在“日本文学鉴赏”的公选课上老师放映的。应该说之前极少看日本电影（动漫类除外），第一次感受到了日本电影的一些特质性风格。情感的细腻，画面的斟酌，等等，当然也有一些表演矫情的缺陷。
      
      小说原作者东野圭吾本身也是我很喜欢的一个作家。看过《白夜行》《嫌疑人X的献身》之类。《秘密》作为一部家庭伦理题材的幻想小说，东野圭吾确实写出了深度。（他本人也在剧中友情露了一个脸。
      
      我想不用掩饰对这部电影的赞誉，确实有它独特的魅力和个性，能给心灵最软处来上一丝震颤。由于专业原因，我从一开始就没想去深究“到底是母亲还是女儿”，而是从悬念手法的设置上由衷赞叹。此外又带来了关于“灵与肉”，“进入”和“退出”一个人的生活，生命过程的唯一性与不可复制性等等思索，应该说这部电影（小说）有它独特的价值。

      它将“不可能”与“不真实”反复代入，冲击着观众的心和脑，将“死别”和”生离“依次展现在你面前，让你沉浸其中又思索其后，作者和导演能做的就是这些，其它就留给受众了。

      如曾sensei所说，日本文学或许拥有“扭曲”的三观，但最恰当的一个形容词便是“真实”，因为”人“就是这么一回事。本片在社会伦理和心灵层面，亦是对这人性的“真实”的注脚。

一切似乎是从平介对直子说出“你有权利按自己的意愿生活”的那一刻开始的，然而这部片子正如诸多优秀的日本悬念片一样，一开头就迅速地进入戏剧冲突，并不断地将矛盾关系推向“绝境”，并以精湛的细节步步铺设伏笔。

直子到底在想着什么呢，一切都是如此不明确，正如穿着婚纱的她最后在悲叹的圣歌中做出的复杂表情一样，难以揣摩。残酷？善意？如果只看剧情梗概也许此时会觉得更像一个恶作剧。然而其中经历的许多，那自从直子的心跳停止后再也没在我们面前流过的无数的泪，平介落寞的剪影，花圃里那些一次次迷惑过平介甚至迷惑了我们的常开不败花……
这些无法不让让观者在各种想法间徘徊，或是为了圆满全剧的唯美想往善与温馨的一路假想，或是下意识地做出“背叛”的判断……

“最好的最强的戏剧其实是最深的悲剧”，这句话是不错的，这部乍看之下的喜剧实际上却无处不充满了窘迫，这不是肤浅的笑料片段的堆砌，也不是尖锐讽刺的黑色幽默，是以乐景衬悲情。

1999年的【秘密】。广末凉子主演的电影。故事的设置开明简要，在片首时已点名。母女在冬日度假时，因司机过劳驾驶，在几乎睡着的状态下开车，导致整辆大巴车坠落悬崖。大部分人员重伤至死，而鲜少有活下来的人，比如女儿藻奈美（广末凉子饰）。
藻奈美的身体活下来，但当时抱着她坠崖时的母亲的意识却控制着她。母亲通过这种奇异的方式又回到丈夫平介（小林薰饰）的身边。在外人眼中，他们是平介与女儿，在家中，他们是平介与直子（岸本加世子饰）。

这是一个奇异的组合。真实的父亲，真实的女儿的身体，真实的母亲的灵魂。看似每人都存在在这个家中，但实则上因为关系的错位，导致这个家庭走向某种极端。
在日常生活之外，导演多次试图揭示平介与直子处理彼此的性爱关系。三次渐进的表达方式。吃饭时的对谈；睡在一个房间，直子说可以帮忙用嘴；第三次，平介脱掉直子的内裤，意欲做爱，但是最后仍旧放弃。
我可以几乎以此看作导演具有严重的乱伦倾向。在潜意识里，他认识到父亲与女儿做爱，有违人伦常理。且电影中虽一再逼近生理底限，却仍然以失败告终。但多次浓重的性暗示，已超出一个正常的范围。导演企图通过以母亲的意识为借口，来给予作为父亲的男人一次侵占亲生女儿的机会。
在后半段可以看出，当藻奈美恢复意识之后，父亲反而松了一口气。对他来说，与女儿亲密接触，这是一件未可能的事。但换作思想是直子的，面对女儿身体，他曾是浮想联翩的。

