扶桑花女孩

日本福岛县常磐，20世纪60年代以被采空的大煤田而出名。用中国的话说，这是一个“资源枯竭型城市”。这里的煤矿有大量本地矿工在工作，他们祖祖辈辈靠矿吃矿，如有家人在煤矿工作中因公殉职，则被视为“为国献身”。还用中国的话说，这里一样有“矿难频发”的时候，村镇到处一片黑色尘埃，这里急需建设“资源节约型、环境友好型”社会，“走可持续发展道路”。

按道理说，如果贯彻科学发展观，这里可以“利用工业遗产，发展创意产业”，鼓励“厂矿下岗职工再就业，自谋出路，积极创业”，或“带领群众走出去，构建劳务输出大县”。幸好常磐同样蕴含丰富的温泉资源，可以发展旅游业，但导演李相日没有交代这个背景，我们这位长相颇似文兴宇先生的吉本先生带着喝得醉醺醺的舞女平山圆香来到常磐的时候，当然不会被村民们理解。

一直到穿着红色草裙装的早苗被刚刚失业而怒不可遏的父亲险些撕碎时，我们看到当地人对一个“大城市来的”、“没人要的”舞女的不信赖到达顶点。但是，松雪泰子饰演的平山老师真是从头坚韧到尾，这个曾经当过歌舞厅领舞的女人，绝不会示弱，唯一一次例外是面对自己的那群高矮胖瘦齐全的女学生们隔窗手语，流着泪决心走下火车，留在常磐。那个场景也使笔者忍不住流泪了。

我一直非常喜欢有歌舞的电影。本片中两段舞姿几乎相同的独舞，分别来自松雪泰子和苍井优，演员服饰虽然简单，但呈现了两种不同的美感。在朴素的暗色地板上，正红色的裙摆傲然飞扬，呈圆润的伞形。舞者的手、脚、笑容和心都在舞蹈，自信的飞扬突破了守旧的生活，这是常磐这个小镇重生的一种动力。

说本片是主旋律电影，这绝对不假。而在日本于60年代启动起飞的引擎时，片中反映的从传统采矿业市镇向发展文娱旅游为代表的服务业城镇转变，具有一定的代表性。与《三丁目的夕阳》相比较，两部片子都具有很强的个人成长性。从倔强的煤矿工人子弟到自信的舞者，苍井优饰演的纪美子表现了如花绽放的成长。

因此看到最后一段夏威夷娱乐中心开幕演出最后的独舞，看到换上盛装、戴上早苗寄赠的扶桑花头饰、准备好笑容的纪美子，面对如此阳光的舞姿，眼神随苍井优纤细的手臂、双腿划出的弧度跳跃，凝视她的笑颜与泪花，怎能不感觉到一切都是十足美好的、一切都在光芒中顽强地存在？

昭和四十年，按片尾字幕提示，应该是1966年的故事。
以前看片名，我以为是苍井优的故事，也以为是个轻快的喜剧。
原来是一群人的故事。
是一个沉重的话题，村里人赖以为生的煤矿倒闭在即，村子里的人在这种情况下想走一条新路出来，选择了这些为了矿山而要跳舞的女孩子们。
讲故事需要耐心，一点一点编织，不忽略任何人。
密密匝匝的线网了起来，看得很难过，老是跟着哭。
也许我的眼泪是太廉价了。

我被酗酒女老师，还有苍井优的哥哥、妈妈，还有那个借煤气炉给椰子树取暖的人抓住了。如果只是一群要跳舞的女孩子真的挺没意思的，周围人的态度更有意思。
还有半途离开的早苗，多可爱多自尊的女孩子啊，虽然没有优那种干净夺目的气质，但她被爹打后躲在拉门内仍然说这是她的不好，真的很为别人着想。
是她把大家拉入了这个跳舞的队伍，是她最先想改变自己的命运。

说实话，我是冲着苍井优才去看的这部电影，但这又是我看的苍井优的第一部作品。之前就是因为她不施粉黛可爱纯真的笑脸喜欢上她，今天看完扶桑花才对她有了一个更具体的了解，哦，原来苍井优的声音是这样的，她的一颦一足是那么的可爱。
这是一部慢热的电影，因为它需要一个背景的铺垫，所以一开始对于煤矿工厂的拍摄让我觉得有些乏味。直到后来老师的出现我才觉得开始有点意思了，当她出现在乡间的路上，汽车里男人们的争相拥挤竟突然使我想起中国抗战电影里日本人的嘴脸，看上去那么让人厌恶，当然我不是针对煤矿工人，呵呵，这又是题外话了。开始的纪美子是反感这个态度恶劣的老师的，但因为那天早上在窗外看见老师的舞姿才服了老师，甘心跟着老师吃苦训练。然后一段有关四个人的舞蹈训练就这样开始了，那些微小平淡的细节让人忍俊不禁。
由于村里的人世代以煤矿为生，他们无法接受煤矿工厂裁员的事实，因此对于所谓的夏威夷度假村计划相当反感。这又使我想起马太效应，穷者愈穷，不求改变使他们一心抱着煤矿为生，所以生活日益贫困。家长的反对让平时温顺的纪美子开始顽固的反抗，她不愿意像母亲那样一辈子呆在煤矿堆里，她想做一个专业的舞者，其实看到这里我对电影本身还没有多大感觉，只是觉得故事开展的很平淡，但我还能继续看下去。直到后来纪美子的好朋友早苗因为学跳舞被父亲痛打，老师冲进澡堂的那一幕我的心才开始跟着触动起来，对于老师冲进男人澡堂我刚开始的反应是惊讶甚至笑出声来了，但紧接着下一秒我的眼泪就流出来了。我大概是羡慕他们有这样一个待自己如亲人朋友的老师吧。接着越来越多的女孩参与进来，看着她们从开始生疏的舞步到后来演出的一气呵成，我的心随着她们一同跳动。纪美子的母亲在门外看到她流畅优美的舞蹈，也开始转变态度了，就像当初纪美子看到老师跳舞一样。然后就是扶桑花女孩们一步步迈向成功，当然这其中不乏那些博人眼泪的温情细节。最后的夏威夷度假村开幕式上，女孩们的完美演出让人惊叹，真的很美，最后的一幕中，女孩们笑中带泪，这或许是她们对之前经历的种种的一种倾吐。
为了心中的目标与理想，我们不得不舍去和放弃一些东西，当然我们更要学会坚持，每一次成功都需要我们背地里的无限努力，即使遭遇挫折，我们不能放弃，我们要用自己的行动让那些反对我们的人侧目甚至为我们鼓掌。我想，那些经历许多懂得成功来之不易的人更能理解扶桑花女孩们笑脸上带着的泪。

