狂怒的金佛

这部电影给我第一感觉有点像心迷宫和大佛普拉斯，甚至暴裂无声，当然还是远远比不上前三者的，而且我怎么感觉导演有强烈的效仿之意，就比如说分线叙事，黑色幽默，讽刺社会，但可惜思想逻辑还是差点，但也有可圈可点之处，三星还是配得起的。

就是有个地方我很不解，电影最后出演员表时写的是张璐瑶饰演的大嘴，戴卓凝饰演春兰，从百度上搜也是张璐瑶饰演大嘴，这么说张璐瑶是个男的他就起了个女性化的名是吧，但你一搜张璐瑶她不光是个女的而且百度还显示她没演过这部电影，不光张璐瑶，戴卓凝也是。啊……原来百度也会出错啊……真是好神秘的影片啊……

作者 | 刘丹

编辑 | 申学舟

“网大之前很难遇见这个题材。这个项目其实跟普通网大是完全不一样的。”

《狂怒的金佛》已在5月21日独家上线爱奇艺，出品方映美传媒联合创始人、COO高锐期待这部小成本的现实题材作品能“填补网大题材的空白。”

这是一部“非典型”网大。在内容上，《狂怒的金佛》讲述了西北小城中一群人为了争抢一尊金佛而展开的人性斗争，现实与荒诞交织；在制作上，导演杨龙在有限的成本条件下，用院线电影的拍摄标准和制作逻辑把控全片质量。网大高成本时代已经到来，头部内容的同题竞争趋于白热化，映美传媒捧出这尊“金佛”，意在另辟蹊径，俘获“非典型”网大观众。

2006年，投资成本仅350万的《疯狂的石头》突破重重大片的围堵，狂揽2350万票房。小成本、类型化、黑色幽默、多线叙事……《狂怒的金佛》与《疯狂的石头》气质相似，在片名上也体现出致敬前辈的意味。《狂怒的金佛》并非映美传媒投出的唯一一颗石子，在问路网大市场新蓝海的过程中，以小博大的故事随时可能上演。

《狂怒的金佛》故事发生在甘肃省白银市的永泰古城，这座伫立于戈壁滩上的孤城修筑于400多年前，由黄土夯筑而成，鸟瞰形如金龟，又被称为“龟城”。《决战刹马镇》曾在龟城取景，这个闭塞而又充满历史感的地方给导演杨龙留下了深刻的印象，也成为他创作《狂怒的金佛》的最初灵感来源。与神秘的“刹马镇”不同，杨龙直接把“龟城”搬上银幕，让故事在更具现实色彩的土壤上扎根。

根据影片出品方映美传媒联合创始人、COO高锐的观察，在此前的网大市场，“能把这种类型的故事讲好的，基本上没有。”

青年导演在起步阶段往往面临理想丰满，预算骨感的尴尬。《狂怒的金佛》也是一部小成本影片，不过导演杨龙认为，“路不只一条，你有很多种方法可以做到既好看又省钱。”

在结构上，采用多线叙事提升影片的复杂感和趣味性也是杨龙保证影片完成度的方法：“就好象新厨师第一次做菜，做的是川菜，大家尝上去麻麻的辣辣的，不算太差，但是一上来让他炒个土豆丝就很容易在细节上把握不好。”

从角色的身份特征，到天南地北的方言口音，杨龙在片中设置了许多值得玩味的细节。《狂怒的金佛》的演员都是杨龙找熟人帮忙找来的，摄影灯光是杨龙在中央美术学院的大学同学，整个团队想尽一切办法降低沟通成本，争取拍摄时间。

谈及对影片成绩的期待，杨龙和高锐都相对“保守”。 比起投资回报率，他们更看重《狂怒的金佛》投向网大市场的试验意义。

杨龙希望观众能够喜欢这个故事，但对于网络大电影观众的反应，他觉得“不好说”：“《狂怒的金佛》是多线叙事，有悬疑这个元素，另外还有一点点喜剧元素，这个可能会让观众感觉到更多的趣味性。男性观众也许会喜欢吧，这一点我也不好说。”

高锐认为，对于杨龙等青年导演而言，网络渠道的优势在于可以更快速地获得市场反馈。“你可以用最快的速度把自己的作品展现出来，从整个市场上来说，也可以最快速地去验证自己的作品能不能被市场所接受。”

