剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 第六集 一段感情在两个人心中是一样的吗
看了第6集Adam追着Hannah一定要她去看他拍的电影，想知道他对那段感情的理解是否和她的一样，突然很感慨，一段感情结束后，双方对这段感情的看法和在彼此生命中的地位是一样的吗？
很可能他觉得撕心裂肺天摇地动，她却只当作一段小插曲。
而我们对感情的态度和从中获取的东西，让我们成长，这是谁都变不了的。
每个人的生命路途都不一样，不同的道路相遇，为彼此的生命故事折射出光，就够了，不必追求对方的故事是否和自己的版本一样。
2 ) 第三集好棒！
这集好棒！IMDB8.7实至名归。每一季中Lena Dunham的solo集都会深刻地从一个角度剖析男女权力平衡的问题，这集讲的是利用崇拜心理实施的rape，从一开始的压倒性对男作家的抨击，到随着剧情变化让我们看到男作家同样作为受害者出现，再一个大反转完美描述了也许真实发生在很多弱小的崇拜者身上的一幕。
整集就是两个人在一间公寓里的对话，这其实也是我最佩服的一类剧本，台词斟字酌句功底了得！
3 ) 我想住在好楼里，看着窗外的破楼
2017年秋末，我看完了《都市女孩》六季剧情。所有剧集完整看下来后，我对这部美剧的印象只有：衰和现实。毕竟有相似的经历，因此经常将主角们陷入泥淖中不懂得想办法挣脱、面对现实只知道抱怨之类的情景投射到自己身上，但现在的我非常讨厌这种状态，因此对《都市女孩》里面的几位主角都喜欢不起来。
不过，Adam是个例外。虽然有点odd，但在这部美剧里，他是最脚踏实地、有目标在做自己事情的人，很少抱怨自己的生活。要让我说，Adam后面几季的正面表现，综合了其他几位主角从头到尾的负面情绪，不然这部剧会更衰。
好，现在把楼正过来。
由于是最终季，在延续前几季的风格时，第六季也顺便交代了各位主角的归宿。在交代ray最终结局的第八集里，肖莎娜的朋友阿比盖尔提出的问题让我印象深刻：
“你们是愿意住在破楼里，看着窗外的好楼？还是愿意住在好楼里，看着窗外的破楼？”
当看到这个问题时，我其实都不知道怎么该回答，因为跟肖莎娜一样，我并不懂这个问题究竟什么意思。不过，当肖莎娜回答“住破楼看好楼”时，我是赞同这个答案的。
但阿比盖尔和ray的对话直接否定了这个答案，否定的原因，在当时的我看来也是一头雾水。
阿比盖尔和ray解释说，这个问题实际上是在探究他人最真实、最深刻的内心，很多人都会选择回答“住破楼看好楼”，似乎这个答案会让他们看起来很深刻，但实际上这个答案最肤浅，因为它说明只要不用审视最真实的自己，你就用不在乎结构上的缺陷。
excuse me？最肤浅？why？当意识到这个问题不简单时，在看完这部剧后的长段时间里，我都在思考这个问题究竟想问的是什么，因为我隐隐觉得，如果我想透了这个问题，将会有不小的收获，事实证明确实如此。
在想通这个问题背后隐藏的含义后，我完全赞同阿比盖尔的话：它确实是一个探究他人最真实内心的办法。
问题里面的“楼”代表的是人的内心，整个问题翻译过来就是，追求内在美是你的真正想法吗？如果我直接这样问，任何人都会选择是，可一旦换成阿比盖尔的问题，相信很多人就会跟肖莎娜一样回答“住破楼看好楼”，为什么这样？
如果只是把“楼”当成居住之所，那么“住破楼看好楼”这个答案确实没错，而且还带有一丝的“奉献”精神，但它的潜台词却是:住所是可以换的呀，一开始旧点没关系，反正外面的楼好看，在住进新楼前这些窗外美景正好可以调剂生活，一点损失都没有。
如此完美的回答，傻瓜才不选，但也正好落入了这个问题的圈套。其实当听到这个问题时，你就已经知道它不简单，但又没办法得其要领，最终只能按照你自认为的最佳答案来回答。
