但是我一年接触那么多人，我太知道一个不可忽略的现状，就是现在社会的『自媒体化』成熟程度远超于我们想象，它的触角已经深入到比我们想象更深的地方。但凡长得不错的、有表达欲的年轻人，即使没有被MCN签约，也会自己主动尝试。如果我做一个『洁癖者』，因此拒绝掉一批很优秀的、非常适合做节目的人，那么，对我的内容来说，路只会越走越窄。所以我们慢慢接纳，不应该因为一份光环而否定一些人，当然，对于他们来的目的，我们要严加审核，只是你无法否定他来参加节目，必然会产生一定的附属品，但这种个人选择不应该被拿来放大批评。」

所以，前期要严格、反复考量，一旦团队认同了嘉宾，他们就会不带杂念、不带疑虑，录制过程中全然信任他们，「录制开始之后，我们的核心工作就是让他们打消一切疑虑，放下一切防备，尽力做自己。对于做节目的人，非常讨厌的就是不真诚，所以，只要是真诚的，发自内心的，任何选择、任何状态、任何表现，我都能接受。」

关系为什么耐人寻味？

同样，《相遇的夏天》也是带着关于人的理解，来做人与人的关系的。

以往同类节目，设定都在别墅，一种上下格局、集体同屋的物理关系。但是，张红岩团队对此提出了他们的思考：别墅这种场景，是真实生活的常态吗？

对于尤其都市年轻人而言，更加真实的场景是，两个或者多个年轻人，拼租一套公寓，你有你的房间，我有我的房间，但也有大家的公共空间。

而把这个真实场景之于假期背景，增加一些浪漫想象，则用院子承载更为妥当，既符合生活实际，也创造美好意境，同时，也能创造三种不同的关系与状态——

一人的房间，是完全属于自我的，社交等级为零；

两人的院子，是一对一的个体社交，它从零社交到走出第一步；

多人的公共空间，是一对多或者多对多的群体社交，它又从小范围社交变成更大范围的社交场。

所以，与之相应的，就是节目中观察员们也非常喜欢评论嘉宾们的社交模式，比如，会发现很多人，在个体社交时候的状态和群体社交时候的状态，是截然不同的。比如纯纯，个体社交她能打开自己，但集体社交她往往会隐藏自己，这也是很多你我的常态，也会看到共鸣。

所以，如果只以恋爱综艺来看《相遇的夏天》，就会把它看得有点窄，其实，恋爱，仅仅社交中，一对一个体社交的一种特殊情形，但是，在这个节目里，还有更多元的关系，向内看自己，向外看世界，既能有内在力量的成长，也有外在关系的变化。

张红岩说，「虽然它不是一个很大的设计，但是它代表了我们在思考。我们在思考社交的本质是什么？我们又能提供给观众看到什么？」

故事为什么令人动容？

我问，对于你们团队，做素人节目最迷人之处，到底是什么？

张红岩回答说——未知。

你不知道会遇到什么样的人，他们会有什么样的选择，又会有什么样的故事。这一切，都存在着未知。

但是，在我看来，这几年的恋综节目，未知感在削弱，相似的模板、不同的脸庞，陷入了换汤不换药的已知套路。

而这，却也是我看到《相遇的夏天》，一下眼前一亮之处。

终于故事开场，不再是第一个嘉宾进场，局促地坐着；然后第二个嘉宾进场，客套一下继续冷场；然后第三个、第四个，直到出现一个可以热络起来的人。我看够了这种「尬开场」。

但是，《相遇的夏天》终于让我看到另一种开场，三个女生与两个男生，就在院子边上，自然地相遇，还有一个人在房间里，这个「阵型」，一看就很不剧本，很不模板。

张红岩说，他们只是要求了男生先到小院，女生晚些再来，但是至于具体要怎么发生，他们是「摆烂」观望的，你们随意。她说，「社交的开场并非一定要小心翼翼的，它可以是年轻人自来熟的；并非一定要鱼贯而入的，它也可以是快节奏的，迅速地集结，迅速地分开」。

