女神异闻录 圣洁之魂

好像既不是很大众又不属于小众意义的风格, 简单的说也就是好像没什么人喜欢(身边是几乎没人看它..)? 但是自己真的特别喜欢它. 无论是人设剧情音乐声优感觉都很不错, 虽然后期有走形倾向.

整个设定很吸引人, 感情上的描述也让人觉得很真实, 而所隐约传递的, 关于人和persona的关联, 也相当的充实.

很喜欢绫音, 这个后面才渐渐丰富起来的孩子. 觉得她的表情塑造得很成功呢. 而她的情感, 她的去向, 在后面部分描述的非常的细致.

感觉是很精致的一部动画.

“假如没有persona，那么你想忘记的事情就会是假的，那个梦才是真正的你所拥有的。”

 
红衣少女的一句话，暂停回放两次才想通。我连写这篇文章都底气不足——哪怕在动笔前临急跟朋友讨论过剧情主线，还是觉得自己对它的理解度不足80%。

 
这不像我印象中 A-1 Pictures的出品，感觉是哪根筋不对，想逆市而行爆个小冷。明明从背景设定到剧本构筑都是主流的套路，却偏偏在表现手法上文艺得匪夷所思。前半段以各种缓慢的长镜头与平淡的日常消磨你的耐性，后半段转入正题又处理得过于跳跃。被切割得不连贯的一段段时空，以一幕幕暧昧不明的画面展现在眼前，而且没有任何解释，就像意识流文学一样，在虚实世界之间随意转换。它试图将哲学思考拖入讨论范围，又无法在对白上给予足够的支持，再加上贯穿全剧的背景音乐带有强烈的北欧圣诗色彩——空灵，迷幻，虚无，于是综上所述我只能说这是一部略有内涵的科幻悬疑惊悚片。


但不管如何，在每季良莠不齐的动画新品中，它称得上是一部有诚意的良心之作，单看第9、10两集采用不同视角叙述同一段时间发生的事情，就觉得制作组比观众更有耐性，只不过Persona本身就是一个复杂的话题，剧中的persona又跟荣格的persona（人格面具）理论有所区别。它是内在的、隐匿的“我”，是存放于肉体这个容器中的“内容”。

 
拓朗这样形容自己的persona：它不是暴徒也不是乖乖听话的家伙，它很害怕，什么原因呢，因为我一直隐藏自己就是那样的人，爸妈没了，不断被出卖，变得害怕人了，只会乱逃，我害怕把它释放出来。但和你们在一起，又见到了父亲，不经不觉之间，我发现可以将它运用自如了。


蕙说，我明白长成大人之后释放不出persona的原因了，不是失去了persona，而是因为不能一心一意了，而且不能原谅这一点。


这两段话集中出现在倒数第二集，或许有助于解决某些疑点。为什么persona在年少甚至年幼时可以轻易释放，而到成年后却要依靠药物？那是因为，小孩子的心思最纯，反应最真，不懂掩饰，不怕暴露，但成年之后，看到的世界不纯了，心也被藏得越来越深。正如谅所说，persona是不该暴露出来的，它得收起来。当然，谅说这句话是有特指的，他要终止一切复合persona的研究，但谁知道编剧在这里有没有一语双关的意图呢？
 

回头再看那个脑科医生所做的试验。将一个人的脑组织移植给另一个人，这在现代医学界本身就是敏感话题。大脑存储的不仅仅是回忆，还有思想、感情与行为习惯，脑移植可谓科学上的灵魂“嫁接”，在伦理学上和道德上备受争议。当手术成功的小洵像已故的双胞胎妹妹那样对着哥哥挥手说下次再骑马的时候，当被结祈的persona完全占据身体的洵拉着慎的肩膀流露小鸟依人般的表情时，那个氛围，灵异得令人心里发毛。不管如何，任何企图将灵魂复活、让肉体再生的尝试，都是违反自然规则的，所以在最后的最后，我们看到洵将女式衣物一件件收好，将衣柜门缓缓关闭，那一刻也意味着跟镜子里映照出的另一个自己告别。人，还是简单一点好。


这些散落在全剧各处的小细节，其实很多都若有所指，只不过它们展现在眼前时，往往带有一股清高的文艺范儿，没来得及让观众好好玩味。我喜欢第六集那个水蓝色的气球，十年后的慎还是偏执地选了这个颜色，十年后的谅却“变身”成了卖气球的熊叔叔——但那样更萌，比平时的他萌；我也喜欢第九集里那场似是而非的姐弟恋，少年对着商店橱窗整理头发时开心得找不着北，摸着大姐姐的头被对方一回眸惊得小鹿乱撞；还有神乡一家在回忆里的每个温馨的片段——爸妈，哥哥，弟妹，都在，幸福得不像真的……这些温情的点滴，我觉得我一定漏掉了许多，如果可以从头到尾再看一次，我要把它们一个个看出来，这样也许可以对全剧理解更透彻些。

 
从这个角度说，大概这是一部可以看两次以上的TV动画吧。