剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 《葛洛莉亚》
故事发生在智利首都圣地亚哥。葛洛莉亚，58岁，总是戴着一副大框近视镜，离婚10年。然而这些单调而沉闷的标签并没有阻止她对幸福生活的向往和追求。葛洛莉亚热衷于参加各种单身聚会来寻求短暂的满足感，即使每每派对结束，葛洛莉亚仍要独自一人承受更大的寂寞与空虚。直到葛洛莉亚偶然间在一次派对上结识了温文尔雅的退役海军军官鲁道夫，久违的爱欲之火在浪漫的邂逅中熊熊燃烧。二人参加迷彩射击游戏、玩蹦极当然还有甜蜜的肌肤相亲。鲁道夫一瞬间唤醒了葛洛莉亚的所有激情与欲望，她开始憧憬和鲁道夫的未来，甚至与之携手终生。然而在与鲁道夫的亲密相处中，葛洛莉亚的担忧却日益加深。终于，在一次生日宴会上，鲁道夫再次不告而别。此时的葛洛莉亚下定决心告别这段关系。
2 ) [Last Film I Watched] Gloria (2013) 7.8/10
Rightly tapping into the cliché of middle-age solitude, GLORIA, the up-and-coming Chilean filmmaker Sebastián Lelio’s Golden Bear contender (rightfully won its leading actress Paulina García a coveted BEST ACTRSS gong), is a brutally honest take on our titular heroine’s stagnated status quo and her inexorable endeavor to break it.
A petit bourgeois divorcée, Gloria (García) is in her 50s and has stayed single over a decade, she has a stable office job, the relations with her grown-up children have become distant inevitably through time and she frequents a club tailoring maturer clientele to seek some new spark in her inert life, that’s where she meets Rodolfo (Hernández), a retired navy officer and a blow-in of the divorcé club. Physically, their sparkle is incandescent, by way of a daringly hardcore directness in their one-night-stand (and many intimate occasions would follow), Lelio brings home to audience that as unprepossessing as their act seems by the standard of common aesthetics, that is what sex looks like at that age: flabby flesh, furrowed face, unwieldy posture, yet, nothing can possibly take away the carnal sensation the process engenders, and granted not everyone is bestowed with that privilege in their autumn years.
That said, there is always a catch in the passion-kindled romance when it passes the initial stage of purely physical attraction towards something more personal and complicated, something is detrimental to the budding relationship. In this case and according to Rodolfo, it is his over-dependent adult daughters, but in the event, after being wantonly stiffed by him not once but twice (the first is a misstep to bring him to her son’s birthday party where her ex-husband is also present, and the second is a much more invidious hammer blow), Gloria realizes that this umbilical cord is bilateral, or even worse, insinuated by the last appearance of Rodolfo, decked and peppered by Gloria’s vengeful paintball pellets, maybe his side of the story is a total whopper, that is what one calls a superbly orchestrated open-ending eliciting a viewer's afterthought.
Through and through, Lelio levels his camera to the indefatigable Gloria, accentuates the emotional spectrum through a much trodden path, and crystallizes the cathartic moments with sublimely figurative strokes (let it be the dancing skeleton metaphor, a thinly-veiled political snapshot in the background or that precious white peacock knockout), often with optimal diegetic music choices (sometimes played lyrically through real-life musician Hugo Moraga),culminated by Umberto Tozzi’s erstwhile hit GLORIA, trenchantly hits the bull’s eye with its rousing tempo and significative pertinence, that is the damn theme song and a tribute to our heroine and gazillions of women like her in the real world, sidelined and often slighted by this ageist and sexist society, but never subjugates themselves to victimology, instead, they are absolutely faithful to what their hearts desire and never flinch back by the sporadic impediments.