所以，对每一个惯性模式的「叛逆」背后，其实都是有思考的，都是有理解的。

而这种「叛逆」，其实就是要恢复素人节目的「未知感」。

由此，张红岩也谈了她对于「设定」或「未知」的观念——

「我非常讨厌编剧的放大化」，她说，「好像一个综艺不配置一个总编剧，不配置一个大的编剧团队，就不能做一个好综艺了。但是我觉得导演本身就兼具编剧功能，好的素人综艺，是不该预设立场和结果的，需要做的都在前期，开录之后就可以摆烂了，如果开录之后还要编剧介入，只能说明前期了解不够透彻、不够立体，前期工作没做到位。」

所以，对于张红岩团队，他们研究的是「空间的设定」「规则的设定」，而不是「故事的设定」。比如基于「院子」的选邻居、换邻居，就是前一种设定。

第一次选择，是「天意之选」，基于女生对于男生礼物的选择，进行邻居匹配。这往往就会让两个精神世界相似的人，最初住到了同一个院子里，所以，三个院子产生三种磁场，1号院是大咧咧的，2号院是知性风的，3号院是童真感的。

而从第二次开始的选择，则是「心意之选」，相处几天之后，你究竟是想跟喜欢的人住在同一屋檐下，还是想跟对方保持一定距离？如果第一次的选择是精神层面的，第二次开始的选择就是情感层面的。

甚至，这种选择比起以前的留言也好、录音也好，更加真实、更加直给。因为它是身体发出的信号，你想跟谁在物理上拉近距离，「这是一种逃无可逃、避无可避的，更加面对真心、面对实感的选择」。

而这些设计、这些思考，都是开录之前需要完成的，开录之后就像实验开始，只要观察，不要干预。

而最真的节目，才会最好看。

观察为什么与人同频？

张红岩说，与他们团队做过一次观察室的艺人嘉宾，总会盛情满满地相约第二季。

因为它已经不只是一份工作，而是成为一种乐趣。

因为在观察区，也充满了人文精神。

张红岩团队会用心地为艺人嘉宾传告一个惬意的、舒适的、敞开心扉的环境，比如，这次观察场景，就置身于一个院子当中。「其实，你简单放个沙发，也能观察。但是，我们想做得更细、更多。院子这个意象，其实关联着我最美好的孩童记忆，那是在暑假的姥姥家。而我想把这种回不去的惬意感，带给我的观察室嘉宾们，让他们至少在这个『场』内，是放松的，是悠然的」，张红岩说。

甚至，为了创造这种「场」，团队里的美术老师，都会在镜头拍摄不到的地方，在石阶、石转上，画上仿佛生长多年的青苔，感觉这个观察室的「院子」，是用了很多很多年，有很多很多年的故事与回忆。

而这，就是对观察室嘉宾们，充满暖意、充满关切的人文精神。

另一种的人文精神，则是对被观察的素人的，以及共同观察的观众的，都践行着一种平等的人文精神——

张红岩团队所要求的，就是观察室的嘉宾，不去审判素人，也不去引领观众，而能与故事里的素人同频，与屏幕外的观众同频，他们只是把三波人频率连接在一起的摆渡人。

「这么多年，看这类综艺的人，我认为是同一批人。你不要以为你可以引领他们，如果你这么以为，你就错了。观众想的只是你要与我同频，我生气的时候你也生气了，我觉得好笑的时候你也笑了，你居然跟我看法一样，这种同频共振，你能替我在场，才是观众所需。」

由此，确定了惬意感的场，确立了同频的共识，剩下的，又是交给「自然」。

「我很害怕那种『假嗨』，所以我们的演播室从来不放额外音效，所有你听到的声音都是自发的。甚至包括工作人员，我也不制止他们发声，大家要笑就直接大笑，有时候哄堂大笑的音都会串音进去，我也不会剪掉。因为这都是自然的，都是真实的，这种真实就会让观众感同身受」。

