关于爱我所知道的一切第一季

只看了一集，不禁感叹，欧米茄，这些dating里的心理游戏，互相玩的小把戏真是让人太窒息了！

如果你进入一段感情后的感觉，没有胜过玩dating游戏带给你的挫败感，那么就是一段得不偿失，失败的感情。

这也是人们怀念初恋的原因，因为没有玩心理游戏。

而对于那些经历过很多段感情依然追爱的女人，她们都是擅长心理游戏的，并且享受其中，而不是有多勇敢

dating就必须要玩心理游戏没有例外，第一集女主败的很彻底。

生气！带一帮不认识的小偷回来玩！搞到大家的电脑都被盗了。

女主没有责任心做事也不考虑后果！看着就生气！

能理解为什么birdy为什么跟她渐行渐远。两人三观越来越不一样。但问题是少年的她跟现在的她其实很不同， 甚至割裂。少年的她没那么放肆不顾后果享乐主义。这两个不同时期的女主简直是两个人。

夏日已至，所有的美好都已经开启。

一部来自萨莉·鲁尼的《聊天记录》，随便一个漫不经心的勾搭，都整的心脏和DNA都疯狂地跳动起来。

另一部相约夏季如约而至的《怪奇物语》，为观众带来了加倍的快乐。

还有一部，则是BBC最新上线的一部新剧，名字很长，但却是那种我们会爱上的剧。

《关于爱我所知道的一切》

Everything I Know About Love

共7集

从剧名到海报，《关于爱我所知道的一切》都是一部属于年轻人的剧。

文艺风格，敏感情绪、混乱经历。

改编自Dolly Alderton的同名畅销回忆录。

故事设定和《欲望都市》、《都市女孩》、《大学女生的性生活》有些相似。

四个女孩在伦敦的合租房中共同生活和成长，《关于爱》便讲述了那些成长中的细节，糟糕的约会，无法忍受的心痛、和爱有关的羞辱。

其中大女主Maggie，刚满24岁，成年生活刚刚开始，但已经是个成熟的酒鬼+穷鬼了。

搭乘火车的路上，问列车员连要了三瓶烈酒，卡里的钱却不够支付自己的总消费。

还好对面的男乘客出手相救，为这位酒鬼女士买了单。

Maggie也和这位男乘客一见如故，相谈甚欢。

彼时的Maggie，心里藏着一个作家梦，陌生男乘客也是文艺范十足，带着帽子，背着吉他，脱口而出着拉金的句子：

“我害怕现在二十多岁的年华，敏锐开始消失，每件事都带着对现实的质疑，变得乏味无趣。”

