剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 顺便看看
正题。
东北的林场和农田、贯穿村庄和影片的铁轨和火车很像《杀人回忆》中的环境。片中李占山队长的前列腺问题让我想起了《疯狂的石头》中的郭涛。类似《西北偏北》的片名告诉观众这是一部有些悬疑元素的影片。
看完电影感觉导演想要表达的东西很多，主题有犯罪、悬疑、喜剧、人性、文g(这样的排序并不代表各种主题在影片中的主次)。
如果说本片的主题是犯罪，在这里类比一下《杀人回忆》。两部影片对犯罪行为及现场的呈现比较含蓄，但《杀人回忆》呈现出来的犯罪现场更具有震撼力，能够在第一时间让观众明白案件的恶劣，手脚被缚遭受残暴性侵的女尸足够将观众的心提到嗓子眼。而本片中案件的定性和受害人的反应并没有类似的作用，先是案件定性由流氓变成强奸，对于犯罪现场的呈现只有小翠和彩凤两个角度，其中小翠的段落到了跳河之后就再没交代，而彩凤回了娘家之后又毫无征兆地出现并且几乎看不出犯罪留下的伤害，这样的处理显然削弱了观众对犯罪题材的注意，不知道是不是有意为之；
如果说本片主题是悬疑，明快画面、光线以及前前后后大量轻松谐谑的配乐和对白恰恰将观众的情绪引导向了相反的方向；
如果说本片定位为喜剧片，我觉得还算比较贴切，只是几个承担着搞笑任务的情节点的逻辑与对白有点生硬；
至于人性和文g，本片只是打了擦边球，片中东北农村的生活状态和文g结束后的口号、语录还是能够反映时代特征的，人性方面并没有进行深入探讨，对情节的推动都没有太大作用。
然后片尾曲用了流行歌手汪峰的《东北偏北》，真的感觉不到和上述哪个主题有应和。
虽然说一部影片可以有多种主题上的定位，但本片导演貌似没有把上述若干主题表达清楚，片子是不错，看得出导演很卖力，只是差了点火候。
几个槽点
除了以罪犯身份出场之外，嫌疑人出场只有一个兽医蹲在地上收拾医疗器械的镜头，不超过两秒，结尾告诉大家，罪犯就是他。没有铺垫，真的很唐突；
罪犯最后面对被控制住的李队长，第一反应不是跑，而是交代自己的犯罪动机和家庭背景，等警笛响了才跑，呵呵；
猪倌儿蔡教练的设定有点奇怪，在侦破案件过程中很大程度上她的作用甚至比李队长的作用都大；
李队长的前列腺问题貌似和情节本身也没有太大关系，难道是为了突出罪犯的精力旺盛？
罪犯供述自己是被母亲管的太严了，初恋姑娘上了别人的床，所以才触犯了犯罪行为。事实上，从大多数案例看来，恰恰相反，被父母一方严格约束的孩子更多发生的是伤害性犯罪行为，因为这样的孩子往往最后成长为他们自己的父母，要求的是外人对本人的绝对服从，当遭遇反抗的时候，遭遇挫折的时候，心理的愤懑和抑郁会最大限度释放，通常表现为连环杀人、分尸，本片中的连环强奸实在是……并且这样的孩子不太可能将半拉瓜凶狠地按在地上加以恶狠狠的威胁（“狼都怕我！”呵呵了，你那个大褂和针头，也就吓唬吓唬家畜了），更多的遭受父母过分严格要求的孩子表现出来最多和半拉瓜一样胆小懦弱，在夜里面对女性可能很吓人，但是在白天他一定是个胆小鬼。本片取材于北京“双桥老流氓”案，案中的罪犯恰恰就是一个懦弱猥琐胆小的家伙，谁都认为他跟连环强奸不可能有关系。而触犯他犯罪的动因并不是怕老妈，而是怕老婆。因为在家里受老婆欺负，所以晚上要去欺负别人家的老婆。因为他遭受的压迫来自于并不那么权威的配偶，所以他的犯罪心理外化的结果更多的是侵犯性犯罪，比如强奸、偷盗。强奸犯、盗窃犯和杀人犯之间气场的差别还是很大的，片中的兽医感觉有点不伦不类。
