剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 女人要事业还是生小孩？
每年法国《电影手册》的年度榜单上总有好几位常客的名字反复出现，从九十年代的德·帕尔马和伊斯特伍德，到千禧年代的林奇、杜蒙，再到2010年代的洪常秀、菲利普·加瑞尔等人，不过近年来，手册口味开始转变，不断挖掘新一批有独特美学风格的法国导演，比如前两年贝特朗·芒蒂格的《野小子们》和吉约姆·布哈克的《金银岛》。而去年又有一位新面孔浮出水面，那就是女导演索菲·勒图讷尔（Sophie Letourneur）。
这位女导演的作品不算多，这部入选年度十佳的《太棒了》是她的第四部剧情长片。故事讲述一对中年夫妇的故事，太太是钢琴演奏家，她的丈夫全职照顾她的日程安排和起居生活，因为钢琴家需要全世界各处演出。丈夫一直想要个小孩，但妻子强烈反对。于是，丈夫偷偷违背太太的意愿，让她怀上了小孩，之后闹出一连串啼笑皆非的事件。
这种意外怀孕题材的影片，我们看得不少了，但这并非一部常规的喜剧。导演结合了好莱坞式的喜剧外壳与纪录片的表达手法，而核心部分却是反类型的情节，让观众在嬉笑之间不断反思现代女性的生理与社会角色。首先，除去男女主角之外，其余大部分角色，包括医护人员、助产师、麻醉师，甚至是承包了不少笑点的萨满教巫师，都是非专业演员。导演在拍摄男女主角的情节之前，花去不少时间在医院拍摄医护人员的日常工作，以及他们与真实孕妇之间的互动画面。这种让专业和非专业演员同场，在真实的环境里按照剧本表演的手法，碰撞出尴尬的笑料。
其次，剧本透过男女互换的角色定位带出猝不及防的幽默感。在社会分工上，妻子成为了一心专注事业的女性，而丈夫则全程跟随在妻子身边照顾，将“男主外女主内”的传统颠倒过来。这种逆转的思维在妻子怀孕之后的情节里变本加厉，炮制出荒诞离奇的“笑果”。丈夫变成一位溺爱的准爸爸，一切事务都以太太腹中胎儿为重，不惜给自己装上假肚子、代替妻子上育婴课程；反观妻子却不以为然，尽管挺着皮球似的大肚子，依旧不停止钢琴演奏，在坐月期间渴求与丈夫行房，抽烟、喝酒一样都不少，在她身上丝毫看不出有母性的光芒，却带有传统性别角色中男性那种置身事外的态度。
女主角这种“极端”的行为表现引发出不少关于职业女性的思考。由于生理结构的关系，女性要肩负起生育的职能，所以在传统思维里，女性必须要做一个好妈妈，养育好小孩，有没有事业根本不重要。事实上，这是极不公平的现象，特别是在现代社会里，男女平等的意识逐渐深入人心，婚后的女性也可以拥有自己的事业。导演采用性别角色倒转的设计让人反思女性在家庭和社会里扮演的角色，逐渐戳破观众对女性的刻板印象，再用讽刺戏谑的口吻祛除女性身上的母性光环，从而卸下她们向来承受的社会重担。
稍微遗憾地，后半部分的处理似乎有点偏离这个核心讨论。导演透过不厌其烦地记录下孕妇分娩前的身体变异（尤其是暴涨的肚皮，这种凭空出现的超现实画面完全暴露出她对怀孕的极度厌恶），以及最后那个漫长而恐怖的分娩过程，呈现女性因其生理结构而不得不承受痛苦煎熬，以此让人物达到终极体验从而领悟其生理角色的意义。于是从讽刺戏谑强行扭回母性光环这种俗不可耐的观点上，大团圆结局呈现出模棱两可的态度。讽刺还是妥协？只能让观众自行揣摩。
6.5/10。把恐孕分娩的婚姻“恐怖”话题用类特摄（夸张的肚子）的搞怪形式展现，很冒犯也很大胆。丈夫要孩子来寻找自己的存在感，妻子好似既能赚钱又能生子的工具，突然想到郑爽代孕问题emm。最后落脚点是大团圆我不是很满意。女版昆汀·杜皮约。
看得很惆怅！虽说是个轻喜剧吧，但内核好惆怅，尽管老公的角色设定已经极尽可爱了。我也有认真思考过生育的问题。生育真孤独啊，生育还是个人生最大悬疑，像是段异世界旅行。同时Ravel的concerto第二乐章也是这个过程绝配了，这些年来这个movement也一直陪伴我；最后女主终于弹出来，好像回到原来的生活皆大欢喜，但其实应是更复杂微妙孤独又有力了，这些反正这个片子也装不下了……画幅和顿顿的节奏有很搭古典音乐世界。
简直恐怖，一点都笑不出来并觉得结尾ridiculous。
形式上的花招
3.5，叙事结构比较偏向于单元小剧场形式，不过没往这个方向落实，整体是无节奏感的铺陈，尽管时常冒出一些搞怪镜头及怀孕妆带来特摄片感，但比较找不到节点，叙事或喜剧的，生产戏又转而用时间消耗来改变节奏。
77/100。聚焦于丁克夫妻与生不生孩子问题上的矛盾内容并不是影视中闻所未闻的话题，但这部非常巧妙地将在生育过程中一直处于辅助地位的男性放置在了这个话题的风口浪尖，在临盆前的整个过程中似乎都是男主人公在待产而非女主人公。这样的设定一方面确实能够产生足够的新颖感和啼笑皆非的戏剧性，但是另一方面确实也将男性在两性关系中的一中“欺压”本质呈现了出来，让人看着并不太舒服。不过真正生孩子的戏份却是点睛之笔，当镜头对准着即将迎来人生重大转折的男女，他们脸上露出的每一丝神色是那么地真实而又令人感叹，那句“太棒了”或许是另一种之前你从未想过的人生的开始，谁知道你们不敢接触的那一面是否会隐藏着更多的精彩呢？
不算纯粹的sex comedy 画幅4：3 给闹剧般的情节留了不少白 enormous的肚子当然是为了讽刺 但最后30分钟近乎纪录片式的生产记录一定是认真的 再度唤起对女性母体孕育的不易与无畏的尊重 representation很好 更多的不是博眼球的痛而是漫长的toil.
