剧照
更新时间：2024-04-11 05:19
详细剧情
赫特（杰弗瑞·林恩 Jeffrey Lynn 饰）、哈里（亨弗莱·鲍嘉 Humphrey Bogart 饰）和艾迪（詹姆斯·卡格尼 James Cagney 饰）都是曾经在第一次世界大战中为了国家抛头颅洒热血的军人，战争结束后，三个男人返回了他们平静的生活之中，可是，战争改变了太多，他们再也无法找回曾经的那些快乐日子了。 退伍后，脑瓜和嘴皮子都很伶俐的赫特成为了律师，老实本分的艾迪打算做一名出租车司机，踏踏实实赚钱，而花花肠子最多的哈里则成为了一名私酒贩子，因为这是当下最来钱的活计。很快，艾迪也入伙了，和他们一起行动的，还有史密斯（格拉黛丝·乔治 Gladys George 饰）。
长篇影评
1 ) worthy for my liquor and my tear
这片子配得上我那瓶10年的Canadian Club Blend。我抱着威士忌空瓶子看得热泪盈眶。
拉乌尔·沃尔什，学院的36大创始人之一，以前看过他的夜困摩天岭，歼匪喋血战以及马革裹尸还，都特别喜欢。
在拉乌尔·沃尔什的脑袋里，有着强烈的时代感。我觉得，美国的20年代就像中国的90年代。out of law，只有想不到的，没有做不到的。
卡格尼演的Eddie，真好，为他流泪。
港片很多的雏形来自于此片，轰轰烈烈的时代变迁，与人物的性格特质决定了命运的起伏，这片子让我想起了很多优秀的香港黑帮片，但是，那些里面没有卡格尼，也没有鲍嘉。
卡格尼是第一位获得AFI终身成就奖的演员，实至名归，他身上有一种特殊的吸引力，就是英语里说的he is a character，他是个人物，词语可有双关义。
卡格尼演的所有角色，都是个人物，都会让你喜欢。就像后来的纽曼一样。
什么时候我们能，哪怕模仿，拍出这样的一部片子，告诉大家我们的今天从何而来。
倘若有那一天，当浮一大白。
拉乌尔·沃尔什，学院的36大创始人之一，以前看过他的夜困摩天岭，歼匪喋血战以及马革裹尸还，都特别喜欢。
在拉乌尔·沃尔什的脑袋里，有着强烈的时代感。我觉得，美国的20年代就像中国的90年代。out of law，只有想不到的，没有做不到的。
卡格尼演的Eddie，真好，为他流泪。
港片很多的雏形来自于此片，轰轰烈烈的时代变迁，与人物的性格特质决定了命运的起伏，这片子让我想起了很多优秀的香港黑帮片，但是，那些里面没有卡格尼，也没有鲍嘉。
卡格尼是第一位获得AFI终身成就奖的演员，实至名归，他身上有一种特殊的吸引力，就是英语里说的he is a character，他是个人物，词语可有双关义。
卡格尼演的所有角色，都是个人物，都会让你喜欢。就像后来的纽曼一样。
什么时候我们能，哪怕模仿，拍出这样的一部片子，告诉大家我们的今天从何而来。
倘若有那一天，当浮一大白。
2 ) 逆流而上，无功而返
·于是我们像小船逆流而上，不断地被推回到过去。——《了不起的盖茨比》
·在这个疯狂的世界，三个小人物就别太计较了。——《卡萨布兰卡》
和很多人一样，不是老马推荐，我也从没听过《私枭血》这部电影。其实我更喜欢另一种翻译《怒吼的二十年代》，听上去直接有力。
