罗曼·罗兰曾说：“很多人在20岁、30岁的时候就死了，一过这个年龄，他们只不过变成了自己的影子。”

能够打破这潭死水的大概只有生死这种人生大事吧。

长期使用美发喷雾而身患绝症的美发师、因年龄偏大而被迫离开技术总监岗位的技术大牛、因眼睛瞎了而长期在档案室工作的浪漫胚子。

这三个主角，原本也跟大多数人一样，年复一年、日复一日地重复着30岁的自己。

然而，突如其来的绝症打破了美发师的生活，她决定在死之前找到自己未成年时被迫遗弃的儿子。

然后，这个决定如同蝴蝶效应般改变了技术大牛和浪漫胚子的生活。

阴差阳错的三人踏上了替美发师寻子之旅。

以上就是电影《寻子奇情路》（另译：《拜拜笨蛋》）的剧情，由法国导演阿尔贝·杜邦泰尔执导并主演。

2020年在法国上映，同年在有法国奥斯卡之称的凯撒电影奖，一举获得了12项提名，最终斩获了包括最佳影片、最佳导演等6项大奖。

电影用荒诞的语气告诉观众，年龄只是一个供人观赏的摆设，内心之所向才是人生中最重要的。

———————————黑色幽默———————————

影片前半段极尽嘲讽之能展现着法国社会的荒诞。

得知自己身患绝症的美发师，人生最后的心愿就是找到自己少不更事时被迫匿名遗弃的孩子。

一次又一次登门救助法国政府内务部门的帮助，换来的却是官僚式的接待和AI式的答复。

能够快速查找系统网络安全漏洞，随随便便就能拿下电梯控制权的内务部门技术大牛，却因为自己年龄偏大而不得不被领导要求给年轻人让出位置，顺便交出自己费尽心血开发的新系统。

最有黑色幽默味道的还是浪漫胚子，曾经担任电力部门主管的他，在抢修电路的现场，被法国警察误认为犯罪份子而开枪射击，直接导致双目失明，成为了地下室的盲人档案管理员。

求助政府的美发师目睹了技术大牛自杀未遂误伤同事，遂以还他清白为筹码要求大牛帮她找儿子。

两人寻找匿名弃婴档案因而和浪漫胚子结缘，三人行之路正式开启。

未婚生子、职场歧视、官僚作风、暴力执法，这些社会问题都被导演“黑色幽默”了一番。

而最让人印象深刻的荒诞，则是“匿名弃婴制度”。

顾名思义，就是弃养时可以选择匿名，这样双方的隐私都会得到保障，弃养的人也不会面临刑事指控。

导演通过电影将这个问题抛给了观众，制度的善恶需要观众自己思考。

——————————浪漫主义————————————

如果说电影前半段尽是黑色幽默，那后半段的画风就来了个一百八十度的大转弯。

先说浪漫胚子吧。

作为一个在黑暗的档案室里工作的盲人档案管理员，浪漫胚子一出场就是西装、领结的打扮。

要知道他这工作的地儿几年都没一个访客。

误打误撞结识了美发师后，他那满是皱纹的脸上开始灿烂起来。不仅主动示好帮助美发师寻找档案，还在警察找上门时英雄救美，带着美发师“逃出生天”。

后来的寻子路上，浪漫胚子总是伴在美发师左右充当护花使者，在送上无微不至的关怀时还不忘和技术大牛争风吃醋。

也给这寻子之旅一路增加了很多笑料。

最后更是牺牲自己引开闻风而来的警察，让美发师和技术大牛得以逃离现场。

都说程序员只懂代码不懂浪漫，技术大牛也不例外。

最开始因为有求于美发师还他清白而委身于她，后来的他则是使出浑身解数黑进一个又一个系统帮助美发师寻找美发师儿子的蛛丝马迹。

找到美发师儿子后，还凭借自身多年“单恋一枝花”的经验判断出美发师儿子也陷入了开不了口的单恋无法自拔。

最后更是黑掉美发师儿子办公大楼的所有系统，用他的方式创造出了另一种浪漫。

这份浪漫既送给了美发师的儿子，也送给了美发师本人。

电影的结尾处，面对警察的枪口，他更是在美发师心愿了结只求一死的时候，向她表白然后共同赴死。

也为电影画上了一个浪漫的句号。

———————————写在最后———————————————

影片的最后，美发师和技术大牛如同《末路狂花》中赛尔玛和路易斯一般携手赴死。除去浪漫外，也为他们的人生写下了一个闪光的结尾。

那些警车的远光灯如同探照灯一般照亮了他们离开人世的路。

混沌的生活得以终结，精彩的注脚依然写下。

豆瓣上有人称这部电影为法国版《去他妈的世界》，想来是送给电影前半段的那些黑色幽默和忿忿不平吧。

“三十岁死、八十岁埋。”

