笑起来真好看 飙戏版

谢娜一直一直哈哈哈哈，太尴尬了，把谢娜换成贾玲会好一点。

舞台也很不好，节目形式没有意思，特别是即兴部分太尴尬了，不如好好搞喜剧。

舞台也是尴尬，太局限了。浓浓一股草台班子的味道。

来的嘉宾多是跨界喜剧的，节目形式还这样，更加不好笑了。

冲沈腾去的，被谢娜、舞台、表演形式给劝退了。

实在太垃圾，来吐槽下。而且要求140字才能发表，太坑了

撰 文丨奈奈编辑丨大福

文娱价值官解读：

喜剧是戏剧的一种门类，演员往往以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词和对喜剧性格的刻画引人发笑，好的喜剧作品总是很少，梗和笑点永远是我们生活里遭遇过、见证过的“会心一笑”，好的喜剧可能具有苦涩和悲观的内核，但首先要拥有值得放声大笑的能力和诚意。

看，那是喜剧综艺的赶潮人

经济形势和文艺作品的关系总是非常紧密，所以，伟大的电影公司总是出现在经济大萧条时期，派拉蒙、20世纪福克斯、米高梅、华纳兄弟、环球、哥伦比亚都是创建于经济大萧条时期。为什么？用导演吕克·贝松的一句话说就是：当我们意志消沉的时候，这些轻松的电影就像是治病解忧的阿司匹林，让我们再一次感觉良好。

导演吕克·贝松

2008年，喜剧《四个圣诞节》上映后，以3100万美元夺取了北美票房冠军，这一年票房统计机构Media By Numbers数据显示，尽管美国经济形势恶化，但电影票房总收入达到86亿美元，超过前一年的同期水平。

电影制作人从不畏惧经济萧条，因为上世纪30年代美国经济大萧条时期，喜剧电影在经济困难时期为人们提供心理慰藉，因而受到欢迎，喜剧会在悲观的时期为市场带来高涨的气氛。

2020年，全球遭遇突如其来的新冠导致经济再次陷入下行。这一次，由于病毒的传播特性，电影院被关闭，电影受到的冲击较大。但喜剧并没有因为影视剧停拍而停下脚步，喜剧综艺迎头接棒，喜剧人参与的节目变多了。正如纽约福德姆大学传播与媒介研究教授保罗·莱文森所说:“如果现实生活中缺乏笑声，我们从娱乐业寻求笑声。”

一时间，喜剧拯救疫情郁闷气氛的良方、偏方，纷纷下到了市场里。

卫视、视频头部平台、短视频头部平台，家家都有自己的主推产品，好不好笑先不说，市场的求“喜”若渴可见一斑，而观众也没有因为宅在家里无聊就降低了自己的笑点，看看豆瓣评分和论坛上的反馈，这蜂拥而上的喜剧产品，留下笑声和掌声的，居然是少数！

中国第一档尴尬秀

文娱价值官先从最差的说起吧。

《你笑起来真好看》这样的节目，在资金如此紧张的大环境下，难道是一次巨大的“浪费行为艺术”吗？重资产舞台设置自不必说，出场费不菲的两位驻场嘉宾沈腾和李诞实现史上最尬表现。主咖谢娜不冤，这节目谢娜是联合作品人，同时她的公司也是这个节目的联合制作，自己种的果子再难吃也要咽下去不是？

早在节目开播前，价值官对这档节目的期待值很高，毕竟看到李诞和沈腾两位头部喜剧人的名字，而且他们主持的喜剧节目也都有口碑和收视保证，再差也差不到哪儿去吧？价值官坐等爆笑！

好，看过的应该不用多说了，没看过节目的，价值官为您还原一下尴尬现场。

就是个大型无聊+尴尬+不知所为，第一期就正式带我们登上喜剧节目不好笑的新巅峰。

第一期一开始，节目用很大篇幅表现沈腾和李诞等谢娜，然后谢娜迟到，接着三个人尴尬的对话……这是想打造什么人设？还是硬生生抛出的第一个梗呢？都像，又都不像。你以为第一口尴尬吃完就完了吗？这只是头盘好吗！

