豆瓣评分是无法客观反应园子温作品的质量。因为爱他的人如我，愿意称他为【日本最有意思、最鬼才的导演，没有之一】，而讨厌他的人占大多数，认为他是个哗众取宠的小丑。 不过，你若问我《幽灵》如何，我会诚实地说：这绝对是他导演生涯中失败的那类作品，怀疑只是为了走向世界而拍的行活儿。 《幽灵》的失败，不是因为园子温江郎才尽，相反，其中有很多恶趣味与创意，依旧让我欢呼：破碎的人偶皮肤，灯笼里的斩首，以及……爆掉了凯奇的蛋蛋（这种恶趣味的事情，也就只有他做得出来）。 《幽灵》的失败，在于没有欲望。 园子温最成功、最为人津津乐道的那些作品中，你能看到人的欲望。比如《恋之罪》《冰冷热带鱼》《在无爱之森呐喊》等，那是被恶念勾起长期处于压抑中的欲望；比如《爱的曝光》，对爱的渴望，可以超越一切藩篱；比如《地狱为何恶劣》《埃舍尔街的红色邮筒》，为了电影、自由可以牺牲一切……园子温一直在疯狂拍电影，践行着【用电影燃尽欲望】的理念。不论好坏，重点是要一直拍下去。这绝对是非常值得珍视的精神。 不过对于观众而言……就要忍受副作用，《幽灵》便是这种副作用的产物。

看不到任何欲望，只有很多确实非常cult的视觉设计，而且非常遗憾的是，日本+牛仔的美术融合非常生硬，仅仅是猎奇而已。文本拖沓，每个角色的表现也是无精打采，提不起精神；核恐惧、末日时钟等概念流于表面，并没有更深刻和主题结合——等等，主题？这次好像真的只是简单的【英雄拯救世界】…… 太无聊了。一部失去表达欲望的电影，又如何能勾起人解读与共情的欲望呢？ 所以，对于园子温这次出征国外的尝试，只能说值得继续尝试，但本次并不成功——无论是横向还是纵向对比。

这烂出天际的“神作”，能否闯进3分大关吗？还有机会挑战2分吗？ 没有困难的工作，只有勇敢的凯奇。 我坚定相信，它大有希望。

本片导演园子温，素有“日本鬼才导演”之称。 身为一个长期在B级片领域耕耘的电影人，个人风格独树一帜。 极端钟情于血腥、暴力、情se等cult恶趣味，在血浆和暴力里映射日本社会的病态。 《爱的曝光》《庸才》《冰冷热带鱼》《地狱为何恶劣》等几部灵光一现的作品，令他扬名立万。 温馨提示：不要把“园子温”看成“温子仁”。

《爱的曝光》，豆瓣8.7分

诡异的是，从《东京暴族》开始，园子温好像被人下降头。 习惯性翻车，烂片一部接一部。 《幽灵之国的囚徒》更狠，直接创造个人导演生涯的最低分。 需要指出，这是园子温进军好莱坞的第一部英文片。 在创作之初，他野心勃勃，力图拍成一部“东西方风格混合的、美丽与暴力交织的作品。” 演员阵容方面，除了“只要给钱啥戏都接”的凯奇，还请到在“刀锋女”索菲亚·波多拉。 凯奇自己当王婆，自卖自夸，“这可能是我拍过的最疯狂的电影。” 媒体也捧臭脚，“这个阵容，无法想象电影会有多变态。”

多变态不知道，多烂倒是可以想象—— 一个，烂片之王；另一个，拍烂片上瘾。 双烂合璧，简直天下无敌。

>>>>拍了个啥

按照正常逻辑，《幽灵之国的囚徒》的故事很直白。 未来，核危机爆发后的废土世界。 一位恶名远扬的江洋大盗，名字叫英雄。 因为犯了事，被囚禁在一个日本文化与美国文化相杂糅的西部小镇。

某天，小镇掌权者州长下令释放他。 无事献殷勤，非奸即盗。 原来，州长的养孙女离家出逃，消失在一个神秘的鬼域之国。 他下令，英雄必须在5天之内把人找回来。 如若完不成任务，英雄身上的自爆装置就会自动启动，粉身碎骨，一命呜呼。

为了自救，英雄孤身一人前往鬼域之国。 不过，他发现这个女人与自己犯下的一桩罪有关。 后来，两人不知咋滴，合作反杀了共同的敌人，州长。

本质上，这就是一个英雄救美的个人英雄主义俗套故事。 但是，园子温偏不走寻常路。 美国西部片、日本武士片、末日废土、蒸汽朋克、灭世寓言… 他用晦涩难懂的台词、碎片化呓语梦境、象征符号等佐料，把这些元素整在一个锅里乱炖。 一件明明白白的事儿，碎得云里雾里。 撒点干冰，就以为自己要升仙。 到头来，只换来八个字： 天雷滚滚，不知所云。