现实中的“北京双桥老流氓”比电影呈现的要精彩太多了，不知道为什么要做这样的修改，遗憾。
最后，不管导演是否有意借鉴了《杀人回忆》的叙事手法，本片的确在很大程度上给我一种画虎不成反类犬的感觉。
说了那么多都是批评的，我也夸两句。
敢于借鉴《杀人回忆》的叙事手段，实在令人敬佩；
画面风格很讨人喜欢，把东北林场、村庄、田野拍的很接地气；
摄影很棒，镜头衔接让人看起来很自然；
罪犯从水缸里出来侵犯彩凤的段落拍得很漂亮，真的很有悬疑的感觉；
那个年代大家对“抓流氓”的热衷还是很令我们这代人“感动”的；
片尾两个打板接罪犯落网的段落处理的很轻巧。
希望导演再接再厉吧！
2 ) 個人電影清單#192.《东北偏北》
個人評分：7.5/10
原本应该在9、10月份尝鲜的试映在特殊原因下突然撤档改期延迟了两三个月，虽然比正式上映要提早，但是还是有点人走茶凉的不尽兴。因为不想被剧透所以一直只是关注豆瓣的评分，但从接近8分一直跌至6.8也是让我有点存疑，但毕竟是部上了东京电影节的作品，应该不会太差。也的确如此，看完正片后我能理解试映观众打分逐步变低的原因，但是在此也必须正名下这部片可看之处还是不少的——相比大部分国产作品而言。
1、关于故事背景。
关于故事出处，豆瓣友邻也在最热门的那篇影评里有很具体的讲述，甚至如果有细看的话，其案件故事的精彩程度不亚于电影。不过在现场映后交流会中，导演倒是有点不想过多讨论这个历史事件的意思，没记错的话导演原话大概是“那个案件是那个案件，这个故事是这个故事”。大概还是想观众把焦点放在电影本身吧，毕竟导演还是通过电影在这个案件中融入了一些个人风格，从而让一个本来比较耸人听闻的故事混入了一些诙谐色调以及黑色幽默。不可否认故事的一些地方的确很有《杀人回忆》的格调影子，但是因此就判定了电影就是“模仿”我觉得是不是也有点不太公平，纵观电影史近百年来大大小小的电影题材以及套路都基本被拍透，你很难寄望日后的电影每一部都能保持完全创新独立性（指的是完完全全），难免会有这里和那里的相似熟悉感，而我们作为观众其实可以更加关注电影在此之外有什么惊喜。
2、关于片名。
关于片名，《东北偏北》。其实这个问题导演说基本每场试映会都有观众问道：这片子跟希区柯克的经典作《西北偏北》有什么关系，是致敬还是噱头？导演现场的解释也显得有点无奈与无力：他承认片名的确有受《西北偏北》片名的启发，但故事显然是完全不同的两个故事，且最开始电影不打算叫这个名，片子开机时本来打算叫《捉鬼记》，但广电局过审时要求不能出现“鬼”这些字样，于是提议导演给鬼子打上双引号，导演拒绝了。后来这电影在拍摄时一直处于有剧本没片名的状态，直到导演迷茫了好一阵，终于有一晚心血来潮决定将拍摄地也就是东北上甘岭这个在东北北部的地方作为片名，同时也取巧希区柯克的经典作，多少能更加吸引些观众吧，我倒觉着无可厚非。
3、关于结局。