Meanwhile, it is also a hard-won victory for the central players, Paulina García deserves all the acclaim she garners for a bold but minutely precise, unmannered yet immensely visceral tour-de-force, which sets a high bar for its slated USA rehash, directed by Lelio himself and starring Julianne Moore. And last but not the least, Sergio Hernández, impresses viewers with equal dedication and beguiles us with his seemingly benevolent and passionate efforts, which speaks volumes about a callous male ego, there is an abuser underneath a commoner’s camouflage, soundly punches above its weight in this emphatic feminist chord-striker.
referential point: Kleber Mendonça Filho’s AQUARIUS (2016, 8.3/10)
3 ) 爱自己，强过很多人爱你-《葛洛莉亚》观后感
2021年的第一个Wellness Day
我一边复习我的Value Framework Coaching 课程，一边在看剧《葛洛莉亚》（2013年第63届柏林国际电影节银熊奖）。
Gloria开车时伴着音箱节奏有一搭没一搭的哼唱，大胆的破音走调；我有一搭没一搭的在课程和电影片段之间自由切换，也大胆的不做任何准备就直接视频裸考。结果14道多选题来来回回做了2小时一直到电影结束才侥幸通过。
人到中年，我们都是Gloria, 有的就是不怕失败的勇气和不断尝试的胆识。
一场孤独的舞蹈
影片开场，随着镜头的推移，在人潮涌动的舞池中，我们发现了站在角落里的葛洛莉亚。她因患有青光眼，所以必须佩戴厚厚的大眼镜。在舞池中，她总能以她的微笑吸引一个个男人的注意，她喜欢随着音乐纵情舞蹈，享受舞蹈中的那份美好和激情。
“你总是那么开心吗？”
“不是”
Gloria (葛洛莉亚)一个58岁已经离婚10年的女人，青春已离她远去，单调枯燥的生活里，偶尔意外闯入的猫咪，和这只猫的主人，住在楼上的“疯子”成为她生活中仅有的波澜。一潭死水的生活、一个在空虚中寻找希望的女人，她就是用微笑迎接挑战的葛洛莉亚.
葛洛莉亚的的生活，表面上就像她本人看起来一样成熟而光鲜，具有中产阶级独有的稳健感，但事实上她住在租来的公寓里，家里的嘈杂和纷乱，内心的孤寂和落寞，才是葛洛莉亚生活的真相。
孤独的开始 孤独的结束
这部电影在一种平淡的叙事与碎片化的剪辑中相当契合的表达了关于寂寞的主题。电影把视角对准了一个名叫Gloria的中年女子，她与子女的链接、对爱情的欲求、对生活的感悟，对自我的反思，这位58岁的女人，在镜头之下时而是16岁，时而是60岁。然而掩饰不住她对爱的渴望和饥渴。在这里年龄不再是她的标签。缺爱才是她最大的困扰。
