生机无限

从《急诊室故事》开始圈粉医疗纪实节目，看到湖南卫视的预告有点似曾相识感，随手一百度，发现是一个团队操刀的，顿时更加期待。作为《急诊》死忠粉，看完第一集，既觉得亲切，又多了一些与众不同的新鲜和惊喜。怎么说呢，《急诊》大多以患者角度为切口，体现生命的温情，关注个人情怀，痛点更细腻；《生机》从第一集的表现看，好像叙事层面更宏大，从医生视角审视，有一种生命神圣的尊严感，让我对医生这个人群产生了职业崇拜。刷过太多医疗剧，这个纪实片增加了之前医疗剧的维度（现在看医疗剧开始走技术路线挑刺儿了哈哈），也因此拥有了能不断追问和反思的习惯。希望国内能多出这样的好节目，打造像BBC一样能不断生产好作品的精品帝国，拥有更多打动人心的光影力量！

最后，补充个点题的话，看到前面有朋友讨论到雷不雷同的话题，抛开这俩节目本身就是一家公司制作的不说，但就节目本身而言，技术只是个拍摄手法，电影大家都用蒙太奇，也没说谁抄谁，国外固定摄像头的节目这些年也不止一个，但我很少看到有雷同的。至于医疗场景也就是个题材和类型罢了，就好比爱情片，拍的人多了，质量也有天上地下之分。所以，节目的真正硬道理，还得看内容。

内容好了，作品不负你。

和大多数看了多部医疗纪实片的大家一样，我在看到《生机无限》这部新的作品的时候也不免提起之前的《生门》《急诊室故事》等作品与之比较一番。再加之湖南台难得的在730这紧巴巴的半小时黄金档里下注了这样一部看似不太符合其受众风格的纪实专题作品，这样的举措在引起大家好奇心的同时，也不免会令人对其过度的包装和娱乐化而担心。

但就个人而言，《生机无限》的真实感还是超越了我的想象的，查阅了资料后发现这绝大部分应归功于目前国内少见的固定摄像头拍摄模式。节目镜头中不难发现偶尔未被避开的摄像头，以及无一例外的俯拍视角，这与其他高分作品是很不相同的：曾经印象最深的生门利用了无旁白、采访的编排方式，最大程度减少对观者思考的干涉，还原其真实性，但我们也难免会见到镜头中被拍摄者时不时望向摄像机的视线，或者不知所措地与摄像师直勾勾的搭话；而《生机无限》，则是以无打扰的拍摄方式，避免了被拍摄者的镜头意识，出演者只知自己被拍（这是对其知情权的基本保护），而不知自己如何被拍何时被拍，这最大限度地保证了医患沟通细节的最真实呈现。通过这样的拍摄方式，我们见到的不是一味伟岸无私奉献的“施韦泽”，而是也有小疲倦小性格有血有肉有人情味的普通医护；不是面对疾病与死亡后幡然醒悟抛下一切追求健康和幸福的患者，而是在健康的威胁和背负的生活压力中难以抉择，脚步彷徨的现实人群。从这个角度而言，只能说不同的医疗纪实作品其真实感的维度各有不同。个人角度来说，《生机无限》在一部纪实作品的真实性与艺术性之间还是保持了不错的平衡的：剪辑编排创造故事性，拍摄方式保留真实性。

节目中可看到的固定摄像头，这是目前在国内节目中少见的无打扰拍摄技术

顺便一说，在湖南卫视730黄金档这不可动摇的半个小时里能把故事有头有尾地讲清楚也绝对算是一种挑战了。以及个人很喜欢《家有一宝》里的老夫妇和《笑着面对》里的母子。

值得一看好的节目，和家人一起看的，看完三观都刷新了。生命是脆弱的，脆弱到一群肉眼看不到的病菌就能让你几天爬不起来，同时生命也是也是顽强的，顽强到死神都对它束手无策。而且在生死面前没有人民币玩家，不管你是权贵还是布衣，都一视同仁。有些东西在失去的时候才会觉察到它宝贵，珍惜健康，珍惜家人，希望有更多这样发人深省的好内容。

