你的婚姻不是你的婚姻的第三个单元，刚开始播就让我背后嗖地一凉。 设置了一个中消症，35岁女性不能怀孕生子，那么只能直接步入老年，没有中年阶段，可以打疫苗但会脱发甚至秃头。所以很多女性要么急着找个精子，要么直接自杀。 再加一层宗教束缚，婚姻必须为一男一女结合，结婚后才可生孩子，结婚后不可离婚不可避孕不可堕胎，生孩子必须是自然行为不可人工受孕。还有一句耐人寻味「婚姻理应纯粹，不应该因为任何的条件才结婚」。 还有一些社会一直都有的东西。

觉得这个单元简直是信息量爆炸，不到两个小时的单元剧，感觉讲了好多好多东西，把我塞的头皮发麻。

就我个人观感，我是认为女主始终不爱男主，她爱那个女生，所以最后她的眼里看到的生活是与那个女生一起的。女主之前说亲情与爱情没得选择，所以她被迫放弃了和那个女生的爱情，后来那个女生跳海了，她都知道，只是她自愿选择用那个高科技蒙蔽自己的眼睛，这次是她第一次将这个用在了自己身上。最后还是选择了自欺欺人，也许这样会好过一点。而男主，说是怀孕生子治疗中消症的工具也行，说是女主之后扮演妻子这一角色的共同演员也行，无精症又如何，早有他母亲留下来的已经去世的优秀的哥哥的精子等待使用。

「不要再浪费生命，去做那些迎合这个社会标准没有意义的事情」 剧中这句话也很有意思，所以女主做的这些事是什么呢。「safeman」给了其他中消症的女性的生存空间，但唯独没给「safe」的两位啊。

剧情的走向让我晃啊晃，想说的东西实在是太多了，不过也算是勉强讲清楚了很多。还有很多别的内容，全说完要花好长的时间，懒得打了，比较任性哈哈哈。

期待了这么久的《沙之书》是值得的！

第一感覺就是拍得真美，人美画面也美，三位仙女、超高顏值、賞心悅目！

特別补充：有被予晞帅到！（于是就原谅了剧中那么“渣”吗哈哈。就像剧中宣宣在吵架时说，“这种时候，我居然还觉得你这么美”！

好帥的cc!

看完我觉得可以说，三个人谁都有错，也谁都没错（已被剧情洗脑说服😂下面会详细展开三个角色的一点个人分析，先碎碎念一下整体观后感。

贯穿全剧的一条主线就是：佑潔的出轨是命中注定、不可避免吗？

我的理解是有两个不同角度的问题，一个问题是命运本身就是很大的诱惑，相信命理的佑潔父亲、能预测未来的科技产品BOB，都在告诉佑潔出轨是不可避免的，她最终也真如预测所说的出轨了。这是命运的验证吗？是大数据的操控吗？还是个人主观的选择？

另外一个问题是现实，佑潔与宣宣的婚姻关系已经出现裂缝，完美主义的佑潔不像外表看起来那么强大，她的寂寞和难处在内心不断堆积，而伴侣没能及时发现抚慰。即使没有命中注定的预测这回事，从现实的角度看，出轨是否也是某种必然？

《沙之書》短短90分钟的时长探讨了很多，最大的感触是如同予晞在《違章女生》podcast讲的，这部剧没有把性别的差异摆在故事主轴，是和其他这类型剧最大的区别，已经把性别当作背景，完全没有歧视、偏见、困境这类议题，走到更前面来探讨另一个阶段的事情了，是一种跨越性的进步。以前这类题材要么很虐要么历经千辛万苦童话般的HE然后就没有然后了。而这部剧说的是不管同性异性，面对婚姻里的问题一样都不会少，把聚焦点放在愛情、婚姻的本质上。

但是大家的共感会少一些，毕竟现实的困境横亘在那，这部剧的背景更像是在一个真空里面，而不像《花香》里面人妻的纠结，是能有很多真情共感的。

婚姻、爱情、命运、科技、大数据、未来生活，一部剧讲这么多复杂的事情，之前很担心变成那种想讲很多又什么都没讲清楚的剧（看过太过崩坏的😌

还好没有失望《沙之書》很用心，导演和编剧都非常的细腻、充滿巧思，讲故事整体很流畅，有很多细节前后都能呼应对照（包括三位角色的服装颜色都有符合人设的讲究：佑潔藍色、宣宣粉红色紫色、Aasta橘色），整个剧的画面呈现出来干净、唯美、有未来感。

佑潔和宣宣的家就像一个太空舱

稍晚展开讲讲一些前后呼应对照的细节：

1.“太空人可以有恐高症吗”

一开始佑潔是沒有回答的

最后佑潔回來的時候回答了這個問題

2.早上做便当

一开始便当都是佑潔早上一個人做

危机发生后宣宣体会到了佑潔的辛苦

最后两个人一起做便当

3.“我们”的来电设定

一开始因为孩子的作业设定了来电

后来也是这个来电让佑潔想起我们的意義

类似的细节在剧里很多，第一遍看的时候没有这么注意，二刷后发现这部剧没有什么垃圾时间和废话台词，角色的每一句台词、每一个行为，都有其在剧中的目的和意义。

轻科幻的设定和讲情感故事结合得比预想中好很多，BOB的预测功能設定很妙（付费看建议那里笑出声），也一直贯穿著整部剧的起伏。看完之后，有被触动到去思考大数据与未来生活的种种关系。