所以她才会被舞池中主动出击的鲁道夫一击即中，所以她才会对鲁道夫的无故离开抱有幻想，所以她才会听着鲁道夫轻吟的几行诗句就感动得泪流满面。
鲁道夫是她生活里的火花和救命稻草，她以为开始了全新的生活，重新开始了一场如16岁少年男女般炙热的恋爱。他们约会、一起参加射击类游戏、蹦极，然而好景不长，鲁道夫接二连三的不辞而别终于让她明白，这不是她的真爱，只是一场虚幻的一厢情愿。
生活在她心里又掏了一个洞。
她不知如何去填补。
当葛洛莉亚看到街头的跳舞骷髅的时候，停下了脚步，骷髅在舞蹈，一幅跃动的骨架，没有了血肉，再美妙的动作都会变得那么忧伤而滑稽，小骷髅祈求路人赏金的卑微姿态，似乎触动了葛洛莉亚的内心，她蹲下来丢下赏金的同时，突然有一种觉醒，与其祈求别人的关爱不如自我关爱。内心的窟窿只有靠自己填补。
葛洛莉亚选择了一种戏剧性的方式结束了与鲁道夫的关系。她用彩弹枪射向了鲁道夫。那是他们初次约会时一起玩过的游戏。鲁道夫说，男人喜欢战争游戏。而最终一个女人用男人喜欢的方式了结了他们的过往。既宣布了两人感情的终结，也是她对不是真爱的宣言。当看到这里的时候，我们也会发自内心和葛洛莉亚一起在回程的车上放肆大笑。
影片结尾又回到舞池。坐在舞池外的葛洛莉亚，看到一只在黑夜角落里独自绽放的白孔雀，这时那首热情奔放的《葛洛莉亚》随着微风踏着音符飘然而来，葛洛莉亚挽起礼服，第一次拒绝了男人的邀请，再次跃入舞池，独自舞蹈。
在影片那个充满希望的结尾中，葛洛莉亚唱着属于她自己的歌，又一次穿梭在舞池中，不过这次她更加自信，葛洛莉亚用她的笑容战胜了孤独，战胜了生活的重重压力，从现在开始，她要过真正属于她自己的生活了。找不到真爱，至少可以自爱。
爱自己，强于很多人爱你
塞巴斯蒂安的电影风格极为自然，像不是电影的电影，没有过多美化和剧情波折，只是真实还原，用一组组片段串联起Gloria这一个栩栩如生的女人形象。
在这些碎片式的场景里，你会忘记这是在看电影，这分明就是我们周围每个人的生活镜像。
荧幕上的人物就是现实中你我的投影，角色的日子就是你我的生活。
楼上的邻居每天都在吵架，迎来过往的路人一个个看似平静的外表下其实是另一种压抑的冷暴力，要么漠然要么聒噪，表面开朗奔放跳着广场舞的中年大妈，有多少真的是喜欢舞蹈，无非只是想摆脱寂寞打发时光而已。
中年人的世界都是一地鸡毛。区别就是有些人可以让鸡毛飞上天。有些只能一直在一地鸡毛里沉沦。
现代人害怕孤独，总是拼命为了他人而活，极尽所能的博人眼球，在别人的世界里寻找存在感，渴望来自外界的慰籍。但回到万籁俱寂的夜晚，冷暖自知，哪里来最后还是回到哪里去。
当葛洛莉亚陷入与鲁道夫的情感纠葛时，她完全失去了自我，无数次失望过后，一直到最后她用彩弹枪射向了鲁道夫，她才恢复了真正的自由，得以重拾自信再度出发。
真正治愈自己的永远不是时间，而是内心真正的释然和明白：爱自己，强于很多人爱你。
有感如上。
4 ) 一场孤独的舞蹈
《葛洛莉亚》是一个不可能讨巧的题材，属于平淡的生活流影片，而竟然还是两个老人的生活。葛洛莉亚58岁，离婚十年，戴着一副巨大的眼镜，做着一份无聊的文员工作。业余时间，她经常去参加同龄人的舞会消解寂寞。一次舞会上，她碰到了和自己年纪相仿的鲁道夫，后者刚刚离婚一年。两人迅速坠入爱河。一切都进展得很顺利，但只是，在他们约会的时候，鲁道夫经常会接到女儿的电话，对方在电话里哭闹、找他要钱，或者对他说起鲁道夫前妻的近况。鲁道夫从未向对方提起过葛洛莉亚的存在。这成为了他们之间尴尬的心理障碍。为了能让关系更进一步，葛洛莉亚邀请鲁道夫参加了自己儿子的生日聚会，但中途，鲁道夫不辞而别，而真正的原因又是因为女儿的电话求助。葛洛莉亚决定分手，但鲁道夫极力挽回。两人一起去度假，但浪漫的气氛又一次被女儿的电话打破，鲁道夫再度突然消失。最终，筋疲力尽的葛洛莉亚在经历了内心挣扎后，放弃了这段短暂的爱情。
