播放地址
剧照
更新时间：2024-11-09 04:22
详细剧情
泽维尔·多兰计划将米歇尔·马克·布沙尔编剧的舞台剧《劳里尔·高德罗苏醒之夜》(La nuit où Laurier Gaudreault s’est réveillé，暂译)改编为一套限定剧，多兰将身兼导演与编剧为一身。原版舞台剧围绕着国际死亡学家梅里耶展开，她回到家乡为母亲的遗体做防腐处理。而这也成为她与家人团聚的契机。通过角色之间轻松和痛苦混杂的交流，观众可以发现梅里耶幼时喜欢在夜晚乱跑到别人家中，去看人们入睡。但当一天晚上，她潜入到劳里尔·高德罗的家中时，女孩目睹了一场意外，这也把她的生活变成谎言和罪恶的深渊。该剧在去年5月公演，收获了剧评家的大量好评。该限定剧有可能会在Netflix播出。而早在2013年，多兰就曾把布沙尔2011年的舞台剧改编为同名影片[汤姆的农场旅行]。
C’est parfait ! C’est tout.
朱利安这个人物真的太帅太迷人了：复杂，分裂，破碎，暴躁，像一个黑洞把周围的人连同他自己都卷入巨大的漩涡中，一切人和物都围绕他慢慢分崩离析。“爱你是我最大的悲剧”，整部剧都是在诠释这个爱与背叛的悲剧。结尾这个镜头太浪漫主义了，我要疯了
看完它耗尽了我所有的情感能量，不知道多兰在拍摄它的时候是不是也如此内耗。就观看体验来说，内里的不安审视远远胜过外界的直接影响，这或许也是他执意走到戏剧尽头的原因，在创作角度上讲是无比强大的。和「只是世界尽头」一样都是汲取了戏剧之灵魂的自我诠释，每个角色都高度集成在同一个母体(母题)经受着同一片漩涡的波澜，劳里尔·高德罗的存在对于剧里剧外的人都不外乎是一场对体力和精神的巨大双重煎熬。隐藏的秘密等到遍体鳞伤之时才脱口而出，难言的爱意直到伤害过后还在维持鲜活，而如今虚伪的存在却与年少时的真实产生着根本的冲突，家庭与爱情的纠缠抑或是每个人都要面临的终极命题，人与人的关系就已经如此复杂为何还要面对这支离破碎的家庭？愈是脆弱，愈要正面迎击命运的锤击与撕裂，每个人身上总是遍体鳞伤的妆饰是他最后仅剩的话语。
第一集拉开人物关系，看起来伏笔很多，从画面到接连不断的bgm再到艾略特的恋母情结，风格简直太多兰了！感觉节奏有点沉闷，像是电影叙事，但应该会看下去。btw，能对儿子感到羞愧的母亲太少见了，羞愧到死，这是复仇的开始。
青涩少年在树林中的迷恋与誓言，失控后变成弥天大谎，伤害了所有人。结尾集Where is my mind钢琴曲响起，一颗心落在了雪里。It's the lies that undo you.
以为是电影，张力十足；痛苦是很立体的、很绵长的，夹杂旧时的一点点幸福，又遗憾又痛苦，以及不可知的未来的尽头，让人不敢多想明天，思考今天已经费尽力气了。
à tout prix protéger xavier dolan 😭
（8.2/10）《野草莓》中老人前往领取荣誉的旅程也是他自我审判的过程，《劳里尔·高德罗苏醒之夜》里一个家庭的团聚是为了埋葬母亲，同时也挖掘出他们最深的秘密。多兰依然毫不掩饰他对family melodrama、特写、慢镜头和胶片质感的痴迷。将舞台剧改编为迷你剧是多兰的野心之举，但他也从未如此沉稳、成熟。
很像是多兰太爱《只是世界尽头》了，所以把相似的故事拍成了剧
+
属于我无法接受的那种叙事，真相大白前的争吵实在让人疲倦
Nous sommes ici ce soir pour...加拿大小时代！
爱
砂质的镜头，顺畅的剪辑，仅一集给人的感觉就是舒服～这一次，多兰将故事背景放置在自己的家乡——魁北克，剧本选择的也是较为著名的优秀舞台剧，故事所要探讨的内容感觉会挺多，但应该跟家庭矛盾等多兰之前探讨过的主题有关，但这回，一切都显得得心应手，大量镜头隐喻的象征意义不再空洞难懂，而是配合着演员的表演和剧情的发展顺势而为，起码在我心里，这部限定剧作为年末首选不亏！
6.8分，还是多兰风格的味道，喜欢多兰的镜头运用以及属于他自己风格的爆发戏，但情绪的爆发对于多兰来说便成了一把双刃剑。《杀妈》、《妈咪》的成功来自于多兰能够大胆运用镜头语言去诉说自己情感的爆发戏，加上配乐的灵活运用，而用多了或者用的太过力，就适得其反了，这部剧就恰恰如此（或许是两小时以内的电影时长使得多兰的风格更加有优势，而剧集就体现多兰的短板了）。总的来说第一集开头确实有着电影的质感，用镜头去叙事，而到了后半段以及第二集就开始过于发力了，表演也过于夸张化，甚至感觉是加大塑造角色情感的张力，而削弱了叙事。
+.5，比电影作品更重故事，有着相当完整的主线和四条人物支线，但依然能维持浓烈的情感，用很传统的方式立起了几乎每一个人物，非常深厚的导演功力。
同性，争吵，特写，好不容易演了个异性恋还总有股四爱小狗的感觉，又给自己美强惨人设，吸毒自残以及逃不过的原生家庭，男性总是暴力的，女性总是精致却有带点势利，整部剧就像一场闹剧，气氛压抑对话神秘，没看过原舞台剧，但是觉得多兰肯定改编了，加一星
几乎可以确认，多兰过早拍出了只是世界尽头，也太晚才拍出了马蒂亚斯与马克西姆。
不必先入为主地当作是母子关系的“老调重弹”，家庭对一个人的成长有很大影响，以此为主题拍多少影视作品都不为过，其实这部更多是子女、爱人间的关系，开头有点《只是世界尽头》的影子，整体上跟之前的作品没有太多重叠。过去看多兰的电影时会不解为何要有那么多尖锐的争吵和冲突，后来逐渐明白这才是鲜活的人，情绪溢满到无法再忍受，提高音量是发泄，也是自我保护的本能反应，内心的真实想法难以言说，又不甘暴露自己的软弱，外来人总是更容易对“应该”怎么做指指点点，现实是人往往受困于惯性的自我束缚。
不只是世界尽头，而是马蒂亚斯和马克西姆，汇集最炽烈的情感。原生于家庭的矛成为一辈子的包裹姐弟的盾。想到你就要吐血，磕破头方能相见，离世才集合彼此。晴天冤屈终会昭雪，无锋利刃亦可封喉，若要且必要愈合，需要比头破流血更加痛苦。依然爱你。