九月鹰飞国语

猎狐最好的时候，通常是在九月，那时秋高气爽，草长叶黄，在辽阔的原野上，猎人们会放出漫天的猎鹰，当猎鹰飞舞时，即使是那最狡猾的狐狸也以为地上有了美味，便纷纷从那躲藏的洞穴中出来奔向那假想中的食物，殊不知自己反而成为了猎人的礼物——只要有一只狐狸出现就会有无数只苍鹰飞起，只要有鹰飞起，那只狐狸就死定了。

《九月鹰飞》在古龙的小说中，并不能算很出色的一部，或许叶开这个人物，本身就有些“夹生”，潇洒放浪有陆小凤楚留香，重情重义有沈浪李寻欢，深沉孤僻有傅红雪，温柔乐天有花满楼……总之，叶开好像什么都沾点边，但又都没有做到极致。这在着意刻画病态人格或是极致完美的“浮夸派”写作者古龙那里，实在有些特殊——换而言之，叶开，在熊大师的武侠世界中，显得那么干净，健康，于是就难免有些平凡。

平凡的叶开，是古龙笔下小说人物中，最可爱，最乐观，最亲切的一个。在《边城浪子》中，叶开是这样出场的：

叶开是从不带刀的。

秋已深，夜已深。

长街上只有这门上悬着的一盏灯。

门很窄，昏暗的灯光照着门前干燥的土地，秋风卷起满天黄沙。一朵残菊在风沙中打着滚，既不知是从哪里吹来的，也不知要被吹到哪里去。

世人岂非也都正如这瓣残菊一样，又有谁能预知自己的命运。

所以人们又何必为它的命运伤感叹息？

菊花若有知，也不会埋怨的，因为它已有过它自己的辉煌岁月，已受过人们的赞美和珍惜。

这就已足够。

长街的一端，是无边无际的荒原；长街的另一端，也是无边无际的荒原。

这盏灯，仿佛就是荒原中唯一的一粒明珠。

天连着黄沙，黄沙连着天。人已在天边。

叶开仿佛是从天边来的。

他沿着长街，慢慢地从黑暗中走过来，走到了有灯光的地方。他就在街心坐了下来，抬起了脚。

脚上的靴子是硝皮制成的，通常本只有大漠上的牧人才穿这种靴子。这种靴子也正如大漠上的牧人一样，经得起风霜，耐得起劳苦。

但现在，靴子的底已被磨成了个大洞，他的脚底也被磨出血来。他看着自己的脚，摇着头，仿佛觉得很不满——并不是对这双靴子不满，而是对自己的脚不满。

“像我这种人的脚，怎么也和别人的脚一样会破呢？”

他抓起一把黄沙，从靴子的破洞里灌进去。

“既然你这么不中用，我就叫你再多受些折磨，多受些苦。”

他站起身，让沙子磨擦自己脚底的伤口。

然后他就笑了。

他的笑，就像这满天黄沙中突然出现的一线阳光。

灯在风中摇曳。

一阵风吹过来，卷来了那朵残菊。他一伸手，就抄住。

菊瓣己残落，只有最后几瓣最顽强的，还恋栖在枯萎的花枝上。

他拍了拍身上一套早已该送到垃圾箱里去的衣裳，将这朵残菊仔仔细细地插在衣襟上的一个破洞里。

看他的神情，就好像个已打扮整齐的花花公子，最后在自己这身价值千金的紫罗袍上，插上一朵最艳丽的红花一样。

灯在风中摇曳。

他又笑了。

窄门是关着的。

他昂起头，挺起胸，大步走过去，推开了门。

……

穿得破破烂烂，懂得忍受苦难，会去欣赏一朵不起眼的菊花，毫不在乎外物的叶开，才能只爱一个女人，才能放下杀父仇恨，才能始终保持冷静清醒。既有着不招人讨厌的正义感（不像李寻欢那样备受争议），又能随时弄一点小玩笑小幽默，无伤大雅，不像陆小凤那样有时候还真有点矫情。他不羁，但并不放浪，他温和，但特别冷静，他豁达，但又偶尔优柔——树叶的叶，开心的开，平凡的叶开，大约是古龙笔下最中庸的人物。

