世界上最伟大的父亲

如此冷静的叙述却因为不一般的剧情显得尤为出彩。不得不说的是，Robin Williams对这位父亲的诠释真的是很到位，尤其是他那经典的笑容，常有让人分不出是悲伤还是欢乐的恍惚感。
  儿子连自己的照片都无法接受，在青春期性冲动和外在之间无法寻扎平衡点，是个EQ底的小孩。手淫过度而死，
   美丽的女教师根本就没有自我，爱慕虚荣的虚伪的女人啊，连怎么思考都不记得了吧。只会追着表象在跑。校长与另外一个黑人老师亦是如此。
  邻居女人，寂寞的怪茄一个。
  最大的谎言家就是父亲。最难接受凯尔手淫过度而死的人是他自己吧，他最爱的也是自己吧。
  最真实的应该是安德鲁，那个眼睛灵活的孩子。
  我在想是什么使人们变成了这样，在繁杂的表象世界里，什么才是最真实的存在。没有自我意志，一切都只是虚伪的表象而已吧。就像片中父亲，写了多年的书终于得以见天日，有名有利有女人，然而还是逃不过自我，选择了坦白。
   或者可以说，父亲在这个时候已经没有后顾之忧，书出版了，想要的得到了，这时候是该审视自己内心的时候。这就是影片的讽刺之一，人总是在外在得到满足的时候才能转向自己的内心吗？
   不是所有人都这么幸运，为何不能一开始就从自己的内心出发呢？自我真的那么难以接受吗？
  有时候想想，人是多么可悲的存在啊！
  

   看多了罗宾威廉姆斯近几年在家庭喜剧中那充满喜感的肢体表演，让人不禁对其单一的表演方式腻味了，不过多亏今年的《世界上最伟大的父亲》让人还记得起老罗还有身了得的演技。
  片中的兰斯人到中年却依旧平平庸庸地生活在这个社会上，平生最大的梦想就是想将自己的爱好——写作，转变为足以光宗耀祖的地位，当然了如果再有可观的收入的话就更完美了，但上帝似乎并不怜惜这个可怜虫，兰斯的手稿一次次被退回，只有在贺卡上才能看到他的“大作”，在学校里自己的事业也不尽如人意，兰斯的诗歌课由于选课人数太少而面临停开，然而这还不是兰斯倒霉生活的全部，在家里他还有个叫卡尔的笨儿子，卡尔厌倦世界的一切除了sex，儿子只在乎老爸能不能给他买更好的电脑，相对于daddy的称谓卡尔更喜欢用怪胎来代替。兰斯生活中唯一的亮点就是和漂亮的女同事里德的暧昧关系，但可惜的是这还是段地下情。
  罗宾威廉姆斯将失败者兰斯诠释的很成功，想当年的《心灵捕手》中生活一团糟的心理学教授，《房车之旅》里的处处受气的打工仔，可见老罗对于这种略带悲剧色彩的小人物绝对有自己的理解，但细想来现实生活中不正有无数个兰斯吗？很多人在这个世界上都是默默无闻，也都经历着种种的不顺心，同样也期望自己在某方面有所建树，且不说造福人类，最起码也得对得起自己没有枉活在人世，可往往事与愿违，很多人终其一生都是小人物，永远是成功者的陪衬，于是他们寄希望于下一代，但倘若后代又是像卡尔一样的残次品，那这样的人生简直就糟透了。
   然而影片并没有将兰斯倒霉鬼的形象保持到影片结束，相反的给了他一个转机（我想兰斯宁可不要）——卡尔的死亡，每天都有人离开人世，但估计像卡尔这样在手淫时被自己勒死的简直听起来就像个愚蠢之极的笑话，可儿子再不好，父亲还是深深地爱着他，不希望儿子死后还被人嘲笑，于是乎兰斯将卡尔的死伪造成了自杀，因为这样至少不会显得那么傻。而且为了让这一切看起来就更像自杀，兰斯甚至伪造了篇卡尔的自杀笔记，但正是这篇笔记被其他学生阅读后大加赞赏，使那个曾经在学校极不受欢迎的卡尔一夜成了个聪明绝顶的文青，兰斯也打算将这一切进行到底，原因很简单，因为他在维护儿子名声的同时也出名了。影片的讽刺也不言而喻：一个屡屡被退稿的失败者对生活的种种看法只有通过死人的口才能被人们所接受和颂扬，这一切与其说是兰斯的悲剧，更不用说是整个人类社会的不幸，我们也许常常听到类似的故事，某某生前没有丁点名气，而人们发现了其遗留的手稿，从而感慨他们又失去了位伟大的思想家，作家等等等。
  在现如今的社会，我们同样看过了太多的一夜成名，此时兰斯的遭遇就如同那无数故事的翻版，正和那些故事的主角一样，兰斯作为“天才”的父亲周围自然有了很多的人一拥而上，有些是真心祝福的，有些那就不好说了，比如平时不怎么待见他的校长也主动套近乎，不仅将那个差点被自己弄到特殊学校去的卡尔吹成了天才，居然还打算把学校图书馆用卡尔的名字命名；里德小姐更是高调公开他们的恋情；心理医生甚至给兰斯安排了场脱口秀。然而兰斯在脱口秀上那与其说是哭还不如称之为嘲笑的表情让观众明白他心里很清楚这只是场闹剧，只不过他现在正处于风口浪尖，而且他好不容易才换来里德对两人关系的公开，不过最最重要的是卡尔不再是世人眼中的那个怪胎了，作为个深爱着孩子的父亲自然不想让他的一切努力白费，所以他只好继续着谎言。
  也许是安德鲁那席话让兰斯意识到自己终究是个名不见经传的小人物，何必像个演员一样去生活，他最终打算从这场梦中醒来，于是在图书馆的命名仪式上摊了牌，随后的一切当然向着不利于兰斯的方向发展；校长脱口而出的“混蛋”，里德的耳光，学生竖起的中指，众人仇恨的目光。可兰斯这次不再在乎人们的想法，在最后的高潮戏中，兰斯在跑向泳池的路上脱掉了自己的衣服，如同卸掉了人们强加他的种种压力，而在兰斯一跃入水时更是将这种这种释怀发挥到了极致，所以当他露出水面时开心得活像个孩子。。。。
   影片的成功与罗宾威廉姆斯的精彩表演有很大的关系，比如那场兰斯发现卡尔死后，兰斯那痛不欲生的悲伤透过屏幕深深感动了我，对这个小人物的同情也达到顶点；脱口秀上那让人忍俊不禁的表情等等，当然卡尔的演技也不错，和兰斯的几场对手戏都张力十足，把卡尔的“怪”最大化。还有片子的配乐确实非常棒，看的出来导演在这方面下了很多功夫

