1 ) 待我了无牵挂,许你浪迹天涯
这是一个男人觉得自己很man却伤透女人心的童话。
小酒馆吉娜一坐下女人就知道吉娜是爱马克的,
只有马克不知道。
菲儿义无反顾被劫持,游泳前的心跳都是为波鲁克,
只有波鲁克不知道。
这个红猪侠,希望吉娜和菲儿都能生活在正常的世界里,
他愿意代替战友死去,看着吉娜一嫁再嫁,
却从不相信住帐篷的自己可以给吉娜幸福。
无论是吉娜的优雅从容还是菲儿的热情开朗都无法让红猪停留,
因为最终,独行侠才能真正了无牵挂吧!
面对不给承诺的男人,美女们都醒醒吧!
因为他爱天空爱飞行爱自由超过爱你们!
他的魅力源自行踪不定鬼神莫测,就注定无法给你们承诺,
因为承诺会束缚不羁的灵魂!
然后我们且行且歌:
待我君临天下,许你四海为家;
待你君临天下,许谁四海为家,宫门万丈千家宠,我已昨日黄花;
待我了无牵挂,许你浪迹天涯;
待你了无牵挂,许谁浪迹天涯,朝臣待漏五更寒,我已两鬓霜华;
待我半生戎马,许你共话桑麻;
待你半生戎马,许谁共话桑麻,关山两地谁梦谁,我已青灯古刹;
待我功成名达,许你花前月下;
待你功成名达,许谁花前月下,悔教夫婿觅封侯,我已心猿意马;
待我名满华夏,许你放歌纵马;
待你名满华夏,许谁放歌纵马,虚幻皆缘心不足,我已厌倦厮杀;
待我弦断音垮,许你青丝白发;
待你弦断音垮,许谁青丝白发,梅妻鹤子纵情去,我已老死田下;
待我不再有她,许你淡饭粗茶;
待你不再有她,许谁淡饭粗茶;千帆争渡苍海水,我已得幸人家;
待我高头大马,许你嫁衣红霞;
待你高头大马,许谁嫁衣红霞,名利难抵绕指柔,我已姻缘错搭;
待我富贵荣华,许你十里桃花;
待你富贵荣华,许谁十里桃花,半倾薄田终身饱,我已种豆得瓜;
待我一袭袈裟,许你相思放下。
待你一袭袈裟,许谁相思放下,流水无意恋落花,我已参得真假。
2 ) 长着猪脑袋的男人不一定是猪八戒
在我之前看过的宫崎骏动画里,只有绝对的女主角,没有绝对的男主角。而女主角无一例外地勤劳、勇敢、单纯。我想这多少反映了宫崎骏对异性的审美的口味,可以不漂亮(哈尔的移动城堡里的苏菲),但是必须要坚强,他对这一类的女性角色的刻画是近乎崇拜式的。尽管我也喜欢她们,但是不会有太强的共鸣,但是据说红猪是所有男人的理想,看来宫老从男性角度来写故事更能让人感同身受。红猪眼见的世界即是宫老眼见的世界,而其他再多的宫女郎都是作为宫老眼见世界的被观察者而已,所以宫女郎个个年轻可爱,而红猪是一只人到中年的闷骚猪。
马克和吉娜
吉娜管红猪叫马克。
马克和吉娜从什么时候开始喜欢对方的?
答案应该是很早很早之前。
在马克神游云海平原的时候看到吉娜的新婚丈夫飞去天堂,他说,‘不要去,吉娜一个人怎么办?我替你去。’一个他愿意用生命换她幸福的女人,应该是他所爱的人。
吉娜对马克说,你可不要再耽误了一个女孩的一生。可以推测,她这一生的爱情都系在了马克一个人的身上,或许只是阴差阳错事与愿违,她结了三次婚,嫁得都不是他,而他,居然很可笑地还做了她的证婚人。能为心爱的人证婚是需要一种胸怀的。
他从不说爱,他只是在天空表演特技给她看。
他从不去秘密花园找她,只是晚上会去她的店里喝一杯。
他已经不再年轻,他已经安于做她的好朋友,或者说他已经习惯了他们这样的关系。可以想象,每次吉娜的丈夫死掉的时候,他给她安慰鼓励,每当他抱怨动荡的社会和战争的时候,她会倾听。
他们之间有默契。
他们的关系难以改变。
他失踪的时候,吉娜多么关心他的安危,所有人都看出吉娜爱他,而在他眼里那不过是一位挚友寻常的关怀。只有当美国人说出了吉娜的赌注,他才恍然。