电影的结局采取了一个比较调皮的玩法——在凶手逃到铁路另一边的田地后先黑屏，然后下一幕就是连场记拿着场记牌的片段都不删就接着开始，然后找到凶手。导演说这部电影进行过删减和补充，而删减片和加拍段则先不打算透露，后来我忍不住在现场将自己对加拍片段的猜测与理由分享了出来，导演才不得已说了其实删减的其中一段重要片段是凶手最后再对面田地上当场阉割了自己，而并非完全是我想的那样。不过比较好玩的是，导演对于我提出的观点和猜测也是觉得很有趣与有想法，而我的猜测与观点则是（注意这仅是我的观点，导演证实我的猜测并非他们的用意）：
为了过审（弘扬主旋律），凶手最后必须抓到，不能让这案件成为个坏人没抓到的悬案（其实这也是本片跟《杀人回忆》的区别，不能论两者谁更有深度，但个人觉得耐人寻味的结局总是会更意犹未尽一些），因此结尾必须加拍一个凶手被抓住的版本结局，因此就有了黑屏后特地为过审而“准备”的结尾；但是其实从场记拿着场记牌的这个动作开始，我就是理解为电影正片在此之前已结束，这之后你可以理解为另一个结局，也可以理解为花絮，但是导演所表达的，在场记牌出现前已经表达完了，要过审嘛，那我特地给你补拍一个，但是电影在哪里已经结束了，场记牌仿佛就是个暗示的标志。
当然，导演假如不是为了不得罪广电而否认了我的想法，那则说明是我的想法和理解跑偏了，但就我对结局的理解与感受，我还真觉得我的这种理解仿佛更说得通。
4、关于东北。
最后说说电影所呈现的东北。由于今年年底我即将跑去东北旅游，所以在我想象中的东北是个到处是积雪长年处于深冬的冰雪天地，显然跟电影所呈现的大部分时间都是处于大概夏秋季节的东北有所区别，不过得益于影片的出色摄影，电影在讲述这个故事之外还将非雪季的东北很原生态地呈现了给我们，没雪的东北感觉更像是中原的村落，这也许也是让我对东北的印象的一种补充吧。
3 ) 头一次看完一部片子产生一种想把导演脑袋削放屁看看里面有多少大便的冲动
头一次看完一部片子产生一种想把导演脑袋削放屁看看里面有多少大便的冲动，但能有点人文关怀和自觉就不能把一个如此的根据真实案例改编的电影单纯地处理成一个毫无内涵和反思的闹剧，你他妈处理成歌颂公安无敌的洗脑片也行啊。导演拿抓捕强奸妇女犯的过程取乐，这他妈是能够取乐的事情吗？这他妈导演脑子里得有多少大便啊？让观众跟着他一起嗨皮？南朝鲜的杀人回忆就是部不咋地的被过度吹嘘的电影，但是人家主创还他妈起码有点人文自觉，你妈的你给搞成一部喜剧，最后还来个间离效果这种贼几把low的处理把前面的本来就稀释的剧情彻底解体殆尽了。可以说是傻逼中的傻逼了，真几把无语，光腚总局能让这样的电影上映也是傻逼了。这些主创已经没有一点羞耻心了。
4 ) 那个年代很有趣
其中有几段让人印象深刻，比方大喇叭喊着口号，四村八寨的民兵抓老流氓的那段，还有全村出动抓偷窥小贼的那段，都挺有意思。
电影里的村民们似乎还有着文.革中的那种条件反射似的疯狂，也不知发生什么事儿，看人追，于是也去追；看人抄家伙，也随手拿起个木板，其实追跑的人连抓的对象可能都没弄清。这样的群体活动，就像无头苍蝇似的，不问对错，不知方向的一通乱搞。这些情节看似是喜剧元素，不如说是第五代导演对文.革.动.乱的映射。其实整部电影无不从各个角度体现了这点，偷窥贼压抑的欲望，蔡教授被埋没的才识，甚至是老流氓为何成为老流氓，多少与这个戏谑的年代的有关。