说主要缺点的话，可能因为时长问题，铺垫和展开不够，又讲了太多议题，而每一个却又蜻蜓点水、讨论得不够深入，看完好像各个方面都有点触动，但情绪上又有点混乱。当然建议是多看几次，每刷一遍会有一些新的层次的感受。🤣

【林佑潔】

完美主义尽善尽美的人，却外遇了。

当时看剧前各种采访就知道，cc这次演的是一个和以往不同的突破性角色（终于不是善良的人妻角色了🤣

来看下这次官方的角色设定阐释：

我觉得予晞这次诠释得很好，气场是对的，聪明、能干、完美主义、对另一半充分照顾宠爱，外界看来似乎完美的形象，但内心已经开始疲惫。当然最重要的是颜值！确实好美！（被渣也能原谅的美），所以看完“渣”之书我觉得佑潔其实不渣，抛开粉丝滤镜来说的哦。

婚姻出现破裂往往不是因为什么突然的大事件，而是细水流长的点滴一点点在侵蚀。在佑潔与宣宣看似甜蜜的婚姻生活里，其实已经不断有细细的裂缝了，从开始两人攀岩、佑潔帮宣宣刷睫毛（这段很香）、跟父母吃饭、对于BOB的不同态度、早上佑潔一个人负责做便当那几段生活日常，看得出宣宣在这段关系里更像个孩子，非常依赖佑潔，也有很多小性子需要对方去照顾和包容。

佑潔有工作上的烦恼想倾诉但是宣宣没有注意

而Aasta敏锐地发现了佑潔的烦恼并给出建议

佑潔在这段关系里是付出的一方，她其实也害怕疼痛但选择自己去生小孩，她其实工作上也有很多烦恼需要宣宣来倾听分担，但她都没有明说，只是偶尔说一句“你好歹帮我洗个菜嘛”，用这种对方以为是开玩笑的话来表达。

婚姻是两个人的关系，如果有一个人先做了什么改变了这段关系，不代表她就是出问题的那个人。有些事情在愛情初期是调节气氛的小火花，但生活的琐碎会逐渐放大这些，让付出的一方直到某一天感到很累、感到再也无法包容，毕竟谁都希望被照顾，而不是要一直照顾对方的情绪。

佑潔也有去表达，但宣宣没有去注意到，所以后面被撞破出轨后，佑潔说这是我们两个人的错，而宣宣却一时无法接受，平时这么幸福完美怎么突然你说我有错，明明出错的人是你。宜農唱的主题曲《完美的我们》里的一句歌词，非常适合用来当佑潔的独白：“很抱歉真的很抱歉，原来相爱的终点是责任制，你问怎么回事？谁知道怎么回事，明明渴望着你原本的样子”。

特别是那一段和Aasta意乱情迷后回家看到一堆生活琐事的对比，予晞在这里演得就很“渣”（让我看得也很气愤🙄），和Aasta在一起表情非常轻松愉悦、一幅沉迷在爱情欢乐中的样子，而在家里她总是有些皱着眉头，就很理解了这个出轨，当然也因为第三者选角太好！瑞玛身上有种野性的美，就如同城市里日常生活即使充实美好，但谁也无法拒绝周末想去亲近大自然的欲望，也难怪本来就有压抑情绪的佑潔，看到初恋对象灵魂伴侣出现会心动了。

【何宣宣】

溫溫哭戏演技爆棚！

全剧印象最深的一场戏就是宣宣吵架崩溃的那场戏，温温真的好会演！各种层次好有张力，感染力超级强！“你去找一个灵魂伴侣，来践踏别人的灵魂啊！好恶心!”就像小温在《甲板日誌》podcast上说的，发明一个新词“骂到吐”🤣

出轨的人有错还在双标！

宣宣这个角色在剧中完成了蜕变与成熟，从一开始享受着被照顾被包容、爱耍任性的“小孩”到后面危机出现后，一方面在独自承担照顾孩子和各种家务中，明白了之前日常生活里佑潔全权负责的辛苦；另一方面当宣宣妈妈告诉女儿，她其实不是偏爱佑潔，而是因为感恩佑潔一直以來对女儿的照顾和保护，明白了在别人眼里自己和佑潔的关系，并不是她之前自己以为的付出对等（佑潔對她付出，自己對小孩付出），才惊觉没有大冲突的婚姻竟然岌岌可危。

最精彩的安排是宣宣找前男友“一夜情”但没能继续，因为宣宣那个时刻想到Aasta。想到Aasta这一点我觉得很妙，当时看的时候一开始以为想到的是佑潔，没想到是Aasta，后来一想理解了，这样的安排更妙。

宣宣在自己“一夜情”的当下，突然理解了伴侣的“一夜情”，也是最后两个人能和好的原因，这个原谅是因为宣宣真正地理解了佑潔，而不是三人抱石的那时候她无法接受。

当然和好最重要的原因，还是宣宣和佑潔之间是有着深深的爱与羁绊的，结局的和好也是宣宣的一种成长，她不再是只接受照顾的一方，而是学会了去关怀伴侣的感受，也学会了更成熟地去处理、接受、放下，毕竟生活中“比起完攀，更多时候我们都是在往下掉吧”。

