安娜·弗里茨的尸体

安静地想，并不是佛家里说的“静虑”。它的准入门槛非常低。从一件事到另一件事，你甚至会发现它也有同样不需要缓冲的功能。因为这是它擅长的手法。它会那么做，将危险信号藏起来，制造让人身心轻安的假象。它会在一个你要赶火车的早晨，在离那个出发时段很远的距离，扮成售卖可口早餐的阿姨。也会在你设置的闹铃中起来的那一会，轻轻地告诉你：“没关系的，我特意在昨天提前了一刻钟。如果还担心，你可以看看窗外，那盏预示着黑夜的路灯还亮着不是。”在闹铃的第二次响起，它会说：“黎明的曙光还没透过窗户映出韵蓝的光辉不是。”

没错，有时候，我确实承认。它会比我急急忙忙地打包好行李，后知后觉地发现了我忘带了某样东西的那会好多了。但我现在不准备告诉你它有多好，不然就正中它的下怀了。这是它喜欢看到的，人们通常会为此买单。它就像是一个太平间，将死亡的真相全部藏在白床单之下，在这些下垂的帷幔中，一层不变的是，头部和脚部的形状，然后是中间的部分。我们给它们白色，檩梁上的节能灯透过褶皱来适当给予灰色。你要看清楚，这是死亡带来的讯息。是瘦骨嶙峋的恐怖。你要有对死者的敬畏，有生死的区别。你真不该用各种方法来壮胆，尤其不该保持冷静。设若那时，还有另外的人。你更该劝一劝他们，也不要妄想在你面前以此来展示他们的过人之处。你要清楚地告诉他们，这只会让你更加看轻他们。

它还是有些人，确实要在来不及地状况中。在看见你特别的着急的情况下所做出的样子。我要说的是，如果像是那一类，离考试交卷还有几分钟的时间。就别双手交叉着，用笔端去戳你的下颌了。你要时刻的记得，在别人看起来就比你好的面前，你永远是位演员。你得配合他们给你的形象，那时候，是突发状况，沉着应对不是你的本位。他们也不想要看到你那个样子。他们觉得你要着急，你本应该着急。傻乎乎的，忘了享受，忘了一些你唾手可得的快乐。

我来告诉你吧！那会，你们各自回去的时候。一个惴惴不安，一个清清爽爽地回去的时候。你会感谢我的这番话的。因为你比他不知有多早就进入了梦乡。

欧洲电影人玩脑洞大开的游戏已经不是第一次了，各种撞破天的脑洞不仅让人大跌眼镜，节操渣一地，而且也够人逼格升一级的。然而，即便是在欧洲如此文艺的彼岸，仍然有把惊艳拍成惊吓的时候。西班牙电影《安娜·弗里茨的尸体》(后简称《安娜》)就属于后者，绝好的题材被拍得沉闷乏味，了无生趣。

影片开头，抛出了一个相当分量的爆点:奸尸还魂。只这很小的一部分，却也足够很多人玩味一阵子的。这诡异的重口味很符合当下人猎奇的心态，和恶心死人不偿命的恶趣味。假如，影片的后劲足够，这样的开端会是非常加分的开始。

可惜的是，创作者包袱太少，剧情后续乏力。作品前戏刚刚引人入胜，观众还来不及调整震惊投入剧情发展状态就早泄了，不得不说导演和编剧的创作力实在叫人捉急。

前两年有部同样脑洞、节操找不着限的影片《前目的地》，讲述的剧情远比此片复杂得多，却从叙事手法和电影技巧上进行了相当有趣的处理，悬念的设计直到结尾让人大呼不可思议。

对比《安娜》的剧情，则非常简单，几个性格迥异的年轻男人心灵空虚，生活无聊，在大魔王的带领下经历了一场荒诞、淫荡的生命历险。或许出于对“艺术性”的考虑，剧情甚至没给自己留下活路。

影片重在表现几个小青年内心的阴暗面，由此展现人类性本恶的丑陋。但是，创作者似乎无意于对人物的心理进行深入挖掘，也没有尽力将几个人的对手戏设计出更多层次，以丰满人物形象和故事情节。

作为一部荒诞的剧情片，观众期待的应是更离奇荒诞的剧情。遗憾的是影片没有往极致的路上走，人物的性格设定也没有张扬、个性的部分。大魔王焦躁、癫狂、邪恶、暴戾;男配一号则懦弱、无脑，且单纯幼稚小清新。男配二号则有正义，却不具备足够挑战大魔王的智商。

