剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 无语
最近看了很多电影，因为各种各样的考虑还没有写影评，只有这一部看完了立刻来写。 看完就是一整个无语，6分不能再多了。首先，片名有诈骗之嫌。其次，我第一次见到在动画里用实景的，还以为只有漫画会这样。再者，该片前半部分，以及后边中的部分地方，人物看着很僵，像是建模的一样，谁能想到这不是三维的呢。我认真分析了一番，可能性如下1.就是没画好2.平涂，没有高光阴影3.人物运动时衣服该出现的褶皱没有。结合这几点，就使得一些地方人物特别僵。 再说一下剧情，这个是我最无语的地方。可能整体想塑造出那种青春纯真的感觉，但是只让我觉得很浮夸。从最开始出现传闻的时候，就觉得很浮夸，大惊小怪的感觉。再说女主，刚好是我最不喜欢的那种人，做事没脑子就咋咋呼呼的。念及她年纪小，我还多思考了会儿，想想看过咋咋呼呼的角色也不少，就这人让我很不爽，那就是她的问题了。 这个剧情就让我觉得，大惊小怪没事找事的感觉。顺便，影片中很多行为都很不应该甚至很危险，看着就想把人揪过来教育。
对了，还有一个，我有时候回思考一个问题，为什么一定要做动画？有些作品其实并没有非要做成动画的理由，这个电影就是如此的感觉。它完全没必要做成动画，就这剧情场景，抓几个演员就能拍，这么画不费劲吗？总得来说，它并没有让动画为它锦上添花。 总结，无语。
之前没注意到真人版，现在发现了，后悔，我应该看真人版的。但是看完这个，我也不想再看了。
2 ) 十年之后谢谢你
而其实在影片很靠前的部分，爸爸本人短暂的出场之后，几乎是有点突兀的插进了一段慢镜头：爱丽丝竭尽全力的、用肉身追赶汽车里的爸爸。一般来说在这种时间点插进抒情段落真的有点太早！但这里是合理的：这几乎就是他们父女关系的写照。
爱丽丝的妈妈比本篇里更加娇嗲，但却更加有母亲的风范。说着“钱是身外之物”，爽俐的打发爱丽丝去芭蕾教室。而爸爸调戏女服务生“好白呀，好像人偶”那一段，则是寥寥数语点出夫妻离异的理由（当然也有妈妈什么都往书里写的错）。这么多年过去了，岩井氏对人物的塑造、对剧情的把控，更加滴水不漏了！
作为岩井氏的忠诚观众，我一开始就不觉得这个片里能有什么正经杀人事件。果不然我是对的！剧情分分钟神发展，爱丽丝突然就被欺负了，突然就出现神婆了，突然就闯进小花家里，突然就开始螳螂捕蝉黄雀在后的连环斯垛咔了。而真相终于浮出水面时，我超级感动！人设，是这样，完美和本篇统一了！爱丽丝把懒洋洋发挥到极致，小花燃烧生命贯彻了恋爱病的真谛。身为事件中心的“喜欢的那个男生”，却始终身在局外。所有事情都是因为女生喜欢一个男生惹出来的，惹出来那么浩浩荡荡一个大事件！可是直到最后，那个男生也不知道发生了什么。
你知道男性作者往往会幻想“全世界的女性都围绕我打转”……我岩井氏的这个“男人永远进不去女人的世界”的调调真是太高级了。
说起来，岩井氏安排“青春期小心思”的手段真绝妙！《情书》里图书馆名场面，学生时代初看，当然只觉得“哇啊好美好浪漫”，但现在看……我只能坑哧坑哧的笑：一屋子的空桌椅，为啥要站在窗边看书啦。好累好晒哦。比起看书……这根本就是向屋子另一头的女主角全力呼叫着“看我看我！看我美不美”吧……
而汤田也是。面临转学的他，一边厢酷酷的致辞“希望大家忘了我，愉快的继续生活”，一边厢用“和尽可能多的女生签婚姻申请书”这种行为全力呼叫着“请不要忘记我的存在”。
……嗳嘛中学男生的小心思太可爱了。
