最后一小段又超字数了……
白雪之下往往是最肮脏的,天使之城也莫过如此。整的像好莱坞影星的妓女断送了自己的明星梦却迎合了最下流的欲望。警队高层暗杀清理黑社会却也接盘了对立面的生意。三个警察各有所图却也心怀正义对抗黑暗。缺陷式的人物塑造更具真实立体感,也使得在法理和道德边缘游走的正邪对抗酣畅淋漓。高潮处的枪战尤其过瘾,从中能感受到《英雄本色》、《龙虎风云》等黄金时代港片枪战戏的风采。
让人感到遗憾的是最后艾斯力在警局的口述,也许导演和编剧生怕观众没有捋清故事的来龙去脉和纷繁复杂的人物关系,所以有意为之。然而个人看来这份“露怯”却削弱了影片的经典份量。其实通过三位主演查案时的互动,整个事件串在一起是一件水到渠成的事情,无需通过竹筒倒豆子的方式全部说出,过于直白反而失了标签为悬疑的分寸。
三位主演:盖皮尔斯通过专坑队友而平步青云,电影里他拥有了全世界。罗素克劳的暴脾气看起来更像是本色出演,开最多的枪挨最毒的打,片场清道夫也属实不易。凯文斯派西享受着海报和演职表的头号待遇却戏份最少,从头到尾只挥了一下拳头,这种不费力还讨好影评界赞誉的才是真正大赢家。
两个多小时的片子,在开场不到半小时的时候就开始发力,拖观众下水,而当观众随案子的貌似了结已经被拖得有些疲劳(因为七七八八的线索太多了)的时候,剧情峰回路转再次发力,而且这一次发力因为有了前面大篇幅的铺垫,旧线索加上新线索,使得力度更大更猛,带给观众的则是无限观影上的享受。如果说前半部分观众还可以作为一个破案者参与其中的话,后半部分观众则只能老老实实地当一回局外人了,因为剧情的发展已经超出了一般的观影经验。而几位主要角色之间的关系也随着剧情的发展在进行着移位,片子的重心一直在移动,这个张力还没破,那个张力又形成了,让人捉摸不定。
从来没有一部电影会让我在观影期间频繁地暂停(通常我喜欢连贯地观影),甚至回退到有关段落寻找台词上的蛛丝马迹;也从来没有一部电影会让我在观影期间兴奋得恨不得撞墙(事实上我真的意思了一下),因为剧情太出人意料了,我承认我的大脑还没有让好莱坞进化到高级阶段。当一切尘埃落定之时,那些精彩的台词、出色的演技、复杂的剧情……无一不让我良久地回味。
这种编剧出彩的片子,看起来总是那么快乐。第一次看的时候,给我以意外之喜;过后再看竟然仍旧如饮醇酒。丝丝入扣峰回路转的情节铺排、层峦叠嶂般的人物形象,都在诉说一个字“经典”。
片中四个主要警察的角色,耐人寻味;在表演上,Russell Crowe已经开始表现出他后来那颠倒众生的“铁汉柔肠”的演技;Kevin Spacey那举重若轻不着痕迹演绎更是余韵无穷;Guy Pearce和James Cromwell一正一反的角色对照,两人竟然也都演到让观众正邪难分的地步,相对而言,Kim Basinger虽有蚀魂销骨之魅但是个人觉得不如几位老兄出彩。几个人的精彩演出让其角色完全立体起来。实际上他们角色的丰满程度,不仅仅取决于出色的表演。编剧和导演的精心构筑,使得几个警察之间互相映衬;镜子般照出了每一个角落。正如,好的文笔在写人的时候,不会自己去评论笔下的人物,而是通过情节乃至于其他人物来表达。
几个警察的对比相当有趣:
巴德直率又嫉恶如仇,看似不可能处于暗面,但是偏偏被暗面利用,最终竟然还是凭借本心的正直得到善果---------这是一个和角色的性格百分百吻合的命运之线。
艾德看似理想主义者,但偏偏具备聪明才智和老手也不及的权术手腕,仿佛政客般的表现正好和巴德形成鲜明对照;看似有一万个理由让他最终落入同流合污的轨道。但他是外和内刚,不择手段的表面下隐藏着不达成正义誓不罢休执著,最终破局而出。
杰克看似腐化警察的典型又好出风头,但是如果剥开他老江湖油滑表现的外壳,反倒是几个人里面最细腻最有层次的人物个性,加之Spacey的出色演绎,让这个人物充满了迷人的魅力。
血腥圣诞案(警察打人与作证风波):
对比:
巴德直接了当,义气为先,即使自己被停职也不指正同僚------------注意他的逻辑,不是法律条文而是单纯的人情。
艾德不但打算作证,而且出谋划策。既可以看作着理想主义者的天真愿望,也可以解读为翻云覆雨政客型警察呼之欲出。他的思路简单明确---------法律加逻辑。
