爱的追踪

张国立，闫妮，高玉庆他们的演技真是棒，以至于其他人的演技都弱爆了，大腕儿就是大腕！最喜欢看这种家庭生活剧，平平常常的小事情却反应出了人世间最真情的人生，平平常常的人生才是真正的生活！
酸甜苦辣，调百味人生！不经历九九八十一难，怎会修成正果？这些苦难就像，当你已经不再年轻的时候，翻箱倒柜的寻找一个东西时，突然找到一个曾经随手作记录的本子，阅读上面无趣而幼稚的内容，但你好像如获至宝，好像找到了一段丢失的时光，无比的珍贵！

由张国立、陈昆晖执导，张国立、闫妮、高玉庆、高晓菲、谭洋等演技明星主演的都市情感悬疑剧《赎罪门》目前已经完成后期制作，即将与观众见面。该剧改编自吕铮创作的金盾文学奖作品《赎罪无门》，以九十年代中期席卷中国的经济大潮为背景，围绕一宗经济诈骗案，展开了一对异姓兄妹长达十余年没有硝烟的暗战。身为经侦队长的哥哥，背负着情与法的纠葛，锲而不舍的追查，最终帮助深陷泥的妹妹完成了对原罪的救赎。作为首部经侦题材的涉案悬疑剧，既有磅礴大气的时代背景，又有光明与黑暗，亲情与法律的激烈交锋，相信会在播出之后，带给观众不一样的戏剧震撼。

经侦题材首次登上荧屏
故事鲜活、接地气是首要难题

作为首部经侦题材电视剧，《赎罪门》率先给国产剧破了冰。以前没有人拍经侦，是因为费力难讨好，比起可以动刀动枪洒血浆的刑侦剧，经侦剧没有直给的暴力犯罪场面，视觉刺激不足是先天的劣势，《赎罪门》主创团队却本着知难不退的创作精神，硬是把经侦剧拍出独特意味，究其根本原因，就是故事涉及到了情与法的敏感地带，真真切切地戳到了人性的痛点。
90年代中期，轰轰烈烈的经济大潮影响了全体国人的观念，下海之风盛行，一批个体商户、民营企业家凭着勤劳和智慧，成为时代的弄潮儿，也有一批人财运不济，成为市场经济的第一批失败者，与些同时，在空前的繁荣和金钱的诱惑下，经济诈骗、金融犯罪也随即大量滋生，经济犯罪侦查局也应运而生，经侦警察登上了历史的舞台。
在《赎罪门》中，张国立饰演的哥哥马德庆就是中国第一代经侦警察，就像他在戏中被调职到经侦大队时说难道让我去打算盘看帐本，就连他这样的老警察都不太理解这个新警种，在戏外，大多数老百姓更是一辈子都没关注经侦案件，怎么把观众心目中没有清晰概念的经侦故事拍得鲜活起来，接上地气，是摆在主创案头的一道难题，也是决定未来收视成败的胜负手。
现在看来，《赎罪门》凭着扎实的剧作解决了这道难题，把一起促使受害人自杀的纪济诈骗案作引子，展开警察哥哥与商人妹妹之间绵延十几二十年的争战，哥哥从头至尾的怀疑妹妹，妹妹硬是做到了滴水不漏，这一场猫鼠游戏超脱出案情本身，形成了关于社会职责与家庭责任、理智与情感的微妙拉锯。
哥哥一辈子没办错案，唯独对妹妹这件案子耿耿于怀，妹妹在商界后来大展拳脚，无所不能，但唯一做不到的就是打消哥哥的怀疑。兄妹俩斗到最后，都开始怀疑人生了，不是因为案件过不去，而是跨不过亲情这道坎，跨不过去，就是“赎罪无门”，跨过去了，就会推开“赎罪门”。