所以，在这个节目的「场」里，素人嘉宾是做自己的，观察嘉宾是做自己的，甚至工作人员也是做自己的，这种真实，这种自然，是最美的。

1号结语

我很感恩，年复一年，能与张红岩团队，这样一支优秀而成熟的内容创作者团队，有定期的、复盘的对话。

对于2022年的这一次对话，基于《相遇的夏天》这一部作品，我可能更多地理解了，节目好看背后的支撑力到底是什么？

我想，不管是素人节目，还是艺人节目，只要是关于人的节目，最大的支撑力，都是关于人的认识。

你对人的认识程度，决定你做节目的精彩程度。

这就是我找到的答案。

文｜话无缺（珞思影视研究组）

有人说，恋综看久了都是“剧本爱情”和“工业糖精”。但，总有例外——11月16日，由优酷和小美娱乐联合推出的青年旅行社交成长综艺《相遇的夏天》，在许多网友甜到尖叫、抓马到跪地的欢呼声中，迎来收官——但凡你是一路追过来的观众，面对如大开大合的发糖攻势，内心怎么能逃过一场噗噜噗噜的盛大烟花呢？

《相遇的夏天》是小美娱乐继《怦然心动20岁》《我们恋爱吧》《小红书214独爱之夜》《一起探恋爱》等数档人气恋综后，在该细分赛道的又一创新之作。节目为青年男女打造了一场为期半个月的成年人的小长假，还用别具一格的“小院模式”来划分、整合、变换社交距离，辅以信件传情，以此见证心动或者感动的发生。

无论你把它视为浪漫的偶像剧，还是有所启示的“爱的教育”，《相遇的夏天》都高质量地完成了美好情绪价值的输出。

在最终告白日，有人确认了彼此眼神，有人终于寻找到自己。爱情也好，友情也罢，过程中的欢笑与泪水，欣喜与失落，纠结与释然，在旅行结束的那一瞬间，全部化为“所有的相遇，都有意义”的成长领悟。

收官之际，捕娱记专访节目总导演王超凡，听他分享在这段有意义的相遇故事背后，都有哪些独到的行业思考与社会洞察。

爱情的规则是什么样，节目的规则就是什么样

“当下很多年轻人都处在低社交状态，所以我们特别策划了这档青年社交成长综艺”，节目一开始就开宗明义，希望用悠长的难得的假期，增强群体交流的机会。

根据规则设定，男生女生以院子为单位共同生活：三个院子，每个院子两间房，在半个月的海岛生活里，异性同伴组成邻居关系，共住同一小院，感受白天约会、夜晚交心的情感社交。

为模拟现实生活中社交的多元性，节目不仅组织了丰富的集体、分组活动，还不定时“空降”新成员，并纳入几轮更换邻居的选择机制，让男生女生在满足亲密社交需求的同时，也有机会深入了解所有同伴，从而激发更多的可能性。

“我原来也做棚内综艺，棚内的创新也许只是一种单纯的机制、规则类创意，但真人秀的创新，就是要更大程度还原生活的本来。所以，恋综里比较成功的创意，其实就是朴素的还原真实的恋爱形式”，王超凡说。

“生活中谈恋爱，天然需要双方有比较长时间共处。而共处是种‘双刃剑’，如果你觉得特别合适，就会很愉悦，会升温，会加分；但如果并不合拍，就会觉得在一起的时间会黯淡无光，度日如年”，在王超凡看来，半个月对于一场心动的发生来说，时间刚刚好，“正常的恋爱，如果节奏稍微快一点的，半个月可能也只能到确认关系的那一步。节目是个缩影，所以我们需要一些助燃剂，催化他们的进度。”