倘若没有美国人,只怕他们两位要继续这么矜持下去了。
波鲁克和菲儿
菲儿管红猪叫波鲁克。
波鲁克跟菲儿见面的时候,他对这个17岁的女孩一无所知,而她对他却仰慕已久。
他不相信她可以设计飞机,他称她为黄毛丫头。她并不生气,因为实力会说明一切。
相比于中年吉娜的八面玲珑和闷骚,我更喜欢菲儿这样爽利的姑娘。总结起来,菲儿=技术女+冒险家。技术女在我已看过的宫老的动画里还没出现过,菲儿比一般的宫女郎除了能干这一点又多了聪明。一个17岁的小姑娘能设计顶级的飞机,还有一大帮七大姑八大姨造飞机,看来宫老对妇女能顶半边天这句话真是深有体会。
菲儿也真是敢作敢为,人质什么的不过是借口,她说服波鲁克带她一起飞实在是赤裸裸的求私奔,波鲁克拿她没辙。她敢把自己一生的幸福押在波鲁克和美国人的战役上,事后才察觉是拿自己的人生大事来冒险,所以激动万分跳进海里游泳(一个让我感动的场景),笑着说早知如此就应该把账单算贵一些。我作为女人都要感慨,得女如此,夫复何求?后来她又提出要用初吻解除波鲁克身上的咒语的请求,波鲁克严厉地拒绝,打哈哈地说,你是个好孩子,心肠好。她又说,感谢老天爷送你回来,因为我喜欢波鲁克,接着亲吻了波鲁克的面颊飞快地跑回被窝睡觉,留下波鲁克傻傻地怔在哪里。
要是当初波鲁克或者吉娜有菲儿一半的主动,他俩也不用走那么多弯路了。
红猪侠
看红猪之前曾经跟一个男生讨论宫崎骏动画片里的男性形象,就在我对哈尔无限花痴的时候,他说他只喜欢红猪,都长成这样了还有一帮美女围着,然后迅速认同,哈尔长那么帅怎么能让男的认同?
所以,这样一个人一定不能帅,而且为了增加喜剧效果还把他变成了猪。
一只猪能做什么?
他说猪是没有国家没有政府的。你看他在人类的世界里很孤独,其实他活得最逍遥自由。
飞翔是他的信仰,他坚信不会飞的猪是没用的猪。他不买国债,不回军队,他不为政府效力,他只为他的赏金卖命。他买子弹的时候不会买最好的,因为他觉得他跟飞贼之间的争斗并不是战争,在我看来那更像是一个游戏。他愿意拿出赏金的一半分给飞贼,他没想过赶尽杀绝,他知道战争年代大家混口饭都不容易。他会在吉娜的店里与美女调情,却不会像美国人那样追求吉娜。
这些都是男人们理想中的生活。
亚得里亚的海洋。蓝天。和阳光。
这个故事实在是浪漫到骨子里了。
3 ) 亚德里亚海上的飞行员
(一)多年以后,慢慢变得珍贵
亚德里亚海的飞行员,飞行是一种什么样的感受。当菲奥对着万里霞光和漠漠云海感叹世界真美的时候,保哥那副墨镜后是怎样的一种神色?在吉娜的歌声中,红色的飞机慢慢漂浮,那里并不是海角天涯,那里只是一段归途,漫天晚霞也只是飞行员熟悉的景色,并无多少惊喜与感慨,他或者确然在静静感动着,但他就身处这份感动之中,没有什么生长出来,没有什么哽咽在喉,没有期待,没有追悔或者遗憾,甚至,没有怀旧。
人生在四十岁落幕,所有没有得到的,都明白其去处,所有留在身边的,都不需要清数。就像看这样一部片子,剧情从中途开始就变得无足轻重,只是一个中年人的平凡生活,他如此这般生活,无所谓故事,无所谓结果。我为什么对结果如此耿耿于怀?不过是一个改不了的规则,如此而已。
话说回来,对于结果,也无可挑剔了。菲奥的青春如此让人倾倒,让人追慕,不过飞行员最终还是选择了那个嫁过三次的女人。片中也没有强调这个,没有必要,四十岁的人生,无所谓故事,无所谓结果。
如果她说要走出去看看,要背上行囊远离既定的一切去浪迹天涯,那时她一定很年轻,年轻得让人羡慕。她所有的一切都是珍宝,也都会成为熠熠闪光的回忆,四十岁之前,她会将这一切一一历数。
而我会说什么?会说什么呢?谁能猜测保哥墨镜背后的神色?
