结婚十年

剧本很生活，甚至真实了些，演员很出色（陈建斌配音部分除外），大结局烂尾了。每一集看得都很生气，前三集韩梦是个热恋中的小姑娘，蹦蹦跳跳爬上爬下，第四集结婚怀孕后就被生活折磨地一塌糊涂。不知道说什么，只是觉得韩梦不值，但又似乎觉得一切回到了最初的轨道。韩梦大学毕业原本是要留校的为了成长背井离乡去了电厂，十年后她选择考研究生重回学校。成长从一无所有到身家百万再到一无所有，来来去去很多人，韩梦和老同学一直在身边陪他等他。人生遇到韩梦是幸运，遇到成长是悲哀。

徐帆这部剧演技很好，前几集真的像个热恋中满眼都是星光的小女生，后面就是结婚后被生活折磨到整个人不再热情洋溢甚至眼神无光。

整部剧最让我有感触的一段剧情是：韩梦和成长打离婚官司争夺成果抚养权，韩梦律师说成长从不抚养成果，成果和他关系不好，成长律师让成果这个仅有七岁的小孩出庭作证，韩梦听到让成果出庭当庭放弃争夺抚养权。（徐帆这段演的很好，很触动我）果然最爱孩子的只有妈妈啊。

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从韩梦四次翻大铁门看她和成长的十年婚姻。爱他人前要先爱自己。女性必须要有工作，要有自我的价值。

第一次是恋爱多年终于和成长领了结婚证整个人兴奋到离奇，就像喝大了一样。（徐帆身手还挺矫健的，说翻就翻，她应该170+）

不完全统计陈建斌、胡军、濮存昕都扛过徐帆，她那时候应该挺瘦的

第二次他俩买到二手毯子去索赔回来大门锁了，这一集没有翻大门特写长镜头，但是可以明显看到成长的冲动与不理智。

第三次是结婚七年发现成长出轨王菁，一个人回筒子楼摔伤了脚，已是物非人非。摔伤在家这段日子也是她审视和成长婚姻问题、决定带着孩子独立生活的开始。成长不想离婚，就把资金从韩梦的项目中全部撤走，让韩梦面临事业失败的巨大风险，老班长知道后帮韩梦渡过了危机，这时成长干了什么呢？他一边抱着王菁睡觉一边诬陷韩梦出轨老班长。

成长出轨王菁后，韩梦给了他很多次机会，告诉他只要他在结婚纪念日回来就认为他还要这个家，成长选择了去陪王菁。他屡犯错误不知悔改反而诬陷韩梦出轨老班长，老班长对成长可以说是大恩人了，韩梦和他分居是因为要重新审视他们的婚姻关系，下定决心和他离婚断绝关系却是因为他诋毁她和老班长的关系。从大学相爱到结婚，十几年时间，一个男人居然可以变得六亲不认。

第四次是纷扰了三年的离婚官司，明天就要上法庭和成长离婚判决，依依不舍回去看一眼即将拆迁的筒子楼，遇到了同样过来的成长，韩梦从来觉得她人生最快乐的日子就是和成长在筒子楼的日子，只要和成长在一起她就是快乐的，哪怕遍体鳞伤。最后，她选择和成长复合了。

十年婚姻，韩梦变化非常大，成长却从没成长过。韩梦很善良很自立有事业有能力，可是，她太爱成长了。她本该有另一种人生，当个大学老师，教育学生，她的性格会是个好老师的。看得很生气，气她不争气最后又和渣男复合，但是韩梦人真的很好。

————题外话————

我觉得这剧有一点点徐帆本人的故事经历（具体如下）

这段像极了徐帆写给冯小刚《嫁狗随狗》里他俩领结婚证那段。（乱七八糟的过往不谈）

文字摘自豆瓣（忘了哪个楼主贴的了，所以没能标注出处）

男主名叫成长，难得的是演了二十集，基本没成长。不过这可能是陈建斌在荧屏上最年轻的一次，他演个冲动莽撞、刚愎自负的青年人还挺令人信服。

女主用今天的话叫“圣母”，纯洁、贤惠、包容、利他，从一而终、始终忍耐、不质疑不发飙不甩脸子，属于左脸被（丈夫）打了还要把右脸也递过去。剧中角色先后发问“你到底喜欢他啥？”可能这属于天问了，所以被创作者设置为前情，开篇就是俩人准备结婚。

看剧名就知道主旨是要歌颂人间真情，为了凸显这情的起起伏伏、颠扑不破，设置了一系列经典困境：由俭入奢、七年之痒、俩人各有一忠实备选、渐行渐远、幡然悔悟和过尽千帆。同样的故事每天都在发生，但团队扎实地将这个故事嵌在世纪之交的中国城市里，用筒子楼、大铁门和看门大爷、绿皮车、下海、小轿车、老洋房来注脚一代中国人的迷惘和选择。最难得的是这些道具并不仅仅是标注年代的符号，它们切实影响了人物的关系和心态，让整个故事自然、流畅、真实，郑晓龙+高希希的组合真是质量保证。男女主在面临心魔时，几次返回刚结婚时住的筒子楼，见故人、游故地，汲取新的力量和勇气，可见极端拥挤逼仄的居住条件激发了一种独特的情感联结，非彼时彼地不能体会。

用今天的眼睛看那时的性别叙事，当然令人糟心：男的集各种性格缺陷于一身，除了爱讲笑话和具备基础的责任心，没有别的长处，偏偏就有同学发妻和邻居小姑娘俩人对他一往情深（而他当然一个也没放过）。女主又坚忍又温柔，对周遭的事业成功男、同学雷锋男和海归创业男都丝毫不动心，从始至终没正眼看过第二个男人，老公出轨了当然是原谅他，老公喝酒桑拿不回家那就默默垂泪等他，老公离心离德丝毫不关心她终于决定分居——还得附上一句“你可别怪我啊”，闹离婚是她不忍心让孩子在法庭上看父母对峙宁愿放弃抚养权，老公生意失败了要以房抵债她也毫无怨言全力支持。这些桥段当然让今天的观众啧啧称奇，同时更长出一口气，原来我们的观念走出了这么远，一代人以后已经彻底决裂。

其中意识形态最超前的部分是对于第三者的安置，她与男主之间没有任何狗血的婚外恋剧情，反倒是认认真真铺陈她学生时代对男主的憧憬，及成年后两人重逢，像正经谈恋爱一样走过告白、互认、接纳、争执直至彼此生厌。面对身边人的反对和质疑，创作者借第三者的口一遍又一遍发问：“我有错吗？”这无人能给出的答案似乎已经是某种官方态度。而且她和女主之间从无正面冲突，最后远走的结局也颇为不坏。这或许是由于创作者的着眼点始终在贯穿十年的“情”字上，是（历经磨难的）情比金坚，而非道德伦理的胜利。相比之下剧集给女主设置的另一个对照组——女房东周红在这一价值体系之内就处在被批判的位置上，似乎符合了某种“玩弄感情的人会落得众叛亲离”的古典训诫，然而2003年的人们可能很难想象，周红在20年后才是最有可能成为受人追捧的“大女主”的那一款，她漂亮、果敢、磊落、潇洒，像嬛嬛一样以不忠回击不纯粹的爱。最后打掉孩子、孑然一身的结局在今天会被认为是福报：看哪，一个有钱的独身女人，还有和女主之间深厚的友谊。