这就是问题的精妙之处：当“内在”换成另外一幅模样时，你还能辨认得出它来吗？看来很多人的答案是“否”。
一个人说自己喜欢“追求内在”很简单，但究竟真实与否却很难判断，这个问题完美解决了该难题。从答案来看，很多人真正追求、中意的实则是“追求内在美”给他们带来的各种便利和赞美。就如有时候，你表现的很善良并非因为你真的善良，而是因为表现的很善良能够获得社会或者他人甚至关键人物的赞美，当你把内在变成一种手段，而非真心追求时，在“好楼破楼”之问面前，你只会原形毕露。
可即使这样，也有刻意与无意识之分，刻意如此的有之，无意识之人亦存在。刻意如此的人至少了解自己的真实想法，他们是主动选择和接受了“破楼”；那那些无意识之人呢？在这物欲横流、人生步伐越来越快的世界里，他们可曾认真审视、观察过真实的自己？可曾想过，在选择观赏窗外好楼时，已将自己永久锁在了那栋破楼内？
有人可能会说，事实上，在我们的生活里不会有人问这样的问题，这样也就不会暴露自己。是啊，多么悲哀，在我们的生活里，就连被问及这种问题的机会都没有，那温水中的青蛙，就是我们的写照。
4 ) 被侮辱与被损害的（S06E03）
没有办法用自己的准则理解周遭事物，这是一个可怕的发现。我们不想被人仅仅以性或利益的眼光凝视，我们反对他人将我们视为一个引发情绪的物件，我们试图去理解他人，并希望他人也同样努力地来理解我们。我们维持自己的生活，遇见一些人，对对方抱有如此的希望。但很多时候，我们会发现他们对这类尝试抱以漠然的态度。有些男人在24小时内就要解开自己的裤头，有些女人得寸进尺地希望得到生活或情感的依靠。为了将可见或不可见的拉链拉开，他们做出的努力值得尊敬：暴露自己的弱点，做出坦诚的样子，轻易对对方的期待做出许诺。可怕的事情是，他们做出这种行为时，也许并没有什么恶意或性压迫的企图。而我们呢，我们并没有自己想象的那么聪明。最可怕的是，这两个人群的划分似乎也是荒谬的。
《Girls》里，女主角Hannah写了一篇长文讨伐涉嫌性侵的著名作家。他四处巡回演讲，将女观众带回旅馆并享受口舌服务。Hannah受邀来到他家，做好了被威胁和恐吓的准备。但与此相反，作家温和、神经质，甚至有些纤弱。他坦言自己的生活受到了巨大的影响以至于无法入睡，他当着她的面和前妻通话，对自己的家庭问题毫不避讳。然后他问Hannah凭什么在并不了解真相的情况下，还能对他进行这样的抨击。Hannah的回答十分尖锐：这些女孩儿崇拜他，而他作为一个得过国家图书奖的知名作家，在心理和地位上都有明显优势。当她们跟他喝酒聊天并回到旅馆时，这不是一个平等的约会场景。他是她们的偶像，导师，倾慕对象，在这种压力下，这些女孩儿要如何拒绝他提出的性要求？即使当时的一切在作家看来完全是自愿，这在行为上也是一种压迫。更何况这些女孩儿事后回忆起来，确定自己是被强迫着口交了。
作家表示反对。争论后，他找出一份手稿让Hannah阅读。在这个文本里，那个替他口交的女孩儿忧伤而冷漠。文本中的“我”试图和她交流，她却说“别说这些了，不上我就算了”。这种自我放弃式的交付引发了“我”的忧伤。该文本风格流畅有力，静水深流的描述和对女性带有同情的凝视很容易引发读者的信任。读毕，作家说他后悔的不是和这个女孩儿发生了关系，而是自己没有进一步试图了解她，没有了解她的忧伤和放弃后究竟是什么东西。这样的话是很动人的，随后他说：“可是我还有机会了解你，你很聪明，你有什么样的梦想？”
于是他们就谈了文学和梦想。这是危险的事。
他送她菲利普罗斯的签名本，他对她十分坦诚，夸赞她的才华和机敏，甚至原谅她的尖刻，在她面前躺下并说自己很久没有这么放松过了。于是在他的邀请下Hannah躺在他身边。有什么好害怕的呢，两人都衣着齐整。空气里，关于文学、智慧和明亮未来的话语还在下落。这是一个干净明亮的地方。
他侧过身，将阴茎掏出来放在她的手边。