爱上苍井优并非难事，只要多看两部她的电影。
最初的邂逅当然是《花与爱丽丝》，那个总是闷着头走路的，无可无不可配合着好友将小小谎言滚成一个雪球的爱丽丝，一开始总给人略嫌迟钝的印象，可是在与努力寻找第二春的母亲及其男友的不期而遇时，眼中掠过的那一抹了然，叫人顿悟，呵，原来这孩子胸中自有丘壑。从此便再不能漠视。
再次相遇，是在《扶桑花女孩》里，可是那时，我已经不记得她的样子。
也正因此，影片一开始时，便误将那个心醉神驰地做着成为夏威夷舞娘的梦的女孩误认为是苍井优，记忆力衰退的脑袋不知反省自身老迈，却只知嘀咕“苍井优原来长这个样，怎么好象跟以前不太一样了？”至于以前怎么样，哪里不一样了，却压根没想得出来。
好在没几分钟镜头就转到了旁边另一个穿着校服的少女。依然是海藻般浓密的长发，以及虽然微皱眉头，却神思无垢的表情。记忆瞬间苏醒，一颗心突然就放宽了下来，似乎是觉得，好在她才是苍井优，苍井优就应该是这个样子。竟浑不管之前的莫名失落，全因自己眼力不好所致。
对于饰演心无杂念，安于天命的女孩子，她似乎特别拿手。
扶桑花女孩里的纪美子依然如此。不太说话，总是静静地倾听，乖巧、顺从，却突然会执拗起来，比谁都固执。
这种无法言喻的气质，或许只能命名之“孩子气”。或者，“女孩子气”。
她真的是个孩子，爱撒娇，会赌气，不太关心身边以外的世界，对未知的事物却又抱有好奇，偶尔蹙眉凝思，看在外人眼中却只是一副状况外的迷糊。
然而就是这样一个懵懂的女孩子，明明晓事得比所有人都晚，可当有人在她面前打开了一扇窗，最后拥有窗外风景的，却总是她。
恼吗？终究是不恼的，看着她那明净无伪的笑脸，便知道了，该是她的，便合该是她的。
也算是另一种形式的无为而治吧。
令人见之忘俗的女孩子虽然不多，却也不能算少，单说灵气迫人的，最叫我印象深刻的前三名，苍井优似乎还排不上号。
可是，这孩子的灵气却另有一层独特的韵味在，气质灵动的少女们都是清泉，澄澈清冽，只有她，更多一分悠长绵甜。
难得的是那灵气之外的纯良敦厚，时至今日，当下女星，竟似只在她一人身上得见。于是，那些充满灵气的女孩子，让人希望时间在她们身上停顿，成为记忆中永远的少女。可是苍井优，看着她今日如潺潺流泉，会令人期待她汇成江河，汇成湖海的时日。

题外话：虽然没有倾城倾国之姿，但这份气质，却最贴合我心中那个女子。

09年的夏天末尾看到这样一部影片。为这个异常丰富的夏天做了完美的终结。

谁说寒冷的地方不可以有热烈的夏威夷风情？

谁说黑色的矿山不能开出鲜艳的扶桑花？

常磐市异常寒冷的冬天，女孩子们的脸庞躲在宽厚的大围巾里；穿上舞蹈服，在寒风中打着颤，却依旧在镜头面前绽放了夏花般绚烂的笑颜。



可是要在这样的地方开出花朵，需要经历怎样的艰辛。矿工的女儿是否命运早已被注定，安于平凡 平淡一生？

在众多花样年华的舞蹈女孩中，让我印象深刻的是那个带着儿子演出的妈妈。这样的年纪却依然努力改变自己的命运。

让人遗憾的是可爱的早苗，她似乎是一开始就拼命想学习跳舞的那个。可是命运和她开了玩笑，让她度过了这段“一生最快乐的日子”后远走异乡。我想，也许就那么平淡的过一生也许对她更好。经历过美好又无奈地与之擦肩而过，这比未曾经历更加残忍。

平山老师是美丽的女人。我想她带给扶桑花女孩的不仅是可以在最美的年华中绽放的机会，更为她们带来了更广阔的人生舞台。

纪美子，因着这个角色我深深喜欢上了苍井优。电影中有两段相同的舞蹈，由纪美子和平山老师分别展示。平山老师的固然美丽，但是让我更倾心的却是纪美子。奔放、热烈，飞扬的裙角如同扶桑的花瓣。她的舞蹈有一种强烈的生命力，她似乎比任何人都更希望舞出属于自己的人生。

影片尾声的几段舞蹈很炫目。夏威夷的情调果然最适合夏天。鲜艳的扶桑花也是如花的女孩子们最好的代表。

这一夏的舞动奇迹。