但让人说不清楚的是，在电影中我们又能看到那个年代与当今社会真正不同的地方，人们都那么纯朴，似乎这日子打发打发也就过了，而且还乐滋滋的。吃个窝窝头，喝杯小酒，生活也是极其舒坦的，他们又是那么容易满足。
最后导演安排老流氓爱上了彩凤，这个倒是真没想到。但是再看看老流氓说爱上彩凤的原因后，懂了。他和彩凤上床的时候是暖的，其他的女人是冷的。对啊，彩凤是什么人，她是个烫着大波浪，穿着紧身牛仔裤，踩着高跟鞋的前卫女人，她从上海回来，是那么的热情与开放。这不又一次的映射了那个年代，压抑使人变态，正视自己的欲望，那才是人性，那才是正常的啊。
电影结局的处理手法比较有趣，看着是个小惊喜。另外整个画面、色彩还有构图，都做的很美，让人对东北多了一份好感。老戏骨李滨的表演非常到位，直接给人家老婆婆搬个最佳女主角得了。
总体电影还行吧，估摸着比什么《百团大战》有意思多了。
5 ) 秦琼卖马，一群山炮。
原作案人名叫李宝城，两大特点：跑得快，因此案件代号为十八里店飞毛腿；和媳妇儿性生活不和谐，常常吵架，为了发泄怒火他外出作案。据有关资料显示，李宝城作案380起，多为流氓罪，他其貌不扬，身高不足一米六，但是据部分遭迫害妇女反应这个人至少一米八。
导演估计是按照妇女心理预期，找了个又高又俊俏的小伙来扮演李宝城，电影中叫范大成，范大成摘下口罩露出真面目的时候，我满脑子“真好看哦，真高，还有腹肌。究竟什么委屈啊冲我发泄吧！”
导演也把演员的强奸动机改了，把李宝城从一头遭人厌恶的种猪，改成了一头因为插队来到东北感情受到创伤的忧郁种猪。让人恨不起来。
看的时候我满脑子的《杀人回忆》 故事都是发生在麦草丛生的地方，警长和警员都是胖瘦混搭外加一个女警卫，都是凭借着鞋印抓人最后发现抓错了，都有犯人逃跑进群众中央伪装成群众的戏份，哦，对，都有火车。
第一个不同点是，这个角色设置上多了个老太太和她的猪。
老太太叫蔡教授，十年前下放过来东北，懂中医会观相识人，配合警员办案的时候能看出来胖警长肾虚盗汗和阳痿。
老太太养了头猪，猪吃了她调配的中草药，骁勇善干，他和老太太贯穿始终，成为电影另一个主线，像在说：你们看吧，公猪精壮去各个猪栏里肏母猪，这是本事！人不行，人上了兽性去肏大姑娘，这是流氓。
第二点不同的是，本片最后抓到了流氓。
我很少在荧幕上看到聪明的东北百姓，好像人一旦沾了东北口音就会变得愚蠢且一根筋。
导演是上海人，成长经历也和北方无关联，但被片子拍摄地选在了黑龙江伊春。
片子中每个人都在努力的扮蠢。警长，愚钝，狂妄自大，多次措施抓流氓的机会。警卫人员，掉以轻心玩忽职守。就连在这个地方扎根十年的文化人蔡教授，在被平反即将离开这片土地的时候都说“我已经变成山炮了。”
山炮：形容人见识平庸，没见过世面。
我后来有翻看史料，发现导演还原故事还原的很好，很多抓捕失误的细节当时确实发生过。
不过把所有的行为刻意的盖上东北的帽子，是否显得过于刻意，轻佻和迂腐了呢？
扫了一圈其他的影评，看到一个题目是“你看过这么聪明的电影结尾么？”我还真看过，上个月看的《我的青春期》也是个阉片，被阉了30分钟，这个被阉了14分钟。都是演到结尾，真正的剧组出现了，喊着“123 action!"演员演一段儿再喊“咔！”“过！”