有人这样总结文章开头引用的罗曼罗兰的经典名言。

我们经常在网上看到这样一群人。

面对咄咄逼人的老板和扑面而来的压力，生活按部就班、人生索然无味。

就像《美国丽人》里的那个父亲一样，每天的兴奋都来自于早起洗澡时自己给自己来上一发，其余的时间里都只是行尸走肉。

每个人都一直在追求人生意义的路上彷徨。

只是，有人选择了在认清生活的真相后依然热爱生活，有人则会在生活中随波逐流。

选择，似乎是生活赋予每个人的平等权利。无论怎么选择，都是生活的真谛。

这种荒诞讽刺喜剧在 90 年代至千禧年代一度盛行，现在竟然还能看到有点出乎意料，更意外的是这部影片在去年法国凯撒奖上一举囊括最佳影片在内的六项大奖，简直让人啧啧称奇。凯撒奖堪称法国电影界的奥斯卡奖，影片横扫凯撒奖倒是证明了法国人对喜剧矢志不渝的偏爱，更难得的是导演在这部喜剧里不忘针砭社会现实，更借此大吐中年人的苦水。

一个身患绝症的理发师决定去寻找她少女时期怀孕后放弃养育的孩子。她与一个厌倦了自杀的官僚相遇后，官僚与一个失明的档案管理员一起加入了她的探索。影片笑点集中在角色的性格特征和谐音双关语的台词梗（似乎是法国喜剧的传统特色），而忽略逻辑、脑洞大开的疯癫情节有点不合时宜了。不过，情节针砭的社会现实倒是很贴近时代，从未婚生子到职场年龄歧视，再到官僚主义盛行，尖锐得让人难以忽视。

▲导演兼男主角艾尔贝·杜邦泰尔

实则上是围绕中年危机衍生出一系列的戏剧矛盾，男主角因人到中年被辞退后想一死了之；单身女主角患上绝症后，回首当年的疯狂情事，想找回当年弃养的儿子。这显然都是中年人在高速发展的社会里所面临的尴尬遭遇，不论在职业还是情感上都陷入了困境。如果说后半段情节里渐渐流露出浪漫爱情色彩（电梯里的一幕尤为明显）算是导演为照顾观众而做出的让步，那么突兀的结尾似乎才是导演真正的底色。

阿尔贝·杜邦泰尔这位演而优则导的创作者早在 90 年代就以夸张疯狂的导演风格而令人侧目，而他扮演过的角色同样莫过于此，比如像《运钞车》里那个丧子的父亲，憋屈不满而怒火中烧，最终转向极端的诉求方式来报复社会。这部影片同样如此，主角并不是走投无路，而是无法苟同种种混乱、充满歧视的秩序和制度，选择凛然赴死。

与其说这是男女主角对社会规章制度的蔑视，倒不如说导演故意颠覆了观众对此类型的期待，让人捧腹大笑之余，却不忘把你拉回到黯淡无望的现实世界。创作者为追赶时代潮流而付出的努力令人心酸而无可奈何，尤其是当男主角与导演两者身份合二为一时，这种意味更为突出。

Juxtaposing his endeavor both in front of and behind the camera, French triple-threat Albert Dupontel (actor, screenwriter and director) has steadfastly established himself as a prominent practitioner in the French cinema, his two recent films, SEE YOU UP THERE (2017) and BYE BYE MORONS (2020), his sixth and seventh feature, are both multiple recipients of the César Awards.