说是怒吼，三个大兵的人生却更接近无可奈何的悲哀。从前线凯旋，大兵们只享受了几分钟民族英雄的待遇，马上就被失业、物价、禁酒打回原形。这个国家喊着欢迎口号，却没有留下任何生存空间，很多人只能憋屈度日，还不如战壕里出生入死，抽几包烟来的痛快。艾迪算一个幸运儿，凭着胆大谋略发了一笔横财，好不容易安稳下来，山姆大叔又送上了经济大萧条。和乔治最后对峙时艾迪说：“这个世界已经变了，不属于我们了”，他明白，这个世界一直在变，而他们身处变化的漩涡中心。他们如信徒虔诚，毕生追随世界的步伐，在动荡不安的20年代谋求地位，却总被抛下，仿佛注定与之割裂似的。或许他们真的不属于这个时代了，这样看来一切努力，都像逆时代的无用功，如菲茨杰拉德那句著名结尾语，小船逆流而上，不断被推回到过去。
艾迪注定不属于这个时代。他曾经辉煌，但如前文所述，那只是一笔“横财”，是他靠禁酒令发的“时运财”，和那些军火贩子发“战争财”没什么区别，世界一变，时运一过，第一个甩掉的就是他。脱离运气，我们看到艾迪只是一个普通人，学历不高，技艺不突出，性格也不完美。记得初成功时夜总会有人对他开了个玩笑，他马上将对方嘴里的雪茄拔出来再用力塞回去，警告对方“不许这么对我说话”，那好像是他全片最愤怒的时刻之一。可能不算什么重要情节，但我有种预感，如此沉不住气的人，很难风光太久，特别在地下世界，处处尔虞我诈。就算不遇到大萧条，艾迪也迟早被谁做掉，很可能走上类似《疤面煞星》蒙大拿或《好家伙》汤米的路。不过事后看来，走上这条路的好像是乔治。乔治算黑帮电影里常见形象，冲动、暴力、爱记仇，结局通常很悲惨。没办法，性格缺陷注定。
而第三个大兵罗伊德的结局，让前面两个伙伴显得更加可悲。罗伊德成了检察官，和简走到一起，还有了一个4岁男孩，他的结局很美满。可敢问检察官先生完全清白吗？他不过选在最恰当的时机退出，和艾迪或军火贩一样，都是投机者行为，人们却对他过往不究。时代在变，就像禁酒令不可能永远执行，没有什么会长久对或错，只看俊杰能否识时务，及时走出来。而艾迪和乔治就属于没有走出来的人，由他们承担下时代变迁的伤害。
（对罗伊德的看法可能偏激，因为我实在看不惯这种主！旋！律！人！物！）
斯科塞斯评价这部电影“有一个完美的结局”。片尾艾迪枪杀了乔治，倒在了教堂门前，他的一生不断因暴力犯下罪孽，最终也以暴力形式完成了自我救赎。类似救赎也常发生在斯科塞斯的人物身上，如《穷街陋巷》里以调解人身份缓解罪恶感的查理（默默觉得哈维.凯特尔和詹姆斯.卡格尼气质挺像，哈哈估计是我的错觉），《愤怒的公牛》里拉莫塔“昨日眼盲，今已复明”，或《出租车司机》里特拉维斯用一场火拼解救雏妓，完成清扫街道的使命。值得一提艾迪本身也是退役老兵，转行做出租车司机。
限于当时政治环境、《海斯法典》云云，电影里依然存在某些主旋律片段（像之前提的检察官角色），现在看来格格不入，十分诡异。但总体而言，本片可能是我看过最好的好莱坞黑白电影之一（然而我看的很少），起码是不拖沓不矫情，情节最紧凑的一部。
整部电影看完，莫名地悲哀。老兵们注定追不上这变化的世界，他们留在20年代的所有印记，可以凝缩为一句略带困惑的怒吼。
·在这个疯狂的世界，三个小人物就别太计较了。——《卡萨布兰卡》
和很多人一样，不是老马推荐，我也从没听过《私枭血》这部电影。其实我更喜欢另一种翻译《怒吼的二十年代》，听上去直接有力。