没法用自己的原则理解周围的事物，这是一个可怕的发现。慢慢长大的过程中，我们发现人并非生而平等，世界也并不按照道理运行——平等是年少时轻信的道理之一。这种不平等并不是经济、地位或才能上的不平等，这些并非恶意。不平等是话语上的不平等。有些人说的话被当做原则来尊重，有些人说的话就像坠入空气。Hannah在坐下的第一时间就表达了自己对这类事件的观点：你占有优势，你有操控别人的能力和资源，你也应该知道这点。可是你还是使用这些资源来满足自己的欲望，而对这些女孩儿受到的压迫视而不见。“一个我喜欢的男作家是个人渣。这种情况再发生一次，我就要冲出去杀人了。”她自己在文章中这么写。但后来这个房间里发生的正是这样的事：他使用他的资源、才华和前辈的地位让她放松了警惕，一个转身，她就成了另一个她曾经发文声援的女孩儿。
然而最可怕的发现并不是自己的原则和周遭世界格格不入，或自己的话语没有重量。最可怕的发现是，我们本身都就不自洽。我们说出的话甚至难以被自己执行。在进门前，Hannah在电梯里对着玻璃补上口红；她知道自己不会撤回稿件或道歉，出于好奇却仍然应邀前来；她在卫生间擦拭自己的腋下和下体；在得知自己是唯一一个被约谈的撰稿人，在对方说她极其聪明时，她都掩饰不住自己的欣喜。对方把菲利普罗斯的书送给她时，她十分感动，以至于他掏出阴茎后，她看了看，伸手握住了它，然后才猛地从床上弹起。是她没有自己想象中的那么聪明而机警吗？在什么时候她抹去了对他的判断：强奸犯，滥用资源的人，性压迫者。这些判断先被一一推翻，在最后又被猛然证实。这不是她的责任，但她确实自负而轻信。和很多人一样，她仍然相信人一脸诚恳说出的不是谎言，相信说出自己童年被猥亵的经历后，对方能够明白什么叫“替被排挤到边缘的女性发声”。但是没有，这些都没有发生。她不是那个特殊的、聪明的、令人产生柏拉图式激赏的女孩儿，她只是那些年轻又容易被迷惑的女孩儿中的一个而已。而她的聪明只是坐实了作家的观点：你们知道我要干什么，你们都是自愿的。
后来我常常想到这些被侮辱和被损害的人。以至于后来，我也觉得我是他们中的一员。这件事情的可怕之处并不在于我们遭受了侮辱和伤害，而在于我们当时并不在乎这种侮辱和伤害，或不称之为损害。这种隐蔽的愤怒，从前没有发现。以前无论被如何对待，都以为大家所说的人人平等不仅仅是口号而已。但现在骗局已放下它的面具，很多事情，都慢慢想起来。可这迟钝都是会被指责的迟钝。
说到底，这件事和身体无关，和作为符号的身体有关；这件事和力量无关，和作为权力的力量有关；而终究它们和语言无关，和宣扬等级和规诫的语言有关。这大概是人生节点中最重要的一课，即原来我们也是被侮辱与被损害的，而这侮辱和损害竟然并不是针对作为个体的我们。
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去年这个时候写的，那时候米兔才刚刚开始，挺神奇的。
前阵子慢慢清楚了什么叫穷人的愤怒。而你我怎能指责穷人的愤怒？——毕竟总有一天都会对此感同身受。
5 ) girls s06e03 ：American bitch
先回顾一下“One Man's Trash”：
Hannah因为扔错垃圾的琐事跑到了42岁独居自我封闭的Joshua的家里，离婚中年危机老男人和年轻微胖冲动的年轻女孩，发生了连续几天的亲密关系，是一集只有两个人物和靠大量对白完成的剧。同样精彩和难以忘记的是《绝命毒师》第三季第十集，老白和小粉被关在封闭的地下制毒实验室里，围绕打苍蝇进行了一次无休止的对话、争吵，矛盾自立自破，也是让人看得很过瘾。
但是我会更喜欢“One Man's Trash”，就是精致的如同理查德耶茨笔下的中产家庭一样，况且里面有我最爱没有之一的一段台词——
-I want to be happy.