去年四月份，我在河北工业大学做分享，提到想去医院蹲守一个月的事，从旁观者的角度，去看一下集中了生老病死状态的微缩人间能给自己带来怎样的冲击。

我是一个有些胆小的人，从小到大没打过吊瓶，能吃药绝不打针，能打小针绝不选其他方式，但这不影响我对医院和医生的敬畏心。

真正近距离去医院观察，是陪家人去医院检查身体，那种身为家属的彷徨和担忧，无法用语言叙述。

所以，在看在《生机无限》时，我特别能理解那些掩面而泣、不知所措的人。他们并非软弱，而是无助。

在前三集中，有三个故事特别戳心，分别是才18个月就患了间变性室管膜瘤的楠楠，51岁呼吸困难、失去意识的赵国俊和72岁因呼吸管异物而异常痛苦的洪霞老人。

几个病人的年龄，似乎画出了我们短暂一生的三个重要阶段，可这些阶段是否能平安度过，都是一个未知。

第一个故事里，楠楠的妈妈刚刚二十八岁，她在面对孩子第二天无法确定的“20％的生和80%的死”时，满面愁容。她希望自己能替楠楠痛，并说孩子“太遭罪了”。

医生们所做的，是理性、克制，用知识、经验、技术去救治一个病人。可能在很多人眼里，他们不够温情或者面无表情起来有些冷漠，但见惯了生死，并把救治每一个病人当做理想这群人应该比任何人都知道生命的可贵。

第二个故事里，正值壮年的赵国俊因为重症肺炎被送到了急诊室，他妻子的反应应该让很多人觉得揪心吧，那种不能自抑的痛哭流涕，就是夫妻之间的不舍和相依。

在得知丈夫肺部大面积感染，生命垂危时，她直接跟大夫说：“那换我俩（肺）。”可能听惯了“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”的故事，再在纪录片里看到这样的画面，有种说不出的动人。

不知道为什么，会因为看到这些画面而想到自己陪家人待在医院的情景。

去年姥爷因为膀胱癌动手术，整个夏天家里人都忧心忡忡；妈妈因为心脏不舒服，我带她到市医院做心脏彩超和心电图；朋友爸爸生病住在观察室，我们并排坐在楼道安静等待；大学同学意外割断了虎口的筋，我和她在医院昏黄的灯下聊天，并在离开时塞给她两千块钱。

医院是一个能让人心变柔软的地方。它像是巨大的容器，将血液、眼泪、恐惧、悲伤统统收纳进去。

《生机无限》里的医院更是如此，它放大了这些情绪。单体的故事，也藏着不容忽视的能量。我从这些病人、家属、医生的身上，看到了很多东西，它们有我熟悉的，也有陌生的。但统统不再遮掩的放在我眼前，让人细致去看生命中可能会发生的一切。

但最最让我觉得难得的还是金德水老人和洪霞老人的故事，他们俩用一生告诉了我们什么叫相濡以沫和生死相许。

那句“她死了我也就死了”听得人震聋发聩，让我想起木心的那首诗，“从前的日色变得慢／车／马／邮件都慢／一生只够爱一个人／从前的锁也好看／钥匙精美有样子／你锁了／人家就懂了。”

从青梅竹马到白发苍苍，两个人相携相守，一同熬过人生中的风风雨雨。

好在，这些故事的结局都不算太坏。楠楠的手术成功了，可能以后会面对无数次化疗，但他终究能够继续活下去亲眼看一看这个世界；赵国俊换了人工肺，已经能够坐着轮椅晒晒太阳；洪霞老人的假牙也从左主支气管中取出，能够顺畅呼吸。

我在看《生机无限》时，像是真的跟医生一起在医院里奔走、商讨、找寻治疗病人的最佳方案。人太脆弱了，可能一场看似轻微的感冒，都能让人险些丧命。而人又很顽强，面对恶性肿瘤的重创也能积极向上。可能疾病有时候是一种考验，它把最痛苦最丑陋的东西安放在最亲近的人身上，我们需要选择如何面对。亲情是否可靠，爱情也许牢固，病人和医生之间的信任在未知面前又有多少？