说是怒吼，三个大兵的人生却更接近无可奈何的悲哀。从前线凯旋，大兵们只享受了几分钟民族英雄的待遇，马上就被失业、物价、禁酒打回原形。这个国家喊着欢迎口号，却没有留下任何生存空间，很多人只能憋屈度日，还不如战壕里出生入死，抽几包烟来的痛快。艾迪算一个幸运儿，凭着胆大谋略发了一笔横财，好不容易安稳下来，山姆大叔又送上了经济大萧条。和乔治最后对峙时艾迪说：“这个世界已经变了，不属于我们了”，他明白，这个世界一直在变，而他们身处变化的漩涡中心。他们如信徒虔诚，毕生追随世界的步伐，在动荡不安的20年代谋求地位，却总被抛下，仿佛注定与之割裂似的。或许他们真的不属于这个时代了，这样看来一切努力，都像逆时代的无用功，如菲茨杰拉德那句著名结尾语，小船逆流而上，不断被推回到过去。
艾迪注定不属于这个时代。他曾经辉煌，但如前文所述，那只是一笔“横财”，是他靠禁酒令发的“时运财”，和那些军火贩子发“战争财”没什么区别，世界一变，时运一过，第一个甩掉的就是他。脱离运气，我们看到艾迪只是一个普通人，学历不高，技艺不突出，性格也不完美。记得初成功时夜总会有人对他开了个玩笑，他马上将对方嘴里的雪茄拔出来再用力塞回去，警告对方“不许这么对我说话”，那好像是他全片最愤怒的时刻之一。可能不算什么重要情节，但我有种预感，如此沉不住气的人，很难风光太久，特别在地下世界，处处尔虞我诈。就算不遇到大萧条，艾迪也迟早被谁做掉，很可能走上类似《疤面煞星》蒙大拿或《好家伙》汤米的路。不过事后看来，走上这条路的好像是乔治。乔治算黑帮电影里常见形象，冲动、暴力、爱记仇，结局通常很悲惨。没办法，性格缺陷注定。
而第三个大兵罗伊德的结局，让前面两个伙伴显得更加可悲。罗伊德成了检察官，和简走到一起，还有了一个4岁男孩，他的结局很美满。可敢问检察官先生完全清白吗？他不过选在最恰当的时机退出，和艾迪或军火贩一样，都是投机者行为，人们却对他过往不究。时代在变，就像禁酒令不可能永远执行，没有什么会长久对或错，只看俊杰能否识时务，及时走出来。而艾迪和乔治就属于没有走出来的人，由他们承担下时代变迁的伤害。
（对罗伊德的看法可能偏激，因为我实在看不惯这种主！旋！律！人！物！）
斯科塞斯评价这部电影“有一个完美的结局”。片尾艾迪枪杀了乔治，倒在了教堂门前，他的一生不断因暴力犯下罪孽，最终也以暴力形式完成了自我救赎。类似救赎也常发生在斯科塞斯的人物身上，如《穷街陋巷》里以调解人身份缓解罪恶感的查理（默默觉得哈维.凯特尔和詹姆斯.卡格尼气质挺像，哈哈估计是我的错觉），《愤怒的公牛》里拉莫塔“昨日眼盲，今已复明”，或《出租车司机》里特拉维斯用一场火拼解救雏妓，完成清扫街道的使命。值得一提艾迪本身也是退役老兵，转行做出租车司机。
限于当时政治环境、《海斯法典》云云，电影里依然存在某些主旋律片段（像之前提的检察官角色），现在看来格格不入，十分诡异。但总体而言，本片可能是我看过最好的好莱坞黑白电影之一（然而我看的很少），起码是不拖沓不矫情，情节最紧凑的一部。
整部电影看完，莫名地悲哀。老兵们注定追不上这变化的世界，他们留在20年代的所有印记，可以凝缩为一句略带困惑的怒吼。
3 ) FIFF9丨DAY6《私枭血》：美国经济大萧条下的人性
第9届#法罗岛电影节#主竞赛单元第6个放映日为大家带来《私枭血》，下面为大家带来前线社会群像的错综复杂的评价了！
法罗岛岛主：
坏的时代把人变成鬼。
果树：
男主角们真是各有魅力，影片足以反映时代，但无法作为艺术精品超越时代。
子夜无人：
爬得出枪林弹雨的战壕，却活不过人心腐坏的大萧条。说好的三主角，基本只围绕艾迪一个人打转。和《热情如火》是发生在同一个时代背景下的故事，可以算是平行时空的一体两面了。
kc512：