结尾两人的“我回来了”既呼应开头，也温暖收尾。

P.S “老林小温”这对CP好好嗑，确实像导演说的，“利用”她们俩本身就是认识很久的好朋友，让这对剧中演老夫老妻更有张力。两个人的对手戏默契十足、非常自然、超级好看！包括吵架那几段戏和最后佑潔终于向宣宣剖白内心的那场戏，她们俩的对话眼神情绪都很到位，对话的气口也很连贯，很感人的一段，我都看哭了。

【Aasta】

Aasta的出场是很惊艳的，完全不同于宣宣的另一种气质，也难怪佑潔会心动！更何况本身就是初恋对象，仿佛疲惫的生活里突然吹来一阵来自沙漠的风，有谁能拒绝，在疲惫不堪的时候，去广袤的沙漠里躺在星空下安逸地过一晚呢？

她们相遇时对的那句“暗号”我很喜欢：「人是动的，深渊是静的，有些危险，全然出自想象」

但是后面这个角色的塑造突然弱下来了，就因为BOB的预測“情人在欺騙你”，佑潔就误会了Aasta，Aasta也没怎么解释，然后就分手了？这个转变有点太快，Aasta有点像佑潔与宣宣婚姻中的“工具人”，她的出現就是一场游戏里的难关，这一关是命运之神带来的考验，通过关卡了Aasta就下线了，不太真实、有點突兀。

不过也许这就是导演想要表达的，Aasta就是出现在佑潔生命中的一课，让她得以摆脱一直困扰她命中注定的预言，让她在最后敢于向宣宣剖白自己，勇敢地面对现实。

以及我觉得“没有去撕第三者，因为婚姻是两个人的事”这一点很棒，导演巧妙地用三人抱石和沙漠里的镜头，去隐喻暗示三人关系的不对等（三人翻滚在沙漠里那场戏很唯美），没有出现那种抓马的正宫撕小三一地鸡毛的戏码，也是某种进步。

【BOB】

整个《你的婚姻不是你的婚姻》系列就是主打轻科幻题材的，我最喜欢第一个圣筊（苹果风广告xswl）和这一部里BOB的设定。正如很多科幻题材都讨论的，機器人有一天凌驾于人类之上了怎么办？

《沙之书》里，未来人类都非常依赖于一个能预测未来的工具BOB，“现在没有了BOB都不知道如何生活”（宣宣妈妈语）。佑潔之前嘴上一直说着不信BOB，但其实她也无法逃脱BOB的“魔掌”。直到后面佑潔知道了宣宣通过前男友程序员Chris，把自己BOB的设定改了，从而发出设定好的预测，让自己误会Aasta跟她分手，然后佑潔和Chris见面，看到了BOB背后的真面目。

这段话细思极恐，就是在说当下的现实吧

那个用流沙来比喻数据的画面很喜欢，原来大数据的背后还是被人控制着的，你以为是神秘的预测，结果只是有人通过各种复杂的模型搭建出来的，并不是什么天外來客的神秘力量。

当佑潔发现之前束缚自己命中注定的预测，原来是一堆可修改的代码，她才得以解脱。剧中最后佑潔和宣宣都删除了BOB，尤其一开始非常依赖BOB预测的宣宣，竟然也说出了和Aasta“明天的事情明天就知道啦”一样的话。

Aasta一直是自由的灵魂

看到宣宣的转变，一脸震惊的佑潔

最后关于孩子问“明天什么便当”的回答，也是一种寓意

BOB能这么盛行，正是由于人类总是想提前知道明天的欲望越来越大。一旦摆脱了这个欲望，也就不需要BOB了。跟目前现实生活中，让我们上瘾的“猜你喜欢”算法一样，BOB的功能只是更加高级了，侵入人类的生活控制得更多。

现在的一些所谓大数据算法，就是在让你看到你所喜欢的，越來越相信你自己本来相信的，进入一个“信息茧房”之中。如果你能够跳脱出来，就能摆脱，如果你一直身陷其中，就会像在沙漠中陷进去一样，无法自拔了。

就像佑潔在最后坦白时说的，「但我心里知道，很多時候我可以做别的选择。」是我们的生活构成了大数据，而不是大数据构成我们的生活。

希望我们在未来，都能有更多忠于自我的选择！

再花痴一下cc完美的侧颜！

或许是期待过高，所以感觉电影的呈现不尽如人意。就像一个盒子放不下太多东西，导致人物形象、感情等细节方面有点中空（可林予晞真的好好看！）。

非常理解萱萱对着这张脸说：在这种时候，我居然还觉得你很美。

电影抛出两个问题：一个是大数据能预测未来，你要不要信？另一个是伴侣出轨该不该原谅？

看上去一个是哲学问题，一个是家庭问题，但其实是相互联系且共生的关系。当婚姻中任何一方的需求没有被满足的时候，之后大概率会出轨，这也是BOB计算出佑洁出轨的依据。同样是佑洁在出轨被发现后，还能理直气壮地质问萱萱：“你能不能思考一下我们俩出现了什么问题”的原因。

结婚12年，不管哪一方都是有感情的。在她俩的关系里，佑洁一直是完美主义的存在，自然付出的多得多。作为更强势的一方，她似乎内外都兼顾得很好。甚至连生孩子这样的事情也包揽下来，试问，谁不怕痛？看起来理所当然的付出，顺其自然的照顾，是否有人问过她：你真的全部心甘情愿么？连她自己也总是以开玩笑地口吻调侃萱萱：你便当就是这么帮忙做的呀。