这部智利影片，没有强调这个国家历史与政治的特殊背景，而只是平缓地叙述了一个具有普遍意义的故事。主线是一段美好但又无奈的黄昏恋，但事实上，在这条线索的周边，那些生活中毛茸茸的质感都通过一个个细节缓缓展现出来。这不只是一段爱情，更多的是生活中每一个人的琐碎、无助、希望与失落，坚持与放弃。葛洛莉亚与儿子和女儿之间缺乏最基本的有效沟通，只是因为血缘维系着彼此的联系，但他们似乎都在表演着亲情。这实际上是现代家庭关系的一个典型样本。
关于内心的孤独和人际的疏离，电影有着巧妙的表现形式。葛洛莉亚的邻居每天都在吵架，大声嚷嚷和摔砸东西。这成为了她自己生活的一个镜像，邻居的生活看似处在暴力之中，混乱不堪，而自己看似平静、整洁的生活其实是另一种压抑的冷暴力。她的中产生活不过是一种自欺欺人的假象，表面上一切都充满秩序，但其实都徒有其表。她拥有的只是疏远的子女和不愿承担责任的新恋人。电影中的一切人物和他们的生存状态都处于跌落的边缘，成为需要小心翼翼保护的易碎品。
影片中充满看似随意但极具意蕴的小细节。酒精、香烟和大麻，这三种成瘾品在葛洛莉亚身上构成了递进关系，映射着她放弃抵抗的内心。电影接近结尾处，出现了一个卖艺的人，巧妙舞动着一个骷髅人型玩偶在跳舞。葛洛莉亚热爱跳舞，这几乎成为了她唯一的社交方式，也因此遇到了一段感情。但当她看到那个跳舞的骷髅时，似乎面对的就是自己。褪去肉身和衣装的掩护，舞蹈原来只是一种那么孤独的连续动作而已。那些动作中透露着谄媚、荒诞和滑稽。舞蹈成为了这部电影的戏核。在此之外，电影中也仍有着很多让人惊喜的、充满灵光的细节。比如那只孤独开屏的白孔雀，那个动物求偶的本能动作如此悲伤而决绝，它和那个跳舞的骷髅一样，成为了葛洛莉亚的又一个镜像。两位男女主角的裸戏动人心魄，他们肥硕、松弛、充满褶皱的肉身在纠缠的瞬间仍然散发着对抗时间的生命力。这样的画面绝不可能为了讨巧，它只会让更多的人不忍直视。但这就是生活真相的一部分。
最终，葛洛莉亚选择了一种戏剧性的方式结束了与鲁道夫的关系。她用彩弹枪射向了鲁道夫，那是他们初次约会时一起玩过的游戏。鲁道夫说，男人喜欢战争游戏。而最终一个女人用男人喜欢的方式了结了他们的过往。
生活是无法用一句话概括的。《葛洛莉亚》的优秀在于它完美呈现了生活本身具备的复调特性，那种多元的、暧昧丛生的、无从言说也无从解决的一些心绪和琐事，那才是真正的生活，有着瞬间的快慰和长久的孤独。
5 ) 微笑是否足以应对挑战？
智利，这个世界上国土最狭长的国家，已近连续两年为我们奉献出高质量的电影了。与去年的《智利说不》浓重的政治色彩不同，《葛洛莉亚》以一个中年妇女的生活为重心，徐徐展开了一场面对衰老与死亡的人生旅途。有趣的是，《葛洛莉亚》仍然保留了智利电影一贯的政治批判色彩，在葛洛莉亚与朋友吃饭及经过大街两场“无关紧要”的戏时，我们均能听到、看到直接的政治影射。影片开场，随着镜头的推移，在人潮涌动的舞池中，我们发现了站在角落里的葛洛莉亚。她因患有青光眼，所以必须佩戴厚厚的大眼镜。58岁的年纪，让她的额头和眼角布满了皱纹。《葛洛莉亚》的拍摄风格中最明显的就是对女主人公面部特写的频繁使用。我们得以以最清晰的视角看到岁月在葛洛莉亚脸上留下的痕迹。