杰克则毫不在意的就表现出自己的特色,在前两个人分别占据了“公”“私”两面的情况下。虽然他的作法早在艾德和史密斯队长计算之内(自保为先,不指证他人也是不想惹麻烦),但是以杰克的主导思路“人情世故”来看他的选择也无懈可击,法律或者义气看起来根本不能烦扰我们超群的杰克。
于是仿佛精妙的棋局,每个人都在自己的个性选择下得到了相应的结果。巴德被史密斯复职但是他的耿直受到利用;艾德得到了升迁和自己想要的职位及权力,代价是被同僚所不齿;杰克则再次于手脚并不干净的情况下“全身而退”,继续悠哉游哉。情节的发展,仿佛就是某句名言的注脚一般:性格决定命运。
三个警察的不同色调和形象,在这一个回合,非常清楚地显现出来了----------其实还捎带着史密斯队长,他被三个人反衬为老资格老经验富于手腕的头目形象,实际上三个年轻警察的“把戏”他似乎全部都有套路对应。但是如果我们认为这几个人就会如此发展下去,好像一般的警匪片那样的话,可就上了编导的大当!他们注定不会是扁平人物,接下来的情节把观众引入了崎岖的小巷,加强前述形象的同时,也会展现几个人的不同一面。
很多细节都让人物形象更加丰满,例如巴德对复职的诱惑问都不问直接收下了警徽和配枪,体现出他率性而为;杰克看到“法兰西王朝”的印记从而开始留心,证明了他其实并非仅仅是个整天想着出风头的混子,内在的他确实是个“警察”。那么艾德呢,他到底是政客多一些还是警察多一些呢,至少在同僚眼里他越来越象前者。
隐藏线索:神秘美女、前警察、名片
NiteOwl咖啡厅案(前篇):
细节:
总算碰上刑事案件艾德极度渴望自己来做,但是史密斯队长打算亲自处理,只给了他一个副手---------潜意识里面大概觉得这个理想主义者书生意气的菜鸟大概弄不出什么花样来(He is soooo wrong)。
艾德和杰克与线人对话,信口胡扯这种事情,一本正经的艾德学得很快。关于艾德的眼镜,杰克一脸OMG的表示“just don't shoot me”,哈哈。在嫌犯屋外Ed/Jack和另一组人的对话,Jack狐假虎威的样子(其实他不是认真地假威,但是他的脾气就是这么的“坏坏”)。
对比:
艾德被指派为局内勤务,他却极度渴望外勤调查;人情之王杰克的线民策略给了两人一次合作机会。那场戏Spacey的表情那个叫绝!而巴德第一时间找到了前面的线索“美女”,使他的粗中有细浮现出来(忍不住八卦一下,不要总抱怨为何总是人家抱得美人归,看着点,像人家这样“每时每刻把美女放在心上”!哈哈)
隐藏线索:丽塔.海华丝、男友、死警察
结案?(NiteOwl咖啡厅案中篇)
对三个可怜的黑人嫌犯的审问那一段,实在精彩。艾德固然表现不凡,让轻视他的同僚大吃一惊,但是编导也举不放弃任何塑造角色的机会,来看对比:
巴德的怒火无法压制,因为谈话中再次涉及到女性受害者,他冲进审问室,用“不合法”的手枪轮盘赌式逼问强行撬出供词。
艾德再次展现高超的技巧,利用信息不对称,几次断章取义的诱供轻易的把三个嫌犯摆弄得团团转。认为他只会钻营的同僚全都大吃一惊。
杰克好生悠闲的看报纸,这么多人在“用功”,他才不着急呢。
隐藏线索:获救者、脱狱
这一段以艾德为主,巴德为辅,随着情节的推进,人物的特点越发的突出。紧接着就是两人第一次冲突,更加凸现两个人的差异-----------巴德口中的正义使用自己的判断和行动来体现,但是在艾德看来那不但枉法而且把事情搞糟,在两个人看来对方都是彻底的AssHole。这里请注意细节-----史密斯队长。
随着艾德盯住不放的追查,很快逃走的三个嫌犯在枪声中落幕。文质彬彬的书生也变成了“散弹艾德”,成了局子里和新闻界的新英雄;无辜的少女得到了营救,逃走的犯人全部身亡,一切看起来都如此顺利,甚至是过于顺利了。看到这里,即使缺乏背景知识的人也会觉得几个黑人实在被欺负的惨了,都说不上几句话就招来一顿乱枪,这是那个时代的sin--------种族歧视。
看来一切都恢复正常了,巴德继续贡献体力作些DirtyWork同时开始迷恋酷似明星的美女,BigJack也回到了久违的聚光灯下,但在婉转的老歌声中其实暗流涌动。艾德觉察到证词的矛盾,巴德更是再一次通过“美女推理”(赞一个,哈哈,他的所有线索都和美女有关,不愧护花使者),找到了新的线索!