雪中倒在楼梯上的结局让我想到《银翼杀手2049》，同样是一种自我渴望的身份失落后，透过成全别人救赎内心却惨遭牺牲。留意，男主角在这里真正失落的并不是大享的身份，而是情人的身份。
zzy花岗岩：
禁酒令时代背景下的黑帮故事，辉煌总会落幕，枭雄终究会归于平淡。在人物设置和演员的表演上，本片很出色，前后对比也很令人回味，生活本身就如同战场一般。卡格尼依然表演精彩，鲍嘉的反派角色却中规中矩。
#FIFF9#DAY6的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。
4 ) 愤怒的20年代
刚加小组两个星期就碰到一找了很久的片子。斯科塞斯说它有一个“伟大的结尾”。
第一次看詹姆斯·卡格尼的片子。华纳黑帮片四大恶人来了两个，一个后来变成了穿着Burberry风衣低眉独酌倾倒众生的英雄，另一个这次没有死在电椅上，也没在权势滔天的时候报应不爽横尸街头，而是成了独闯匪巢雪耻救友的自我救赎者。这一模式后来被斯科塞斯、吴宇森等人引用多次。
鲍嘉成为山姆·斯佩德之前多年的银幕暴徒生涯早有耳闻，这是首次得见——当然他被卡格尼用枪指着举手投降的怂样在剧照里就看到过，早有心理准备。那副凶徒德行不是盖的，后来《碧血金沙》里的奸角看起来应该毫无违和感了。这片子确实影响了斯科塞斯——后来他的几乎每部黑帮片里都有这么个暴脾气常坏事最后挨枪子儿的家伙。那时候他皱纹好少~
充满了后世惯有的黑帮片桥段：禁酒令，警匪勾结，生意不成动刀枪，主角妻被友夺后又为旧爱和正义而战，患难兄弟在权力面前逐渐反目，小弟坑大哥上位……卡格尼这回不再是嗜杀暴徒，抢仓库也只是打晕看守，明知鲍嘉出卖自己，但因为没找到证据并未杀他（很奇怪鲍嘉怎么没有找机会杀掉卡格尼以绝后患）。甚至如座上一MM所说，所有犯罪行为都是被逼出来的……对于安迪性格光明面的描写并不是简单的为塑造“立体恶人”，而是完全塑造了一个有缺点并且无奈的好人（这是有多像《美国往事》啊……在场的N多人都看出来了）。最后落魄枭雄为友情和正义重开杀戒被无数动作片借鉴。当卡格尼打倒鲍嘉手下掏出枪时我以为他肯定会无声地死去，当他开枪的时候我high了（多三俗的观影G点啊这是……都怪吴宇森），最兴奋的是他冲出屋门之后——他把一个黑帮分子从楼上扔了下去！
我英文不好，也不太懂欧美建筑，真没看出来后来他是死在教堂门口。并且他是想冲进去。为什么？是为了《海斯法典》所以不得不唱高调吗？同时，艾迪见乔治的时候说的那一通类似于“人民的时代已经到了，不要自绝于人民”的话，说教意味实在浓了点——再加上劳埃德这个角色。同样的原因，影片中的暴力还是《疤面人》式的，主要靠剪影表现。本着忆苦思甜的精神，我们要感谢佩金法大叔和“新好莱坞”的大神们……
主角的角色设定还有一点很像老马：参战归来寻求社会地位和存在感的老兵的士司机……熟悉死了有木有。艾迪开始找工作的时候出现了倾斜取景。讲述故事背景的几段象征意味浓厚。剩下的老纪都讲了，不用我多舌。
第一次看詹姆斯·卡格尼的片子。华纳黑帮片四大恶人来了两个，一个后来变成了穿着Burberry风衣低眉独酌倾倒众生的英雄，另一个这次没有死在电椅上，也没在权势滔天的时候报应不爽横尸街头，而是成了独闯匪巢雪耻救友的自我救赎者。这一模式后来被斯科塞斯、吴宇森等人引用多次。
鲍嘉成为山姆·斯佩德之前多年的银幕暴徒生涯早有耳闻，这是首次得见——当然他被卡格尼用枪指着举手投降的怂样在剧照里就看到过，早有心理准备。那副凶徒德行不是盖的，后来《碧血金沙》里的奸角看起来应该毫无违和感了。这片子确实影响了斯科塞斯——后来他的几乎每部黑帮片里都有这么个暴脾气常坏事最后挨枪子儿的家伙。那时候他皱纹好少~