(二)永远的亚德里亚海,永远的红猪猡
亚德里亚海的飞行员,飞行是一种什么样的感受。当年轻美丽而个性非凡的女孩菲奥对着万里霞光和漠漠云海感叹世界真美的时候,她也曾转身望向Porco流露征询之色。可是她只是看到霞光从Porco的墨镜镜面上掠过,她并看不清Porco眼底的神色。
红色的飞机在亚德里亚海的一个岛屿旁的水面上缓缓降落,Porco跨出机舱,俯身从机翼下钻过——此时岛上一袭紫色晚礼服的酒吧女主人吉娜已经开始唱歌,在她的歌声中空贼也显得温情脉脉——Porco在岸边稍稍驻足,点一支烟,然后走进去。虽然他是亚德里亚海上人人知名的人物,但是他走进去的时候却显得有一些潦倒和落寞,跟任何一个同等年纪的人都并无不同。
他在吧台边稍稍静坐,那歌声是动人的,但是那并不是一个人被命运驱迫的人可以停驻的理由。没有点头会意,没有目光交流,Porco只是稍稍坐了一会儿,然后走进里间,独自享用他的晚餐。当他抬起头的时候,吉娜已经坐在了他的面前——没有人听到过敲门声,两人间也没有寻常的问候。
很多时候,盛大的节日或者狂欢的假期都不是我们的生活,如果在你这一生中有人真的同你息息相关,那么她一定是你进她家门从不询问是否要换鞋而她替你竖起衣领的时候也未见关心之色的那一个。
“我告诉那个向我求婚的美国飞行佬我嫁过三个飞行员,而他们都死了。”吉娜笑着对Porco说。那是一场寻常的对话,就像此前可以想象的无数次的谈话一样寻常,而Porco也并未准备停下他的进食动作——可是,他听到这句话,停下来了。
Porco抬起头来——吉娜没有换掉她的礼服——他的墨镜上反光一瞬而过,仍然没有人能看到背后的颜色。
“残骸在孟加拉被找到了,”吉娜仍是浅浅笑着说,“三年漫长的等待,泪也流干了。”
Porco好似怔怔了片刻,“好人都死了!”他像是自言自语地说。
当歌声再度响起的时候,红色的飞机已不知飞翔在哪一片海域的天空。在那里仍是没有什么新鲜的颜色,如果你此生只剩下了漂流,如果那样的光彩都已经不能再令你去相信什么,那么能拖曳你前行的就只有这海上的风。
因此我想,当这片光彩出现在年轻的菲奥脸上,Porco也不是就那么地无动于衷。只是他面对的是自己终将要归属的东西,那仍旧没有差别,那只是风。
吉娜的歌声还在亚德里亚海上漂浮,朝霞或暮色,云层上的飞行者,若是你在埋头进餐的时候听到“好朋友都死了”的消息,你能否为我摘下你的墨镜,让我看看你真实的神色?要知道,只要你踏上这片寸土之地,你就能轻易地将我俘获,从此我就在你怀里,哪里都不去,从此你也就不再需要漂浮,你就呆在我身边,我们一张洁净的台布,一杯晕红的葡萄酒,落日里静静地从过去到未来,比此更好的去处,就哪里都不会再有。
(三)又见《红猪》
又看了《红猪》。第几遍了?数不清了……我能记得我将《生命中不能承受之轻》来来回回读了二十七遍,因为那时候虽然我已经受到过莲可的警告,可我还是老老实实地将这本被她称为“米兰昆德拉的诡计”的书看了又看,直到看明白何为诡计为止。
不奇怪,我希望我走的每一步都踩在大地上,当我还在途中的时候,我不想装作已经看透。
尽管从一开始我就愿意相信,莲可是对的。
可是那之后,我就开始忘记很多数字,连带着忘记了很多事情。
宝贝说我健忘,我笑着承认。
所以我真的记不清我看了多少遍《红猪》了,我只知道,当我独自一人的时候,我常常就这么随手打开来看,一遍又一遍,从未厌倦。
最喜欢的片段很快就到来了。当小岛酒吧里Gina那醇厚的歌声响起,画面切换到漫天流淌的晚霞,Porco那架红色的飞机就在云层中缓缓地漂浮。我们看不到主角,但这个画面把一切都说尽了。
之前的战斗不仅不算得激烈,甚至可以说是闹剧,但空贼们同刚刚还是他们人质的那群叽叽喳喳的学校女童们挥手告别,这一幕已经将影片的背景色提示了出来。这原本就不是一出如同片头字幕所说的那样的娱乐戏,亚德里亚海上的飞行员,从Porco到空贼,都不是什么现代化的杀人利器。这里甚至没有正邪对立这么一回事。
因此,当有人把这部影片视为反法西斯影片,就未免显得过于煞有介事了。当Proco说“做法西斯不如做猪吧”的时候,他根本不是要去伸张什么世界正义,他最多就是无人可以为伍而已。
而无人为伍的这份感受,恐怕远比法西斯这个题材要厚重许多许多倍。我很容易就可以作出这样的判断,但这个判断更容易立即就被误解,需要了解这种误解的广泛程度,只须听听如今有多少人在说自己孤独、说自己多么不屑于身外的世界就可见一斑了。
当然,或许真正的无人为伍之感之中也必然包括,这份感受原本就无须解释,也无法解释。即便当我说Porco不需要去伸张世界正义的时候,真正的Porco听见也会对我笑笑吧,笑笑而已。