可每个人的承担都是有限的，或许很早的时候，佑洁已经处于过度努力的状态，身心早已被透支了。况且，谁不想做被人宠溺的小公举呢？哪怕享受一天、一刻也可以吧！只是萱萱没有意识到，因为可能连佑洁自己都不知道。

“如果是命中注定，那外遇怎么会是我的错呢？”

道德上，佑洁肯定是错的，她可以说是故意伤人，明明知道可能会离婚，会破坏自己的小家庭，可她还是做了。但或许我们可以从更多维的角度看待上面的问题。正如《我们与恶的距离》里探讨的一样，只有谴责和惩罚的声音，真的会让世界变得更好么？这可能也是结局想表达的意思：原谅不是结束，而是真正考验的开始。

“太空人恐高怎么办？”

“练习，他可以不断练习。”

周末闲暇，看了这样一部单元剧，看完之后，觉得有一些自己的感受和想法，遂记之。

说实话，内心深处还是想给这部剧比较高的评价的，虽然不可否认这部剧确实有一些比较明显的瑕疵；但是，看剧的时候内心一直是有被触动的；被触动的点并不是剧情、演技或者演员本身，而是这部剧所关注的视角； 不同于以往的同题材的剧，它没有去刻画同性相爱者之间的细腻的感情、没有讲同性相爱者在世俗桎梏中的使劲挣扎、没有讲周围人对这类感情的质疑和歧视以及对反对歧视的呼吁；而是，更超前一步，直接将讲述点做了抽象，去讲述爱、婚姻和问题；让爱回归爱本身，婚姻回归婚姻本身，问题回归问题本身，这些都不应该因为性别的不同而双标看待。之前会看到，每当大家熟知的同性恋人之间出现了隔阂或者破裂，都会有“ 同性之间的感情真的没有出路” “不牢固”等等看法。我觉得这是一种本末倒置的说法，问题就是问题，从来都跟性别没关系；在爱和婚姻中，都无可避免的会出现一些危机，也从来都跟性别没有关系；如果一定要找原因，就是双方参与者的关系。

这部剧令我触动的另一个点，在这部剧中，他们没有刻意去强调同性感情需要被关注和尊重，而是直接将这种感情放置到一个场景中，在这个场景下，同性感情和婚姻 不再需要去拼命解释，不再需要去争取被关注和被尊重；当人们不再去刻意强调某件事情，当一件事情已经平常到不值得被关注，那么这件事情才算是真正的被人们内心所接纳了。 这个场景，相当于给我描述了一个美好的乌托邦，在这个乌托邦的世界中，大胆做自己不再是一件困难重重的事情，应该是没有任何顾虑的，就想饿了就要去吃饭一样理所应当。 想到这里，突然分心想到，当这里的人们还在各种讨论合理性、还在言被审查、言不能由衷的时候，那边的思维已经进步到了我从来不敢去想的阶段，真的是令人唏嘘。

再说回到剧本身，剧里讲述了一对相互爱了多年的同性恋人，终于决定选择彼此作为人生接下来的伴侣，他们得到了亲人的真诚祝福、他们得到了社会的认可、他们得到了法律的保护、他们有一个很可爱的宝宝、他们婚后的生活依旧甜美幸福；我觉得此时此刻，让任何一个人去畅享一下这样的生活，应该绝大多数人都会觉得，这样的人生简直就是得到了上天的眷顾，是最理想的状态。但是，就是这样的坚固的感情，在日常的生活中，也渐渐出现了危机。这里不再对剧情做解读，只是作为一个观众，针对两个人之间的相处做一个简单的理解。前两天有一人对我说『根据能量守恒定律， 爱不会消失，只会出现转移』，想一想有道理，爱会不经意间出现，也会不经意间失去；这时候，失去爱的一方会像剧中萱萱一样歇斯底里的质问对方，殊不知对方的爱一直都在，只不过因为双方的『日常经营不善』，从你的身上转移了，至于转移到了什么地方，大概只有参与者知道；所以，正如最后双方面对面坦白中所提到的『彼此理解』、『我们』，一旦进入了感情的世界，就要做到是『我们』，而不是『我』。

剧本毕竟不是现实，现实中，双方会从最开始的歇斯底里的质问彼此的背叛和不理解 开始，或将问题所在抛给对方，或将这一切抛给命运；在情绪中人，总是不会第一时间从自己身上找问题，而犯了错的人，也总是下意识的将自己的过错撇的一干二净，然后在不欢中一拍两散，从此是路人甚至是仇人。 剧中双方，也经历了上述的矛盾的争吵和彼此质疑，或许是因为还有爱、或许因为舍不得，阴差阳错的经历让他们在即将做出分开的时候，选择了去跟命运做抗争（萱萱的主动选择，佑洁在前期犹豫不觉，后面看清命运真实面目后也做了同样的选择），最终躲过了命运的重创，留住了彼此（虽然，，，，但是，还是会觉得心疼Aasta）。

此外，剧中对婚姻的一段描述，给了我一个比较全新的视角；之前一直觉得，婚姻分为两种，一种是爱情维系的婚姻，另一种是合伙式的婚姻；但是剧中的描述，让我觉得，不管结婚前是哪一种，结婚后，都会变成一种，那就是合伙式，伴侣就是自己选的一个人生合伙人。这样的解释下，婚姻中的感情就不再是一个非黑即白的存在，而是更为复杂；也就理解了，为什么有的人再面对伴侣背叛了自己，还可以继续维持下去，而不是绝交的离开。 大概是因为，他们彼此都相信：『太空人有恐高症也没有关系，他们会练习，他们可以练习』。

