影片前半段过于平淡，险些让我弃剧。直到看到“要求离婚的小卷和拒绝离婚的范鹏像孩子一样在父之屋食堂里大打出手，再垂头丧气地走出警察局”，整部片子平和腔调中唯一的荒诞，终于触动了我的神经。当小卷、范鹏、建夫三个人沉默地挤在一辆车里，范鹏的一句“小卷我们离婚吧”显得格外清晰。我分明看到小卷眼中泛泪。此刻，幼稚荒诞之后的成熟平静，让他们似乎恢复了大人身份。

而我不禁心酸，也满心疑惑：大人到底该是什么样的存在？时间让我们有了大人的模样，我们就真的是大人了吗？明明相爱过，怎么对方就成为了自己生活不幸的罪魁祸首？明明都没有恶意，为什么共同的期盼落空后就要像敌人一样彼此怀恨？明明小时候我们也曾对最亲密的伙伴犯下的许许多多无心之过，那时候为什么可以大方和解？

影片也在借离开糟糕婚姻和丈夫的小卷，带我们寻找着可以撑起生活的“大人”模样。“不要求丈夫赡养费”、“拒绝朋友的推荐”、“不接受‘父之屋’老板的善意帮助”这曾是小卷对“大人”该有的担当、坚强的理解。这是不是像极了逞强的我们，这是实在是我们对“大人”的误解，以及内心“脆弱”的掩饰。

在生活中，我们害怕自己的脆弱和无力被人看见，羞愧于自己不够“大人”，为此我们常常给自己打造了一个厚壳，把真实的自己藏在里面。久而久之，连自己都不敢去触碰、面对它，然而却又无法抹杀它的存在，就像当老板说“没有什么能坚强的小卷流泪”时，小卷说“这才是她的脆弱所在”一样。

经历了种种坎坷与挫折的小卷终于在丈夫范鹏擅自带走女儿、胡搅蛮缠之后爆发，一贯用温良包装情绪的她歇斯底里地对范鹏表达了一直隐忍的愤怒与抱怨。对小卷来说这是一种释放也是一种面对，对范鹏和他们的婚姻来说这是毫无保留的坦诚也是明明白白的了断。达成分手的小卷、范鹏，以及建夫一起回到小卷母亲家，和担心他们的好友们一起坐下来吃饭。饭桌上小卷终于接受了父之屋老板的条件，开始着她的便当生意……

“大人”也许就是年复一年日复一日犯错的孩子吧，“大人”也许就是在犯错中学会面对失败与脆弱、学会原谅别人与自己，学会接受指正与帮助、学会笑着、哭着、走着、生活着。当小卷一边认真地制作便当，一边放声哭泣，我已经分辨不清此时的她是一个孩子还是一个大人了。也许我们本来就即是大人也是孩子，像大人一样努力承担责任，像孩子一样肆意表达情绪，这本就是一件很美好的事情，不是吗……

　　影片究竟想表现些什么？是女权主义呢还是美食片呢？还真没看出侧重点来。

　　永井小卷因为丈夫的无所事事，所以带着孩子回娘家要离婚。其实我觉得从日本的角度，小卷是有些“过份”的，按片中的内容，丈夫范朋其实没什么问题，即没有出轨，也相当爱着小卷和孩子。虽然其无所事事（美其名曰创作文学）但也没有缺衣少食（是问自己父母拿钱，从片尾处看说不定家里有颇有些钱）。而这样的丈夫小卷也要离婚怕是不符合日本传统文化，所以我才会说有女权主义的思想。而在片中虽然小卷与初恋井口建夫有些发展，但显然与丈夫也未全然斩断，而最后两人都未选择，更确认我的看法。

　　但故事的标题和主干又以小卷的海苔便当为主，并且详细介绍了几款，这样一看很有美食番的模式。不过也许是通过美食希望表现女性开始独立自主的感觉吧。

影片改编自日本九十年代的一部国民漫画《小乃海苔便当》，以日本女性不同寻常的角度，告诉你家庭“煮”妇在相同境况下还可以如何选择。

影片一开始呈现的却是一个支离破碎的场面。女主角小卷日复一日忙着做家务，送女儿上下学，还要照顾颓废慵懒的丈夫。

面对整天幻想着成为小说家的丈夫，毫无斗志，啃老，眼高手低，好吃懒做，从未想过外出工作挣钱养家，小卷失望透顶，渐渐地看不到生活的希望和婚姻的幸福。留下离婚协议书，便带着女儿乃里子回娘家了，甚至决定不要赡养费。