当飞机降落在港口,Porco走下来,矮身穿过机翼,给港口小厮小费,随即职业地注意到停在旁边的画着响尾蛇的飞机——连着两年的史莱特杯的比赛中,意大利队就是败在这架“幸运响尾蛇号”手里。但Porco只是望了它一眼,他驻足点燃了烟,将火柴甩灭扔进水里,然后抬头望了望酒吧窗口透出的灯光。
这一系列的画面如此浑然一体,让人忘记主角不过是身处动画镜头中的一头猪而已。也许很多人都不会留意到什么,可是,那其间所包含的内容,足以令人久久回味。我记得《Friends》中有那么一集,莫妮卡让钱德勒给侍者小费,以便尽早获得一个餐位,然而钱德勒做了几次都没办法不经意而优雅地完成这个动作,他问莫妮卡你怎么知道这么个动作,莫妮卡无法置答,钱德勒自己想到了一定是理查德,莫妮卡从前的那位老男人男友教给她的。是的,可见即便是给小费,那也不是任何一个年龄和阅历的人都能驾轻就熟的事。问题不在于技巧和知识,或许,更多的是对人世间许多情感的领会。而这一点,是十次百次男生宿舍夜谈会也无法为你传递分毫的。
很多女孩子都不喜欢看《红猪》,原因就是主角太丑,是所谓“典型的有了啤酒肚的中年男人”。这不足为奇,即便理查德和Mr.Big(《Sex and the City》)已经足够风度翩翩,他们也仍然没有博得绝大多数年轻异性的青睐。这当然不是谁的过错,但也绝非只是口味不同那样简单。
如果说所有的小男生们都该看看李宇春以便知道对女孩子而言什么才叫作帅的话,那么,所有的小女生们也最好都看看《红猪》以便知道对男人而言什么是男人。或许一个高仓健同一个Porco大抵相当,但一部《红猪》却远超十部《千里走单骑》,只是宫崎骏大概怎么也不会用一句“男人的孤独与温情”去做《红猪》的宣传语罢了。
男人的孤独,原本就不是可以用来解释的东西。因此我对《红猪》的这份喜欢之情,也并不是什么值得分享的东西,在这篇文字中我看似滔滔不绝,其实毫无用意。
当接到Porco的电话,得知他安然无恙的时候,已经三度失去飞行员丈夫的Gina哭着说:我不要再有那样的葬礼。那一刻Porco是稍作沉吟的,尽管沉吟的时间之短令这个间隔几乎不成为一种沉吟,而在这个极短的沉吟之后,他回答道:“飞不起的猪始终是头平凡的猪吧。”Gina大怒,骂了声笨蛋就挂断了电话。
这里没有人会责怪女人。即便不是身处恋爱之中,女人们也很容易理解Gina的愤怒,并且在心底认为她是对的,然而只有男人才会理解Porco是更对的,若是有谁认为这种更对是对Gina的一种否定,那么很显然他一定不知道Porco对在何处。
会有很多人对你说:这个世界上的事情,原本就不必用什么对错来加以区分。对此,我建议你慎重提防说这样话的人。他们或许本不是在故意欺骗或者敷衍你,他们或许也经过了一些事情、懂得了一些道理,甚至,他们可能的确是看得很通透的人,但关键不在于此,关键在于,当一个人在特定的情形下对你这样说,就表示他从未打算替你背负你的命运,因而,你不能指望那样的话能带给你任何一种哪怕再轻微的决定。
很多时候,女人在这方面显得偏颇(她们似乎总是很容易就非此即彼),但也因此永远比男人更诚实。一个女人会对你说:我并不需要你优秀,并不需要你与众不同,我只需要你陪伴在我身边……有你就足够了,等等,当她这么说的时候,不必怀疑她的真诚。因为女人只要身处情感之中,就是非常当下的,当她说不需要你与众不同时,她恰恰遗忘了她早已将你视为与众不同的了。然而问题在于,“如果Porco不会飞行,事情会有所改变吗?”这个问题始终是无意义的。女人可以很轻易地如果,却从来都只有当下没有如果(或者倒过来说,正因为她们只有当下所以才能任意地如果),而男人,男人可以不相信那样的如果,却始终不能不回应女人的如果。因此,Porco是更对的。他的对不在于认为自己与众不同并将这种别人眼里的与众不同看作自己的本色,不,他的对不在于此,他的对其实在于他知道不能没有这样的与众不同,因为这种与众不同使得他的不在场不会令人误会了他的本色,仿佛他真的便是芸芸众人中任意的一个了那样。
或许我该举例来说明这个意思。以我来说,很多人觉得我一直都特立独行,他们或许会羡慕或钦佩这样的特立独行,并且想必也认为我希望自己如此。可是,事实并非如此。我所要做的不过是我自己,这个自己本不需要同谁特别不同,这个让我在别人眼里显得不同的东西并不全然来源于我自己。诚然我知道,只要是真实的自己,那必然是真实的个性,同那些时尚的或者叛逆的东西本就不是一回事,然而,那绝不意味着我便能真实地出现在别人的眼里。事实上,我在别人眼里究竟是什么样子,那并不是我自己能操作的事情。别人眼里的与众不同,只不过是令我有了这样一种便利,即:无论我做了什么或者无论什么发生在了我的身上,人们都对之毫不诧异,人们会用一种早已熟谙或者无须深究的语气说:他就是这样的么。