所以，如果爱忘了，你还记得吗？你会记得吗？

关于你的婚姻不是你的婚姻——沙之书单元 从一开始个人最期待的就是这个篇章了，也包括像林予晞cc说的「這部戲主要想說的是關係的背叛，是我第一次看到將同性關係擺在故事背景，而不是故事的最前面，去著墨同志如何困難地走在一起，是我前所未見的。我覺得是跨時代的表現，是在一個同婚過了的世代才能有的反思跟故事。」越到快播的日子时，我越是忐忑不安，怕像郑宜农写的词一样「很抱歉很抱歉」，怕只会得到一个失望的答案。今天认真看了之后，还好，不用说抱歉，即使仍感觉有些不足，但仍然是值得称赞的。 不是专业的剧评人，就随心所欲地写写。

关于剧情： 一、命运若都是可预见的，生命的意义又在哪。 科幻元素Bob与传统命理纷纷都能对未来进行了预测，是传统与现代大数据的交融，也产生了信与不信的偏见对抗。预测让人提前知晓了以后可能会发生的事，命运就这样变得难以改变了吗？剧中三位主角一开始有着三种不同的想法，佑洁是相信但逃避，宣宣是全然相信，Aasta是不信。人究竟需要靠外物来把握自己的命运走向吗？完全信赖于外物的时候，是不是就失去了对未来的期待了？ 二、完美的样子被击碎后，破碎的人们的瑕疵。 佑洁从一开始就是完美的，完美到无法卸下包袱，也无法透露自身的脆弱，直到一切揭开后，终于得以启齿。宣宣初始便不是以一个完美姿态出现的，可能是因为有着佑洁这样的完美伴侣，会不由自主地更为依赖于她肆意展现自己的瑕疵，只是好似没法触碰到身边伴侣那个带有瑕疵的模样，也被「灵魂伴侣」这个title攫住了。 三、抱石攀岩。 不得不说，双人抱石攀岩是一个我没想到的效果，是那种沉默地爆发的力量感，有着女性身体力量的展现，一种力量美；也有隐喻婚姻的存续需要双人的默契配合和力量的支撑；还有那种无声地较量，尤其在Aasta和宣宣的抱石中，较量中却会被暗暗地吸引。 四、改变命运的勇气 结局塑造了平淡又似乎带点老套的感觉，妇妇二人最后决定了携手并肩，与那会被预测离婚的命运对抗选择改变命运，感觉意料之中，不过心态的改变也算是角色的成功成长了。

关于瑕疵： 剪辑略微有点混乱，剧情也有点点拉胯的感觉，同性议题虽然放到了背景，但是表现的一切感觉与社会无法完全挂钩，有种乌托邦式美好的感觉，不知道是不是因为是地域不同所以感觉会这样呢？ 其实个人很喜欢cc的，但是感觉cc的演技仍有提升空间，例如佑洁在看到门外是宣宣的那刻所表现的状态让我有些许摸不着头脑。

关于其他： 看了好些采访都提到了温贞菱的那场情感爆发戏，看了剧中的表演，确实很好诶，肢体和情感的宣泄都是受伤的发狂状态。小温演的真的很不错诶，对于角色的揣摩有到位。 体会到徐丽雯导演每天坐在监视器前面感叹的美丽了，这三个人各有各的美丽，我天，谁能不沉迷。而且cc遇到瑞玛席丹这样带着野性的自然美的女人，这诱惑也是真的大，我也得跟着跑（x） 宜农的歌真的写的与这个单元绝配了，完全阐述出角色的心境，太牛了郑宜农女士，再感叹一下妳真的好会写。

最后，对于同性婚姻下会产生的危机探索是一个崭新的领域，我个人没有接触过这样的影视，所以对这部剧有着天然的滤镜加持，即使有着不少瑕疵的情况下，所以我仍然会觉得这个单元会是一个很好的尝试，拓宽了人们的看待婚姻的视角，希望之后会有更多优秀的相关议题的作品出现。

放一些剧照

第一个故事《圣筊》——婚姻始于爱情和不确定，重在经营和包容。 这个故事诙谐笑点多，细节真实，讲的很平凡的一对小夫妻，男主阿保健身教练，女主雅雅写稿创作人。结婚三年，租房生活，相亲相爱。 故事前半段反映了婚姻里的一些小问题，比如在柴米油盐琐事中，日子趋于平淡，丈夫对妻子讲的话不上心了，灯泡坏了懒得换，纱窗错位了懒得修，更别提什么未来规划。这里妻子视角的感受比较多一点。男主主要是搞笑的，女学员对他暗送秋波，“教练我这样夹胸是对的吗？”他：“这个动作怎么会动到胸呢？把焦点放在大腿前侧！”男学员问他找这个力度练习啥时候能练成彭于晏，他：“认真运动搭配饮食的话，20年。”