当然更可爱的还是女孩子们啦。情感上我更喜欢爱丽丝，她真是理想的朋友啊：满怀爱，讲义气！但理智来看，花是更精彩的戏剧人物。她的神经病全力推动着本故事以及后续故事的发展。结尾处，回家的电车上，花感慨道“他说一辈子也忘不掉有多疼，那是爱的告白啊”……这句台词简直精彩绝伦。你以为她已经够病了，但是这一下却把她推上了病的更高峰。嗯，宫本前辈，这之后……真是辛苦你了。
总之……十年之后再听到一样的音乐看到一样的颜色，感动坏了。两个人在星空下跳舞时我忍不住哭了。青春期的小傻瓜们！爱你们。出片率实在太低的岩井氏，谢谢你。
3 ) 如果能和中学时喜欢的人在一起多好
、《辉夜姬物语》 我都看不下去。但是岩井俊二果然还是那个岩井俊二啊！电影中有三段特别喜欢，
一是爱丽丝跟踪大叔那一整段，让人又搞笑，又感怀青春，用两个字形容就是情怀。
二是花和爱丽丝在汤田家楼下，深夜里跳芭蕾舞那段，简直不能再美。
三是花对汤田说她用蜜蜂蛰他的那段解读，简直不能更浪漫。我居然想到《倚天屠龙记》里某人给张无忌咬的牙印~哈哈
一下午两小时跟着电影缅怀了一下自己的青春岁月，现在看来那时候的小事都不值一提简直可笑，可在那时，老师找个家长，换个位子离喜欢的人远了都是天大的事呢，更别说转学了~
忽然觉得恋爱就应该中学的时候谈，因为那时候人的性格基本定型，他以后是什么样那时候就差不多能看出来。而最重要的是，那时候的人都很真实，再大一点，就学会了伪装。可能和你在一起的那个他，并不是真实的他。而中学时那个真实的他，当年上中学的你未必喜欢。
4 ) 少女杂志是给少女看的
还是《花与爱丽丝》的味道，一样的糊涂一样的傻——并非贬义。“青春悸动”真是一件奇怪的事情。前几天看B站关于杀马特的介绍，都是十五六岁的少女少男，夸一夸就会轻易感到被爱的年纪，一边渺小地生存一边嚣张地生活。这个视频的整体感情基调是同情这些得不到关注和爱的少男少女。是该同情的，但也不完全是。就像《花与爱丽丝杀人事件》中赶不上末班车睡在卡车车底的两个女孩，只是为了蹲点看一看当年那个被衬衫里面放进蜜蜂的男孩子是否还活着。青春不就是这样么，晴天白日，在马路上奔跑，在路边吃拉面，稀里糊涂没有目的的生活，信以为真凭空放大的臆想。我没染过杀马特，我也没有睡在马路边，但我确实也有过这样的青春。
最开始看时，我是有些对花的偏见，觉得她任性、不负责任，老是把爱丽丝陷入麻烦的境地之中。但仔细想来，貌似也没有对爱丽丝造成多大的伤害，反倒让她看到了许多不一样的风景：年迈的公司员工、正义的出租车司机、热情的少年们……生活总是危机四伏的，拐卖、肺炎、强奸、霸凌，种种。谢谢岩井俊二没有放进这些现实主义的刺痛，来入侵女孩们的世界。
曾经看到岩井俊二的采访，导演说:“因为我自己是男人, 如果男主人公跟我同龄的话, 同为男性的视点, 会跟我有一种重叠, 故事情节很难展开, 所以我愿意把那个情节转向比如说女性或者年轻人或者老人, 这样的话创作起来更容易, 可能性更多。虽然主人公是女性, 其实我觉得那个就是我自己。”看到的那一瞬间我是感动的。所有的文艺作品从诞生之初就要面对注视的目光，姜文《太阳照常升起》中，米兰是为少男们注视的女神；岩井俊二的《情书》《四月物语》《花与爱丽丝》以及《杀人事件》，则不会给人这种矫情的感觉，尽管这些女孩或羞涩，让人干着急；或是爱幻想，让人觉得不切实际；或是大大咧咧，让人好笑又好气。少女杂志是给少女看的，它们为女孩们编织出梦境；岩井俊二的少女电影也是给少女看的，它们让女孩们在其中看见自我，抓住那种缥缈的童真和对生活的爱意。