是的,如果说有孤独,那份孤独便来自于这样一句话:他就是这样的么。因为这句话,我拥有了对自身的最大的肯定(这种肯定只能以我来命名),同时,也赋予了我同这个世界最遥远的距离。或许除了那些因为爱而盲目的傻瓜之外,人们在停止了理智评判的时候也就同时停止了一切其他追索吧。
Porco或许是真的热爱飞行并以此为荣的,但他所热爱的飞行可能不会是别人眼里值得炫耀的那种喧嚣的飞行,所有最本色的东西,其实都很安静。或许只有在那样一个远离喧嚣的高度上,Proco才能明白自己究竟在哪里。也正因此,当Fio乘坐Porco的飞机飞上了云巅,感叹“世界真美丽”的那一刻,Porco的确只有陷入无语。他能对此说些什么呢?就像每当有人对我夸赞说“你的诗写得真好”的时候一样,写诗的人早已在诗的背后隐去,那一切明明是我所企及的,却偏偏仿佛同我没有任何关系。
是的,女人比男人要诚实,这份诚实来自于她们无法掌握自己,因为当下那一刻固然最真实,却也最快地流逝从而无从把握和没有声音;而男人同真实总有着一个不可触及的距离,这种距离之中纵然诞生了所有或功利或真诚的谎言,却也诞生了令那转瞬即逝的刹那成为永恒的可能。仅仅是种可能,因为永恒从来都不属于任何一个个人,作为个人,目击他自身的不在场(最容易想到的例子就是献身于某种信仰)便是最高的永恒了。
女人最真实地表达着自己,因此她同大地一体,然而同时她意识不到自己,在这个意义上她需要男人,需要男人建造起一个世界来看到她自己;而男人,男人则是形而上学的动物,他总是在远离大地的高度渴望拥有他通过自身不能拥有的大地。男人在这个意义上需要女人,他建造起一个世界只为了在一个女人手里亲手将其毁弃,唯此他才能称那个女人为大地母亲——在母亲的怀抱里,毁弃了什么当然都是无足轻重的了。
作为一个艺术形象的Porco,最好就是不那么与众不同,比如最好不拥有英俊和年轻,不拥有金钱与名声,甚至,也不拥有飞行。不拥有飞行也可以是红猪吗?当然是的,Gina不正是这么说的吗?如果女人能够懂得男人,那么男人就无须建造任何东西。然而女人能够懂得男人吗?恐怕不能。因此很幸运,我们的世界仍旧可以继续发展下去。
Gina望着从小岛上空盘旋而过的红色飞机,喃喃自语般地说:“你没有下来,于是你又输了,笨蛋。”她的确是在自言自语,她心底想好了一个赌局,要Porco白天在她的岛上停泊便会以身相许,可是Porco却总是只在入夜才造访Gina的酒吧。这就是一个女人的逻辑,如果女人有逻辑的话。也许你哪里都很出色,女人却在心底想只要你为我出丑一次我便嫁给你,可怜的男人怎么会知道这样的要求呢?他总以为自己要出色,却不知道越出色就越离题,那么出丑的男人们又命运如何呢?很遗憾,他们没有资格参加赌局。Porco有自己的生活方式,他只在晚上来临,可是爱慕他的女人偏偏跟他较劲,当然,其实是跟自己较劲,因为她是连一点暗示都不会告诉对方的。所以对女人加封的笨蛋之名,聪明的男人都该安然领受的。女人的真实是女人自己无法表达的,因此她们的声音就始终是“noise”而非“meaning”,任何想要从女人的声音中琢磨出“meaning”或者“reason”之类的东西来的男人,都一败涂地。
《红猪》是部好作品,仅有的台词和画面,几乎都回味无穷,即便是Gina对美国人说的轻描淡写的那一句“这里的人生比贵国要远为复杂”,就足足让我久久地出神。她其实什么也没有说,但她什么都说尽了,比起我这般絮絮叨叨的解释要远为通透,我的可笑之处就在于自视甚高,是的,自视甚高而不是相反,因此我才会让自己觉得需要俯下身来去解释什么。其实,望着Porco那副深不可测的墨镜,我就早该闭嘴了。
说了那么多,到现在才想起说我最喜欢的段落,其实是Porco运送破飞机前往Fio处的那一路。先是晚霞暮色之中,Porco站在船头(船头那是我从小最喜欢的所在),一套米色的帽子和风衣,永远的墨镜,双手插在袋中,衣摆随风飘摆,猎猎响动。再一幕,他席地而坐,紧靠在货物边,面对着海的方向,看报纸,看了一会儿,将报纸卷起,插在腋下,然后压低帽沿,进入睡眠——我揣想那一幕中不仅是身畔掠过的海风才如此沁凉。乃至那列隆隆远去的火车,最后一节捆绑的帆布掩盖下飞机的轮廓,没有出现Porco的人,但是,整个画面始终充斥着一种说不清的落寞。
Porco始终都是一个人。我是说,无论他是在前往酒吧的飞机上,还是静默的港口、单人的酒吧间里,亦或者是颠簸的海上,甚至后来有Fio作伴的时刻里,他始终都是一个人。
4 ) 为什么波鲁克会变成猪的样子?