也只有平凡的叶开，才能做一只猎狐的鹰：不是孤独苍凉的狼，不是迅疾强势的豹，不是高贵慵懒的猫——而是一只睿智机警，时刻克制的鹰。

或许是叶开作为男主角少了一些绝对的魅力，还是前有《小李飞刀》后有《边城浪子》都是改编剧大户，《九月鹰飞》夹在中间就生涩了？改编自《九月鹰飞》的影视作品相当少，貌似只有五部，分别是78年徐克的处女作《金刀情侠》、孟飞的台湾电影《九月鹰飞》、香港佳视未上映的《风雷第一刀》和戚冠军的《神刀》，至今几乎全部绝版。唯一流传下来并称为经典之作只有86年刘松仁的《九月鹰飞》。虽然书算不得古龙作品中的最上乘，可是这部电视剧在所有古龙改编剧中绝对算上乘。首先是他非常尊重原著（只是穿插放大了剧中原本的魔教一线），其次，演员塑造的人物也很贴近原著，以至于很多人心中的上官小仙和丁灵琳就是陈复生和魏秋桦的样子。而刘松仁，虽然外表完全不像叶开，愣是用自己的演技演出了一个活脱脱的叶开，也是极品了。

这部电视剧放在今天来看，造型真是土到爆，服装发型配色无一不雷，画质粗糙，场景简陋，配角也特别不上心，给人一种过家家的感觉——然而架不住就是能做到完全让人不出戏。不像今天的武侠剧，不管演员如何卖力，音乐如何配合，服装场景如何精致，分分钟就让人笑场。

两位女主角的造型在今天看来都属于雷死人不偿命那种，挂着一身破布，头发上一堆廉价羽毛——可是，可是，就是有今天大多数女星没有的魅力。

演员的演出当然功不可没。演过阿紫、小公子等剧的陈复生对这类妖女般的人物一直信手拈来，时而柔情，时而狠毒，时而野心勃勃时而甜言蜜语，时而为情所困时而心机算计嫁祸陷害，让人知道她的底牌也无法恨得起来。

至于魏秋桦，确实不是最美丁灵琳，但气质的沉稳通脱，倒也去掉了太多原著中丁灵琳的傻白甜恶评，把她的善良，深情表达得淋漓尽致（她被我们这代人记住的是古天乐版《神雕侠侣》中的黄蓉）。

刘松仁自然不必多说了，即使已经36岁，却能演活一个20多岁的年轻侠士。就如有的人评价，他看上去无法和你想象中的任何武侠人物联系起来，但就是有本事演什么像什么。陆小凤如是，张丹枫如是，叶开还是如此。堪称完美的“整容式演技”。

顾冠忠的郭定也是挺让人心疼的。忠诚温厚，看似高傲其实早已心如海浪。和丁灵琳及叶开的对手戏都不落下风。特别是他对丁灵琳的痴情和对叶开的忠诚。亲眼目睹喜欢的女子和自己尊重的人在一起，还能义无反顾的帮助两人，甚至最后牺牲性命。虽说电视剧中经常有这样的暖男备胎，可觉得刚毅勇猛，又有傲骨的郭定最好。弄得我直叹，郭定倒和丁灵琳更配，叶开应该是上官小仙的。

不过此剧最大的成功之处，是导演对古龙剧中深层含义的把握：狐狸和鹰，原本就在随时转换的，你以为你是鹰时，你不过是只狐狸罢了。古龙喜欢描写江湖之中人性的险恶和复杂。这部电视剧也将原著中最精彩的上官小仙与叶开的纠结，发挥得淋漓尽致。处处显得比叶开聪明，心机深，有计谋的上官小仙，骨子里原本就是只“狐狸”，算计来算计去，反而把自己算计了进去，毕竟人最无法算计的，就是自己的心，自己的感情。和所有古剧一样，最后的胜利者，是最单纯的人。即使不谈正义一定战胜邪恶之类的废话，我们也该明白，在腥风血雨阴谋诡计龌蹉肮脏中能保持单纯的热情和理想的人，往往才是最有力量的。