除了面部特写，导演对男女主人公的身体的表现也是毫不吝啬。在其他电影中，我们常能看到青春的面孔和性感的身体，这是商业电影眼球经济下的不二选择，但《葛洛莉亚》却着力呈现出中年人的无奈。我们看到葛洛莉亚与退休的前海军军官鲁道夫之间大胆的性爱场景，包括两人的全裸镜头，这些镜头毫无美感可言，可能大部分观众甚至会觉得“丑陋”，但这并不妨碍他们向该死的命运索取片刻激情的勇气。葛洛莉亚是乐观的，在舞池中，她总能以她的微笑吸引一个个男人的注意，她喜欢随着音乐纵情高歌，特别喜爱那些述说情感的歌曲，这些歌曲无一例外地表达着女性在面对情感困惑时的悠然与豁达。
葛洛莉亚懂得享受人到中年的孤独生活，但她仍然渴望一次热烈、真诚的拥抱，渴望寻找到一种稳定的情感关系。当青春逝去，我们不得不开始面对对于衰老的恐惧，在卡萨维茨的《首演之夜》中，女主角不但要面对新剧上映的压力，还必须得接受逐渐老去的事实。卡萨维茨镜头中的女性往往用歇斯底里的极端态度来抗拒命运的不公平，但她们最终会发现，这就是生活，它对于每一个人其实都是公平的，关键在于你要以一种什么样的方式去面对它。年轻很好，但衰老也并不是那么可怕，人生各个阶段所承受的压力是不一样的。《美国美人》中的凯文·史派西用一种更加极端的方式来面对他的中年危机，对虚假婚姻的失望让他对女儿的同学有了性幻想。《美国美人》极端式的深刻为观众呈现的是现代人飘渺的人生价值和深藏的被压抑的欲望与幻想。
《葛洛莉亚》不妨可以看做是“智利版”或者“女性版”的《美国美人》。葛洛莉亚一直相信她能用微笑来化解来自生活的挑战，在她孤独时，她找到了她的儿女，但她一抱起孙子，小孩就哭个不停，她参加女儿的瑜伽班，但女儿对刚认识不久的外国男友的热情远远超过了对自己的母亲。葛洛莉亚决定陷入到一段恋情中去，她与鲁道夫的恋爱开始看是一段美好的“黄昏恋”。鲁道夫带给了葛洛莉亚久违的激情。她参加迷彩射击游戏，玩蹦极，享受与鲁道夫的性爱，但一种隐约的担心仍然索绕她的心头，鲁道夫的女儿们总是不断地发生“麻烦事”，他说他已经离了婚，但她总感到他还有另一个女人。一次儿子生日宴会上的不告而别，让葛洛莉亚下决心告别这段关系，但当她看到一个骷髅木偶的表演时，她似乎又明白了死亡对于此时的她已不再是一个遥远的话题，她必须享受此时此刻的生活。鲁道夫的骗局最终还是被揭穿了，葛洛莉亚当了“第三者”。
《葛洛莉亚》在表现中年人的苦闷生活时，仍没有忘记“女性中心”的母题。影片中的主要女性角色均被刻画成独立、有主见的形象（葛洛莉亚的女儿为追求爱情孤身远赴瑞典），相反，男性角色却总是带着道德阴影。葛洛莉亚不得不面对情感的痛苦，但她有成年人的应对方法。她会更换发型，会换上一件闪亮的新衣服，但这些表面上的东西却不能缓解内心深处的无奈。在面对鲁道夫不断的电话时，葛洛莉亚拔掉了电话线，举起电话，如果换做是一个年轻人，这电话机恐怕得粉身碎骨了，但她在举到半空中时，又缓缓把电话机放了下来。这个精彩的细节生动展现了葛洛莉亚的性格，她会选择乐观地面对一切，因为她已经是一个成熟的女人了。与《美国美人》还有一处细节雷同，凯文·史派西开始追求随心所欲地生活，他从邻居家买了大麻，而葛洛莉亚在失落后也抽起了楼上“疯子”某晚意外遗失在她门口的大麻。当然，最后葛洛莉亚也同样选择了反击，她用她的方式狠狠报复了欺骗她的鲁道夫。