1992年宫崎骏导演的一部动漫电影,电影背景是一战时期的意大利,男主角波鲁克是亚得里亚海空域负责拦截空匪的猪脸赏金猎人。女主菲尔是一个勇敢善良的年轻飞机工程师,全片的灵魂人物,漂亮率真喜欢波鲁克。另外一位女主是吉娜,魅力四射,歌声迷人,是所有飞艇飞行员迷恋的对象,却一直默默在等波鲁克跟她结婚,整个电影充满欧洲风情。
电影里没有直白地解释为什么波鲁克会变成猪的样子,我在这里片面地罗列了几点电影对这个问题的交代:一,菲尔睡梦中迷糊醒来看见人脸模样的波鲁克,喊了他一声后,波鲁克变回猪脸,于是菲尔以为做梦,问他为什么变成猪的样子,波鲁克没有答,但是后面波鲁克说了一个故事,一个他被敌机击落在垂死边缘进入了一个雾的平原,飞机自己在飞,他看到其他战友在飞机上纷纷飞向可能是天堂的上空,他在喊不要去,而没有人答应,所有上升的飞机成了一条银河,只有他没有上去,天神拒绝了他。这交代了在这之后他变成了猪的样子,仍旧驾着飞艇,成为一名自由的赏金猎人。菲尔听完脑子闪了一个想法,觉得亲一下波鲁克他是不是能变回人的样子,于是她亲了,并没有。二,还有个情景是波鲁克去银行取钱,银行工作人员说,这么多钱不如买个国债为国家做点贡献,他说那是人做的事猪不需要。三,影片结尾,卡迪士突然惊讶的说:“我看下你的脸”,红猪的脸变了,变回了人脸,但影片没有呈现给观众看他的脸。
由此来看其实波鲁克是自己想成为猪,做自己想做的事,不用承担太多责任,不想让爱他的女人一直等,也一直藏着失去战友的痛,就像是戴了一副猪脸的面具假装自己是猪可以逃避可以释意吃喝耍酷,因为他是猪,人会有怜悯之心,他这样或许过得轻松自在一些。
5 ) 亚得里亚海的蓝天!飞空艇的时代!
波鲁克与同伴贝鲁里尼都是飞翔于蓝天于大海之间的战斗机飞行员,他们同时爱上了亚得里亚海的美丽妇人吉娜,就在贝鲁里尼与吉娜婚后的飞行任务中,贝鲁里尼的战斗机被击落了……
既不是“珍珠港”也不是“MACROSS PLUS”,改编自漫画《飞空艇时代》的《红猪》以自己独特的世界观,为大家讲述了成年人之间的爱情故事。
《红猪》的背景少有的设定在上世纪二十年代的意大利,而非模糊地近代或是遥远的未来,由于当时意大利正处于法西斯的侵蚀中,因此亚得里亚海上虚构的自由成为一种难得的存在,吸引着无数骑士为之倾倒!
《红猪》所表现出来的是一种淡淡的伤感,历尽沧桑的男人和女人,虽然彼此牵挂彼此思念,但却无法和普通人一样厮守,因为他们身上都带着太多的过去,时间的沉淀、感情的沉淀,这都是成年人身上的岁月年轮,也因此,故事中所表现出来的那种平淡的豁达和自由的解脱,会让有同样经历的人们产生共鸣吧。
这部《红猪》是我最喜欢的一部宫崎骏的作品,也是我最喜欢的电影之一。
过去我常常没有办法理解有些人说的“特别爱,特别好,但是说不出来为什么”,现在我同样有着这样的感觉,也许我也不能把原因解释的那样恰当、妥帖,我们的口才总是在优秀的艺术作品前显得笨拙不堪!不过,我猜那些说不出来的好,正是因为它触动了我们的潜意识的关于自己的一种意象,就像梦,就像诗,我们在这些自己的期望中徘徊、往复,在这些作品中,我们烘焙、温暖着自己的梦想与审美!
荣耀、希望、自由、浪漫、友情这些丰富、永恒的主题,在这部广阔、唯美的动画中自然而深沉的流露,绝对是上乘之精品!!!