很喜欢，符合我的价值观。
罗宾威廉姆斯演的男主角是一个混得不咋样的中学老师，写了n本书稿，没一个被出版社看中的，有个上中学的儿子，跟他文艺老爸相反，对音乐、电影、文学、体育等等统统没兴趣，在学校也不招人喜欢。有次这孩子在家玩自缢式自慰把自己给搞死了，男主角回来当然哭个半死，哭完想想还得为亲者讳，就伪造了一封遗书，弄出孩子是对世界绝望所以自杀的假象。
几乎没什么人来参加他儿子的葬礼，男主角回到学校，同事和学生们更有意无意的躲避他，他的诗歌课就剩三两个学生了，同为教师的漂亮情人也投入其它人的怀抱。只有他又老又胖的女邻居，和他儿子唯一的朋友，一个瘦弱阴郁的男孩在他身边安慰他。
正在这时，峰回路转，媒体把他写的那篇又有文采又有深度的遗书公布出来，死去的孩子顿时成为青少年偶像（不是因为文笔好，是因为自杀这件事值得炒作），学生们全跑来他的诗歌课，他成了最受欢迎的老师，本来脚踏两只船的情人同事也公开了和他的关系，在他以他儿子日记的名义出了书之后更被邀请参加脱口秀，他所在学校的校长也要把图书馆以他儿子的名字命名。在命名典礼上，他对着那些疯狂崇拜他儿子的学生和满脸期待的老师们说出了真相。愤怒的情人甩他耳光，学生也竖起中指，但他只是跑到学校游泳馆，脱掉所有衣服，从跳台跳入泳池。（多么直白的象征）
他丢盔卸甲的往家走，他儿子的朋友走过来对他说，我知道那是你写的，你写得很好，别放弃。最后一个镜头是老胖女邻居、儿子孤僻的朋友和他三个人坐在沙发上看他们最爱的僵尸片。
这就是我所认同的。如之前在讨论《骇客帝国》里叛徒赛弗的选择时说的，真实是幸福的基础，真实的荒漠胜过虚幻的完美。真实是1，虚幻是0，再少的欢乐美好乘以1仍有欢乐美好，再多的欢乐美好乘以0都等于0。
我宁愿只有一个又老又丑的胖女人和一个阴郁古怪的孩子爱真实的我，也不愿无数人疯狂迷恋他们以为是我的那个人。