性格矛盾引发戏剧冲突
立足人物本身塑造，充满真情实感

《赎罪门》把漫漫长二十年的赎罪历程演绎出来，其中交织着大量的爱恨情仇，不可谓不是强情节，可是在叙事手法和情节铺设上，却是尽量的避免狗血和刻意灌输，而是立足人物本身的塑造，将赎罪之旅放在时代的画卷上娓娓道来，充盈着真情实感。
作为剧中的两大主演，张国立和闫妮各自发挥出上佳状态，激情飚戏光彩夺目。两个角色，都有明鲜的性格矛盾和人格魅力。马德庆身为信念坚定的执法者，干着铁面无私的事，偏偏内心多情且柔软，始终受制于情感的牵绊，因为怀疑妹妹是罪魁祸首，所以把受害人的妻子秀敏接到家中，悉心照顾，引发了家庭内部的情感震荡，包括到最后向秀敏求婚，不能排除其中也有替妹妹赎罪的心态。
文皓在竞争激烈人心险恶的商界打拼，冷血无情也应该是必备素质，可是她的性格也是外冷内热，为情所困，包括对哥哥亲情与爱情的错位，对两个合伙人的义气，对秀敏一家人的资助，其实都是冷酷外表下无法掩盖的良知。因为始终生活在内心的阴影里，文皓身上充满了纠结和悲剧色彩，闫妮突破以往喜剧模式的表演，时而张放，时而阴郁的表演令人印象深刻，她历尽失败与挫折，被骗过，也骗过人，从幼稚到成熟，光鲜外表下饱受煎熬，令人倍感辛酸。
除了马德庆和文皓，剧中还有一大批表现抢眼的角色，外柔内刚被仇恨所困的秀敏，刚强仗义却迷失于金钱诱惑的林波和李三林，单纯活泼的马帅，坚忍向上的胡强，善良的马老太太，都有鲜活的塑造和表演。

心理描写推动悬念发展
叙事讲究，镜头语言匠心独具

《赎罪门》既是一部涉案剧，也是一部情感剧，具有浓烈的时代气息，马德庆从刑侦高手转型到经侦队长，充分展现了经侦警察不断成熟发展的历程，文皓从个体户成长为此叱咤商界的女强人，则全景扫描了近二十年来的民营企业的生存状态，两条线都带有清晰且深刻的时代痕迹。
剧集的叙事很有讲究，镜头语言也是国产剧中少有的匠心独具，尤其在表现人物心理方面，运用了很多富有喻意的元素，既增加了悬疑色彩，也突出了人物的心理变化。
比较值得关注的是剧中文皓与秀敏，一个是悲剧的始作俑者，一个是受害者遗孀，从两个角度表现心理遗害，文皓的梦境中经常出现受害人陈鹤强的身影，烘托的是负罪感，而秀敏后期也经常出现看到丈夫的幻觉，强调的是仇恨。同时，梦境与幻觉有不同的画面处理，客观视角与主观视角，形成被动和主动的心理对照，无形之间把两个女性角色的心理活动和性格特点表现得丝丝入扣。此外，文皓的形象变化，从黑发到白发的强烈对比，也把内心的转变，强势外表下饱受的煎熬，转化为具体的观感。

亲情模式下的“无悔追踪”
对现实的反思与对人性的关怀与感化

和很多几集就一个案子，走马灯式的公安题材剧不同，《赎罪门》用三十多集讲一个案子背后的故事，剧中马德庆和文皓的半世缠斗，很容易让人联想起20年前尹力执导的经典剧《无悔追踪》。两者之间不仅有形似，讲述的都是好人坚持抓坏人，还有神似，表现的都是对现实的反思，对人性的关怀和感化。
《无悔追踪》里面，肖大力怀疑冯静波是特务，长达四十年的徒劳，最终感化了对方，《赎罪门》也是如此，马德庆的执着信念，最终感化了文皓。感化，是两部剧的戏剧核心。以往的涉案剧，往往是泾渭分明，警察智勇双全，罪犯十恶不赦，结局同样是法网恢恢，但《赎罪门》和《无悔追踪》有意识的进入人物的精神世界，不讲绳之以法，讲心理赎罪，揭开表面的正义与罪恶，亮出不为人知的情感内核。
有时候，好人和坏人并不是水火难容，而是命运紧密相连，在身份上是猫和鼠的关系，站在对立面，在精神世界却是共同完成救赎的关系。冯静波和文皓，并非绝对意义的坏人，他们只是因为命运的阴差阳错变成了罪犯，在不见天日的黑暗中“潜伏”，本身就是一个心理层面的赎罪过程，肖大力和马德庆，则是光明的鞭策，一点一滴的帮助对手赎罪，过程艰难，但结果无比温暖，则像是苦海无崖回头是岸的谒语，虽然缓慢但不可逆改的必然结果。