充满了后世惯有的黑帮片桥段：禁酒令，警匪勾结，生意不成动刀枪，主角妻被友夺后又为旧爱和正义而战，患难兄弟在权力面前逐渐反目，小弟坑大哥上位……卡格尼这回不再是嗜杀暴徒，抢仓库也只是打晕看守，明知鲍嘉出卖自己，但因为没找到证据并未杀他（很奇怪鲍嘉怎么没有找机会杀掉卡格尼以绝后患）。甚至如座上一MM所说，所有犯罪行为都是被逼出来的……对于安迪性格光明面的描写并不是简单的为塑造“立体恶人”，而是完全塑造了一个有缺点并且无奈的好人（这是有多像《美国往事》啊……在场的N多人都看出来了）。最后落魄枭雄为友情和正义重开杀戒被无数动作片借鉴。当卡格尼打倒鲍嘉手下掏出枪时我以为他肯定会无声地死去，当他开枪的时候我high了（多三俗的观影G点啊这是……都怪吴宇森），最兴奋的是他冲出屋门之后——他把一个黑帮分子从楼上扔了下去！
我英文不好，也不太懂欧美建筑，真没看出来后来他是死在教堂门口。并且他是想冲进去。为什么？是为了《海斯法典》所以不得不唱高调吗？同时，艾迪见乔治的时候说的那一通类似于“人民的时代已经到了，不要自绝于人民”的话，说教意味实在浓了点——再加上劳埃德这个角色。同样的原因，影片中的暴力还是《疤面人》式的，主要靠剪影表现。本着忆苦思甜的精神，我们要感谢佩金法大叔和“新好莱坞”的大神们……
主角的角色设定还有一点很像老马：参战归来寻求社会地位和存在感的老兵的士司机……熟悉死了有木有。艾迪开始找工作的时候出现了倾斜取景。讲述故事背景的几段象征意味浓厚。剩下的老纪都讲了，不用我多舌。
5 ) 我们去地下酒吧喝一杯。
1918年。收信。我们回去后干什么呢，我们来计划一下吧。战争结束，我要把这杆枪带回去。时代一下子就变了。禁酒令大萧条沉浮年代。不会再过三年了，三小时后我联系你吧。艾迪有军人特质。艾迪最有神的是他的眼睛吧。这毕竟不是老实人的行当。黑帮大佬。所以我睡醒起来再煮通心粉吧。这家通心粉饭店。疯狂的年代。生意，股市，赚钱。二十年代末，艾迪开着出租车，再次见到珍，一切好淡定，我大概是从这里开始为他难过的吧。经历的都是时代的浪潮，人们的命运怎样。我们谈谈旧日时光。终于早期的地下酒吧里喝牛奶的艾迪还是染上了酒瘾。用劣酒麻醉自己。艾迪一直都爱着珍。"我们认识的时候就臭味相投，那个时候我就在想，你在郊区的大房子里整理花园种花带着孩子，那可是个笑话。"嗯，我们还能更酷一点。整个二十年代，完整的咆哮的二十年代啊，从赴法国一战参战回来，经历的所有那个时代那个社会背景的动荡，从珍还没完全长大稚气未脱开始直到她愈渐端庄成熟，这所有的变故啊，在要放手的时候艾迪只是说了抱歉。正直的艾迪。珍的孩子问"你会开枪吗""会，不过我已经很久没动枪了。"好为艾迪难过，所以这个世界上真的存在一些很伟大的男人，对，他是你的男神。悲壮的，伟大的，活在你所在的光辉年代。"你和他什么关系？""我自己也搞不清楚。""他是干什么的？""曾经是个大腕。"
这场时代浪潮，我们落魄抑或风光，我们跌宕起伏。
有一个摇滚青年曾说：最单纯的喜欢就是，就算你拒绝了我，我对你也永远没有埋怨。但我不会再靠近了。如果你有求于我，我依然会鞠躬尽瘁。从今往后我会把喜欢藏起来，不再招摇过市了，我会努力过得好，希望你也是。
这场时代浪潮，我们落魄抑或风光，我们跌宕起伏。