文艺骚浓烈，旁边的大妈听了都直摇头，就差感叹一句，“这小青年无药可救了”。

但这却如子弹一般，直接命中了Maggie的心脏。

列车到站，到了分别的时刻，两人展开了一场深情的吻别。

Maggie也做起了又文艺又矫情的决定，不留对方手机号，因为她相信命运的安排。

做出这样决定的Maggie，却在两周后依然对火车上的帅哥念念不忘。

直到她和姐妹们在酒吧彻夜狂欢时，再次遇见了他。

巨大的惊喜朝她噗通砸来，但是对方显然已经忘记了这个火车上的酒鬼女人。

即便如此，Maggie依然果断地要了对方的电话。

这场火车艳遇，也终于有了后续。

这也同时是这场混乱恋爱的开始。

Maggie，脸蛋好看，身材性感，喜欢醉喜欢嗨喜欢疯，内心敏感又不甘寂寞，这样的她也当然结实过不少男人。

她的身边还有一个死党般的好友Birdy，身材矮小，内心自卑，已经25岁却从未谈过一场恋爱，更别说性了。

两人虽然天差地别，却是地久天长彼此信赖的好友，她们总是在鼓舞着对方，肯定着对方，为对方创造极大的自信和安全感。

但是，当Maggie在恋爱关系中患得患失失去平衡时，Birdy却开启了一段积极的向上的关系，这让Maggie更加的难以忍受寂寞，也促使着她做出更多疯狂的决定。

《关于爱我所知道的一切》，讲述着Maggie理解的爱，有爱情，也有友谊，有些敏感，带着年轻女孩们的情绪和复古味道，用独特的表达方式，让观众着迷。

是会让我们爱上的剧。

也是炎炎夏季中上好的消遣。

目前《关于爱我所知道的一切》熟肉仅更新了首集开，后面的我们一起拉开小板凳等着吧。

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创作团队承认与否，《关于爱我所知道的一切》似乎就是《欲望都市》的新版。当然我不认为是抄袭，这是好作品的彼此印证和互文。 Carrie-Maggie：“女祭司”的角色主导 以谁的视角展开的故事，本身就掌握着叙事权。 Chalotte -Birdy：“母亲”的角色主导 光明面的保护欲和阴暗面里的judging都很明显。 Miranda-Amara：“女战士”角色主导 always fighting，律师Miranda 战斗到底，Amara在为自己的舞蹈梦fighting。 故事的结尾两个人都走向了“爱人”的角色。 Samantha-Nell：“爱人”的角色主导。 饰演Samantha的演员拒绝在终章出镜，除了剧组的八卦和恩恩怨怨，是否也有自身的自性化（我简单粗暴的理解就是“活出自己”）无法将一个角色进行到底，而第二类型是什么，可以确定的是在横轴上，有趣的是剧情里的Samantha友情力十足，远远地参与剧情发展。演员则展示出罢演的战斗力。 按照Toni Wolff的观点，

“与四种基本心理功能相似, 所有四种结构类型都是每个女人所固有的。如果可能的话, 她会认识到最符合她本性的那个。不久以后, 第二类型将从内部表现自己。这一过程也与四种基本功能的逐渐分化同时进行, 因为第二类型在我们的示意图表中与第一类型不是相反的, 除了那些例外, 即相反的类型从无意识中喷涌而出。因此, 拿母亲类型打比方, 第二类型将是亚马逊女战士类型或女祭司类型; 个人关系（注：纵轴）因此结合了一种非个人关系（注：横轴），或者相反，如果开始是非个人关系（注：女战士或女祭司）的话则会结合一种个人关系（注：母亲或爱人） (节选自《女性心理的结构类型》——Toni Wolff) 这两部剧用平行的四个角色展示了女性原型的横切面，《那不勒斯四部曲》（恰好是四部！）则是纵向呈现莱农和莉拉自性化过程中原型的指引和动力。 第一部：《我的天才女友》-主导类型：爱人。 第二部：《新名字的故事》-主导类型：莱农-母亲/爱人；莉拉-爱人/母亲（莉拉先行一步莱农跟上） 第三部：《离开的，留下的》-主导类型：女战士（莱农和莉拉相比，采取了更保守更隐秘的战斗） 第四部：《失踪的孩子》-主导类型：掌握叙事的女祭司莱农和失去边界的大祭司莉拉 费兰特把触角放在莱农的视角展开，莱农自带女祭司的角色，莉拉战斗到消失。莱农和莉拉长达一生（或者大半生）友谊（哪怕间或是塑料的）得以维持很可能是源于自性化的步调一致。感慨一下，那些渐行渐远的友谊不是性格有多大差别，人生际遇有多不同，其实是自性化的动力牵引方向不同，早年人人都有或多或少的迷茫困惑是偶遇的土壤，往后有人坚持有人放弃，沉沦，渐行渐远的不是友情，而是自己。 自性化可以到什么程度？ “如果下一结构类型的逐渐整合没有发生, 最开始的类型将被夸大并且变得有害。在进一步的生活过程中, 第三类型将必须被处理, 它通常位于与第二类型相同的轴线上, 但表现出更多的阴影特征, 并且不容易与第一类型和解。再次与四种基本心理功能类似, 第四结构类型造成了最大的困难。第四结构类型一般来说不能很具体地生发出来, 因为它代表了原始类型和现实的巨大反面。就如同基本心理功能里的第四种“弱势”功能一样，第四结构类型因此必须在象征水平上表达。正如对第四种“弱势”功能的妥协是通往心理整体化的路一样, 对女人的第四种结构类型的整合也是对自性的接近。"

(节选自《女性心理的结构类型》——Toni Wolff) 真切感受到费兰特的写作是诚实的，写到第四部自己的自性化借由作品完成了。莉拉是模糊的，自性化过程中对第四种结构类型的整合内在而隐秘，莉拉没有机会表达，费兰特安排她消失，失去边界某种程度上是无所不在的大祭司，几乎影响和掌控了莱农一生，莱农的自性化和充分整合四象限让她最终做自己的女祭司。