但庆幸的是，我看到许多人在生和死、健康和金钱、信任和怀疑之间，选择了前者，所以，我们看到了更多的爱和希望。

看完片子后，我心中最多的感受是感激，跟很多人相比，我拥有的已经足够多了，家人健康，生活平顺，哪怕偶尔有风，也会很快过去。

可能人总会有无限的欲望，想要得到很多东西，但能够好好活下去就已经是莫大的幸福。我只想能在可以陪伴家人的时候，守在他们身边，一起吃一顿饭，聊一会儿天，多去看看风景，做些父母、亲友喜欢的事。

人生太短了，我们都要好好活。

看过几期，很用心的作品，值得鼓励。镜头和剪辑、后期都很棒，虽然有同类作品珠玉在前，但难得是拍出了令人震撼的真实和沉甸甸的社会责任，我想，关于媒体人的社会职能，这是具有里程碑的一步。有人可能质疑节目有些偏综艺而远纪录，但我觉得这正是这档节目的精髓所在，如果人们想看纪录片，那就是另一部《生门》，如果人们想看综艺，那就是急诊科《养生堂》，都无新意。生与死，医与患，本来就是严肃课题，但又不能太过science，毕竟这是TV show，从这一点上讲，《生机无限》赢了。

纪录片或者纪实节目一直是我很喜欢看的一个类别，而医疗纪实又是其中我最喜欢的一个子类别，所以当得知《急诊室故事》的团队制作的《生机无限》开播了，我就迅速跟进去看了。

我一直觉得所有学科中，最有价值的两个学科，一个是医学，它关乎于人的本质；一个是经济学，它关乎于世界的真相。你可以不看莎士比亚，也可以不知道吕布和张无忌到底哪个练成了乾坤大挪移，也可以猜不出悬疑小说的凶手，也可以不知道黑色裤子搭什么颜色的袜子好看，但这两个学科的知识都应该了解，它会影响你的一生。

甚至很多的医患矛盾，往往源于对医疗行业工作状态的不了解。这里想到一个我自己的例子，我很想道个歉。若干年前，我因为车祸被送进医院，我当时甚至不知道做手术是需要准备时间和需要等待伤处消肿才能进行的，我还向家人严厉声讨主治医生“晾”了我几个小时才给我手术，现在回想起来，我不知道那位站在我床边的手术医生内心是怎样的，至少当时他并没因为我的“栽赃”而生气。

《生机无限》在北京的三家医院的科室里安装了摄像头，24小时多角度拍摄，然后从大量的拍摄素材里寻找动人的故事主线，剪辑、编辑、再补充采访医患双方当事人，就形成了这样的节目，提供了一个了解医院每日状态多层次的视角。

一、急诊室，就是生死场

我们可以看到医院里非常故事性的一面。一个51岁的男人重症肺炎被送进医院，只因为妻子怕他躺得不舒服想给老公换个身下的垫子，搬动了他身体一下，结果男人就瞬间开始堕入了病危的生死边缘，进入了意识不清醒状态，连妻子都认不出，各种体征急速下降到临界值，随时可能不测。女人追悔莫及，顿足捶胸，你说我干嘛非要给他换什么垫子，差点把我老公给换没了。这种几秒之内生机之差的故事，每天都在抢救室上演。这一集的结尾，脱离生命危险的男人已经能神采奕奕地讲话，让人不得不感叹，人的生命脆弱至极，那几分钟里还阴阳未卜，这几分钟里已笑对人间。

而关键的几分钟，就掌握在医生、医院、医疗行业的手里。

最催泪的是第三集，讲两个相互依靠的老人，老奶奶因为偏瘫不能说话，假牙脱落掉进了支气管，老爷爷在医院相伴。两个人的眼神特别地扎心，老奶奶卧床多年，无法言语，她的全部感受和需求都包含在望向老爷爷的眼神里，而老爷爷的眼神是很有心思的，对着老奶奶时就满眼是笑意，还会逗她开心，当他独自望向别处时，就是满眼的无助、迷茫。一个人的言语有时是会骗人的，但是眼神就从来不会。他把所有的压力和对未来的绝望都留给了自己，把短暂的笑留给了病床上的老伴。看这一集时我眼泪哗哗的，前方预警。

