食人剧场

拉着看的，结果发现居然好多细节可以推敲。于是又拉回去看了之前错过的地方。

比如拉到片头看发现片头的报纸暗示故事是在【核战后】。大家都没得吃，然后靠去大boss剧院看看戏剧精神慰藉一下啥的。。。。

后来才知道没那么简单，你以为的看戏和饱餐一顿，其实内含玄机。

吃完后的房间里的剧目一出出都是惊人的剧情，可是没人当真。呆呆地看着。。。

之后女儿失踪，女主和老公一起找女儿的过程里发现了剧院渐渐展露的残酷真相。

可没想一起找女儿的所谓黑人观众其实早就说剧院里的人了。【黑人演的是观众其实是杀人帮凶】。结果女主被逮。

看到大boss逮着了女主角要招募女主角的时候，说：“你也是演员，我们剧院需要你“。但是女主角的女儿失踪了，不肯就范。眼看着就要被已经”就范“的老公解决

当时还不知道为何剧院需要演员，直到结局女主角才点名主旨。前端大boss只是在介绍需要人手演戏以及看着观众别乱跑。

没想到老公居然也是演员，但他是假戏真做，【女主老公这时演的是坏人但其实是好人】。让大boss和那个黑人以为自己已经归顺了吃人一伙儿。关键时刻救下了女主，但是自己也中招挂了。临死念念不忘自己女儿。。。

细思恐极，如果他们女儿并未失踪，或者故事里压根就没有这个女儿呢？那么女主角两口子岂不是也跟着大boss做他手下然后骗人进剧院然后吃他们了嘛····

女主角发现了大boss的厨房都是骗人的道具，以及他们杀人的密道和方式，可惜又被逮到。

急中生智的女主给逮人的那个家伙戴上了面具，因为靠面具识别是【观众】还是【剧场自己人】，结果厨子出来抓那些因为看戏而落单的人的时候看到逮人者戴着面具，转手就干掉了他。。女主得救。【女主此时演的是剧场里的人把面具套给那个白衬衫男让他当观众】。这招很高明，借厨子手解决了剧场杀人帮凶。

结局，死里逃生后的女主角来到了大厅，要大boss交待女儿下落，否则当着众人的面公布真相。

大boss【当场演戏】！！故意将其表演成是一场剧目，好让众人（观众）以为这都是假的，不必当真。

随之众人哄笑。。。

女主心灰意冷，她再次意识到靠当一个老实人说出真相是没办法让观众相信自己的

于是女主角【也当场演戏】。真戏假作。说着故意像剧场台词的的话。然后把观众引走···

傻傻的观众们以为还真的是有戏看，都跟着女主角一起进去，避开了路上陷阱（因为女主知道怎么走安全，不然就掉坑了）大boss发现不妙，想阻止观众们跟着女主看到真相，但是为时已晚。。。众人都看到了假厨房里的假道具，以及真厨房里的人肉绞肉机·····这才知道女主角所说句句属实，不是演戏！！

女主名言：【这是分化观众的一种方式】。显然，只有内幕的人才知道的门道。如果跟着大boss一起作恶，不知道门道的人就是被人宰割的羔羊。

但正如剧情设置上，失踪的是女主女儿，如果不是这个失踪的女儿，女主会揭发真相嘛？

细思恐极的是，不会。。。女主在摊牌前就说告诉女儿下落就不会揭发他，其实这也符合人性。毕竟要么在外面饿死要么一家子都屈居于大boss威严之下，帮着大 boss哄骗世人。

核战后的末世只是一个前提缩影。我们可以把剧场理解为某一特权阶级。表面上高大上其实背地里都在干着吃人的事情。

正如鲁迅在《狂人日记》里所说，这就是一个人吃人的世界。资本家压榨打工人。打工人996之后又要来007.。

针对前面有些浅显的理解认为此电影可以用天下没有白吃的午餐来概括，未免贬低此电影和显得自身的水平平庸。 首先这部电影的背景设定是核战后的末日，这种末日的背景下，你可以看到电影里面的角色大多毫无生气，影片一开头就是邻居家上吊自杀完全就从细节中提示观众注意电影的背景和人们的状态。在旅馆的场景中观众对于他们得知自己吃了人肉的消息的反应是一哄而散，并不是感到愤怒和奋起反抗，人人只求自保相当符合当时的人性和背景。可以说这些人反应的细节我个人认为相当的到位。 这些观众来之前或多或少知道这里面存在猫腻，但是为什么又有许多人抱着跟女主一样的想法一脚踏进陷阱。并不是他们没有察觉，而是在这个背景下他们渴望希望哪怕渺茫，这就是影片中导演的高明之处，哪怕漏洞百出在这种背景下只要给予一点希望人们就会像飞鹅扑火一般放弃思考，因为已经所处黑暗还有什么更糟糕的呢？影片的最后用了明显的对比，旅馆范围内的阳光照射，旅馆范围外的阴森可怖，仿佛虚假的希望也弥足珍贵。 从立意上来讲并不是简单的阐述所谓免费午餐的说法，我完全不赞同。这部电影倒是从细节和透视的角度去阐述反战和人性。 但是这部电影缺点也是很明显的，旅馆内演员的细节太过粗糙，对于他们的镜头描述比较的模糊。另外对于亲情的阐述在生存和人性的角度下没有得到升华，女儿这个角色仅仅就是一个剧情推动的工具人，电影的另一个升华完全可以从女儿身上着手，但是导演却没有去抓g点 草草结束。 总的来说，这部电影设定新颖角度也很好，值得一看和借鉴，但是具体细节和人性亲情的阐述不是很到位。