除了邻居机制，《相遇的夏天》还延续了小美娱乐过往恋综里经典的写信环节。一天下来，你愿意跟谁表达内心，就可以向对方写一封信。“我们一开始担心两个形式会重叠，但惊喜地发现，一个人可能给A写信，却选择和B住在一起。那么，究竟是写信更能体现一个人的心意，还是选择住在一起呢？”

据王超凡的观察和总结，“你究竟爱的是谁，一定会落在一种选择。说再多的话，都不如‘我愿意靠近你’‘我想跟你在一起生活’更有说服力。在我看来，也许写信是一种关照对方情绪的体面的表达，但选择住在一起，就是选择了亲近关系，这个是欺骗不了自己内心的。”

回顾整季节目，这场从夏天开始、在初冬告别的故事，很像是一篇看似风轻云淡、实则阴晴交加的“青春文学”。相遇、心动、选择……每期节目都试图从心动实录出发，诠释若干爱情议题，诸如#你觉得工作影响你脱单了吗#、#大方的肢体接触代表不心动吗#、#你会害怕在伴侣眼中失去闪光点吗#、#怎么判断一个人适合恋爱或结婚#、#感情中进度不一致会有结果吗#等等，持续引发节目内外的讨论。

“太阳底下没有新鲜事儿，现在很难找出来一个爱情议题是从来没有被探讨过的”，王超凡认为，这一季最能让自己记住的不是那些让大家热议的话题，而是在恋爱中那些男孩女孩发乎内心的情话。而“小院模式”更为观察人和人关系的真谛，提供了一个极好的机制。

针对老生常谈的“剧本说”，王超凡回答：“援引制片人张红岩老师的一句话“没有一个编剧可以优秀到超越生活本身”他们都是素人，即使拿了最好的剧本，也演不出来，除非是自己真心这么选择的。爱情的规则是什么样，我们的规则就是什么样。”

最为核心的表达，其实都是些平凡、“老土”的道理

如观众所感，追看《相遇的夏天》的过程，全程身心愉悦，粉红泡泡直冒，简直就是CP粉的超级福利大派送。

最终告白日，#林茂峰吴伊纯额头吻告白#、#海铃银德烟花下表白#不负期待；王裕霖、王心迪从朋友之谊到承认心动，终得圆满。

这到底是多么美好的旅程呢？银德形容它是“乌托邦”，“就像我们来到一个世外桃源，没有了外界的纷扰，靠自己的选择，在最自然、最真实的状态下去接触、去了解彼此，去经历每一个瞬间，这样的故事真的太难忘了。”

就算未能成就良缘，陈可心、曾华铭、杨戈也各有收获。

陈可心的一段内心剖白尤为动人：“人生中的奋不顾身，是非常可贵的。只有这些，才能证明我们还有能量去爱。祝愿大家即便到了七八十岁，依然有少年般的心动、少女般的纯真。”

不可否认，“嗑糖”是当下不少年轻人的情感刚需，在别人的爱情里感动，为别人的幸福而开心，这种美好的情绪价值，构成了恋综令人欲罢不能的吸引力之源。

抛开爱情偶像剧的审美价值，从实用角度来说，《相遇的夏天》想要传递给观众的核心理念是什么呢？

“最为核心的表达，其实都是些平常、“老土”的道理，可这往往代表大家知道，但大家其实并没有这么相信”，王超凡分享道，“节目首先希望传递让让大家感受到的是，爱情是特别美好的，值得每个人付出最大的精力去投入、去珍惜的；第二，爱情值得勇敢和真诚，要学会尊重自己的内心。”

“在男生女生的选择上，我们除了要美、要帅，并且经过一套严谨的背景信息筛选，确保他们的真实交友意愿，我们会特别看重他们是否足够真实”，王超凡说，节目并不会主题先行，一上来就考量谁配谁会有最好的化学反应，“其实，只要一个人能够真实对待自己和他人，大家走在一起，一定会有火花。特别圆融，特别会权衡算计的人，在恋爱里面往往是很平庸的人。真正爱情的样子，未必都那么如意，但是过程很尽兴，很投入，这就够了。”