如果说急诊室和医院就是患难与共的生死场，那么人与人之间最无法隐藏的情感最集中的就是在这里。只是在这里患难与共的，不仅只有患者和家属，还有医者。

二、病痛时，最见人心

也有很好笑的地方，一位河北的大爷也是因为重症肺炎送到北京的医院来，入院时已下了病危通知，三个儿子泪如雨下，可是在医生正确诊断和用药下，很快就脱离危险。然后，老爷子就开始“报复性吃饭”，尽管依旧坐床，双眉紧锁，可是一手包子，一手面条，一手小米粥，一手渣渣肉，快镜头连续，一碗一碗又一碗，尽管一看就是医院附近打包的塑料方便饭盒，但可能在老人心里，每多吃一口就是向着生又进了一步，离着死又远了一步。

人的求生欲望是如此的强烈，让人看了都想笑，想想又想哭，我们很多夜以继日的奋斗，人前显圣的潇洒，或是勤于自律地锻炼，说穿了也不过是为此。在这里，能看到人在剥离了一切的虚荣与复杂之后，对“活着”最简单纯粹的欲望。

看过生产主题的第四集，我才知道，原来女人在生孩子时会叫痛，还会叫OMG，一定是个美剧爱好者。

三、没有神医，只有敬业的普通人

片中那位经验丰富又镇定自若的儿童医院神经外科主任说了很经典的话，他说医生也是普通人，也是为人父母，所以会尽力而为。他花了几个小时，把9厘米大的脑肿瘤从孩子颅内成功切除，丝毫没有伤及孩子，这在我看来已经是术道高明的例证，然而他却只平淡地说，医生也是普通人。

我一直有对其他职业的好奇，每当我接触到不同职业的人，总是会尽可能地去了解他们的工作状态。从而，你会越发觉得职业与职业之间的不同。

我听过朋友讲述在ICU抢修室的真实经历，一位患者喷血，喷了她一脸，替患者止血之后，她第一时间跑去翻了病人的病史病例，看自己有没有什么感染风险。医生也是普通人，这句话的含义其实非常丰富，在情况复杂的医院诊室和病房尤其是抢修急诊室里，医生面临的风险一点都不比病人小，而选择了这个职业，代表就要在这里坐几十年。有老护士和我讲过，非典那年，临近北京的各省会城市三甲医院抽调医护人员赶赴北京支援，他们科室的办法是抓阄，就是写几个纸团那种最古老的办法。

我没问为什么用这么土的办法，其实想想也知道，因为在非典这种病症面前，无论科室主任还是实习护士，大家都是普通人，没什么分别。

四、不仅要有故事，更要有反思

与以前的医疗纪实节目不同的是，《生机无限》不再延续《急诊室故事》中的那种医生或患者的个人情绪变化视角，不再渲染那种医患双方情绪起伏变化的故事性，而是更多从医生的视角来讲述患者案例，甚至有时候是反思，或者遗憾。这就让《生机无限》在医院里生死之间的故事性表述之外，有了反思视角，而这，是最为宝贵的。

看《生机无限》也让我想到另外的问题：除了医生和患者之外，医疗中还有一个非常隐形的东西，体制性问题。在笼罩着整个医疗行业甚至时代的体制性问题之下，许多患者在承担着医疗体制性问题的代价，比如医疗资源的不平衡、医术的时代局限性等，而医生，却恰恰是身处其中、并要努力将这种代价减小到最低的人。

即便你曾经跨过山和大海，那也不过是无数个物理和化学反应。从生到死的无限可能性的秘密，都在医疗行业中。在呼唤医者仁心的同时，也需要对医者抱有理解和感谢的心。

最后再说下拍摄手法，据说《生机无限》在北京三家医院的科室角落里一共装了101个摄像头，24小时拍摄，再从拍到海量素材中挑选、梳理出故事主线，重新编排，补充采访当事医生和患者。这是一项工作量巨大的事情，做过视频节目的人都知道，仅仅是101个摄像头一天24小时就会产生2424小时的素材，把一天的素材看完，一个人就要101天，何况不止拍摄一天。但这种拍摄是最真实的，人没有面对摄像机时的紧张感和表演欲，展示的是他们最真实、最日常的状态。

每个人的生活都远比综艺节目和电视剧更精彩。生命如此宝贵又如此脆弱，有什么梦想要抓紧去实现，才能不虚此行。