小成本、类型化的现实题材会是网大的新机会吗？

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故事是个好故事，叙事方法选的也很好。

再花些时间，这个剧本可以拍的更好。目前影片呈现的内容不细致。

感觉不足的地方有，一些细节处理不合理，演员的部分表演比较用力，出戏。

1、山洞打斗，一门之隔的男主听不到任何声音。

2、村口的傻子，浑身叮当乱响，夜入他家、开车门藏尸时 他人都察觉不到。

3，悬疑片加入了一些搞笑的元素，加的怪怪的比如“光头假装在河里洗澡”，片子营造的一场悬疑大案的节奏，一下子变成低能幼稚了。

4，反转的重复叙事多次后，最后真相大白的高潮不够劲儿~

5，事情交代的轻重也有问题，看完后有强行利用反转，重复叙事技巧，只在乎技巧，丢掉了叙事重点的感觉。最后结局没稳住！

比较喜欢多线叙事的片子，最近爱奇艺独播的《狂怒的金佛》就是多线叙事的新作。

一个西部边陲小镇龟城，两个男人，一平和大贵，为了一个女人春兰闹起了三角恋。一平在情场失意后没想到意外得到了一个大金佛，正在得意忘形的时候却又闯入其他抢夺金佛的人，说四川话的律师，说台湾话的佛系老头儿，儿时好友大喜，还有情敌大贵。为了金佛能玩儿命的一平没想到真的“玩儿”了大贵的命，这七拐八拐的线索纷纷踏来，也让看片儿的观众坐起了脑筋过山车。

多线叙事的电影起源还是欧美商业片，盖里奇、昆汀都是个中好手，《偷拐抢骗》《两杆大烟枪》也基本上是中国影迷随口都能叫出来的多线叙事好片。而在我们中国，多线叙事的兴起肯定还是《疯狂的石头》，在石头疯狂之后又有了《疯狂的赛车》《杀生》《心迷宫》等中小成本电影，包括春节档热热闹闹的《疯狂的外星人》也是多线叙事电影。看这种电影最大的观影体会就是：乱中有戏。越是乱线观众越喜欢看。越是翻过来倒过去一件事儿讲几遍，观众越喜欢剖开细节看本质。从这一点儿上来看，《狂怒的金佛》是基本符合了。

虽说是小成本，但导演风格比较明显，有些地方虽然有稚嫩但总体控制还不错，能看出导演的潜质。比如大贵“死亡过程”的这一个桥段，片中就从一平、大喜、大贵等几个角度分别阐述。而在四川话律师偷拿了金佛去西部沙漠时，更有在车前几个不同角度来讲述一个故事的真相。

我发现，多线叙事比较适合在这种小镇，小村子里面讲故事，因为人少，环境密集，人物生动。像《狂怒的金佛》里面，各种人物在这个小镇聚集，让你觉得比较有意思，和我们看惯了的都市生活不同。这里面，大贵和春兰结婚，本来大喜日子，大贵穿着一件得瑟的绿西装，可深情的一平偏偏抢过话筒来向春兰表白，觉得自己才应该娶春兰。而在后面，大贵婚礼上，又有四川话的律师，和居心叵测的台湾骗子，动心眼儿，挖坑，埋坑，闹的不亦乐乎。这个故事有点儿玄乎，尤其是最后谜底揭开，一层层抽丝剥茧的时候还是比较烧脑的。几位演员虽然都是新面孔也都完成了角色塑造，比如台湾骗子和小律师都给人留下有趣的印象。

抛开多线叙事不说，本片的西部片风格也是特色之一。中国的西部国产片也不少了，《西风烈》《决战刹马镇》还有最早的《双旗镇刀客》《新龙门客栈》等等。西部片中的主要色调是黄、红、蓝色，人脸都脏脏的，头发乱蓬蓬的，说话都直来直去，比较容易发生喜剧故事。所以，《狂怒的金佛》把故事放在西部来拍，就让片子有了西部片的一点点味道。当人在沙漠中跑起来，警车开动等画面出现时，还是有一点儿西部荒野的感觉。

新人新作要支持，为《狂怒的金佛》点赞。

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《狂怒的金佛》是一部利用小人物小地点叙述，并且具有黑色幽默特点的一部悬疑片。

影片围绕一座小金佛而展开，后又因大贵的离奇死亡，将故事的几个人物进行串联，最终慢慢揭开故事的谜团。故事开篇，村民一平参加发小龙大贵和青梅竹马春兰的婚礼，婚礼上一平醉酒后独自一人走向湖边，几声哭号后一平跪在了木板桥上，恍惚间瞥见了脚下的绳子，顺着绳子一平捞上来了一个布袋子，殊不知布袋子竟是台湾陆商人藏在湖里的从大贵那里偷来的倒卖的金佛。

此时，一平紧张地环顾四周，没见着什么人便把金佛藏在手上的西服外套里，小步快走地往家里走去。在回去的路上一平碰到了大嘴，言语几句后便匆匆离开了。而大嘴似乎看出了什么端倪，便悄悄地跟进了一平家。一平为了不让人发现金佛，便想方设法辗转了几处想把它藏在了羊圈。而此刻，大嘴就躲在羊圈旁。一平的心思到此也一目了然，因为自己的一事无成，最终只能眼看着心爱的女人跟了别人。而命运玩笑般地让他得到了金佛，正当他觉得自己的生活迎来了转机的时候，命运又跟他开了个巨大的玩笑。

