摩登女性

这是一部讽刺女权主义的电影。上个世纪四十年代，国内的女权运动风起云涌、炙手可热，但在这激烈的运动过程中，也存在着一些问题。导演还原了以云珍为代表的某些所谓妇女领袖的生活，批判了那种以女权为名，爱出风头，不愿为家庭负责的行为。云珍最后的回头，算是导演对这些人的期待。

我在想，女权主义的核心究竟是什么？以我现在仅有的认知，我只能想到【尊重】两个字，是一种无关性别的尊重。仅有尊重还不够，这是一种精神思想，必须落实到某些具体事务上。影片中着墨最多的场景当属家庭，于是我们谈一谈家庭中我们经常所说的 “男主外、女主内” 到底对不对。如果这句话是命令，完全无视女性的想法，那肯定是不对的，被女权主义喷也是应该的，因为它缺少了对于女性的基本尊重；如果这句话是一种建议，是以和女性商量的口吻说出的，那完全是ok的，因为首先它没有不尊重女性，其次它也是对夫妻双方如何共同对家庭尽责的建议。

看过之后收获很多惊喜。节奏上比较符合现代人的审美，虽然只有1个小时左右，但是麻雀虽小五脏俱全。谨以此做一下观后体验。

有意思的地方我觉得是用小事讲大事，把这么一个男女平等，追求自由，非常空泛的主题聚焦到家庭上，很实在，增加了真实性和代入感。看似讲的是女权，但我更多的感受到一种家的概念和夫妻的人物关系。李云珍从小致力于大家（社会），忽略了小家，但是却没有意识到自己的家庭才是构成社会大家庭的基石。俗话讲：一屋不扫何以扫天下。

在这里看到了三类家庭和导演对于夫妻关系的阐释。第一，李云珍和林之华，看似有家，实则无家，畸形的概念性家庭。第二，表姐，因为有文化，夫妻间是相敬如宾，典型的贤妻良母式。第三，仆人一家，因为是乡下来的，没文化，但是却最朴实，夫妻间最真诚，一个词叫相濡以沫。通过三家对比使得影片看起来丰富，通过李云珍一家，人物关系由远到近到远再到近，我们感受到，夫妻也是一种社会间人物关系。

再讲讲李云珍这个人，典型的享乐主义，虚伪，爱出风头的人。爱面子，顶着个追求女性平等，家庭自由的口号，满足个人的欲望，其他毫不在乎。这部影片在今天仍旧具有意义的一个重要原因，就是这种道貌岸然，动不动站在道德，文化的角度上指点江山的人大有人在。非常具有讽刺意义。很多人讲说最后还是回到了贤妻良母，感到格局太小。但我恰恰认为，如果人物不进行这个转变，反而令人不知所措，因为它有悖于人们的审美期待，这个实际上不仅仅处于男女关系的探讨，更出于一种女性天生具有一种母爱和其他的天性。放到今天确实思维开放，什么观念的人都有，但是我们探讨的时候也要结合语境，不能用今天的眼光去看几十年前的事物，而且过于特立独行，有违大众主流确实难以令人接受，我们是要讲共性里的特性，而不是单纯的个例，那样无法使人产生共鸣，也无法产生普世价值。她的这个人物转变我认为，从整体上是合理的，在试听效果和节奏上，使这个人物弧光更加耀眼，令人信服。

当然以今天的角度来看，很多地方说教形式过于严重。里面有场戏，表姐和之华对云珍讲一大串大道理，从走位调度和语言上，就像相声一样。表演上有些地方过于脸谱化，我觉得和表演理念有关，那个时候讲求放，怕观众看不到，今天讲求收，怕观众看到的太多。

时空上的处理：

1.几处交叉剪辑造成对比，在影片中多次出现。比较有力度的一次是李云珍的冷淡婚姻和她表姐的幸福婚姻做对比，同样一个场景吃饭，不同的人对话衔接搭建两个时空，但是呈现出相反的效果。

另一次是李云珍一次长的演讲和现实生活的反差进行交叉，非常讽刺。

2.时空上的省略，在我看过的老电影中，它的这种处理还是比较现代化的。李云珍的结婚和表姐的结婚都是一个镜头直接过渡，时空跨越比较大，节奏紧凑。

再者，表现表姐的幸福婚姻时，一小段多镜头展现不同的时空场景，跳跃性大，而且几处运用快甩转场，造成视觉上的连贯，相较于很多电影，在当时还是比较大胆和流畅的。

3.画外空间的运用。一场戏，李云珍进化妆间，林之华在门外和她对话，是一个独角戏，门内门外的运用，通过一个长镜头表现，就像是把丈夫拒之门外的寓意。也暗示了两人之间的隔阂。

节奏上的处理：

上面也说过很多地方省略做的非常好，避免了很多无用的信息造成的拖沓，反而给人一种信息紧凑连贯的感觉。

尤其在高潮戏上的处理，之前门内门外长镜头奠定之后，两人出来争吵，但是给两个人内反打，不在同一画面，而且林之华的镜头，有几个只有反应镜头，非常快，提升节奏，两人镜头由松到紧，最后说出离婚。节奏逐渐上升之后，接叠化，是李云珍演讲和新闻报纸刊登的画面，再次造成时空上的过度。她得偿所愿，家中宾客散去，长镜头，李云珍孤身一人，独自徘徊，音乐是一个女声清唱，哀转悠扬，天空中一轮皎月，李云珍坐立不安。节奏舒缓，造成动静对比，我们直接感受到她此时的心境。

这里厉害的是，我们之前对她的负面情绪，在这个长镜头中渐渐地散去，我们跟随她此时的表演，感受到的是她内心的凄苦，孤独，寂静，悲凉。我们开始可怜她，这是节奏的力量，让这里韵味无穷。也为后来的反转做铺垫。

最后结尾，李云珍抱着孩子追表姐的时候，不断的喊着大表姐，故意打破了那种慢条斯理，有点舞台腔的感觉，一声接一声非常急促，显自然，体现出此时的慌张。敲门声起，一声接一声，人物表演也紧张急促。最后声音渐渐慢了下去，最后无声，人物也渐渐平静，暗含心里节奏，非常有趣。最后结尾也是李云珍抱着孩子出画，镜头静止结束，干净利索，而且我们都知道会发生什么。

对比： 1.结婚前后

2.演讲与现实

3.三对家庭

4.人物转变

5.结尾处，李云珍的反应和林之华求婚一样，一种暗示，讽刺。