无法理解母亲这个角色。她占据女儿的身体，试图仍然与丈夫维系旧有的感情。这是无可厚非之事。但她却还意图与丈夫进行身体的联结，对此完全漠视藻奈美纯洁的身体，对她没有一丝的怜悯与爱意。我对母亲这个角色可以说是带着憎恨的。
一个正常母亲的理智与博爱，是不可能会以这种方式处理自己与丈夫之间的关系。精神是虚幻的，而身体是鲜活真实的。丈夫在几次克制之下收手，而她却毅然决然。她对藻奈美身体的滥用，是她极为自私的表现。
而在藻奈美升入大学后，直子作为意识的存在，与年轻的大学生约会，已代表着她已适应女儿藻奈美身体所为她带来的第二次青春。她在被平介跟踪之后，斥责他侵犯他的隐私。
反倒是到了影片后半部分，平介作为父亲的角色而显得寥落起来。拥有妻子的意识，却不能触碰她。而渐渐，在妻子接触新鲜的事物人物之后，他对她的意识也一再失去了把握度。直子，更像是一个真实的藻奈美，生活在世上。
电影结局，导演原本想以一次神来之笔，做剧情大逆转。但可惜人物刻画不成功，导致完全不到位。保持缄默的直子，为终结与丈夫之间的爱，来做为藻奈美嫁给了他人。作为女人来说，她几乎是没有任何遗憾。拥有青春美貌，拥有强壮的丈夫，还拥有一个似是而非的父亲。直子越是拥有如此多，却还试图落泪叫苦。那那个叫做藻奈美的女儿才叫有苦说不出。本部电影中，至始至终，我未曾看到，母亲有替女儿思考过人生。大部分时间，她都站立在自身立场来做事。为什么她一定要逗留在藻奈美的身体里，为什么她不离开，让真正的藻奈美回来，为什么她霸占女儿身体，又想与丈夫恋爱。一个女人拥有再次青春，即便面对是女儿，也简直是残酷到如此境地。

众人都说广末凉子在片中演技大爆发，我却觉得未尽然。我虽然喜欢她，却不能不批判她的稚嫩。到底是二十岁的少女，神色，嘴角，都做不出中年女子深谙世道的那股劲。虽则台词上帮助她进行角色的深化，但始终她仍然是藻奈美的脸，所以我亦如同她父亲还是将她看作是藻奈美。
而片中导演一再试图刻画夫妻间多年的深厚情谊，我也全然看不出来。只是看到一次又一次的欲望升腾。小林薰倒是将这种欲望通过眼神的传递表达的刻骨入微。
整部电影的结构也极为奇怪。很多段落只以一个镜头交代，过度轻浮，感情不够着力。而且愈是到后面，直子与藻奈美之间的意识对换，也简直是当观众是白痴了。靠在肩膀上睡过去时是一人，醒过来又是另一人。如果意识如此自如的转换，那些研究哲学，精神学的大师简直是情何以堪。
直子愚弄的不仅是自己的丈夫，还有观看这部电影的所有观众，也包括我。但我到底是看完了，我倒是要看看导演到底想要说什么。

看完电影之后，才知原作是东野圭吾的小说。看到网上诸多分析。我虽对某种论定不作全盘同意，但也极为倾向。我赞同藻奈美是为抚慰父亲的伤痛，以及自身的恋父情结，而生出母亲的意识来假扮做母亲。因我看过东野圭吾诸多小说，从未在他的书中，见识到有意识转移这类超现实的情景，所以我更倾向于藻奈美自我意识的变化。这一推断，也更符合东野圭吾小说中一向黑暗而复杂的人性交错。

也许，我要读一读原著。我认为这部电影可能有对其曲解。对于电影，总之一句话，是观感极为不适的一次历程。

原著东野圭吾，母女遭遇车祸，同时进入昏迷，最终母亲不治，但母亲的灵魂进入了女儿的身体，思想是母亲，身体是女儿，而父亲，面对这一切...
父亲既开心妻子还在，但有必须面对这不是完全的妻子，纠结不已。母亲有了女儿的身体，面对着全新的世界，不仅自己想去外面，也希望代替女儿去实现梦想。
这是一个纠结的故事...突然无法吐槽了，因为，故事的结尾太心酸...
广末凉子年青的时候很漂亮...准备看日剧版。