接着，主菜来了！

说是选秀类综艺，先来品品这个节目的赛制。按照节目介绍，节目中会有20名选手进行喜剧表演对抗赛。但是，三位导师每个人都能选7个人加入自己的队伍。

3X7=21？！

节目组在欺负我们数学是体育老师教的吗？

价值官往深层次再一想，哦~~人家节目不就是没有淘汰吗？一个没有淘汰的比赛，出生就注定了缺乏看点和话题性。进入比赛环节，首先是“即兴喜剧”，和北电、中戏艺考的“即兴表演”考试特别像，表演的内容是导师给出规定情境，演员的台词随机分配。即兴表演考验的原本是演员的应变能力，素材积累。可到了《笑起来真好看》呢，考验的是咱观众的强大内心，内心强大可倍速，内心脆弱直接弃。

第一期的四位竞争选手是：娄艺潇、李汶翰、秦霄贤、蒋梦婕，这些人里除了秦霄贤，另外三个都没什么喜剧天分和经验，价值官看节目时，客观观感是秦霄贤没发挥好，但仍然保持了喜剧表达，另外三个工作认真但缺乏喜感。结果第一轮结束，居然只有秦霄贤没有导师选他。

第二轮比赛“迷你喜剧”，实际上就是比小品。两组选手是四平八稳交了流水账作业。比赛结束后，价值官惊呆了，三位导师一句评语没有直接选人了。这是暗箱操作？还是主观自我？虎头蛇尾的选完人后就和观众匆匆道别，“咱们下期见了！”。

文娱价值官自我反省了一番，是不是看综艺太多过于苛刻？记者上豆瓣一看，好嘛，和作者一致观感的观众简直一边倒，评分更是直接想把这档节目给票选出局！

本着包容的心态，价值官记者想看看节目组看完评论后，是否在第二期进行调整。结果，第二期让尴尬登上新的台阶。这期的话题点应该是陈佩斯的儿子陈大愚，有报道说，陈佩斯对于想从事喜剧表演的儿子训练严苛，世家子弟肯定差不到哪儿去呗。然而，陈大愚修炼十年后的第一战选在《你笑起来真好看》，价值官只想对陈佩斯先生表示深深的同情。而陈大愚模仿父亲老梗的表演，加上星二代的内心独白，满满的套路和老旧感，让人对他只会有负面的第一印象。

更让价值官惊讶的是，节目比赛过程中，导师们的点评互相没有默契不说，也没有诚意。是的，如果是拿了出场费来遛场子的话，至少要有一份给舞台和观众的“诚意”，而谢娜之于《快乐大本营》、李诞之于《吐槽大会》、沈腾之于《王牌对王牌》都是有诚意的，那么，为什么一档崭新的喜剧节目《你笑起来真好看》就不能获得他们的尊重？

第三期，节目出现了变化。节目组请来常远担任喜剧教师为选手们进行辅导，本想多一些喜剧知识点让节目上升一个档次，不知道脚本出自哪位大神之手，常远给导师和选手们的题目是“用不一样的方式说笑起来真好看”，简直可以用“心惊肉跳”形容这个尴尬的桥段了，沈凌算是搞笑老手，但是这个环节里居然也机械化，谢娜部分真的直接劝退，沈腾和李诞的表演中写着“配合”两个字而已，

第四期喜剧教师请到的是贾冰，结果在教授环节里，贾冰却选择以最低层次的方式——“浮夸表演”来引导四位学员

四期节目，高度一致：一样的无聊、尴尬、不好笑。

如果认真一点，至少做出个低配版的《演员的诞生》。

喜剧这件事儿，肯定不是《你笑起来真好看》的内核，充其量算是给边缘、过期、待业演员们一个露出舞台而已。而对于沈腾这样的救场王来说，居然有他扶不起来的综艺，也是一个特例了。对于这一点，弹幕上的评论也不是少数。

赛道裂变

什么是喜剧人的生命线？

因为喜剧的圈层最广泛，受众年龄最大，收视数据相对更稳健，一直以来都是综艺舞台上的“香饽饽”。而2020年疫情爆发前后，喜剧综艺更成为市场喜闻乐见的项目。《欢乐喜剧》第六季人虽然高开低走，但还有一个惯性存在，一些忠实观众仍然坚守节目。沈腾救场后的《王牌对王牌》直接达到翻红效果，因为和“灵魂搭档”贾玲的默契互动，这档节目的笑点在这一季再攀新高。