摆明了告诉观众：是不觉得电影台词很浮夸？是不是觉得他们毫无演技？没错哦，因为我们就是在演戏啊！看完收拾收拾吃饭去吧。
我觉得这种找补毫无必要，与其这么结尾，不如把注意力转移到正片中演员的演技和台词功底上。
对了，壮阳药叫：淫羊藿。
6 ) 为什么《东北偏北》入围各大A类电影节，却遭国内网友疯狂diss？
《东北偏北》，一部被误读的电影。
这部影片的评价不一，一方面在豆瓣上评分刚踏入合格线水平，而另一方面这部没有什么知名度的小成本电影又获得了众多影节的青睐，成为国内首部同时入围4个A类电影节的影片。
东京国际电影节提名最佳影片奖，上海国际电影节三项提名，金马奖两项提名，包含最佳影片和最佳导演两个重量级的奖项，中国电影导演协会入围五项大奖，入围第39届蒙特利尔国际电影节。
为什么反差这么大？
其中的一个原因，在于这部作品的不足较为明显，但它的好却不是那么突出，需要一定程度的提炼。
库布里克的神作《2001太空漫游》在1968年5月12日上映时，曾遭到所有影评人一致的口诛笔伐，甚至一向意见相左的两位著名女影评人宝琳·凯尔和朱迪思·克里斯特都共同加以了嘲讽。
“谁能告诉我这片子到底在讲什么？”
仅有罗杰·艾伯特等少数影评人支持库导的这部作品，甚至把它评为有史以来最伟大的电影之一，最后也正是罗杰一篇全面详尽的影评挽救了《2001太空漫游》这部优秀的作品。
《东北偏北》不是《2001太空漫游》，沈鸡毛也比不上罗杰·艾伯特。但我愿意分享一些我对于这部影片的看法，试着去解释这部作品备受影节青睐的缘由，帮助你在观影时能挖掘出更多有意思的点，挽救这部被埋没的票房遗珠。
生活的一切都和性有关,除了性本身。因为性关乎权力。
这句话究竟是不是王尔德所言，已经无从考证。
但在《东北偏北》这部电影中，这句话是适用的。改编自上世纪的一场特大强奸案，在警察与罪犯博弈的背后，讲述的其实是新中国一个特殊时期五千年的性压抑。
“你正见识到五千年性压抑的结果”
——《喜宴》
一、中国版的《杀人回忆》？
在关于《东北偏北》的评价中提到最多的是《杀人回忆》，豆瓣短评点赞最多的二三四条中，也都提及了《杀人回忆》。
《东北偏北》中确实有着《杀人回忆》的影子。
两部作品都由真实案件改编而来。
《杀人回忆》的原型是八十年代震惊韩国的华城连环杀人案。
1986年9月19日的一个夜晚，韩国京畿道华城市太安镇发现了一位被勒死的71岁老人。
由此开启了华城地区为期整整五年的连环杀人事件，共有10名女性依次被害。
截止到2006年4月2日，第十起事件的上诉时效（15年）宣告终结。这也意味着，即使今后抓到罪犯，也不能判刑，成为了一宗悬案。
《东北偏北》的真实案件和东北无关，而是源自“北京双桥老流氓”案。
这个案件有两点令人啧啧称奇，第一是犯案数量之多，10年达到380起，以至于警方一度认为是团伙犯案，而实际真凶仅1人。
第二则是真凶的落网非常巧合。老流氓案件最大的难处在于，真凶长了一双飞毛腿，谁也追不上他，最后一次犯案被一位退伍军人追了一万多米一砖拍倒了。
一问才知，这位军人曾经得过北京市马拉松冠军。
老流氓遇上了天敌。