《相遇的夏天》另一个不得不提的亮点，是堪称“顶配”的观察团。“磐石姐”柳岩、把心情完全写在脸上的曾舜晞和欧阳娜娜、搞笑又认真的杨迪、暖心的汪聪，还有负责提供睿智见解的姜振宇、于志凌等。作为观众的“最强嘴替”，他们总能精准挠到大家的情绪嗨点，在尽情释放内心所想的同时，输出兼具包容性和启发性的观点。

不过，为什么观察团的预测经常“失灵”呢？王超凡一语道破玄机：“大多数时候，你觉得人心可测，是因为人们经常会选择趋利避害。如果你觉得人心很好猜，那是因为利弊很好猜。但是在这样一个只谈爱情、不计利害的情境中，喜欢谁、不喜欢谁，并不是利弊导向，而是感受导向，也就没什么痕迹可循了。”

所以，你明白《相遇的夏天》为何如此动人了吧。那些明目张胆的喜欢和说到尽兴的奔赴，谁不向往呢？

《相遇的夏天》尾声，特别寄语“低社交青年”：“不要总是宅在家里等待那个相遇的夏天，要创造机会，与Ta相遇在当下的每一天。感受爱情美好的同时，勇敢迈出自己的那一步吧！”

披综艺之外衣，行社会观察之实

在《相遇的夏天》所收获的各种正面评论中，“唯美”“浪漫”“最强气氛组”“大片感”等也是高频字眼。从涠洲岛到阳朔，人美、景美、情美，令人一眼沦陷。

“涠洲岛那个地方，对流天气比较多，我们赶上了台风季，夕阳西照的时候，云是粉色的，云团里一直有闪电明灭，你一直站在海边去看，就会觉得，像极了一个人的怦然心动”，王超凡笑言，尽管拍摄中遇到了各种不期而至的挑战，但是老天也会转过头来馈赠给你一些美好的东西。其实，爱情不也是这样吗？

《相遇的夏天》之前，小美娱乐在情感赛道上耕耘多年，先后制作过《新相亲大会》《怦然心动20岁》《我们恋爱吧》《小红书214独爱之夜》《一起探恋爱》等有口皆碑的节目。从“父母在，更有爱”，到“冲，世界是乐园”“所有的相遇，都有意义”，再到“爱自己是终生浪漫的开始”“爱是最难解的谜”……透过这些个性鲜明的slogan，我们不难感受到每个节目都在试图从不同的维度理解爱情，并不断随着时代的发展、情感的迭代，去触摸当下年轻人最为向往的爱情状态，更鼓励他们既要骄傲独立，也要拥抱相遇。

凭借一档又一档节目攒下来的好口碑和人气值，小美娱乐被公认是国内恋爱情感节目内容、领域首屈一指的制作公司。用网友的话说，这是支最懂谈恋爱的制作团队。

值得一提的是，总制片人张红岩为民生新闻记者出身，擅长“披综艺之外衣，行社会观察之实”，在创作中，她和团队始终保持着对社会议题的紧密关注。与国内真人秀普遍倚重编剧相反，小美娱乐尊重真人秀中真实发生的戏剧冲突，摒弃预设人设、剧情的生搬硬套，强调对于真实人性的细腻洞察，这也奠定了小美娱乐综艺创作的价值观基础。

尽管各大平台都对小美娱乐的情感节目颇为偏爱，但这支年轻的团队其实在整个素人节目领域，都积淀颇深。这类节目的“社会学属性”，在他们眼中充满了魅力。

王超凡说，这个魅力，就在于真正做素人节目的时候，你完全没法预设结果是什么，你只是在记录它、观察它、发现它，“从这个角度来看，它有无限的空间，因为永远有一些你没有预测到的感受和情形，就像我们永远猜不到生活，但生活自会给你答案。”