少女情谊是怎么样子的呢？我好像很久没有过这种感觉了。从上初中第一次期中考试莫名其妙考中全校第一（有种凡尔赛的意味，但当时的我的确没有名次的概念，小学时满分100分大家几乎都能考90以上，我只认为自己属于学习好的群落，但没想到竟然可以这么好），我就变成了一个在意名次的可怜虫乖乖女，严肃认真、无爱好，我的学霸朋友们也都是如此。 如果非要说说少女记忆，只记得小学时候和孔令蕾一起回家，她突然神秘兮兮地说，你知道吗，我在沙堆里发现了一只人的手。然后她带我去看，路上叮嘱我千万不要告诉别人，结果到了后发现是一只商场里塑料人体模特的断臂。我们俩站在沙堆上哈哈大笑。好像之后再也没有女孩子这样捉弄过我了。还有一次我们路过交警大队，装模作样地向消防员哥哥们敬少先队礼，消防员们也装模作样地向我们敬礼说你们好你们好。就像花和爱丽丝。我的少女时代的记忆好像也就只停留于此了，阳光洒下来，像花瓣一样，光影斑驳。
之后我作为卷王乖乖女的事情不必再说。老气横秋，令人生厌。
我也深知，我再也做不到像花和爱丽丝一样自由自在地活在少女的世界之中了。
5 ) 岩井式的小确幸
因為是由電影改編成的動畫嘛，果然整篇有許多似曾相識小細節都在向電影致敬。比如「驅魔」時紛揚的紙片和原來電影中的撲克牌 ，比如躺在地上仰視的視角，比如alice和爸爸走在橋中央時響起的電話，再比如影片最後面對著走到一起，兩個女孩子的高中校服照面和芭蕾式的問好。恰好就是原來電影里開篇的無縫銜接。
劇情完美地解釋了電影中alice為什麼會戀父和照顧母親，hana和alice為什麼會相遇，總之說是前傳一點不錯。雖然穿插了「殺人」這個刺眼的因素，但結果只是被蜜蜂蟄了一下而完全腦洞大開的「殺人恐慌」呢。果然世界上最小的殺人事件。
加上一個又一個不經意間拋出的笑梗 ，hana和alice可愛的顏藝，超級超級美的人設 新鮮細膩的場景，清爽流暢的線條，安靜恬淡的色調，悠揚自在的長鏡頭和恰到好處的留白。又善於捕捉細節，抓住觀影者的心理變化，真正地投入電影中去。
這樣的一切真是非常非常的岩井俊二式。劇情鋪陳構思也是，看岩井的電影，就像是打遊戲過關一樣，只有明白通關密碼，才能一氣呵成達到彼岸，心的彼岸。舒緩而明媚。在愈來愈多用金錢和特效拼湊的電影世界里，實在是感激與佩服。
村上提出了小確幸的概念，說的就是小而實在的幸福感。
是的，這便是一部瀰漫著民族特色的「小確幸」的作品。
少女心和友情和爱的永垂不朽……导演说十年前写完这个故事的早晨接到电话说筱田升去世了，就拖拖沓沓地一直没拍，又想不行要做出来。又想动画要怎么做啊就跑去问吉卜力的铃木桑。他说真的是刚刚才做好的。最后离开时深深鞠了躬，以为青春要被他的背影带走了，但意外并没有呢。依然在电影里和此刻的心里
画面中少女奔跑的平淡身影随熟悉的旋律和景色安然流淌，鼻腔竟然就这样被热出涕泪。当意识到，最美好的时光已一去不复返。青春永远是身处中央而不自知，留待旁人羡慕远观的玻璃花房。原来在电影光碟里初识花与爱丽丝的那年冬天，我也曾是同样的十四岁。
画风极为独特，真人出演的转描+CG制作混合，人物细节虽然糙了一点点，但是动作与姿势非常真实。画面背景极美，尤其是几乎每一帧都有漫溢在画面边缘的蓝与红，在固定形状与无定形之间徘徊游走，天空也是写意而凌乱的，还有夜晚或蓝或绿的路灯光线。有些情节比较无厘头（附魔和诅咒什么的），另一些又十分动人（比如致敬[生之欲]的秋千，暮年再回首，少年如昨日）。两人在城市里一起浪游、探险，为了一件小事而牵肠挂肚，为了一个心结就拼尽全力，临到头却羞于面对爱慕的人，只因一句话就释然放手，非常符合青春期男女的心思。结尾与十一年前的电影无缝衔接，特别亲切。PS：岩井俊二的电影，仿佛自带某种神秘的魔力，不可用理性来拆解穷尽。（9.0/10）