PS.有很多人说，男主角说出真相不合理，故事是为了迎合符合道德教条才硬拗成这样。是啊，对那些把追名逐利看成人生中最重要的事，而且觉得这是放之四海皆准的真理的人，对那些从来也没觉得做真实的自己有什么重要的人来说，男主角的行为确实“不合理”。
但别忘了，男主角一直以来就是“loser”，就甘于做一个“loser”，那些“幸运的降临”在其身上的一切，当然是很多人想要的，但未必就是他想要的。很多人觉得他为做真实的自己放弃了太多，太可惜，可如果那些不是他真正想要的，放弃了又有什么可惜的？人家觉得为那些虚名小利放弃真实的人生放弃做真正的自己才真叫可惜呢。有什么不合理呀。

不要觉得这片子夸张荒唐，而是人类社会就如此夸张荒唐。
不要说有多少卡尔一样的孩子被人称为“怪胎”“智障”“畸形”，在学校被人欺负，被老师认为需要送往特殊学校……我们这个社会仿佛是不需要也不欢迎异类的。人们的所有选择看似合乎现实的逻辑，实际却是一种趋于大同，生怕掉队的被选择，胆小懦弱的本质被强势的数量撑腰壮胆。这种数量延展到整个社会，就是一种深刻的恐怖力量，所谓“沉默的大多数”即便沉默着，有时也会让他们的眼中钉不得好死。
具体到这部影片，卡尔没心没肺不卑不亢的态度，反倒让人欣慰不少，当他在自己独特的趣味的手淫方式中意外死亡时，我以为导演在开玩笑。一个根据观影“老经验”推测出的剧情路线，到这嘎然而止。之后的发展，便进一步剖开了这个社会的表皮，迅速暴露出其内在的荒唐与悲哀。影片以相当夸张的基调跟主人公急转直上的生活境遇改变告诉我们：看吧，其实这种事情就发生在你我他的身上，而且你们很可能都是促成其中的一分子。被老爹包装过的卡尔迅速成为人们心中膜拜的文青偶像，他的死与他的文字相互催化作用，魅力无可比拟，促成一个巨大的供所有人意淫的舞台。而真正写出如此智慧文字的卡尔他老爹，从始终的无人关注，到最后的被众人转脸比出中指，其实彼此都从未改变过。没有人发现，也没有人愿意拨开平凡不济的表象去欣赏他的智慧与善良，去除了包装，人们心中的圣经可以立刻变成一坨屎。当然，除了同样“智障”的安德森跟邻居欧巴桑，愿他们永远那么酷。

人说，老婆总是别人的好，儿子总是自己的好。这世界上绝大部分的家长，都认为，自己的孩子是最聪明的，最好的。

假如不幸，摊上这样愚蠢、幼稚、长相普通、满脑子青春期情欲的儿子呢？父亲的理智承认这是个不讨人喜欢的孩子，自己也不甚喜欢自家的儿子种种荒唐，可是，儿子毕竟是儿子。从情感上，父亲并不接受自己的儿子是一个不完美的、讨人厌的孩子。

儿子做错的事情，父亲千方百计去遮掩，儿子的蠢笨，父亲用谎言将他变成智慧，以至于大家都觉得一定是自己错了，没有在这个聪明儿子生前认识到他的伟大。这是父亲为儿子做的最大的贡献，他把死去的儿子变成了一个神。（不知道大家记不记得，有一个女生的T恤上甚至印了WWKD的字样，本来这是基督教的一个短语，意思是WHAT WOULD JESUS DO，被学生们用KYLE替换了JESUS）