两者的背景环境相似，一个落后的山村中，警察破案主要依靠朴素的唯心主义理论，人民群众热心破案，积极捣乱。在开篇，都有凶手脚印被破坏的剧情。
两部电影负责破案的人设也都是沿用山炮大老粗搭配知识精英分子这样具备内在矛盾的组合。
美国太大，所以他们的侦探要用头脑破案,而韩国很小,所以只需要用脚破案
直男队长李占山和老中医蔡滨的搭档
在剧情上，两者都出现想抓抓不到，抓到发现又有意外的反反复复。
或许正是这种相似，让《东北偏北》更难得到一个公允的评判。珠玉在前，《杀人回忆》作为一个系列中已经非常成熟的代表作品，几乎是难以让人挑剔的。它的好，也就放大了《东北偏北》的不足。
但这些相似都只是电影的“壳”，就像《老无所依》内容主体完全是一部杀与被杀的“西部片”。电影最终想表达的，还在影片的“意”上。
导演张秉坚选择的突破口是：性。
二、在性的问题上，人与猪平等
电影的开篇是是一群人在看一头猪在配种，公猪哼哧哼哧，众人交口称赞，高产量。
而电影本身又是在围绕一件强奸案来展开的。
开篇即点到，猪可以随处配种，还会被夸是劳模，但人却不可以随意性交，那是强奸。
影片中，关于性的暗示不少，且十分有趣。
一心想当英雄的公安队长李占山，却是个炕上“没激情”的男人，每每只能用炕烫了屁股来搪塞女人，始终不肯承认自己的问题。
单身汉老吴，有色心、没色胆，整天蹲墙角看女人洗澡、偷内裤，十足十的肾虚。
卧底的便衣小伙，化装成女性去钓鱼执法，扭扭捏捏不愿意，却又在众人走了之后，盯着镜子凝视变装的自己，异装癖。
反倒是身为犯罪分子的老流氓，身形矫健，情欲旺盛，精力十足。
把正面角色和反面角色在“性”上反着进行人物设定。
每次一喊“抓流氓”，无论姑娘小伙，大爷大妈全都齐刷刷地放下自己手中的劳动，跟着人群漫山遍野的瞎追，释放着自己无处安放的欲望。
这些最终都指向了一个时代的特征：性的宣泄与迷茫。在上世纪80年代以前，性是不能言明的事情。随着时代的进步，人们开始意识到自己有性的欲望，但长时间的压抑让这种欲望无法正常施展，于是，就有了各自的问题。
三、欲望过后的贤者时间
欲望过后呢？
撕开关于“性”这一层的讨论，会发现影片还有一层表达。
电影的故事背景在文革过后，这是一个特殊的时期，人们思维模式，做事风格还停留在旧时代，却又马上要去拥抱新世纪的浪潮。
队长李占山抓捕罪犯，号召所有民兵前来助拳，依靠人民战争解决任何问题。
性只是其中的一个表现，从压抑到正视自己的欲望，那些啼笑皆非的“性”设定正是时代转变的产物。
这是一个关于时代脱节的故事，讲述是当时人们的迷茫。
一般来说，小成本独立电影拍摄乡村与边缘人物都是越粗粝越好，比如那位不懂爱的贾樟柯。
但在《东北偏北》，小人物扎堆的山村却干净美丽到不真实。
导演张秉坚1982年毕业于北京电影学院美术系
1993年在美国南卡莱罗纳州大学获得视觉艺术硕士学位
蕴育万物的山田，也承载着欲望的复苏。于是，绝美的风景有意无意间推进着另一种意图：
阳光下的犯罪
“打开窗户，阳光会进来，细菌也会进来。”
在万物开始复苏的时代，人们生活往前走，那些按捺在暗处的东西也会一同出现，性的宣泄与随之而来的不法之举也会同时出现。
人们还在迷茫，时代却没有停留。
影片末尾，中医蔡滨提着个丢弃的水瓶走在海滩上，用李占山教他的“脚印断案术”追着脚印找到一个小伙子。