女主曾经的蓝颜知己回来，打破了这一切。男主开始猜忌，想扳回一局，寻求bwei软件的帮助。后半段主要是男性视角展现的多一些。 男主其实内心一直不自信自己是否给了女主幸福，因为没房无车。蓝颜知己的到来是导火索，这样的成功人士更加让男主怀疑，她是不是值得更好的。 男主利用bwei猜测女主想法的过程中，他越来越在意女主的想法。而bwei给他的答案其实都在他们的生活日常里，比如女主喜欢的画家、最近想做的事情等等。只是相处久了生活平淡男主对女主缺乏关心，加上男主性格粗心又忘事。 后来，男主因为自己无止境的猜忌造成了误会争吵，耽误了女主交稿。 最后他们在山上和解了。回到了他们最初认识的场景。 第一个故事没有讲什么大道理，但最打动我。bwei 给的答案都是真的吗？我倾向于是的。当男主问：“她嫁给我有没有犹豫过？”bwei给的答案是肯定。问“有没有后悔过？”也是肯定。 真正能给你答案的其实不是bwei给你的结果，而是在它下坠过程中你脑子里的想法。 结婚前犹豫忐忑是正常的，结婚后在某个失望的时刻后悔也是正常的。 珍贵的是面对不确信仍然义无反顾选择结婚的勇气。是一次次失望但从不放弃沟通、包容的坚守。 当然，能做到以上两点，都是源于一个字——爱。 第二个故事《尾号1314》——距离不仅是空间上的隔阂

这个故事围绕着中年夫妻二人的矛盾展开，从双方角度看

丈夫：结婚十几年，开牙医诊所，一个人赚钱供妻子带着一对儿女在英国求学追梦。孤独，感觉自己和妻子儿女的心理上的距离越来越远，就连视讯对话也插入不了他们的话题。本以为妻子学业完成就会回台湾一家人团聚，结果妻子还想继续在英国工作追求设计师的梦，而且似乎没有商量的余地。他孤独疲惫，觉得自己只是妻子追梦的摇钱树，他把城里的诊所关停了，房子卖了，回到自己的家乡买了一间附近有海的大房子。丈夫是个传统的人，他不喜欢更新换代很快的科技产品和花里胡哨的美容医疗，他说他只是想给大家看牙齿。

妻子：独立、事业心强。结婚时丈夫同意自己先去英国念书，孩子出生是意外，带着两个孩子在英国，一边完成学业一边照顾两个孩子。学业完成后她仍然不想回台湾，想在英国继续就业追梦。然而丈夫要求她按照之前说好的念完书就回台湾，她不想。丈夫在没和她商量的情况下关掉了诊所，卖了城里的房子，回到乡下买了一所附近有海的房子。家里没有了经济来源，她感觉到了危机，不得已放下手里的日程，带着孩子回台。

双方的矛盾：

1.生活价值追求不同，丈夫传统保守，想要的是一家人团聚，在土生土长的家乡平淡恬静的生活。妻子想要的是事业有成，大胆追梦。丈夫想要妻子回台湾，妻子想要丈夫去英国，双方都不同意对方的建议。

2.关于经济和分工问题，丈夫靠牙科诊所努力工作负担了一家人的开销，妻子说“小孩我每天在照顾，劳动、家务不是免费的。”妻子说的话其实折射了在现实中，家庭家务劳动、照顾小孩似乎成了女性理所当然做的，家人和社会都忽略了女性这方面的付出。这显然是不公平的。丈夫忽视了妻子的牺牲，妻子忽视了丈夫的孤独寂寞。

3.关于追求自我和经营家庭之间的平衡。因为长期异国分居，距离的隔阂，两个人的追求已截然不同，双方都希望对方配合自己，所以才有了两人见面后的各种行为“博弈”。双方目的都很明显，甚至不惜欺骗对方。在这个过程里，双方内心都是矛盾的，而且让自己都觉得自己面目可憎。

最后双方终于卸下伪装，妻子承认自己的自私，她不想留在台湾，一方面是因为追梦，另一方面是逃避家庭的责任，不用照顾中风的父亲，不用顾及丈夫的感受。当她说出“我真的很自私，我想过如果哪天你出意外死掉了，那我就解脱了，那一切就结束了，我怎么可以这样？我完全知道，我应该陪在你身边的，可我就是不想。”（看到这里觉得女主真的有点自私）丈夫终于也释怀了，要女主去做自己想做的事情，主动提出了离婚。

另外几个感受：两个孩子，大女儿一心一意想回英国，对自己的家乡完全没有认同感和归属感，可见生长环境对孩子的影响有多大，在国外长大的孩子就是香蕉人，只有表面是黄色的。相比大女儿，小男孩却更适应台湾的生活，充满好奇心，因为他还小，文化认同还没有建立。

剧里还有一个很讽刺的点，丈夫排斥科技产品，但却被AI吸引了，而且还动了心。这部剧对AI的态度不是非黑即白的，值得人思考。

第三个故事《恭请光临曾贾府喜事》——婚姻的选择应该被原生家庭干涉吗？

这个故事呈现的元素比较多，过程看得很压抑，看完觉得有点杂乱。 故事首先杜撰了一种疾病——中消症。35岁没有生孩子的女性可能会跳过中年阶段直接步入老年。这个杜撰有点过分。特别是女主安安取下假发吃早餐那段看着真的有点不适，前后反差太大。

中消症看起来好像是女主35岁人生面临的最大麻烦，看到后面可以发现，其实男女主他们都有各自原生家庭带着的问题，这段感情是千疮百孔的。

男主：性格不明显，估计在家族里也没什么存在感。家族产业，家庭富有。从小生活在哥哥的光环下，哥哥什么都很强。但是几年前哥哥去世了。可能因为这样所以他的老妈非常难搞，性格强势，而且很依附儿子，结婚也不让儿子搬出去住。