RolloTomasi与不走运的Hushhush明星案
这一段绝对属于我们的Jack的独角戏,Spacey真的把人物丰富的层次和内心挣扎演活了,与轻描淡写之中!可怜的受害者没能一年内两次登上Hushhush封面,但是却唤醒了Jack体内的的那个“警察”!
然后就是全篇的题眼之一,Jack和Ed的对话,以及最最关键的一个词RolloTomasi(MagicWord),经典了就不重复了。如果说前一个受害者让Jack醒来,和Ed的对话就是真正点燃了他。
隐藏线索:WhatEverYouDesire,RolloTomasi
边看边写好累,暂停,休息一下,先享受剧情再说。
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注:本文并非我原创,资讯来自我以往观看的一些油管视频,很遗憾我忘记了原视频出处,如果有影迷能够提供原视频地址,我会以最快时间将原地址放至本文醒目位置。我写这篇文章,主要目的是为了我自己查找资料更方便。
主创团队谈谈这部电影背后的一些事
1,大家都知道这是由同名小说改编的电影,原作者James Ellroy称赞这部片为“一部高雅的电影”,他坦承,虽然洛城机密的世界是他创造的,但柯蒂斯的电影版却是超乎他想象的,这是他能给出的最高评价。他说,当他重看自己的小说版时,他会看到电影版的演员们说出台词的样子。
2,导演提到,他十分重视电影中的光线,他希望展现南加州的光芒,阳光中应当透出柔软,这样才能中和当地的荒漠地形,而意大利摄影师Dante Spinotti认为这部电影应当展现这座城市的外在性。
3,导演一开始就对摄影师说,这部片不该以典型黑色电影的手法拍摄,不过摄影师立刻回问他:什么是黑色电影?
4,导演在拍摄初期找了几十张照片给摄影师看,他希望电影的画面看起来就是这种风格
5,剧组观看了数部导演喜爱的50年代电影,他们发现当时的电影里街上的行人、车辆、布景都远比现在要少,而以现代眼光来看这显得太过空旷
为了让电影更符合现代化眼光,剧组故意让画面中出现的元素更加丰富,让街道更像如今的城市。
6,导演说,他希望可以在画面中传达一种反差,既是幻想与现实之间的反差,也是角色自我认知与来自他人的认知之间的反差
7,导演认为,为了凸显影片时代感,在片中应当出现一些戴帽子的人,但他们不应是内容的中心,而是图像的一部分
8,主演盖·皮尔斯说,导演内心是一个非常温暖又敏感的人,因此导演在这部电影中使用的颜色也主要是棕色等温暖的颜色
但对于他饰演的Ed来说,这个人物是一个有些冷血的野心家,因此当他出场时,他的服装总是灰色、深蓝色等冰冷的色调
9,盖·皮尔斯来试镜时,导演对他的尖牙不满,希望他能把牙磨平
盖·皮尔斯不愿做手术,因此最后他们的做法是将盖的牙齿包住并进行了略微延长
10,盖皮尔斯说,在本片里他学到了静止的力量。(在艾德得知真相的那场戏里,一张凝固的脸配上特写镜头却营造了绝佳的戏剧张力,这个做法堪称导演教科书)
11,导演称,当拍摄杰克·文生被杜德利警长杀死的那场戏时,他的想法就是要以最平凡、最普通的手法展开这段故事。
12,接上,编剧Brian Helgeland说,每次他看到这场戏都会被凯文·史派西惊艳,
“凯文面前有一杯咖啡,而他正要把手上的咖啡弄干净,这太完美了,因为这并不是剧本的一部分,这是演员对表演完全投入的一瞬间...这总是让我很震惊,我是说,一个正要把手上的咖啡弄干净的人怎么会突然被打死呢”
导演继续评论
“我们拍摄这个镜头时,难以置信的是,我真的能看到他眼中的光芒逐渐散去,如今你可以用数码技术创造这种镜头,但当时凯文靠的完全是自己的表演”
剪辑师说,在初剪之后,他和导演都觉得这个死亡镜头应该更长些,所以我们最后看到的画面是,摄影机一直对着凯文拍摄,直到他忍不住转眼球