-Of course you do. Everyone does.
-Yeah, but I didn't think that I did. I made a promise such a long time ago that I was gonna take in experiences, all of them, so that I could tell other people about them and maybe save them, but it gets so tiring... Trying to take in all the experience for everybody, letting anyone say anything to me. Then I came here, and I see you. And you've got the fruit in the bowl and the fridge with the stuff. The robe, and you're touching me the way that... I realize I'm not different. You know? I want what everyone wants. I want what they all want. I want all the things... I just want to be happy.
（以下一段摘自//movie.douban.com/review/5791030/）Richard Shepard的摄影对表现主题的作用很大，他很明智地用镜头把两个角色隔离开，很少让他们同时出现在同一镜头中，而且当他们处于同一镜头中时，摄像机离演员也足够远，因此观众不会觉得他们正在建立真正的亲密关系，更像是在模仿。我最喜欢的镜头是在Hannah和Joshua半裸打完乒乓球以后，他们安静地坐在院子里的桌边，Joshua读着报纸，这时他背对着镜头，观众无法与他建立情感联系，而且他正在专心读着报纸，因此他也没有和观众面对的角色建立情感联系。镜头缓慢地推近Hannah的脸，她正在给从她旁边的果盘里拿的橙子剥皮，盯着看Joshua读报纸。看着Hannah这样做是件很奇妙的事，想着她此时此刻正在想些什么。紧接着的镜头也让我们足够接近角色能观察到在Joshua眼中的Hannah是什么样的。这很奇妙，在这个剧集的中段，有些事情让人心疼，两人所有的无聊苦闷都展现了出来，而且同时这也让他们从中解脱出来那么一小会儿。这是一篇散文，它只能是一篇散文。
很巧，当然不是很巧，Richard Shepard是第六季第三集的导演，所以同样有着细节堪称完美，画面非常干净、角色和观众的视角独特的特点。比起第二季，这一集的画面更加没有其他的杂物Hannah直接走进一个建筑，公寓里通过作家龟毛的让人脱鞋、整齐码放的畅销书和漂亮的家具，就很能说明作家自恋又细腻的人物性格和精神状态。
两人对坐而谈，从这个阶段就几乎没有把两个对话人物放在一个镜头里，像是访谈节目，也从对话里了解到因为Hannah评论了该作家在签售途中让大学生给他blowjob的事情，作家表示不满想和Hannah谈谈，他们就分别执念于“这是在帮助女性表达”和“过分夸大私人事物带来烦恼”的观点中。其间作家接了一个来自前妻的冗长的电话，Hannah则自己参观房子，顺便去洗手间。她用卫生纸擦了自己的腋下和下体，这个细节很有意思，一方面她紧张出汗，另一方面，擦拭下体，很清楚的表明Hannah意识到也许会同这个男人发生性关系。