从红猪这个形象,我能感到似乎是对立的成熟和纯粹,他的经历和某些价值观是在这个世俗世界中身不由己的一种折中,这种状态和选择也让我向往。那广阔的亚得里亚海之上的蓝天、晴空、白云……还有那些勇敢、自由的冒险飞行家们,属于他们的飞空艇的时代。我多希望,我就是红猪的战友,我多希望我就是那位气质独特的红猪侠。
P.S. 关于红猪最后变成人形,解除了他的咒语,我也有一点自己的想法:
1,遗憾和无奈:他同样爱着吉娜,但他内敛的性格让他成为了吉娜与贝鲁里尼的证婚人,然而在后面的战争中他因为无法保护战友贝鲁里尼而看到心爱的吉娜为之伤心,吉娜的“眼泪都已经流干了”,深沉的他也在“敬好友”时一饮而尽杯中酒,深深的自责。
2,人变猪:也可能正是因为上面的原因,从此,他百无聊赖的过着悠闲的生活,对于家国天下事都无动于衷,高高挂起,即使他还坚持他飞行员身份的尊严——“不为法西斯飞!”坚持自己的尊严——“不能飞的猪是没用的猪!”。梦想和荣耀在社会现实面前被深深掩藏(这种隐藏也是从人——应该为梦想而活,而变成猪——为吃食而活的掩藏——用猪的形象掩藏人的身份),靠赚取赏金过着表面安逸实则无聊的生活,逃避生活中的战争、人生的梦想还有梦寐但惭愧以对的爱情。
3,猪变人:红猪很欣赏菲儿的才华和热情干劲,他之所以开始冷冰冰的对待菲儿,其实也是在保护他自己的内心不被察觉(保持距离),他认为这样也是在保护菲儿(害怕耽误、连累、害了菲儿),同时他也是在逃避人们交往时必然产生的情愫——无论承认与否,红猪与菲儿间,的确彼此喜欢(是喜欢!至少不互相厌恶)。在与卡迪士(男人之间、高手之间)以女人和金钱还有亚得里亚海飞行员荣誉为赌注(重要的是:菲儿是作为赌注交托在了波鲁克的表现上的)的一场空战中(尽管过程十分滑稽),波鲁克在拳击中被饱以老拳,卡迪士告诉了他关于吉娜的痴心的赌注和等待,可以从波鲁克一瞬的出神看出他似乎是了解了、被骂醒了也想通了。也许还要感谢吉娜的言语相激“你还想耽误一个女孩子吗?(还!)”,波鲁克站起来了,获得了胜利——男人的荣誉;挽救了菲儿——是有用的猪;得知了吉娜的痴情和被勇敢的菲儿勇敢的(两个“勇敢的”不一样)爱的一吻——被爱、被接受。当他拥有这些的时候,他的世界不再是赚赏金、吃食、过无聊日子了,而是充满了美好,这个世界好像一下子又都与他相关了!我认为就是由于红猪燃起了对生活的希望和热情,也释然了自己曾经的遗憾,同时鼓起了追求的勇气和自信,这三点原因解除了他身上的咒语。
最后,当菲儿说“至于波鲁克跟吉娜小姐最后……,那是我们之间的秘密了!”关于这个秘密,也许用不着去猜,答案是肯定的,如果你不那么肯定,那也许是因为你不够浪漫,至少不如波鲁克、吉娜还有菲儿那样浪漫~
6 ) “天空和海涛陶冶出来的人,都是善良的人。”
宫崎骏的影片总是反复出现一些意象,好比唐诗中的秋叶春红。天空应该是他最钟爱的情感,一睁开眼睛,什么也听不见。那一种平静里,连自己都被忘却。海涛显然是另一种,潜在水底的时候,也是睁开眼睛,什么也听不见。因此水上飞机是最好的连接,有天空,有海涛。其实人类也是水天之间最好的连接,他们可以在白云里看见海面的倒影,也可以在水中仰望蓝天。天空,海,人,当他们在一起的时候,世界就是善良的。
宫崎骏的主人公只有两种年龄,一种在10-17岁左右,好象Porco说的,看见他们觉得人类还有希望;一种统称为成人,是世界的主宰,可以杀戮,或者无奈地躲起来,藏住脸,藏住心,给自己施魔法让自己变成猪。少年的可贵之处在于,他们不象孩子们那般不懂事,却因为无所畏惧,常常在丑恶面前固执地坚持。当尝够生活的老拳之后,他们会变为成人,即使偶尔被唤醒,也要假装醉了。青春期是整个人类的怀旧,出现在历史的各个阶段。
红猪波哥(Porco)是一个长期醉着的成人,他是叛国的飞行员,是迟钝的爱人,是愿意与空贼分赃的打工仔。家国天下,善恶恶善,哪有什么必然的规则。天下最大的道理,不过是爱人爱自己。泛和平主义者如宫崎骏,是标准的被嘲笑的对象。所谓的博爱,一来无知,二来无用,当你展开怀抱的时候一枪打暴你的头。所以必须藏起来,变成猪,有知有能的精英们才会嗤笑一声放过你。当然,他们仍然保留一枪打暴你的头的权利!
宫崎骏总是很好心的要让我们心存希望,所以红猪会被少女唤醒变回人形,所以国家机器的隆隆脚步会适时地停在亚德里亚海边,所以幽灵公主会和心爱的少年一起击败魔鬼,所以风之谷会和怪虫和解,所以天空之城可以继续寂寞地漂浮,所以千寻可以找回名字,所以小米可以回家。而事实上,和平主义者被杀戮,国家机器碾骨成粉,心魔狂舞,自然不妥协,天空中没有城市,我们失去名字,家,归何处???