“随处扔，五讲四美你知道不？”
“你凭什么说是我扔的？”
“我顺着你脚印过来的，你走路时外八字，穿的是43号回力鞋。”
小伙子把脚抬起来，指着自己的鞋说道：“耐克”
“耐克？”蔡滨不明白。
但新时代已经到了。
国产犯罪片有个不成文的规定，即是一定要坚持邪不胜正的原则，结尾要伸张正义。
但张秉坚导演却玩出了新的高度，你可以说罪犯最后被绳之以法，但反过来说也没错，甚至在我的理解中，《东北偏北》还有着第三种结局。
感谢高纬度，东北林区的光线和水色就是比其他地方都要通透。片子有着还不错的质感、合理的情节，却也生硬带来了尴尬的风格和混乱的情绪。一组组人物关系，尤其是胖队长和中医奶奶的欢喜冤家完全没能建立，彼此的语言风格和幽默也完全搁不到一块。案件原型的“双桥飞毛腿”也没被活灵活现体现出来。
后文革时代的背景设定很好，但故事就像是片中人物一样硬不起来。
张艺谋、陈凯歌的同龄人拍出来的影片，果然有第五代的影子，讲性压抑的方式与张艺谋不同，但动机类似。这部影片如果在八十年代，应该是颇有意思的，但在今天，有点过时了。男主角班赞憨萌，女主角李滨是老戏骨，浑身是戏。
不足的地方不少，有点被浪费的感觉。
挺好一个故事，编排得乱七八糟没有一点节奏感，本以情节取胜的影片却总让人看不下去。
电影原型是北京七十年代的双桥老流氓案，这个案子破了整十年。
一直看好的导演，从《窒息》开始就印象深刻
从头到尾都想抄杀人回忆，却连表皮都学不好。
摄影不错风光美。国产片里少有的能让人感兴趣的题材——哪怕你说它是又抄又学。说不是学《杀人回忆》，你敢信么？那个回力鞋，不也是《杀人回忆》NICE鞋么。但这些其实都不是问题，演员问题很大。老太太半夜三更也去潜伏抓流氓，实在是硬朗得可以。凶手暴露后，一句我等你很久引发全场爆笑
7/10。叙事实际是正面角色之间的冲突纠葛、潜默互渗关系，两人年龄背景的悬殊造成破案方式的二元对立(诱供取证/身体特征分析)。笑料、惊险元素均有，细节更加丰富显露了公安队长的脑力不足，比如传讯致使受害人遭退婚、召集各路不熟的民兵捉鬼让疑犯趁机溜走，民众争执早被蹲守警察听见等玩味处频出。
片子借鉴<<杀人的回忆>>，虽有不足但挑战经典勇气可嘉。
“其实我已经无数次梦到，你站到我门口” 全片营造着一股疲软感的荷尔蒙气息，那种想抓抓不到反被调戏的感觉，真的就像是中国版《杀人回忆》。据说最开始片名叫“捉鬼记”，因国情改成现在这个。片尾抓到罪犯采用场记板形式，耳目一新，国片应对广电的手法越来越会玩了。
可惜了这么美的景色和摄影
最后那段凶手自白太糟糕了，政策所迫的双结局处理令人哭笑不得。
想法挺好，可惜给拍简单了，感觉每个人物都浮在面上……还有，不是每个胖子都是宋康昊啊喂……
为什么从《西北偏北》改到这名字，档次瞬间低了这么多？
还好，欢乐（？）的乡村探案电视剧
闹剧心态与现实题材的处理失当。
清凌凌的水蓝莹莹的天，闹哄哄的文革性冲冲的人，阳光灿烂的日子，举国抓流氓，毛主席保佑吃饱饭的人民。李滨、吕中、金雅琴…岁月增戏人增寿
一个连东北话说得极其敷衍的东北电影，可见导演有多么敷衍，没有才华可以理解，但不真诚是道德的败坏。《杀人回忆》你学不来，出门看看左转也可以学习学习隔壁的《轻松+愉快》。