沈腾自带的怂气质，让他的姿态身段很低（这一点李诞有同样的效果，但谢娜高高在上的气场让观众对她的段子无法产生同理心）比如《王牌对王牌》第4季节目中，沈腾和黄渤即兴演一段外星人小品，沈腾上来首先遇到了道具不能使用的尴尬问题，但他以失败小人物的人设，翻转了这段表演，不仅没有垮掉，还配合贾玲、黄渤完成了一场了名场面。

成就《王牌》的另一个人是贾玲，很少有女孩子能放弃“美”这个标签，谢娜就属于一直端着的，想当笑星又要当女神，要知道这两个人设是对立面，无法构建出可爱的喜剧人。而贾玲放弃减肥后事业蒸蒸日上，在《王牌》里虽然辅佐沈腾，但是因为高情商和愿意把梗和包袱使在嘉宾们的身上，她也借着节目增加了自己在观众里的好感度。

喜剧最怕的就是：来，你给大家即兴表演个小品吧！一个好的喜剧其中有完整的构思，新鲜段子，自然而然的人物冲突，笑点包袱还要有节奏。如果没有常年舞台的即兴经验，很容易造成尴尬，沈腾和贾玲是依靠了十几年的舞台经验，而李诞也是通过常年现场积累才完成了今天的脱口而出。

2020年，喜剧市场的容量很大，观众也翘首以待，喜剧产品纷纷出炉，但品质也是良莠不齐，用残次品圈赞助和收视数据的等同于割韭菜。

疫情期间，长达三四个月时间不能在线下录制的局限，也衍生出喜剧的短视频和直播化发展。这一赛道上，可谓群雄逐鹿。一直以来，喜剧、搞笑内容都是短视频直播平台的战略重点和流量大户。2019年12月，网易H5与飞瓜数据发布《短视频Top100账号数据报告》。报告显示，快手和抖音两个平台T0P100的账号中，搞笑类型的账号占比分别为第一和第二。

今年，抖音直播推出了王牌喜剧专场"欢乐DOU包袱"，涵盖脱口秀、相声、戏剧、戏曲等多种喜剧类型。这个项目源起于居家隔离期间，平台为民众提供综合性娱乐内容，降低用户对演出型娱乐产品欣赏门槛的初衷。背靠强大的技术支持，手握"百亿流量扶持计划"进行推广，2月28日"欢乐DOU包袱"产品上线后，在业界产生一定影响力，和长视频的喜剧综艺节目想必，这样的产品才凸显出：人人皆可成为下一个"新喜剧之王"。而抖音的“笑声加速计划”则主要招募脱口秀、相声、曲艺、喜剧等专业团体入驻。

"欢乐DOU包袱"的演出阵容包括了：笑果文化李诞、嘻哈包袱铺高晓攀、《欢乐喜剧人》潘斌龙、著名喜剧演员许君聪等。节目里有隔空营业，云逛直播间，连麦互动，喜剧人把直播新玩法和喜剧演出进行融合后，带给喜剧人一条全新的赛道。据抖音发布的数据显示，李诞直播单场开播仅半小时，登上抖音直播小时榜热度第一名，峰值在线观看人数达37.9万。

2月22日快手推出的“沙发喜剧秀”也备受关注，拥有超过2000w粉丝的球球与专业喜剧人李诞，这两位发起人依靠自己的私域流量就能带来不少关注。也许是快手江湖的气质和老铁文化，为李诞的喜剧内容发酵出新的内容，或者说帮他创新了超出喜剧脱口秀范畴的语言内容。

总之，喜剧的战场不声不响已经扩张到了短视频和直播平台，而攥着卫视舞台和传统综艺制作模式的尴尬节目显然已经被时代远远抛弃。在爱奇艺和腾讯视频上，我们总能看到介于传统综艺的匠人精神，又同时能触达年轻观众的内容，这样的产品不是为了赞助商的钱应运而生的，它们背后还是对行业的敬畏心，对产品的创新与探索之心。

结语

今天是六一儿童节，其实无论是喜剧人还是影视人，从事这个行业的人可能最珍贵的就是孩子气和好奇心。而这个行业的产品衰老，就是从懒于求精，和不再“喜新厌旧”开始的。喜剧大师们都说，喜剧的内核是悲剧，但在这个行业来看，喜剧的内核首先是诚意和对观众的尊重。