女主：空姐，长得漂亮，个性独立。有个非常固执的信教的父亲，父女沟通不畅。很孝顺，不愿意让父亲失望，压抑自己的想法。读书时喜欢荃哥（闺蜜），但TX恋在父亲的教义里是绝对不行的。后来和荃哥疏远。认识了男主。自己面临着中消症的恐惧和困扰，想要怀孕摆脱中消症。同时面临着和男朋友结婚的阻碍，男主的妈妈非常难搞。结婚就得接受一大堆不平等条约。

这个故事里面女主安安的性格问题大一点。她的成长一直在隐瞒真实的自己，她为了避免中消症分秒必争地与未婚夫曾孝铭努力“造人”，面对结婚一直是犹豫充满疑虑，极力迎合父亲、社会的价值标准。

男主孝铭的问题是毫无主见，明知道妈妈的做法不对，但还是顺从。

他们俩共同的问题就是隐瞒真实的自己，顺应家人的期待。一个有强势的老妈，一个有固执的老爸。

她的“闺蜜”荃哥这个角色是诚实、通透、善良的。她说“她不想为了自己去刻意制造一个无辜的生命”。

女主的妈妈性格很好，活得也很通透，她说“当你说出我愿意的时候，就意味着你要开始扮演另一个角色了。”她妈妈假装信教，一装就是几十年。装的也成真的了。

男主知道自己无精症后，居然隐瞒了女主与其结婚。明知道女主有多么急迫要怀孕，却选择欺骗女主。这点我觉得很难原谅。 女主不爱男主，爱荃哥。

最后他们都选择了顺从原生家庭的意愿，不听不想不看那些问题，组建了家庭，利用男主哥哥的精子生了小孩。

这个故事从名字、故事情节、结局，都很讽刺荒诞。

第四个故事《梅莉》——经营家庭与找回自我 这个故事设计比较好，和第一个故事一样，是很平常的小故事，情节自然流畅，充满生活气息，能够引起共鸣。 梅莉本来是一个有绘画才能的漫画家，结婚生子后自己的所有时间都花在了家庭和小孩。当她等到两个小孩都上学了，能够喘口气了，遇到了再次画绘本的机会。她再次燃气了对绘画创作的热情。 虽然老公嘴巴上从没反对她重拾画绘本，但是老公显然是个猪队友，家里的事帮不上忙，梅莉努力在家庭和自由上平衡，但发觉非常艰难。 梅莉照顾老公爸爸（低智老人），帮他把花放在冰块格子里冻进冰箱，多么体贴善良啊。梅莉为家庭付出了那么多，对比起来他老公生气时说的那些话刻薄无礼太让人寒心。 梅莉和公公之间的对话 “你在画什么？” “我在画一个人的旅行啊。” “为什么就只有一个人？” “有时候全家人在一起久了，就会想要一个人。” 这段对话相信每一个宝妈听了都会有感触。想起范玮琪《恰如其分的自己》这首歌，讲述的就是忙完家里的事情，孩子睡着了，女性与自己独处的惬意。 还有梅莉与大女儿的对话，大女儿说她不想让弟弟在戏剧社，所以才制造了矛盾。梅莉哭着说对不起，她说出了之前千方百计想把两个孩子放在一个社团的原因，就是方便自己接送，但没考虑过两个孩子的想法。还有大女儿说：“可以不要说我是姐姐都要让着弟弟的话吗？”这里讲到一个育儿问题，就是家里有两个孩子，父母不管是表扬、批评还是劝架都应该对事不对人，姐姐也只是小孩，为什么她总是要让着弟弟呢？应该根据事情本身是非来教育孩子。 在争吵后男主自己搬出去住照顾自己的父亲，相信在这个过程中他终于体会了之前妻子照顾老人的不容易，妻子还要照顾小孩。 每一段婚姻里该如何抉择和扮演好自己的角色，没有标准答案。相互理解和支持婚姻才能走得平稳。夫妻二人在停电的电梯里达成和解，观众以为故事结束happy ending 的时候，故事又交代了后面的事，梅莉的绘本画完了，但老公得了大肠癌，她又开始忙碌于一家老小了。 生活就是酸甜苦辣，没有happy ending，但这才是本来的样子。 希望所有婚姻里的女性都能找到经营家庭和保持自我的平衡点。