13,凯文自己说,文生之死这场戏有着绝妙的构思,而拍摄手法也十分简单,因此观众绝不会猜到接下来会发生什么,凯文认为这个镜头处理得越是安静效果就越是可怕。
凯文说,拍这场戏时他的视线总是忍不住随克伦威尔移动,而他又得假装自己慢慢死去,所以他要求剧组帮他在对面厨房的墙上画两个黑色的大圆圈,这样他就能把视线从克伦威尔身上转移到圆圈上面。
14,片中关键台词“罗罗汤马西”为电影原创,据导演说,这个台词是为了让已死的杰克透露关键信息,同时也为了让大家知道杜德利是坏人,最终主创们想出了这个台词。
15,小说《洛城机密》是小说《The Big Nowhere》的续集,而电影版片尾的旅馆大战正是来自小说《The Big Nowhere》,编剧坦言他们捡了个现成,而在小说中,杜德利警长活到了《洛城机密》这本书的最后(不过,他在小说的续作中死掉了)
16,编剧说,我只是想认真制作一部好电影,假使这部片没有获得任何奖项也没有获得任何关注,我也会因我的工作与这次合作经验而自豪。导演说,他知道他正在制作一部他和他的同事们都会喜欢的电影,这对他很重要,而(《洛城机密》由于遇到了《泰坦尼克号》而在当年奥斯卡上收获无几的)事实证明,在电影行业中从事你热爱的事业是艰难的。
完。
老套无悬念,还行
就爱那个年代的美国
故事整体拼凑起来相对完整,主题也表现很精准。
真是好看死了,三个我大爱的爷们彪戏,没有比这更爽的了,华丽时代背景+完美叙事剪辑,从情节到细节,从演技到设计,无可挑剔。
最后一部分就像在看两个相爱相杀的男主角做爱做了30分钟还持续高潮。克劳叔简直帅CRY!
经典的老派罪案片,能让人联想到好莱坞的黄金时代。节奏非常之快,线索却清清楚楚;就像唱曲名家,一板一眼干净利落,毫无半点拖泥带水。当年输给泰坦尼克号真心冤了...
艾德•艾斯利清楚自己的目标,对支持这一目标的理念非常清醒非常冷静,当进则进,当退则退——最难得的是他仍有底线。
片子虽然有点老,但是还挺好看的。算是经典吧
spacey的那个角色真出彩。
bud太牛逼了!真是条汉子!
Some men get the world. Others get ex-hookers and a trip to Arizona.
精彩之至。让人记住太多的面孔。
世界永远都有处于灰色的地带,没有绝对的正义,也没有绝对的黑暗
一部精彩华丽、从情节到细节都无可挑剔的经典警匪片。被扭曲的正义和拳头,罗罗托马西和永恒的微笑,有人赢得了世界,有人赢得了从良妓女以及亚利桑纳之旅。当年比泰坦尼克更应该拿奖的片子有一堆,这个是最冤的~
有人赢得全世界,有人赢得从良的妓女。而正义,哪儿都没有。
剧情错综复杂,表演精彩到位,三个主角个性鲜明,好莱坞警匪片中的经典,当年奥斯卡惜败于《泰坦尼克号》。极其喜欢Kevin Spacey亦正亦邪的表演,就是挂得太早了~~
可以说是冷硬推理改编电影的极致 唯显不足乃是某罗中三枪结尾居然还活着(虽然说得出那句很著名的话语了):母亲死三天被发现的桥段原来早有人用过。凯文的聪明角色能够赢整个战争,探长终究还是大意了呢,从一开始的智斗处于下风就注定了他的败局。但注意最后凯文是伸张了罗素的“正义”,结局向上。
在那些电影里戏份最少,演的最好的家伙,为什么总是叫凯文·史派西?
旧影回眸,发现这片在讲“不要低估”。警界同事低估了眼镜新人艾德的勇气和暴力;艾德低估了蛮牛巴德的智商和魅力;杰克低估了高佬队长的心狠手辣;队长也低估了巴德在暴怒后的理智自控……但个人最喜欢的是,精明的艾德严重低估了被绑架墨西哥女孩的复仇之心以及对于警方办案只为替罪羊的洞悉和巧用,“我不知道他们什么时候离开,我只想让他们死!如果不是夜枭酒吧有白人被打死,谁会在乎一个被绑架蹂躏的墨西哥女孩?我所作的(伪证)只为正义!”
三个男人,三种性格。史派西是脸面(人脉)、罗素是拳头(武力)、皮尔斯是头脑(智慧)。头脑说出了信仰,先找到了脸面,脸面死后头脑和拳头结合,爆发出强大的力量摧毁黑暗。类型片的经典。