这是一部表现中年迷惘的电影，他们告别了年轻的羞涩，懂得了在别人面前坚强，独自一人时再流泪的道理；他们也有梦想，但这些梦想并非遥不可及；他们也会迷失自己，但也早学会了自我疗伤。每个人都有一首属于自己的主题曲，在影片那个充满希望的结尾中，葛洛莉亚唱着属于她自己的歌，又一次穿梭在舞池中，不过这次她更加自信，也更加美丽了，葛洛莉亚用她的笑容战胜了孤独，战胜了生活的重重压力，从现在开始，她要开始过真正属于她自己的生活了。
6 ) 独舞的葛洛莉亚
葛洛莉亚——片子绝对的主角——是一个年过五旬的离异女人，年华已逝加上孑然一身让她的处境看上去有些糟。孤独，是最大的问题，导演为了强调葛洛莉亚的孤独设置了诸多细节，比如卸下妆容后尽显老态的脸孔，还有经常潜入她家的猫。对于胶原蛋白已丧失殆尽的脸，葛洛莉亚采取的弥补方式是涂口红以及大笑，用明媚的笑容来分散人们对于皱纹的注意，这的确是个不错的点子。至于邻居家的猫，葛洛莉亚明显是一副嫌弃的表情，周围的人给她讲了猫是如何抓老鼠从而拯救诺亚方舟的故事，可惜对她没什么作用，葛洛莉亚依然很讨厌猫。有时候想想单身的人养个猫不是很合适吗？可葛洛莉亚仿佛是另一种人，一种害怕和自我属性相近的事物接触的人，请允许我形容猫是一种很孤独的生物，至少半夜潜入别人家的猫是如此，我想葛洛莉亚也是。其实对抗孤独的方式有很多种，就像中国式大爷大妈热衷于逗孙子一样，葛洛莉亚无聊时也喜欢做此项运动，除了这种暴露年龄的消遣方式外，她还会去女儿的瑜伽班上凑凑热闹。但说白了葛洛莉亚这些解闷方式都是跟子女有关的，要说她自己真正的兴趣应该算是舞蹈了，其实她的这个所谓舞蹈也不过是去中老年舞厅扭扭罢了，用“随着音乐律动”来形容显然更贴切。片子的一开场就发生在舞厅，随着镜头的推进，一个靠在吧台旁的女人进入了观众的视线，接下来她慢慢走近舞池，试探性地摆动身体，那种小心翼翼的样子就像是小女孩偷穿妈妈的高跟鞋。就当我们认为女主角是个有些腼腆的女人时，她竟然一转头和男伴大跳热舞，导演利用这种反差让女主角的性格瞬间变得立体多面。
葛洛莉亚的爱情应该属于一见钟情型的，从舞池中的四目相对到床上的翻云覆雨，这段爱情发酵的速度快得让人超乎想象。值得一提的是片中男女主角做爱的场景都是直接而赤裸，导演好像有意将他们松弛的身体暴露于众，目的是为了让观众正视并尊重老年人的性爱生活。其中有一个细节是葛洛莉亚“嘲笑”鲁道夫的护腰，这个设置相当生活化，而且角色自己能拿年龄打趣也算是博观众一乐。这之后两人的爱情迅速升温，葛洛莉亚也比从前爱美许多，或许是应了物极必反的道理，鲁道夫经常会接到家里人的电话，这让葛洛莉亚不禁对这个“离婚”男人的身份产生了怀疑。最后导致二人分手的原因是鲁道夫的两次失踪，一次是葛洛莉亚带他参加儿子的生日派对，鲁道夫中途离席不告而别。第二次是两人在酒店和好后男人又一次失踪。对于葛洛莉亚来说，鲁道夫失踪这一事件的打击无疑是覆灭性地，她像是刚脱离苦海又让人推入深渊，她的那个空无一人的家变得那么安静可怕，她甚至自暴自弃喝到断片儿，醒来发现自己睡在海边，原来天底下失恋的人都是一个荒唐相。
如果电影在结尾安排葛洛莉亚邂逅另一段感情从而走出失恋阴影的话那就显得过于俗套了，虽然观众通常喜欢皆大欢喜的结局，但对于一个饱经情感创伤的女主角来说，靠自己走出来显然是人们更愿意看到的，所以才有了葛洛莉亚拿着彩弹枪怒射鲁道夫的那一幕，之前受的委屈与欺骗都一股脑地被发泄了出去，影片也随着情感的宣泄进而达到高潮。可以说葛洛莉亚的这次复仇对于整个角色甚至整个电影都是存在相当大的意义的，如果没有这个转折点就不会有葛洛莉亚之后的独立姿态，甚至有人因此说这是一部女权主义电影，的确当我们看到葛洛莉亚自信的独舞时，无法否定影片所传达的女性自主的讯息，但我觉得女主角终究还是会找到情感归宿的，我们姑且把这片称之为一部女性电影吧，总觉得这种叫法避免了一股与男性为敌的愤慨劲儿