然而谎言毕竟是谎言，你得撒一百个谎去圆第一个谎。直到你自己也觉得无法继续。

其实，作为父亲，他知道儿子的一切坏，只是，同样作为父亲，他不愿意承认而已。真正认识儿子的，除了父亲，只有他的唯一的朋友。当父亲站在一堆黄色杂志面前痛哭的时候，那才是父亲真实的哀恸。所有的惋惜、所有的挫败感、所有的哀伤都在里面了。他后来所做的一切，并没有让他更加怀念儿子，你甚至再也看不到父亲哀伤的表情，因为那被造出来的优秀的人，根本不是他的儿子了。是那儿子的朋友的怀疑和责骂，让做父亲的从一场造神运动中想起了真正的儿子。

父亲之伟大，不在于他为了维护儿子形象而做的种种努力，不在于他最后诚实的击破了自己的谎言，而在于结局。父亲，儿子生前唯一好友，被儿子偷窥过的肥老太婆，三个寂寞的人一起看电视，父亲瞟了一眼儿子的照片，恍如儿子也一起在看电视一样。父亲的脸上浮现出满足平静的笑脸。

他终于接纳了自己的儿子——按他本来的样子，接纳他所有的缺点和不足，没有条件的接纳。正如他在图书馆捐赠仪式上所说，我也不喜欢他，我爱他。

爱，没有条件，不因为你是最好的才爱你，如果爱有条件，那就不是真正的爱。因为爱，我承认你不讨人喜欢，我承认你一切的不足。因为爱，我接纳你。

全世界都不喜欢你，我也爱你，因为，你是我儿，我是你父。

总的说来，影片所讲述的是一个很有想法且拥有着令人没办法容忍的喧闹气息的喜剧故事，全部都是围绕着一个男人展开的，在经历了一系列变故和随后发生的连锁反应之后，他意识到曾经完全不被他看在眼里的东西，最后竟然变成了他的快乐之源……原来心灵上的孤独与环境方面的孤离竟然存在着如此巨大的差别。

　　过惯了随遇而安的生活的兰斯·克莱顿(罗宾·威廉斯饰)不得不学习是如何让自己彻底地安顿下来，他一直梦想着要成为一位声名显赫、家财万贯的作家，可惜至今为止，他最大的成就就是在一所高中当诗歌老师。兰斯惟一的儿子凯尔(达里尔·沙巴拉饰)则是一个彻头彻尾的小混蛋，时刻不让他的爸爸安生--凯尔正在和他们学校里可爱迷人的艺术老师克莱尔(阿丽克谢·吉尔莫饰)约会，显然，她并没有严肃对待这种不成熟的爱情，即使她已经公开承认了自己正在和学生谈恋爱的事实。

　　随后，一场无法形容的怪异的意外事故的发生，让兰斯发现自己正在遭受的是这个世界上最可悲的惨剧，不过这同时也代表着他生活中的一个巨大的机会，他突然之间需要面对的是所有名望、财富和流行的可能性，满足了他曾有过的一切梦想，他很快就有点摆不正自己的位置了。

幕后花絮

　　【不同寻常的电影之路】

　　影片由从喜剧演员晋升成为电影人的鲍勃·格德斯维特(Bob Goldthwait)自编自导--从电视现场节目和真人秀的世界里一路走来，算算也过了20多年的光阴了，不过迫使格德斯维特跨入电影行业的真正原因，还在于他想要讲述一个自己真正能够把握的情感故事，格德斯维特说：“哪怕最后只有一位观众看到了我的电影作品，我也算是达到了最初的目的了，因为一位热情的观众足以让我兴奋到几天都没办法阖眼，所以当我获悉《世界上最伟大的父亲》得到了参加圣丹斯电影节的许可时，忍不住浑身上下都在激动地颤抖……我之前拍摄的那部《莫惹是非》(Stay)也曾参加过2006年的圣丹斯电影节剧情类的竞赛片单元的角逐，那一次自然成为了我终生难以忘怀的回忆--我觉得电影节上的观众要更具有包容性和接纳性，甚至已经到了一种有点荒谬的地步。正是因为有了那样一次愉快的经历，所以我希望自己能够继续和朋友们一起拍摄我们都想看到的那类电影作品，根据自己的主张，游离在主流电影工业之外。我一直都在想，如果我足够幸运，能够达成所愿的话，和热情洋溢的观众们一起观看我们制作的电影，那么我在这个圈子里经历了超过25年的洗礼之后，也算是终于找到了我真正喜欢的东西了，而且我感觉自己在这里要更加地快活、自在。”