有一个摇滚青年曾说：最单纯的喜欢就是，就算你拒绝了我，我对你也永远没有埋怨。但我不会再靠近了。如果你有求于我，我依然会鞠躬尽瘁。从今往后我会把喜欢藏起来，不再招摇过市了，我会努力过得好，希望你也是。
6 ) 知者甚少，推广一下
作为影响了香港黑帮片的早期经典之一，人物架构、表演确实出色。最后的一组镜头绝对经典。
詹姆斯.卡格尼 James Cagney
第一次看到詹姆斯.卡格尼的演出，果然是老一辈酷人，估计艾尔帕西诺有受了他的影响。后半部的演出尤其好。此君凭一部传记音乐片获过第十五届奥斯卡最佳男主角奖，还得过美国电影学院的颁发的第一个终身成就奖。
亨弗莱.鲍嘉 Humphrey Bogart
没想到这位大牌演了个配角，特此点出。不过他的这个角色本身不太丰满，对他这种冷漠派来说不算很能发挥透。
格拉迪斯.乔治Gladys George
这位女主角的表演是本片的精华，非常出彩，甚至盖住了两个男大牌的光芒。
詹姆斯.卡格尼 James Cagney
第一次看到詹姆斯.卡格尼的演出，果然是老一辈酷人，估计艾尔帕西诺有受了他的影响。后半部的演出尤其好。此君凭一部传记音乐片获过第十五届奥斯卡最佳男主角奖，还得过美国电影学院的颁发的第一个终身成就奖。
亨弗莱.鲍嘉 Humphrey Bogart
没想到这位大牌演了个配角，特此点出。不过他的这个角色本身不太丰满，对他这种冷漠派来说不算很能发挥透。
格拉迪斯.乔治Gladys George
这位女主角的表演是本片的精华，非常出彩，甚至盖住了两个男大牌的光芒。
时代造就一个人也毁灭一个人。
4.5；明显能看出比30年代初的黑帮片更加宏大、流畅、丰满，只是除了主旋律结局外另有一个大BUG---George第一次告密就该死了吧？PS，长这么大头一次看见亨弗莱·全球头号装逼犯·鲍嘉在电影里居然示弱求饶了啊，无耻地笑场了有木有^_^
前后的对比最明显的指涉就是强调了生活同样如一场战争，甚至更难取得胜利。一个时代有一个时代的枭雄。虽然故事走得有些潦草，却也很好看
类似的故事其实在中国也很多，半个世纪前，以及武侠小说中。。。
反映二十年代美国禁酒时期走私酒的黑帮犯罪影片，人物刻画很好，演员表演也很不错。亨弗莱·鲍嘉扮演了一个反面配角，是本人第一次看到他演反面角色哦。
愤怒的二十年代，he used to be a big shot。在James Cagney的片子里Humphrey Bogart永远只能是配角！
好看！一战退伍士兵从朴实的汽车修理工，到随着禁酒令大萧条沉浮的黑帮大佬，一个人的命运诉说了整个20年代。快节奏的叙事同时也有生动鲜明的角色刻画。广播员似的旁白赋予了电影史诗片的意味，虽然到了罗斯福上台那段变得有点主旋律。鲍嘉非常难得没有全片耍帅，最后几个表情太有趣了哈哈
黑帮电影教科书，不到两小时快节奏展现了美国从一战结束到大萧条时期十几年的历史，讲述了男主成也时代败也时代的曲折命运，结尾令人唏嘘。表现年代背景的镜头运用倾斜构图和华丽的蒙太奇，值得称道。卡格尼的表演前后对比鲜明，说服力强。鲍嘉在结尾贡献了一个有趣的表情。女二号格拉迪斯乔治角色出彩、演技精湛。