可是，母亲生活也不宽裕，女儿还需要上幼儿园，巨大的开销让小卷决定去找工作。

作为31岁的中年妇女，没存款，没职场经验，没有年轻时的干劲。女儿的幼稚园学费承担不起，求职之路屡次被拒绝，面试官说：“你一天只工作四个小时，哪有这么好的事？其他人那么努力工作才能让我们厂越来越好。”

没有目标和生存能力，一切没有想象中那么轻松，这也让小卷意识到独立自由并不是嘴上说说那么简单。

小卷在走投无路之下，去当“陪酒女”被调戏，跟着十几岁的女学生派传单，放不下面子，自然落跑，失去了工作。 接女儿时遇见高中时代的暗恋对象建夫，对方是个摄影师，经营着一家照相馆，彼此心中默认，依然喜欢着年少时的那个她/他。对于生活没着落，婚姻失败的小卷来说，也许嫁给建夫是个不错的选择，至少不用劳碌奔波去赚钱养孩子。

不愿离婚的丈夫的纠缠，小卷十分烦躁。但尽管如此，她依然每天早上抱着无比愉悦的心情为女儿准备着美味的海苔便当。 小乃美味的海苔便当在幼儿园内受到了其他小朋友极大的欢迎，甚至连老师都忍不住爱上了这些美味。

幼儿园老师玉川丽华是小卷曾经的同学，小卷听到她说大家都很喜欢自己的便当，非常高兴地为每个老师都准备了一份，还很贴心地照顾到了成人的营养需求。 几天后，丽华带来了便当钱，说是大家对她的感谢。小卷因此得到启发，决定开一家“好吃又便宜”的便当店。

小卷在偶然间重逢初恋川口建夫，在他的引荐下，小卷吃到了“父之屋”老板户谷做的“味增鲭鱼”，赞叹之余只觉得“浑浑噩噩30年，突然顿悟了”。她觉得自己突然有了斗志，找到了人生的方向。

可是，户谷却觉得她只是偶然有了兴趣，拒绝了她做学徒的请求。

失望的小卷只好问他菜式是用什么调料做的，然后回家后开始一遍遍尝试着复制那种味道。

最后，在女儿和母亲吃了好多遍鲭鱼之后，小卷终于找到了满意的味道，兴致勃勃带去了“父之屋”。

当时店里客人爆满，小卷主动帮忙，最终感动户谷，品尝点评了她的作品并主动教了她制作的秘诀。

小卷非常兴奋，决定留在店里免费帮工，只求能学习做菜以后好开便当店。户谷同意了，不过最后当然还是付了她应得的薪水。

建夫在搬家之前向小卷求婚，希望能合开便当店。但就在小卷要答应时，丽华打电话来告知小乃失踪了。

原来是小卷的丈夫永井悄悄带走了女儿，小卷气得在“父之屋”和他打了一架。打过架后，永井终于同意离婚。

为了赔偿“父之屋”的损失，小卷请求户谷允许她在“父之屋”卖便当，户谷同意了，但是提出了一个要求：“（你的手）还是小孩子的手，你要把这双手变成大人的手。”

户谷在听到小卷要自己开便当店后，说了一番话点醒了小卷：“想要独立就要能背负责任，一味地贪心追求所有好事意味这不知取舍，懂得放弃和牺牲，并且要放得有所值，有所收获，这才是真正的独立和长大。”

建夫搬家了，没有和小卷在一起；永井和小卷顺利离婚， 妈妈半夜掀起门帘子，偷偷放了便当给小卷， 小卷舍弃了一切繁杂的人际关系，以简单纯粹的心去准备每一份便当。

凌晨坐在桌子旁边，留着眼泪撕着海苔片的小卷，想着过往，想到自己从带着女儿从家里走出来到求职屡次碰壁。

影片的最后，一个清晨，小卷牵着女儿的手到店门口，女儿挣脱她的手边说着再见，快乐的小身影投入到微微发暖的晨光中，小卷看着女儿离去的背影，最终也明白了这就是放手，给予自由的放手。

女儿放开她的手，学会自己上学，而自己也放开自己以前的手，学会了开便当店，学会了给自己更大的舞台，去追逐她心中热爱的事情。