前言：
这两天，各部门正在联手深入推进整治互联网低俗之风，（据说关停了一大批广大银民喜闻乐见的网站）所以，我在这个时候要隆重给大家推荐一部看似是描写低俗的“父女恋”，其实是弘扬一种高尚的舍己为人精神的电影。反低俗，就应该以这个片子为榜样。极有可能低俗到底的“乱伦”题材，也被导演挖掘出这么深刻的含义，建议大家以此为榜样，一定要去深刻挖掘下“一夜x”、“换x”、“性x待”等主题里面包含的人道主义精神和先进文化，最好能通过以毒攻毒的方法，彻底的净化自己，早日脱离低级趣味，做一个成熟的成年人。

先囧一下，为了搜集点资料，在百度上输入了“父女恋”，回车以后，搜索结果尽是“八x狼中文论坛”、“成人小说转帖区”之类的东西。低俗，真tmd低俗，非整治不可，尤其是百度，希望有关部门重点整治。

言归正传，《秘密》拍于1999年，女主角广末凉子当时19岁，她凭这部电影在巴塞罗那电影节中获得了最佳女主角。虽然表面上看这部片子也是所谓的“父女恋”，但其实一点都不低俗，相反，我每次看完都觉得很感动。（诸位看客切莫以为我是个俗客就对我的“感动”不以为然，其实我是很高雅的人，脱离了低级趣味的人。我最喜欢听古典音乐和爵士，最喜欢看cctv-1的8点档连续剧，而且我从来没看过什么“头在车窗外”、“樱x通讯”、“江山如此多娇”，更是没有听过什么“超萌音之LOLI组曲”，总之，低俗只是我的伪装，纯情才是我的本性，囧）。

电影的剧情稍微有点科幻。故事开头，母亲和女儿坐大巴车回老家。车行至一悬崖边时，由于司机打瞌睡，大巴车就翻下山了。等丈夫在电视上看到新闻，赶到医院的时候，母亲已经不行了。临终之前，母亲紧握着女儿的手，结果这么一来，母亲的灵魂（？）就传到女儿身上了。

随着时间的推移，丈夫逐渐接受了这一荒唐的现实，就是他的妻子继续活在女儿的身体里面。当失去亲人的悲伤逐渐淡去，这一对父女（？）发现他们陷入了一种尴尬的情感之中。 一方面，这一对夫妻的感情一直非常好（电影有很多小细节交代他们的感情，其实，我觉得日本片最主要是看一些小细节，剧情并不是最重要的，当然本片的剧情编得也相当出色），另一方面，由于种种原因，他们又不可能像以前那么亲密。比如这二人每次要亲热的时候，丈夫就觉得“不能对女儿的身体做那种事情”，于是就演变成了射雕里面那句经典的“满腔情欲顿时化为冰冷”（见穆念慈教导小王爷那一章，789页）。

女儿（？）渐渐长大，过上了惬意的大学生活，身边也开始出现追求者。又当爹又当老公的那个男人得知这一情况后自然是非常不满，给追求者说，她不能和你在一起，因为我们家和别人不一样，“我们都是从外星球来的超级赛亚人，囧”。而发生了这场风波后，这二人开始认识到，他们不可能一直保持着那样一种特殊的关系，“两人的相处渐渐成为一种折磨”，那该怎么办呢？

a.美国式解决方案
如果片子拍到这里，让美国人来拍的话，我估计会上演一出“绝命鸳鸯”之类的公路片。话说二人痛定思痛后，决定不顾世俗的反对，抛开心里的禁忌，开着一个小卡车就直奔北海道去了......

b.中国式解决方案
突然之间，女儿的灵魂又出现了回归身体的迹象，于是乎，一会儿是女儿，一会儿是母亲，一家三口其乐融融，最终母亲为了女儿毅然决定放弃，而丈夫则默默接收了这个事实，结尾二人依依不舍，赚足观众的眼泪。

c.日本式解决方案
建议你去找这部片子来看看，我觉得这种剧情和处理问题的想法只能是日本人才想得出来。“要设身处地为了对方着想”、“为了对方，牺牲自己也无所谓”。在日本人心目中，这可能是爱情最理想的一种状态了，这一点也是他让我感动的地方。当然，也可能是那种喜欢压抑自己感情的闷骚性格特别对我胃口，但这就不是什么好事了，不提也罢。