我居然完全能get这种注定超越不了时代的温柔回望。就像《阿甘正传》不是《逍遥骑士》，这部片也不是《疤面人》。温柔得像福特的《青山翠谷》了都(˶‾᷄ ⁻̫ ‾᷅˵) 不是用背景来烘托故事，而是非常巧妙地设计角色和故事感慨时代，真是那种过来人的浪漫和温柔，窝心啊真的。让鲍嘉来旧秩序中的反派，让儿子扮牛仔，主角跌跌撞撞死在法院的台阶上，绝对是自觉的！看的时候还想到两个：菲茨杰拉德是像啤酒泡沫一样浮在爵士时代上的，他不完全是啤酒本身，想重看一下他；爵士时代有影片但当时的影片不呈现它本身真是太遗憾了，他们只会从撕毁的幕布中跳出来，愿意回头看看幕布的人几乎没有。啊对这种温柔的回头没有抵抗力！
禁酒令时代背景下的黑帮故事，辉煌总会落幕，枭雄终究会归于平淡。在人物设置和演员的表演上，本片很出色，前后对比也很令人回味，生活本身就如同战场一般。卡格尼依然表演精彩，鲍嘉的反派角色却中规中矩~
一战禁酒令走私经济危机，由三个跳进一个壕沟的士兵的经历，展现那个时代的悲喜与狂乱。ps：剧本为以后的剧情爱情犯罪等类型提供了很好的素材， James Cagney 不愧为“AFI百年百大明星”，导演Raoul Walsh，演员出身的他总是能发现那些闪光点（发掘John Wayne），对电影有着强烈的时代感。这是一部好片
关于1920s所有你该知道的都在这部片子里了。“大时代下的小人物+十年的时间跨度=poignancy”是很好用的公式。男主角是被时代摆布的survivor，无法支持也无需同情。Gladys George的角色非常棒。
貌似这个时期的黑帮片已经被招安了，所以有那么多和谐社会的植入广告~詹姆斯·卡格尼怎么会走上犯罪道路呢？他看起来实在太像喜剧演员，很长时间里我都搞不清他和彼得·洛
喝酒时看一部关于私酒贩子的黑色电影的感觉很神奇。。。
1.利用大时代的线索来串联人物和剧情，很不错；2.丝毫不能抵御珍对艾迪的情感所带来的感动；3.剧情有些刻意的地方，但整体不错。
【我最爱的Cagney作品，是他所有影片中当之无愧的大哥大。】AN EPIC OF TIME AND HISTORY. A TRUE NOIR. 影片真的做到了前言里说的，是一段浪漫、悲壮的memory. Cagney也太棒了叭？超越时代的精彩表演，拍大腿！酷哥加酷哥的对手戏魅力爆棚，简直不知道该看谁，过瘾！沃什好会拍，也真没少为窝詹提供灵感的，感恩~
黑帮片，影片作为二十世纪二十年代的社会缩影，加以广播式解说，将三个一战老兵的生活作对比来叙事。其中有几个壮丽的蒙太奇片段，最精彩的莫过于以股票磁带机膨胀到巨大尺寸后粉碎来呈现股市崩溃。｜斜角镜头，贩酒开始。大远景夜戏，结尾圣殇图。2q
这剧情在当时也算是主旋律了，片中不断提起民主法制的新世界会代替腐朽阴暗的旧社会，美国二十年代禁酒令塑造起的黑帮势力33年之后又开始搞毒品。《疤面人》也是讲主角随着禁酒令的起落而兴衰。男主这个舔到一无所有舔狗甚至女方都有了孩子还要舔，直到把自己舔死。最大看点是鲍嘉演的怂逼，手抖的形象太鸡儿搞笑了
优秀的黑帮电影模范，不黑色，纯黑帮，所以可以说电影走到一个小时左右才算真正的开始。其间穿插梳理禁酒令时期的一系列进程，非常清晰扼要了，一大亮点，比<美国往事>可清楚多了。更重要的是结合结尾和女主角的刻画，律师的刻意矮化，形成了一个对阶级跨越悲凉的表达和同情一样，暴发户无论如何成不了凤凰哎，但他怎么说不会是最惨，这不还有一个有情有义的女二么。还有这片可以说卡格尼爆杀鲍嘉了已经，鲍嘉早期没少给人当绿叶，哎不说了卡格尼yyds，给人拳头和扇人巴掌都有一手。
卡格尼好演技~鲍嘉说：这里有这么多蛋坑，怎么大家都爱往这个里面跳，N年后他又说：这里有这么多酒吧，你偏偏走进了俺这家~这说明丑叔乃有魅力嘛~