如果我可以醉着,也许就好了,就象黄昏中吱呀的老收音机,破了,又怎样,海水照样向脚边荡漾。
宫崎骏的世界里,从来没有真正的反派,但绝对存在一个异类。波鲁克是一个游离于主流社会之外的“异族”,他不屈从于法西斯也不堕落成飞贼,他是当时宫崎骏的自我写照——面对苏联解体而手足无措的马克思主义者。他的作品没有一条明显的分界线,但从对生活态度的转变上还是能看到一个不断向上的宫崎骏。
“猪”这个符号是一种隐喻,指战争中被异化的人,以及背上了诅咒的梦想与热爱。“飞翔”其实是宫崎骏本人的梦想,对飞行器的热爱与极尽能事的呈现,也贯穿了他每一部作品,从《风之谷》《天空之城》《魔女宅急便》《哈尔的移动城堡》一直到《起风了》,再没有第二人比他更沉迷于各种飞行器的想象与设计。但正如他本人在《梦与狂想的王国》中说:设计飞机的人无论意图多么善良,时代之风会把梦想转化为机械文明的工具,它从来不会无害,而是被诅咒的宿命。这是他对零式战机设计者堀越二郎的解释,也是对自身拍摄动机的解释,甚至更是对投身动画事业的初衷与归宿的、预言性的夫子自道。除此之外,在这部片子里,还能看到一种非常朴素的“女性主义”的立场。这也不稀奇,女性在宫崎骏动画里,一直是正义、智慧、勇气、坚韧与爱的代言。
要我加入法西斯,我宁愿做一只猪
宫崎骏的一次成人向动画尝试,浪漫主义。但显然并不是很出彩
宫崎骏里没有真正的坏人。有时候,他们反而是最好玩的那些人之一。
友人与爱情,人生中最闪亮的日子已经过去。现实磨砺着内心,所以才对纯真的存在倍加珍惜。
(8/10)原作的女主角只有菲奥一个,动画版添加了吉娜这个新人物,并且还是动画版的女主,在剧中的位置比菲奥还要重要,但率真、聪明的菲奥,却没有因为故事地位下降而被掩盖了光芒,果然该发光的角色,还是会发光的。
被大海和天空占满了我的心。
我的偶像我的猪,最壮观是他在天空盘旋,看着阳台上白衣的他的女人
变成了猪就可以不在乎了很多事情。
这么正常的一部片怎么会有个被施了魔法的猪。。。
宫崎骏的浪漫传奇,结尾点睛。
有影评人唠叨。。。这部电影反应了中年男人的浪漫情怀。。。不会是因为中年男人的身材比较像猪吧。。。
“当法西斯还不如当一只猪。”80年代后宫崎骏时代杰出代表,类型片模式扩大目标受众,拟真细腻的透视,自主开放的镜头衔接,充分利用动画优势制造独特视点,民族历史与异域文化的巧妙融合
果然看完押井守吐槽吉卜力的文集,就想着把吉卜力作品,从头看上一遍。《红猪》和《起风了》,是与宫崎骏心路最相似,有自传色彩的两部作品。以猪头形象示人,精神意大利人,迷人熟女和完美少女都要的飞行员,即是宫崎骏的自我化身。至于天空是飞机和飞行员的诅咒,法西斯都去死之类的牢骚抱怨,根本都不是重点。亚得里亚海的赏金猎人和空战对决,更像是男人之间施展勇气、表演飞行艺术的魔法游戏。不想杀人见血的红猪侠,却要在灯下一颗一颗地甄选子弹,抱怨有几个都生锈了,只因子弹,它们也是飞机恋物癖患者不可跳过的一部分。只有童话故事里的战争才能如此罢,“好人都死了”,但电影里又全都是好人——连不中用的秘密警察和走过场的意大利空军都是地中海蓝色秀的一部分,宫崎骏果然是个矛盾的老头子。
天空和海涛陶冶出来的人,都是善良的人。有感动有欢笑,更有动人心弦的配乐,这就是宫崎骏和久石让带给我们的动画。★★★★★
这真是一部很Man又很浪漫主义的片子。女人、革命情感、自由、飞翔、海。
宫崎骏的半自传动画长片。或许红猪是太多中年男人的命宿罢,经历了战争创伤及自我放逐,寂寞中又带着某种不足为外人道的执守。久石让的配乐赞绝,敌我双方的死难者共赴天堂的延长景象至为奇妙。空贼帮的可爱让人想起[天空之城]的海盗一家,具备男性化性格与能力的少女是宫老最喜欢的人设。(8.5/10)
结尾断的太干脆了。所有的悲伤和痛苦全都隐在地中海的阳光和云层后面,就像表面灿烂明媚的深海。用成人的态度对待人生。看完不高兴。
飞行员的墓在天空中