接下来场景转移到厨房，作家开始辩解那些女人都是主动进行blowjob，他的辩解是强势的，不断打断Hannah说话，不断凸显“这没有什么”以及“我不完美但不赖我”的中心思想；其后Hannah站起来喝水，她站着说了一件小时候读书被老师擦边球猥亵的故事，也很强势，用“不平等权利下寻求关注和存在的女性”的心理来进行反驳。这让我想起我在初中的时候也有这样一位语文老师，全班女生都被他摸过，从手到颈部到肩膀，甚至他会用拇指弹女生bra的肩带。没有人进行具体而有力的抗争，只是在私底下说起这是个老色鬼，但也并不认为很糟糕。用权利和地位悬殊导致的这种奇妙待遇，成功的反驳了作家“那些女孩只是想通过攀附特别事情获得经验和故事”的说法。
而在这一阶段，镜头的处理更加极端，不仅几乎没有同框画面，更是在人物强势表达的时候是站着的，而对方坐在凳子上，这种高度视觉差异就太过于明显。
接着用几张水彩画作为过渡，我个人很喜欢这个小细节，很多电视剧的过渡场景都是通过拍摄室内窗外景物，而在这里换成了图画，感觉增加了距离感也从之前明显冲突的情感里抽离出来。作家读了一段自己的文字，并要求Hannah接着读下去，是他描写的一位女性主动给他进行blowjob的小故事，文字很优美而略带感伤。作家首先说感到难过的不是个人隐私被抨击或曲解，而是没有好好了解那位给他blowjob的美丽忧伤的女人，随即又不乏真诚的恭维Hannah聪明，想通过了解她来缓解之前的罪恶感。两人坐到沙发上，画面也表现了这种打成共识的平衡，甚至是愉悦的。
相交甚欢之后，作家邀请Hannah到床上躺一躺，这个转折很突兀，年轻女孩刚刚相信他，却又带着深重的疑虑，也或许这也是她所希望的，所以Hannah还是过去躺下了。作家翻身面向Hannah，拉开裤子拉料，掏出dick。看到这里我都震惊了，不是出于对剧情的震惊，HBO的大尺度我知道，莉娜喜欢各种裸露我也知道，但是完全没有打码的清楚的掏出一个男性生殖器的镜头？上一次见到还是《真爱如血》，混乱的群交场景里面飞快的跑过一个完全赤裸的男人，但是在这一集，可是清清楚楚明明白白。
可能是我自己过度解读，我觉得这个镜头也是莉娜表达平权的一个方式，毕竟在众多美剧中，尤其有线台和网络台上，女性正面全裸早就见怪不怪了，某种意义就是物化女性身体。但是男演员始终有那么一个点遮遮掩掩，现在算是给他们机会展现神奇大屌了，也感受因为屌而被忘记脑子的快乐。
图我截了，豆娘小气还是不放了。
Hannah看了看，顺手握住了，然后她跳开，扔掉作家送给她的书，想逃跑。这个时候作家真是面目可憎啊，好可怕啊，这才是大转折啊。
最后她要离开的时候，作家那个“抑郁症”女儿来了，阳光甜美要表演长笛。长笛的曲调和Rihanna的《Desprado》无缝衔接在一起，突然就让整部色调单一并且很安静的片子变得嘈杂鲜艳起来。结尾真是非常棒，Hannah走出公寓楼，一群穿着各种裙子的女人与她反向走去，越来越多，并且走进了那栋公寓。完全就是讽刺和点题“American bitch”，如同作家所说，总有贱货要害他。
结尾就很清晰明了，还是在说年轻女孩在性别和地位上的缺失所产生的某些问题，只是这种不幸的切入点很微妙，几乎可以察觉不到。现在说女权的很多，但是像这样的表达不多见，甚至会被说成小题大做或者别的什么，真的就都怪姑娘们犯贱么？Hannah没给出什么答案，倒是比起第二季她迷恋那个中产男人，却发现永远走不进去略微失落而离去，这次是愤然的，在没有继续犯错的情况下就走了，是成长了不少。
6 ) 开播前一篇Vulture的采访 “A Final Vent Session With the Girls of Girls”
有错误见谅，先贴上原文地址。
（原文载 http://www.vulture.com/2017/02/girls-hbo-final-vent-session.html）
电视剧《衰姐们》总是不缺话题。在过去的五季中，这部HBO的剧集激起了关于荧幕形象、阶层特权、身体政治的讨论，甚至盖过了剧本身的风头。周日晚上，这部剧的最终季将播出首集。日前，主演莉娜邓纳姆(LD)、艾莉森威廉姆斯(AW)、杰米玛科克(JK)、佐莎马梅特(ZM)作客Vulture杂志，敞露自己曾遭遇的批评与失意。此外，她们还回顾了往日时光，与角色同步起伏的心情、拍摄性爱镜头的场面，指出四个女孩子里面谁更加成熟。四位姑娘一致同意，在第六季的最终，索珊娜（Shoshanna）是“走得最远”的那个人。