　　鲍勃·格德斯维特曾经说过，如果他能拥有一台时光穿梭机的话，那么他一定要回到上世纪80年代，给当时只有22岁的自己发出警告：“千万别拍《金牌警校军》(Police Academy)系列电影。”其实了解格德斯维特的人都知道，正是这套系列影片奠定了他在喜剧行业的表演风格，即使到了现在，观众仍然最认同的是格德斯维特在镜头前有点疯狂的搞怪。除此之外，他还积极地致力于电视剧的幕后工作，并最终找到了真正值得为之付出的兴趣所在--电影制作。格德斯维特最新的电影作品《世界上最伟大的父亲》拥有的就是一种顽皮的智慧，算得上是对那种愚蠢的生活中的失败者的一首颂诗，影片的主角是一个带点讽刺意味的自恋狂，由罗宾·威廉斯(Robin Williams)饰演，因为发生了一起意外事故，让他重新找到了生活方向。

　　对于鲍勃·格德斯维特来说，《世界上最伟大的父亲》无疑代表他记忆中、继《莫惹是非》之后第二个最值得骄傲和纪念的完美亮相，当他看到在圣丹斯电影节上观影的人群发出了满意的赞叹之后，忍不住泪流满面，格德斯维特承认道：“那种感觉真的是太疯狂了，已经完全超出了我的预期，尤其是在我意识到不仅仅只有一个观众喜欢它的时候……当然，我并不是为了圣丹斯电影节才制作这部影片的，但是在独立制片的领域里，我发现自己要更加地自由、不受约束，我甚至能够感觉得到大银幕和观众之间所建立起来的那种可怕的联系--我想，这也是我继续在电影之路上一路前行的惟一动力。我对为自己的名望增添无谓的光环并不感兴趣，不过我也从没有产生过自我厌恶的情绪，我就是一个普普通通的人，甚至不能称之为一个好演员。我知道自己非常擅长喜剧表演，有本事让观众发出大笑声，但是在这个行业里，比我优秀的大有人在- -有的时候，我领着女儿去洛杉矶的艺术学院看一些著名的喜剧明星的现场表演，看过之后她总是对我说，‘爸爸，你真是一个糟糕的演员。’我知道女儿说的都是实话，所以我决定寻找另外一个我真正喜爱的事业，比如说拍电影。”

　　而鲍勃·格德斯维特之所以会对电影制作产生这么强烈的兴趣，最初的时候还要源于别人对他的请求不断地拒绝，格德斯维特表示：“一直以来，根本就没有人愿意雇我拍电影，没想到这反而激起了我对这个行业的无限热爱，我花了很多年的时间去不断地充实自己，就为了有朝一日不让人再拒绝我……当我还是个少年郎的时候，就已经开始在夜总会的舞台上表演单人喜剧了，学习如何才能在人前制造出快乐的气氛，让观众从中获得乐趣，那个时候我才20岁。后来，我身边都是做类似的表演的朋友，我反而对这片舞台渐渐失去了兴趣。很快，我就成了一位喜剧专业户，渐渐开辟出属于自己的风格特色，我变成了一个彻头彻尾的‘开心果’--这也是为什么我想坐时间机器回到过去的原因，我要告诉22 岁的我，别接下《金牌警校军》的工作。其实有的时候，我总是忍不住回想，如果当时我直接去电影学院进修充电，是不是现在所面对的就是一个完全不同的局面呢？也许我对电影制作始终处在一种懵懂的状态下，并不是什么坏事，相信没那么多专业的条条框框的限制，我反而能够更加自由地发挥自己的想象力。”