第五个故事《沙之书》——预言本身就是一个大大的诱惑 这个故事讲的是同性婚姻里婚内出轨的故事，故事并没有纠结于世俗的眼光，相反地，这对情侣得到了社会的包容和双方家庭的支持。从这个层面看我觉得在同性题材上又跨越了一步。 故事开篇背景是一个高科技产品Bob命运事件簿APP，推出300多天就达到了千万用户使用，可以预测一周大事。新闻报道里提到了人们的生活已经离不开Bob，但也有反对者提出质疑：当命运都是可预见的时候，生命的意义又在哪里呢？我们还需要对自己的行为负责吗？ 故事里两个女生，萱萱和佑洁在朋友和家人的祝福下组成家庭，还育有一个女儿Mia。这段关系里佑洁处于主导地位，她对萱萱呵护有加，家务基本上是她做，孩子也是她生的，她是家庭的顶梁柱。萱萱更像一个懒洋洋的公主，天真被宠。从家庭聚餐中也可以看出双方父母对孩子的伴侣是很认可的。 这个关于出轨的故事表达我认为是很成功的，因为三个人是“势均力敌”的，个性、情感变化都处理得非常细腻。 先说佑洁，母亲去世早，独立坚强，事业家务样样行。父亲会算命，说她命里会离婚。她其实内心深处是信预测的，她对Bob这样的软件并不是不信，而是害怕。故事转折发生在佑洁收到了Bob预测，将在有香气的地方遇到此生最心动的人。然后她在咖啡厅遇到了多年前攀岩遇到过的一个女生Aasta并被吸引。（我觉得预测本身就是一种心理暗示）内心开始躁动，甚至害怕被发现去偷偷修改伴侣萱萱的Bob设定。在沙漠被抓包后回家面对萱萱的质问，还执迷于第三者的感情。后来手机被萱萱更改设置，制造了她和Aasta之间的误会，她在情感受伤后才开始反思自己。 萱萱，像是父母宠溺下长大的孩子。在和佑洁的感情里她是依赖对方、不愿离开的那一方，她始终爱佑洁，哪怕是她出轨了伤害了自己。当我以为她只是个懒洋洋的不争气的公主时，故事刻画的远不止如此，她也有坚韧的一面，她就算很伤心争吵，说话也都在逻辑上。她质问佑洁，你是那么好的一个人，公德心强，有责任感，还关心全球变暖，为什么要伤害我？当佑洁说到咖啡女Aasta是她的灵魂伴侣时，萱萱说：“一起喝咖啡的就是灵魂伴侣，每天一起做便当的就不是？”她指出了出轨的本质：贪婪、虚伪。后来在父亲的病房，母亲劝她挽回婚姻，她说，犯错误的是她，要离开的也是她，你为什么要劝我，不说她。她问妈妈是不是更希望佑洁做女儿，她妈妈的回答也很真实，我喜欢她是因为感谢她照顾你保护你。 萱萱刚得知另一半出轨了，情感冲击非常大，争吵。这个阶段还爱着对方的那一个就更痛苦，质问对方是玩玩还是真的，得到了“灵魂伴侣”的答案。然后甚至听从Bob建议三人和睦共处，一起玩攀爬。在与咖啡女Aasta相处的时候，她明显也感受到了Aasta的魅力，觉得很别扭。再后来就是不甘心，反击，请男性朋友chris修改了佑洁的Bob设定，制造了误会，让她和咖啡女Aasta吵架分开。 最后说说第三者Aasta，从道德层面讲，出轨的一方和第三者都该受到谴责和批判，但是我们对这个第三者却恨不起来。她太美了，从外貌到个性，镜头处理得很细腻，充分展现了魅力诱惑。她洒脱、坦然又坚定，很多金句都出自咖啡师。 “人是动的，深渊是静的，有些危险全然出自想象。” 当大家都信Bob，依赖Bob的时候，她说：“我不用Bob，明天的事情明天就知道啦。” 在面对萱萱莫名其妙的质问她出轨时，她说：“你居然相信这个APP，不相信我。是你自己在推卸责任，不肯作出选择而已。我对你很失望。”

她和佑洁最后一次碰面的场景，她没有说话和纠缠，选择了离开。这个镜头可以看到佑洁的“我们”指向的是Aasta，说明佑洁还爱她。Aasta后来实现了开咖啡店的理想，在沙漠经营着自己的咖啡店，打破了命运对她不能开咖啡店的预测。 最后，佑洁和萱萱的对话，佑洁对自己的反思，“预言本身就是一个大大的诱惑”。“我最不能失去的是什么？是彼此理解，是一种归属感。”（这里指家庭和萱萱带给她的归属感）萱萱的爱更动人，说我想要的只是你快乐。 后来她们和好了。其实是双方衡量了自己的得失之后作出的决定。 这个故事里面有两条线，一条线讲出轨，一条线讲对Bob科技的反思。 先说出轨，受不住诱惑的那方总会为自己找各种各样的理由来让自己免责。如果对家庭还有很深的感情，又会陷入痛苦两难。但那一边的诱惑又太大不能自已。再就是出轨该不该原谅的问题。这个故事里萱萱妈妈觉得原谅出轨也是维系婚姻的一部分，哪有唯一的爱呢。萱萱后来选择了原谅。 佑洁在玻璃窗和同事关于婚姻的谈话也值得深思，她问他有没有后悔过结婚。男的回答非常现实，说不后悔，不是因为感情多深，他认为婚姻是经济关系，两个人比一个人好点餐，生病了有老婆照顾不用请看护等等。（我个人不认同，婚姻里出轨、家暴、感情破裂只要发生了其中一件，就没必要继续了。） 再说Bob科技的反思，可以看出故事里表达的担忧。现在大数据时代，人已经成了透明人，人的活动轨迹、消费行为、兴趣爱好等信息全部能被获取。佑洁参观了chris带她看的Bob工作的原理，其实就是冰冷的大数据支撑加模型构建作出了预测，也可以更改预测内容。故事里有一个情节就是圣诞节快到了女儿Mia期待下雪，但女儿老师说“今年圣诞节不会下雪了。”（估计也是Bob预测的）。预测给人带来心理暗示，而且后面发生的事情总会对号入座。

我想我们作为人的特殊性，生活的意义就是充满期待和未知，因为不知道明天会发生什么，要尽力过好每一天，珍惜时光，珍惜身边的人。

这部剧呈现的婚姻元素很多，故事背景虽然有点超前科技感，但是婚姻状态、人物情感矛盾的刻画又是非常细腻真实的。每段婚姻的走向和结局也倾向于写实，没有论对错是非。同时表达了对科技的反思。值得一看。

完结。