70/100，关于“身体”和“意识”的同步或偏移，题材在此并非只作切口，因而存在一定现实性甚至恐怖的气息。
应译作“太大了”。由于主角是音乐家，电影最巧妙的部分也大多是通过音乐来完成的，例如女主角吃药时的钢琴，和结尾演奏会上的长笛。从两个层面上看，这部电影都很奇怪，一是脱线喜剧和纪录片段落的混搭，一是电影对男性既得利益者的模糊态度。导演用反转性别角色的方法塑造了一个可爱却让人难以原谅的男主角，和一个令人同情但又缺乏女性传统美德（责任心与母爱）的女主角；施害的男性处于传统关系中女性的较弱势位置，受害的女性则表现得更像是传统家庭关系中的父亲角色，两个主角都算不上讨喜。而在纪录片方法的加成下，皆大欢喜的结局甚至显得有些感人，这究竟是讽刺还是妥协？不同的观众可能会得出截然相反的答案来。
魔幻讽刺喜剧，一场航空意外接生唤醒丈夫父性，诡计多端的心机男千方百计找机会让不想要孩子的妻子怀孕，从怀孕到生产丈夫把妻子安排得明明白白，仿佛只是一具生育机器。另一方面，妻子从来都不想要孩子，怀孕了也只是做甩手掌柜，对身体变化都可以不关心，但随着生产临近，妻子才开始掌控自己的身体。影片通过对传统夫妻关系的逆转，完成了一场女性子宫控制争夺战。
克莱尔纵使是个出色的钢琴家，摆脱不了她作为工具的命运，巡演赚钱的工具，被阴谋怀孕生下孩子的工具，任何事极少过问，一切丈夫包办，连丈夫电话号也不记得，影片让女性的存在感微乎其微，大段的分娩煎熬也丝毫觉不出新生儿带来的乐趣。
#49th IFFR# Voices- Big Screen Competition。相当不错的喜剧，全心扑在钢琴上的艺术家这个人物塑造得很有意思，大量笑料都出自她（一本正经的）和常人迥异的逻辑；繁殖癌老公/经纪人本身又是个逗逼……虽说是个很政治不正确的故事，但是一来喜剧消解了不少，二来又颇为女性主义（至少钢琴家最后变得独立自主了）。另外这片是从一部纪录片长成故事片的，丝毫看不出痕迹也是棒（想起去年鹿特丹的[来日方长]）。
丈夫心理“代孕”，妻子生理“代孕”，这种交换到底能走多远。分娩那一刻电影似乎远离了核心，但是核心在哪里？
生产的过程看得我肉疼，宝宝出来的一瞬间又想要哭，明明是喜剧片呀。喜欢Jonathan Cohen很久了，哈哈，有他的电影就想看。尺度蛮大的诶！而且来得还很出其不意的。是好看的喜剧，喜欢～
册那最后给人看傻了
反类型的法式喜剧。性别角色定位的互换带出猝不及防的幽默感，也引发不少关于职业女性的思考。专业演员与真实医护人员同场，在真实环境里的进行虚构的表演，碰撞出尴尬的喜剧效果。
讽刺不到位，内核的恐怖更明显了
#女人为什么不想生孩子#太痛了！
3.5
我以为claire至少会说一句"c’eat Mon corps！”而不是去听钢琴老师的那些鬼话。塞再多的爱和再强的意愿在丈夫的肚子里，那里装的也只能是脂肪而不是生命。我不明白最后莫名其妙的和解和平静是为什么，但是看见孩子出生的那一刻，我确实哭了。导演很厉害的一点在于，给了男主角如此可爱如此体贴的性情，却让我第一次在并非刻意的镜头下，深刻地体会到了怀孕时母亲的孤独，你会强烈的感到自己被当成工具人，这样的委屈与愤怒似乎是无可避免地。我愿意这样去总结：深刻地体现了家庭内的子宫剥削，而不能免俗地在最后用生命降临的伟大时刻将问题消解。