【“怪胎”同盟会】

　　《世界上最伟大的父亲》更像是一个对所有生活中会碰到的棘手问题的综合，然后再以喜剧的形式讲述出来，鲍勃·格德斯维特解释道：“我想这也是罗宾·威廉斯愿意参与进来和我一起制作这部影片的原因，他所看中的正是故事里突出的喜剧重点和人物性格……我只想拍摄一部能够真正让自己发笑的电影作品，一般情况下，我看瑞奇·热维斯(Ricky Gervais)的真人秀会乐得前仰后合，还有像《临时演员》(Extras)和《办公室》(The Office)这样的电视剧也非常符合我的笑点--所以观众们能够从《世界上最伟大的父亲》中找到很多类似的喜剧元素，里面全都是我喜欢的内容。当我回想这其中的原因时，一下子就明白了我之所以会喜欢这样的作品，是因为我本来就属于工人阶级，生长在一个的天主教的家庭里。就电影方面来说，我能从伍迪·艾伦 (Woody Allen)的作品中找到很多共鸣，这个在曼哈顿的犹太小老头实在是太有智慧了。我虽然从没上过大学，却爱死了他在上世纪七、八十年代拍摄、全部都是根据他从自己的生活提炼出的元素和人与人的关系改编而成的喜剧故事，我想这些影片对我可能产生过更加深远的影响。”

　　从《莫惹是非》到《世界上最伟大的父亲》，鲍勃·格德斯维特所关注的都是一些跳脱出主流文化之外的人物，他似乎对这些“怪胎”和生活中的失败者拥有着异乎寻常的兴趣，格德斯维特说：“基本上而言，我的作品都是对焦在一些‘局外人’身上的，我惟一关心的就是这些完全没有取胜希望的失败者的命运，而且每次我一看到围绕着类似的‘怪胎’展开的电影故事，就忍不住开始发狂……这些人物在影片中都是通过一种很有气概的描写方式展示出来的，因为他们无一例外，都想要变得举足轻重，却始终找不到正确的手段--不过这里面最最让人感到不可思议的是，原来反传统文化早就已经不再流行了。”

　　总的来说，《世界上最伟大的父亲》并不是那种会让人产生如沐春风的舒服感的喜剧作品，有的时候甚至会感到些许的痛苦，包括一些精神不济的颓废，不过鲍勃·格德斯维特制作这部影片的本意其实并不是要让观众感到难过，他表示：“我还记得有一天我无所事事地坐在那里，然后就突然涌现出了创作灵感，当时我的想法是，‘这可能是最让人震惊的电影概念了。’不过一般情况而言，我制作的影片都拥有一个完整的发展过程，至少对结局的处理应该是最先明确的，然后再以此往前类推……那种感觉就好像罗宾·威廉斯的角色兰斯在影片中说的一句话，‘我是不会和那些对我不友好的人扯上关系的。’”

　　鲍勃·格德斯维特决定将未来的发展方向仍然圈定在独立制作的领域里，他希望自己能够拥有的是一个不拘一格的自由空间，格德斯维特继续说：“反正这里有的是‘怪胎’可供挖掘……虽然我连这种类型的电影是否有观众群体都不知道，但是当我走进这个行业之初，就没把心思放在所谓的市场前景上，我只制作自己真正愿意拍的东西--所以对于我来说，我需要担心的事情暂时还没有发生过。”

　　之所以选择制作这种“小型”的独立电影，倒也不是因为预算方面的考量，鲍勃·格德斯维特承认道：“我当然也有过一些比较‘费钱’的电影想法，只不过我对这些故事概念还没有形成一个完整的结构，不想单纯为了制作而制作，甚至在某些地方做出妥协化的处理，但是这并不意味着我就不懂什么叫做合作……而且我实在是不愿意经历一家电影公司过于繁琐的程序，那样只能完全扼制住我的讲故事空间。比如说我的上一部影片《莫惹是非》，里面有一个人物原型就是我在现实生活中的哥哥，我可不愿意让别人在旁边指手画脚，对我说我的哥哥在影片中看起来应该是什么什么样的。包括这部《世界上最伟大的父亲》在内，我从不轻视任何一个出现在画面中的角色，我关心这里的每一个人物，也许他们中有一些让我感觉没有那么疯狂，但并不代表我就会弃之不顾，因为每一个角色都有其存在的意义。每当我在创作一部电影作品的时候，就会想起普莱斯顿·斯特奇斯(Preston Sturges)，要知道他的影片都有点像是寓言故事，全部是由里面的角色来驱使着内容上的发展的，显得非常具有现实主义风采，然后他还会在里面添加一些喜剧的作料--在这一方面，我采取的是一种和斯特奇斯非常相似的故事表现手段，由此来衬托出来里面滑稽搞怪的那一部分。”