SEE YOU UP THERE is a phantasmagoric adaptation of Pierre Lemaitre’s Prix Goncourt winning novel “The Great Swindle”, the story mostly takes place during the interwar period. Albert Maillard (Dupontel) and Edouard Péricourt (Pérez Biscayart) both survive WWI on the frontline but at great cost, the former loses his job, his girlfriend and the latter his jaw and his entire identity, while the evil Lieutenant Pradelle (Lafitte, who steals every and each single scene with a delectable vileness and still vibes a soupçon of dangerous charisma that both terrorizes and fascinates us), the scourge of their loss, lines his pocket with the dodgy cemetery business, and manages to marry Edouard’s sister Madeleine (Dequenne).

A disfigured Edouard hides himself behind the exquisite masks he fashions (which include pastiches of Picasso and Duchamp and a final stunner of a feathery blue bird, a homage to Judex for shizzle!) and is presumed dead insofar as the rest of the world is concerned. Together with Albert and Louise (Balster), a young girl who acts as a magical translator of his inarticulate utterance, Edouard covertly devises a monumental scam to exact revenge on the unjust world, personified by his father Marcel (Arestrup, magisterially typecast as a dour paterfamilias), a filthy rich banker.

SEE YOU UP THERE is, more than anything, a reverberant slap on the face of militarism, warmongering and the patriarchal Establishment. Edouard wastes all his life rebelling against his distant, uncaring father, the fount of all his suffering and misery, all mounts to a reunion that culminates with a tearful Marcel finally embracing his long-lost son, a sentimentally powerful moment, only to be trounced by Edouard’s final leap of rebellion, a beatific farewell and a thoroughgoing rebuff to that belated paternal remorse and elation, Marcel doesn’t deserve salvation and Edouard utilizes himself as a final blow to ascertain that doesn’t happen. Plus, by arranging Albert as the film’s narrator and POV, the film evokes a strong Proustian sensibility in its seriocomic vein.

BYE BYE MORONS is an original story concocted by Dupontel and co., in which he imagineers a screwball-y comedy about desperate outsiders of the modern society. Suze Trappet (Efira) is a hairdresser whose days are numbered due to a terminal disease, so her exigent mission is to locate the son she was press-ganged to give up when she was merely a teenager. Jean-Baptiste Cuchas (Dupontel) is a senior technology geek who gets the short stick in the company and becomes world-weary. After his suicidal plan goes awry, he, Suze and Serge Blin (Marié), a blind archivist, embarks on an adventure to fulfill Suze’s wish.

Unlike the earthy, muted palette of “les années folles”, superlatively rendered in SEE YOU UP THERE, here Dupontel the director wields his wand and creates an over-saturated microcosm that is perpetually bathed in orange light and a slightly futuristic touch.

The film, according to Dupontel, is a tribute to the Monty Python troupe, in particular, to Terry Jones, who passed away in 2020, and his fellow Python member Terry Gilliam also contributes to a funny cameo as a hunter in a commercial. But, the Pythons anarchic humor is lost in translation on the Gallic soil, what Dupontel and his co-scribes contrive to hammer out is a familiar trajectory of dissecting the society’s malaise (although the flak leveling at the corporate impersonality is too mild to pack a punch), but in a most digestible, predictable fashion.

All the elements are threadbare (Suze pouring her heart out to encourage her son to be brave and to profess his love for the girl he carries a torch for, a miraculous recollection of an old man smitten by dementia, Blin’s heroic act as a diversion and inexplicably, a helping hand, etc.) and the collective impact is all but underwhelming, which leaves the defiant finale, a Thelma and Louise moment, somehow like a non sequitur, as if the filmmaker is self-conscious of reaching a preordained finishing line, compounded by the close-ups of a random gun during the scrappy climax. Without a strong textual support, the film’s appeal peters out significantly.

Therefore, it is quite bizarre that it is BYE BYE MORONS, not the more well-crafted SEE YOU UP THERE, which runs rings around the former almost in every regard, that nabs the top honor in the César Awards, both films win Dupontel Best Director trophies though. It is undeniable that Dupontel proves himself as a rather expert tastemaker in designing and applying striking aesthetics to his works, the long take following a messenger dog in the trench at the beginning of SEE YOU UP THERE alone shows him is really good at his métier. But the over-exposed sheen in BYE BYE MORONS looks awfully artificial in comparison with the majestic period setting and elegant details manufactured in SEE YOU UP THERE.

referential entries: Xavier Giannoli’s LOST ILLUSIONS (2021, 7.5/10); Nicolas Bedos’s LA BELLE ÉPOQUE (2019, 6.7/10).