大贵在自己的婚礼上收到了律师Jack的红包，律师告诉大贵要在婚礼之后打开。婚礼结束后，大贵打开红包却发现是一张宾馆开房记录，白纸黑字，收据上写着一平和春兰的名字。气不过地大贵假意请一平去家里做客，却将车开到了洞口前，就是那个大贵和一平从小经常来的地方。一平紧张地手足无措，因为他以为大贵知道了自己把金佛藏在了洞里，大贵看出了一平的不知所措，更加坚定认为一平和春兰有不正当关系。大贵怒气之下想要杀了一平，而当一平报了警踹开了锁住的门时才发现大贵竟然死了。

故事自此迎来了高潮，接着编剧利用分镜分人的叙事方法，将故事中所有人物串联，慢慢为观众梳理故事的走向和因果。影片在故事的结尾处讲述了宾馆收据的来历，让观众看完了有种全民皆恶的感触。

这部影片想要表达的主题很现实，虽然没有大牌演员作支撑，但小演员也演出了精彩，并且看完全片会有一种轻松诙谐的感觉，并且故事衔接较为紧凑，巧合结点设计也可以理解，虽说有一些无法解释的现象存在，但不影响整部影片的理解和观感。

作为新晋电影导演的第一部影片，整体来说《狂怒的金佛》还是有许多可圈可点之处，目前来看，中国不缺乏拍摄很有艺术水准的大影片，也不缺反映社会现实题材的影片，而恰恰缺乏可以把握社会动向和市场脉络的商业题材的电影人才。大制作不一定有大反响，小制作也不一定不受人关注，所以其实还是要在细节上做到极致，在整体上做到完整。

但凡说起以各路人马争夺宝物为题的国产电影代表作，很多人都会想起十多年前由宁浩执导的那部成名作《疯狂的石头》。它以一环扣一环的剧情，人物处境和人物关系的反复变化最终把故事讲圆，进而带给观众最酣畅淋漓的观影体验。

十几年后，国内新锐导演杨龙以一部同样充满了黑色幽默的《狂怒的金佛》与之彼此呼应，将其称为2019版《疯狂的石头》，应该一点也不为过。

影片叫作“狂怒的金佛”，顾名思义就是围绕着众人争夺一樽金佛而展开，从而引出了农民万一平、假律师Jack、商人陆哥、村霸大贵等几个重要角色轮番登场。虽然这是一部不折不扣的群像喜剧片，但每个角色的性格和定位却十分鲜明，而他们每一个人都有着自己的“世界观”。正因为有了这种个性上的区分，才能为情节的继续开展以及后来他们各自命运的走向打下扎实的逻辑基础。

此外影片中的这几个重要角色，也并非是编剧“无来由”强行塑造出来的。在故事里，他们互有交集和恩怨，譬如大贵和万一平是情敌关系，而商人陆哥以及律师Jack又与大贵有着千丝万缕的联系，而随着情节的推进，他们的身份又不断发生着让人不可思议的转换。以上这些因素在干扰着观众判断剧情走向的同时，也使我们不到影片最后一刻根本无法预知其结果究竟会是如何。正是这样一部“没有主角”，“任何一个人都可以主角”的电影，则以不同角度为不同年龄层的观众提供了一个审视自己内心的机会。

而本片叙事手法另一个高明之处，在于其打乱了时间线以及故事线索，并将其零散地穿插进了每个细节之中，因此观众要读懂整部电影，需要在观影过程中认真地去盯住每一处细节，才能在大脑里将其进行完整地“重组”。

这样的叙事方法，相信不论对于任何一个导演来说都是“难点”，但导演杨龙一方面在保证了其结构布局精致巧妙的同时，另一方面又清晰地传达出了影片的旨意——有道是人为财死，鸟为食亡，人也要切忌贪婪。可见其导演功力之高超。

为了达到视觉和内涵上的形意相通，导演“别有用意”地将故事舞台选择在了荒凉的甘肃戈壁滩。在中国电影史上有不少作品都以戈壁或沙漠作为叙事背景，因为这里一望无垠，黄沙万里，没有别的环境因素干扰，能给电影创作者带来巨大灵感的同时，也能让其主题表达得更为“纯粹”。对于这部直指人心的《狂怒的金佛》来说，甘肃戈壁滩的一切自然条件均成为了服务于故事情节的重要组成元素，而角色们险恶的人心终也会像狂沙被吹尽一般逐渐显露出来。

虽然很多影片都批判过人性的贪婪和虚妄，但本片以金佛为引子和内核，便注定了它的“特殊性”和“异类性”——到了影片最后，众人为争夺金佛打得头破血流，而导演则给予了笑面迎人的佛像一个特写镜头，其讽刺意味和哲理性的高明处理，让人不得不服。

据悉为了拍好这部《狂怒的金佛》，其创作团队不惜花费数年时间反复推敲和打磨剧本，最终在众人的共同努力之下，拍出了这样一部多线叙事喜剧。尽管能够看得出来本片的制作成本并不高，但它胜在故事扎实，表演到位。它再次向观众证明了一点：一部好电影可以没有特效，但不能没有一个好的剧本。