全局最有看头的就是这两人的对手戏吧？

正如电视剧最后加的那段旁白一样：

九月，又是猎狐的季节，群鹰又会再飞，但是，已经再没有狐狸出现了。以前所有的人都当上官小仙是狐狸，其实她是鹰，而上官小仙也当叶开是狐狸，但是，叶开才是真正的鹰。那么究竟在这个世界上，谁才是狐狸谁又是鹰了，根本没有人知道。

在狐狸和鹰之间转换的上官小仙，实在魅力十足。但和很多人不一样，对于叶开也没有选择上官小仙，其实我觉得也是理所当然的。生活中人们往往选择让自己活得更轻松容易的一个，而不是那个最能激起自己激情和征服欲的那个。

古龙小说中其后还出现了许多“鹰”一样的人物，《大地飞鹰》与《猎鹰赌局》中的卜鹰，但更隐忍的叶开显得有说服力许多。古龙的改编剧很容易陷入一种“装逼”的情境中（熊大侠自己太喜欢装），大口吃肉大口喝酒，偶发卖卖萌，发发呆，发发痴。相形之下质朴许多的叶开，或许更适合作为常规意义上的武侠剧主角吧？有些冲劲，有些迷茫，有些怀疑，有些怅惘。和上官小仙这样极端却“霸道女总裁居然爱上我”的女子谈一场暧昧，若即若离，可以事后十足回味的恋爱。然后娶一个像丁灵琳一样乖巧，善良，有些聪明但又不会给自己压力，又爱自己爱得不顾一切的一根筋姑娘回家——貌似是电视剧常有的青春结局。

1986年的《九月鹰飞》倒真是很终于原著，连古龙那些中二雷人的台词都一句一句那么说了出来，不过效果竟然还可以，比看小说强——小说原作的文风看得我一身鸡皮疙瘩，实在坚持不下去。

不过剧看到十二集我也有点坚持不了了，丁灵琳到底是有什么毛病，专挑垂死之人结婚——郭定重伤要死，她说你要活下去，你不能让我做寡妇，我要嫁给你；这倒也罢了，毕竟郭定暗恋护卫她那么久，两个人也算有感情，而彼时她以为叶开已死。结果婚宴上郭定被杀，她被一把年纪的神医所救，神医重伤要死，她又表示要嫁给他，让他活下去！

虽然古龙笔下的女人，大半都有点毛病，不是热爱脱衣，就是恋爱脑上赶着追男主，但是像丁灵琳这样的，简直引起我生理不适。丁灵琳的这种牺牲精神，古龙倒也不是凭空编造的，以前对女性的宣传好像就是这样，要她们无私，要她们富有牺牲精神，把这种自我牺牲宣传成一种崇高——真恶心，女人简直不是人，而是一种用来布施的福利，用来激发男人的勇气和生命力的。

叶开这个人也是有毛病的，也同样是古龙最热爱的那种神经病，他和他师父小李飞刀一脉相承，只要兄弟有需要，老婆都是可以让的。郭定没有你活不下去，我没有你是可以活下去的，所以你还是应该嫁郭定——这种SB逻辑，让他的痛苦在我眼里显得十分的可笑，我一点也不同情他，哪怕他是刘松仁。

这个剧里唯一让人舒心的是林仙儿，这个大BOSS才算是有点脑子的样子。还有那个南海娘子，我以前小时候看这个小说，很纳闷为什么卫八太爷会那么轻信，“南海娘子一生只有你一个男人，为你生了一个孩子”——这个话我当年那么小，听着都很有点怀疑，为什么卫八太爷会一听就信了呢？不过现在我明白了，男人就是那么自信的！

卫八太爷死前，南海娘子的传人告诉他“南海娘子一生有过无数个男人，从来没生过一个孩子”——这是这本书里最爽的桥段，没有之一。