English Title: See You Up There

Original Title: Au revoir là-haut

Year: 2017

Genre: Drama, Comedy, War

Country: France, Canada

Language: French, German

Director/Screenwriter: Albert Dupontel

based on the book by Pierre Lemaitre

Music: Christophe Julien

Cinematography: Vincent Mathias

Editor: Christophe Pinel

Cast:

Albert Dupontel

Nahuel Pérez Biscayart

Laurent Lafitte

Niels Arestrup

Héloïse Balster

Émile Dequenne

Mélanie Thierry

Philippe Uchan

André Marcon

Kyan Khojandi

Michel Vuillermoz

Rating: 7.7/10

English Title: Bye Bye Morons

Original Title: Adieu les cons

Year: 2020

Genre: Comedy, Drama

Country: France

Language: French, English

Director: Albert Dupontel

Screenwriters: Albert Dupontel, Marcia Romano, Xavier Nemo

Music: Christophe Julien

Cinematography: Alexis Kavyrchine

Editor: Christophe Pinel

Cast:

Virginie Efira

Albert Dupontel

Nicolas Marié

Jackie Berroyer

Philippe Uchan

Bastien Ughetto

Marilou Aussilloux

Michel Vuillermoz

Laurent Stocker

Catherine Davenier

Bouli Lanners

Joséphine Hélin

Terry Gilliam

Rating: 6.6/10

2019年，当前正在欢喜首映独播的12项凯撒奖提名佳作《天上再见》首次在中国内地上映。这次上映不仅使电影口碑爆棚，更让许多观众认识了法国导演阿尔贝·杜邦泰尔。

多次提名“法国奥斯卡”凯撒电影奖的阿尔贝·杜邦泰尔，是“演而优则导”的成功范例。

在《天上再见》取得巨大成功后，时隔四年，杜邦泰尔携最新力作《寻子奇情录》（又名：拜拜笨蛋）强势回归，于欢喜首映内地线上首次独播。

也许是巧合，《寻子奇情录》同样夺下12项凯撒奖提名，最终获得第46届法国凯撒电影奖包含最佳影片、最佳导演在内的七项大奖。

《寻子奇情录》一改《天上再见》奢靡的暗黑华丽，讲述了三个中年人一趟穿越时空的温情寻子奇旅。

电影告诉我们，年龄只是数字，拥有一颗不向世界屈服的心才是最重要的。

三个废柴聚一堂

谁说中年不能“狂”

俗语有言：“三个臭皮匠，顶个诸葛亮”。三个平平无奇的中年人从未想到，某天，他们竟然因为一个婴儿而相遇。

美发师苏西，常年接触化学药剂患上免疫系统疾病，在人生的最后时光，她唯一的心愿就是找到被自己匿名遗弃的孩子。

然而几次登门寻求政府帮助，苏西只等来接待员的搪塞和嘲笑。

盲人布林，年轻时被法国警察误伤射瞎双眼。失去视觉的他发挥余热，成为一名盲人档案管理员，但也因为这件事，布林一听“警察来了”就害怕。

技术宅男库查斯，政府部门的技术大拿，他开发的档案系统无人能及，操控上上下下的电梯也是小菜一碟。本以为能坐稳主管位置的他，在某一天被领导找来谈话，希望他能给年轻人让出位置。