东奥开幕式再现

英雄被州长忽悠，穿上一套皮衣爆炸装置。 这套衣服在手臂、脖子、蛋蛋分别设有神经传感器。 只要他有打女人的冲动、性冲动，传感器就会发出警报。

一旦警报声不除，传感器就会爆炸。 下场只有一个，断手、断颈、炸蛋蛋。 听起来很牛逼，但细想，这只是一套皮衣而已。 在没有冲动的前提下，他就没想过把衣服剪开，逃脱这个枷锁吗？

英雄的行为逻辑，捉摸不透。 明明只有短短5天的营救时间，他不但不紧张，反而拼命秀自己。 出发前，先秀漂移秀车技，又突然下车，骑起了自行车。 这在演小品吧？

这突如其来的一幕，令围观者纷纷惊叹： 这真爷们、这真酷。 作为一名观众，我却感到困惑。 帅是这么耍？这也能叫酷？ 捧人也不能这么捧吧。

至于英雄与养孙女的关系，电影一直神神叨叨。 男人给女人喂个水，就抑制不住性冲动了。 一兴奋、一冲动，蛋被炸没了。 疼的嗷嗷叫。

陷入昏迷，英雄被神迹上身。 他竟然在梦里知道了自己与她的关系。 就冲这一点，我建议英雄改行。 别抢银行当麻匪了，做个算命老先生吧。

>>>>反美反帝反殖民？ 反核，日本科幻电影的主要命题之一。 日本国宝怪物哥斯拉，便是受二战原子弹轰炸、第五福龙丸事件影响而创作出来的。 所以，《哥斯拉》系列电影，自然也就充满了反战、反核武的意味。

第五福龙丸事件：1954年3月1日，美国在比基尼岛试爆氢弹，其威力相当于向日本广岛投下原子弹的750倍。日本远洋鲔鱼渔船第五福龙丸，受到试爆氢弹所产生的高能辐射感染。在试爆后的数星期，船员皆为急性辐射综合症所苦，并在治疗过程中，不慎经由输血而得到了丙型肝炎。

《哥斯拉》1954年版本

《幽灵之国的囚徒》设定于核危机爆发之后，同样具有反核意味。 生活在幽灵之国的人类，是核爆炸的受害者、幸存者。 长期被困在这里，他们承受辐射，丧失了语言、情感等能力。

恐惧核爆的再一次来临，他们拼命拉住钟表指针，企图让时间停止。 他们始终相信，一旦时间来到8点15分，世界末日就会到来。

钟表和8点15分这个时间，不是园子温胡诌出来的。 其一，末日钟表的原型，是广岛核爆时广岛大学的钟表。 其二，8点15分，刚好是广岛核爆的时间。 1945年8月6日8时15分，美军向日本广岛投下一颗代号为“小男孩”的原子弹。 受此影响，广岛大学的钟表停在了8时15分这一刻。

8时15分

除了反核，园子温试图去对抗“美国、美国文化对日本的影响”。 回溯到二战结束后，日本战败，美国驻军进入。 驻日盟军总司令部（GHQ）带头草拟《日本国宪法》，从1947年5月3日开始，使用至今。 这是美国强加给日本的一部阉割宪法。 第9条明文禁止日本拥有军队，并规定日本以和平主义放弃宣战与放弃保有战争武力的权利，成为不战国家。 日本变成一个非正常化的主权国家。 既要利用，借助文化、政治等施加影响力；又要控制，防止小弟不听话，这是美国的权衡。 表面亲美，背地脱美，这是日本的算盘。

小镇就是美日关系的缩影

回到电影，园子温用直白的人物设定，刻画美日矛盾与冲突。 州长，美国白人，西部牛仔。 作为地头蛇，他横行霸道，控制当地的暴力集团和烟花巷。

日本的女人和男人，迷恋美国文化，拥护州长统治。 女人被卖到烟花巷，当起了慰安妇。 男人变成州长的走狗，甘愿当打手。

州长的养孙女，中东阿拉伯后裔，第三世界代言人。 她担负起反抗州长统治的重要任务。

英雄，良心未泯的美国白人。 他和养孙女一起，带领幽灵之国和小镇居民推翻州长，重获自由。

美国白人统治日本人，美国文化入侵日本。 另一位美国白人，牺牲一只手、一颗蛋去反抗美国白人当权者，最终变成真正的英雄。 重新细品一下、捋清楚。 白人始终是赢家。 美式霸权主义、美国文化依然是飘在这片土地上空的幽灵。 这也意味着，反抗始终是不彻底的反抗。

美国牛仔殖民统治，日本武士当走狗，日本女人流血卖肉、控诉核爆受难… 表面上，这是一部反美反帝反殖民的精神大片。 但园子温内心清楚，他不能端起碗吃肉，放下筷子骂娘。 他不可以拿着好莱坞的资本，去反抗美式文化。 到头来，自己反倒变成一个重度脑积水患者。 毁了自己名气，成就了一个资本笑话。

文/booka