喧嚣的舞厅与孤独。孤独的开始，孤独的结束。女主角很厉害，给片子增色不少
智利中老年人的月抛史。意思不大。
老年都市女青年的爱情，来的赤裸而直接，很少在电影中看到如此直白的中年人性爱场面和衰老的裸体，但那种真诚与坦荡是任何诚实的人都会有的情感处理方式，真实的让人不忍直视，甚至会让很多人中枪。它让人看到了老年人的孤独，和新时代女性（或者说有点女权）眼中的爱情观。★★★★
这个女人也太潇洒了。
Paulina García 大好
一个58岁老女人晚节不保到处约炮被人抛弃后举枪解恨最后看到白孔雀变得迷人的故事。结尾落至欢乐的歌声很不错，更衬悲凉与苦楚。
“每个人都有一首属于自己的主题曲，在影片那个充满希望的结尾中，葛洛莉亚唱着属于她自己的歌，又一次穿梭在舞池中，不过这次她更加自信，也更加美丽了，葛洛莉亚用她的笑容战胜了孤独，战胜了生活的重重压力，从现在开始，她要开始过真正属于她自己的生活了。”
老年人的情感电影。女主时时刻刻去面对自己的黑暗和秘密的过去。
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#01 拉美电影近两年佳作频出。影片聚焦一个离异的、喜欢参加单身派对的58岁都市女人。在这里，爱情不再是躁动、粘腻或是清新，只是一种互相自足的相互依偎。天长地久好像是太微薄的事情。温润的格调，女主角不愧是柏林银熊的得主，不美但非常耐看。
竟然真的是这首歌………………喜欢！
随便一个西班牙人名就可以做电影名字。而且很有故事的感觉。典型的慢节奏。细节足。不错。
孔雀独自在暗处绽放，葛洛莉亚试着一个人跳舞，独立虽好，可对着人发骚才真妙，人终生都无法战胜孤独，心灵破碎的时候对着邻居讨厌的猫也能萌生出温情，陌生男子的嘴唇也有温度。“你总是这么开心吗？”“不是。”
三星半。不甘寂寞的女人，向着百无聊赖心怀不轨的生活开炮吧。最后好像什么都没发生，这就是身边的事，不管愿不愿意，它都在每天上演着。不如和葛洛莉亚共舞。
孔雀开屏，乞求赞美；骷髅舞蹈，渴望关注。邻居的猫弓成一团希冀爱抚，一个女人在旋转木马上等待爱的光顾。松弛的肌肉和下坠的乳在时光长河里溺水求生，拒绝衰老。她的彩弹枪射出了不告而别的愤怒，却反弹回舞池中独舞的孤独。前夫举着旧合照言之凿凿，我们曾经相爱。在尴尬的空气里，她是无助的小丑。
初打量平淡，细琢磨惊艳。究竟有多大的勇气，敢拍老年女性的爱情？像聂鲁达的诗歌，时刻灼烧着神经。钦佩本片的坦诚，不仅有“从诗词歌赋谈到人生哲学”，还有裸露的身躯，下垂的乳房和衰老的面孔。那些豺狼虎豹般的情欲呀，怕是害得年轻人也脸红。新晋柏林影后的独角戏收放自如，过瘾。
人约黄昏后。。
发起了一场生活革命的女人最后遍体鳞伤回到了原来的生活，但她却成长了，懂得为自己开屏并翩翩起舞。这就像迈克李《又一年》走出的角色的故事，幽默又不失诗意，情感表达精准，人物刻画绝对成功，智利的政治社会背景也是亮点，女权再次被提及。女主有竞争影后的实力。
这样的58岁不是挺好的么 孔雀开屏那点儿略惊艳
8.4。疼进我心里了。人性的纠结，爱与不爱的软弱，丑陋的谎言与卑劣的欲望。时而动人时而苍凉时而暖意的歌曲。开篇是唱歌，结尾也是唱歌，心境却大有不同，看到最后我骤然流泪了。希望我到了那个年龄，不会这样孤独不已，寂寞地寻求着艳遇，舍不得与子女分离，我希望与相爱的人厮守，拥有自己的天空。