被视为正义使者的男二配在影片开始不久，就被大魔王秒杀，而且他所谓的正义也只是怀抱的对女主角的好感，片面而自私。所以，当他被狂揍到死的时候，给观众产生的也只有幸灾乐祸的反应，不知道有没有违背创作者本意。

大魔王是个怎样的角色呢？除了暴戾、色情、变态，很难有更多的印象。在反派走俏的今天，混成这样大魔王也只能说是他人生的失败。要想在高逼格的“艺术界”混，反派还需要点精神方面的内容啊！

至于女主角，也是可怜得一逼的角色。曾经是明星的她，在停尸房被人“奸”活，还要忍受一而再，再而三的施暴，最后还不得不在二次死不成时无奈装死。碰上这样的剧情，观众除了嚎什么鬼，真已没什么可表达的了。

剧情与人物的设定都如此单一、片面，还能指望它能好看到哪里去呢？配足噱头，有女权话题，男女主角颜值也不差，多方条件成熟，却在最关键的部分掉坑里，也不怪观众不愿买账。

前几年的一部翻拍电影，《我唾弃你的坟墓》邪典味十足的作品在影迷中风行，血腥暴力的场面与女权主义者的彪悍，以及女主最后的胜利给观众留下了深刻印象。女主的报复手段之残忍也是叫人叹为观止。

这部影片从老版到新版都轮不上精品的水平，却分别在话题性和娱乐感上拔得头筹，招揽了不少同好者追捧者。《安娜》虽然算得上同类型影片，却在这两方面做得非常不足。

论话题，影片的开端噱头很棒，却没有着力讲好一个脑洞为王。女主“复活”之后，戏剧冲击力不够，女主与几位男演员的对手戏也没有太多的创意，悬念的设计也是差强人意。如今的观众习惯了重口味与快节奏，对囿于“文艺”的影片是很难安心观看的，更何况《安娜》的剧情只是看上去像文艺。

电影选择走文艺路线也就意味着减弱了商业化的娱乐性，所以除了影片开头的无节操脑洞外，大魔王与小清新全片都在纠结怎么处理活过来的尸体和跟他们要好却被他们弄死的好友。沉重冗长的剧情，没有丝毫生气，流水账一样的剧情也没在艺术性和思想性、社会性上做出贡献。

那么问题来了，作者通篇的呻吟究竟是为了娱乐观众呢，还是为了装逼，再或者为了自嗨。可是，即使自嗨我也没看到影片自高潮，那它的出现究竟为了什么？

当好电影碰上糟导演或者烂编剧的时候，多好的题材也能被糟践。《安娜》想借这个故事讲一个关于年轻人道德观念和女权的故事，但是火候把握不足，没有把想表达的展示出来，反而让观众看了一场不甚愉快的“灵异”片。

从法理的角度讲，从犯也是犯。1、在误伤哈维后，玻并未及时将哈维送医，虽然是在伊万的胁迫下，但玻也是见死未救。2、在谋杀安娜的事上，虽然玻也是被胁迫，但不能否认他未对安娜施救并参与了谋杀的事实。
从情理的角度，正是这些懦弱的、盲从的助长了罪恶。正如国内发生的公交车内暴力事件，就是人们都懦弱的躲闪，恶人才会造成那么大的危害。

关于死亡的焦虑。人都会死的，但什么时候才算死？假死，脑死，宣告死，生理死，心理死？朱小龙脑死亡，被父母捐献器官，八岁男童脑死亡被捐献器官，行为是否正当？尸体可评价为物，但只有应以尸体之埋葬、管理、祭祀及供奉为目的，不得自由使用、收益及处分。脑死亡非法律规定的死亡，在法律上他还活着，也有被宣告脑死亡后清醒过来的例子。在本片中，弗里茨是名人，但行走在生死边缘时，没有任何特权；在另一方面，像无人区揭示的一样，在繁华都市，也有阳光照不到的角落，在这个角落里，奸尸正常化，坡先前就奸尸行为，而且可拿出炫耀，给裸尸拍照，为逗人玩揭开男尸尸布，死体无隐私，丛林法则优先。最深的焦虑是，如伊布说，他们都认为你死了？在这种情况下，安娜的处境就是裸身置身于野兽横行的荒原，无所凭仗。而这种时刻，我们可能也会遇到，因为我们现在活着，以后终会死去。这点，我认为是本片的主旨与精华。最后安娜杀坡，应该评价为假想防卫，过失致人死亡罪？在丛林法则中，不可苛责一般人有正常化的行为与思维。