还是看得我春心荡漾啊。好喜欢这种人景分离的感觉，像是要冲出屏幕一样，中二少女撒腿一跑，就搅乱了整个世界的安静。
还是好看，人物行事细节和情态都趣味有风度，配这个朴拙的画风还挺清新清爽的。把简单的情节拍出了青春期里那不那么壮阔的小心翼翼的波澜，这个故事本身写得可真厉害。
原片是我中学时代最爱的电影，十年后再听到熟悉的BGM感觉很想哭，电影真是承载过往又延续时间的好东西。
居然致敬《生之欲》！岩井君是有多久没拍这么好的片了……
作为动画电影完成度比较低，幸好还有暖意。
一桩长大了之后不足一提但之于少年却是无比珍视的故事。不得不令人感叹，岩井先生怎么会这么了解青春的形态啊！说出来的话，做出来的事，都像是十年前的花与爱丽丝，从来没有改变过。
结尾cos原片两个女孩在花家门口穿着水手服用芭蕾的姿势打招呼调笑真是美死了美死了。还是爱这类有少女皮肤触感的轻质电影呀。
我想知道你们为什么相遇 于是就打开了这个被鲜花填满的盒子 这个盒子深不见底 带我回到了10年前穿越到了花与爱丽丝相知的1年后 原来我们都还在这里 只是被蜜蜂蛰了一口 生命的交替 青春无聊真棒！感谢导演用动画留住花与爱丽丝
笑疯了 智商感人 明明是花与爱丽丝二缺事件 你俩是流浪猫吗? 老妈:"我保证不写进小说里"那段最好笑 当地还在流传14岁少女遭货车拖行尸骨无存的传说 妹子别惦记那个(学)渣男 搅姬吧(不过说实话全篇转描技术现在还拿不上台面 把速度调成1.4倍看才觉得帧数正常)
非常豆瓣的审美，粉红少女心的小清新，因为铃木杏和苍井优的年龄太大没辙了，就拍了这么一部描片动画，不知道岩井俊二这算是江郎才尽还是生命中不得不讲的那种的故事，编剧的目标太明确，以致于有点神叨叨，为了和原著无缝对接，在角色的性格上保存一致，这个故事倒有不少温暖动人的地方。★★★
岩井俊二围绕这个IP开发了多少东西了……作为动画自然是一般般，岩井俊二是个二次元规则破坏者：很多特别电影化的东西搁动画里肯定是不行的，被骂糙是必然，但是也提供了某些剪辑方式和视角。被题目骗了以为是校园推理……还是岩井俊二的青春校园！还是熟悉的味道！
岩井俊二这个骗子。美其名曰动画，大量镜头都是真人镜头描线的。对，几乎所有的舞蹈镜头都是。简直有一种他想拍前传但碍于苍井优和铃木杏不再年轻了所以他搞了个动画片的赶脚。直到最后20分钟才稍微显示出了岩井俊二本来的怪异样子。这种没来由一惊一乍，还真是岩井俊二这个大骗子擅长的啊。
看得好开心，虽然不时脑袋里会有台湾新闻CG现场重现既视。岩井的叙事节奏真赞，转场都太自然了，渡边信一郎如果能和岩井合作一把的话该多好啊。
可能年纪大了，完全笑不出来…岩井俊二导演作品个人最不喜欢的一部。
我已经多久没看过这么纯粹而不矫情的青春故事了？真的，这片子让我感觉找到了初心一样，大概除了很遗憾这是一部转描的动画之外，这是我最近看过的最棒的少女故事，哈哈
花与爱丽丝夜游记。“那件校服很适合他，那个包也还在用。”那些温柔又透明的少女心像昙花一样，在四下无人的时候，一个人绽开，又一个人闭合。“谎言也好，幻觉也好，我现在只想沉浸在这份幸福中。”
看的是带见面会的初日上映场，见到优，岩井俊二和杏，简直是完成了少女时期的梦想，优酱 脸比巴掌还小，小到我开始怀疑那里面有骨头吗？是个慢热的人，刚进场的时候好害羞的样子，后来 话才开始慢慢变多。剧情方面，是岩井一直以来的风格，人物塑造都是暖暖的意外带点幽默