库查斯心生怨念，准备自我了断，然而在拉动步枪扳机的一刹那，枪支走火。就这样，库查斯阴错阳差地成了警方的通缉犯，刚好就在政府办公楼的苏西目睹了事件全程。

以替库查斯作证为条件，苏西要求库查斯帮她找到遗弃孩子的档案。

库查斯借主管身份进入政府档案室，和盲人档案员布林一同帮助苏西找档案。

警察从天而降，库查斯被逮捕，布林与苏西临时“跑路”，从此这三人的命运深度绑定，开始边逃亡边找“娃”的荒唐旅行……

山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村，用这句话描述“废柴三剑客”的故事再合适不过。

当他们找到档案，结果地址是假的。当他们找到当年接生的医生，医生得了阿兹海默症……但每当找孩子的线索断了时，这三位失意的中年人却总能想出奇招，决不让线索就此中止。

库查斯是智力担当，苏西是“团宠”，布林是搞笑第一人。

找不到线索，库查斯就动用一切技术“黑”进系统，哪怕街道几经拆迁，你的智能导航布林，总能用大脑还原当时街道的景象。

影片中一段“真瞎假瞎”的剧情绝对爆笑，为躲避警察，布林尝试开车，结果正好撞上警察押送库查斯的警车，巧妙地用车祸帮好兄弟脱身。

这个桥段既能博观众哈哈一笑，又不着痕迹地推动剧情进入下一阶段。

家庭、职场、贷款……中年人的生活里有数不清的条条框框，就好像王小波《黄金时代》中说的那句：“生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样”。

可阿尔贝·杜邦泰尔却为这些生活里的透明人摇旗呐喊：是这个世界太疯狂，不是你的错。在这个荒唐的世界里保持清醒，保持理智，继续热爱这个世界，才是生活的真谛。

喜剧外壳批判核

“反骨”导演不一般

上映后，《寻子奇情录》在法国取得了口碑与票房的双丰收，就连高中生，也把心中的凯撒奖投给了这部电影。

因《西比勒》《圣母》名声大噪的比利时女演员维尔日妮·埃菲拉因本片又一次提名凯撒奖最佳女主角。

《寻子奇情录》荒诞的笑点，灵感来自于杜邦泰尔年轻时迷恋的表演团体“巨蟒”，在《寻子奇情录》片头，影片还特别提及从巨蟒组合中走出的英国著名笑星特瑞·琼斯。电影中苏西意外怀孕的镜头，疑似致敬了卓别林时代的低帧喜剧。

《寻子奇情录》从多角度反映了法国社会存在已久的痼疾，例如未婚生子、职场歧视、中年危机等，当然被“黑”的最深的，还是无能的法国警察和官僚派十足、满嘴漂亮话的政府官员。

法国警察暴力执法，让民众没有安全感。人们迷恋科技，可那不过是资本主义希望人们多多消费的玩具。

这两点或许是《寻子奇情录》布林和库查斯两角色的灵感之源，而苏西，则是法国匿名弃婴制度下的一点思考。

法国在1941年启用了匿名弃婴制度，母亲可以选择在医院生产后匿名抛弃孩子，母亲的隐私将得到保障，也不必面临刑事指控。这项制度是对是错，影片没有给出答案，而这或许是导演留给观众的“一点作业”。

有趣的是，尽管电影在凯撒奖中取得了巨大成功，但杜邦泰尔本人既没去领奖，也没看电视转播。

从影片极具反叛意味的结尾，观众完全可以窥见杜邦泰尔的心声：作为一名艺术家，你永远都有说“不”的资格。

《寻子奇情录》

欢喜首映 全网独播

开篇奇幻荒诞氛围浓郁甚至朦胧着科幻质感、后续更显温馨浪漫调性、结尾更是惨烈壮阔无声胜有声的黑色爱情喜剧，果然是法式作品。剧情也极具现实主义地论证了大数据科技时代手握电脑即是掌握主动权的意味。 看似20岁实则15岁的苏西·崔普与看似15岁实则20岁的DJ之间偷咬禁果铭记绚烂的轰烈青春，苏西·崔普和查库斯在生命消逝前的片刻相伴相守和共赴黄泉的不渝悲壮，阿德里安与卡拉拉羞赧于开口远观以憧憬的情窦初开，雅克林特夫妇厮守终身的海枯石烂，甚至那位盲人档案管理员为苏西倾心付出的一切...... 好几处层次叠影的画面，好几段哽咽难抑的场景，好几幕穿越时空的对话，从笑到飙泪到动情红了眼眶：苏西隔着“安全控制室”的语音系统与儿子简短的对话和受用终身的鼓励，苏西和查库斯相拥热吻圆满救赎后与彼此道别、与身后那些荷枪实弹的“笨蛋们”道别——然，这几段情感网格的纠缠，在头晕目眩的镜头语言和花里胡哨的技术手法之间，讽刺力量早已被碾压稀碎，抛之脑后...... 查库斯是否就是DJ或许答案无从知晓，但我永远记得苏西回头冲着15岁头顶爆炸辫子脸戴前卫鼻环的自己微笑，和他们最后勾起我看《两小无猜》时一样怅然恍惚的死亡......