《衰姐们》首播时没收到什么好的反响，它触及了一些当时正在激化的议题，尤其是那过份失意的荧幕形象（主角们都太丧啦），立场也并不讨好。观众不能领会剧集的幽默，主角的自省。有时，甚至都很难说这就是一部严格意义上的电视剧。
LD： 甚至都没人问过我们这部剧的制作。他们只想知道，“有那么多人讨厌你，你什么感觉？”
ZM：你为什么有那么多裸露镜头？
AW：这些问题应该去问真人秀明星，我没开玩笑。
如今回头再看，你觉得是什么使得《衰姐们》成为了一部触动我们的作品？
LD：首先我想说三点。第一，我们从来不抗拒批评。每个产业都需要多元的对话，我们的剧就是以对话开场的，在（接纳对话）这点上当然义不容辞。我想我们捕捉到了作为年轻女人的真实生活。这给人连结感、归属感，她们也希望通过这部剧被人了解。这是很棒的一点，男性制片人很难做到。那些质疑没给我带来什么好处。有人觉得这部剧的笑点只属于特定群体，觉得我们不过是在讲白人中产女性的态度，在讲自我的意识，这都没什么意义。因为我们也是四个傻乎乎的白人女孩，有时候自己也搞不清在写什么、演什么。
JK：正是如此。
LD：所有人都在说，“这太粗糙了”，而我们的反应就是，“嗯，我们正在写呢...”
AW：我们就是要把它写得粗糙点。
LD：这挺讽刺的，剖析了很典型的一种美国女性。比起杀手、毒贩、强奸犯，那个复杂、一团糟、有时不怎么吸引人的女性角色可能更招人讨厌，能发现这点也很有意思。
ZM：因为人们会把故事和现实分开。他们会觉得，“哦，那个人不是真实的，杀人，强奸，这都是虚构。”
LD：能对此进行诸多文化上的讨论，我们很幸运，但我还要说，我们有一帮超赞的班底，最有天赋的制作团队，每天一点点突破极限，如果只把我们当作是《橘郡风云》（2003-2007年福克斯电视台播出的一部肥皂剧，主要讲述青少年的生活），这没道理，也让人沮丧。
AW：通常有文章提到我们的时候，总是用剧里的真名。这点我想你们Vulture杂志也逃不出干系吧。比如写个“艾莉森被舔xx”啦，事实可不是那么回事儿。
LD：对，这叫“假新闻”。（原文是fake news，Lena大概是在说前阵子川普对CNN的指控hhh）
AW：而且我想这种情况不会发生在其他的剧集或者演员身上，尤其是男演员。我可没看到过有人写“布莱恩·科兰斯顿（《绝命毒师》主演）怎么怎么样了”
LD：“布莱恩·科兰斯顿杀了他全家”
JK：有一个批评说，如果你的剧里没有各种肤色的角色，你怎么能做多元文化上的讨论呢？几年前我就对Vulture杂志说过，不知道怎么接受采访的时候，我就去想那些最重要的事，现在也是。这个剧不是什么大项目，别把它想的那么吓人。我们在讲一个事实，并不企图使其永恒。有人可能会反驳说文化和艺术，这两个东西是共生的。但如果，你给一个作者开了个玩笑，然后作者信了，就很认真的把它写了下来，这也太荒谬了吧。
LD：我总是要说，“好我接受批评，很谢谢你看这部剧，我很感激。”现在这部剧要完结了，我终于可以释放一点点，“知道吗，去你大爷的。”我也是个会犯错的人，说可能后悔的话，但到底，我们花了六年做了这个东西，颠覆了女人在电视上该有的传统模样，我才不要为之道歉呢。
JK：总是有那么多道歉，我都要疯了。现在媒体一天要人道多少歉啊......
LD：如果做错了什么，我们会道歉；但我不要为自己的存在而道歉。
JK：如果是小失误呢，你会为艺术家的一个小失误道歉么？
LD：我想如果我在文章里说了什么蠢话，我又得道歉了。
与此同时，莉娜，尤其是你，似乎成了白人女权主义（white feminism）的靶子，你有想过为什么是你，而不是别人成为了这样的代表人物吗？
LD：很多事情的综合吧。特权是一方面。人们觉得我来自一个文化精英汇聚的地方，不能理解其他人的经历。我没兴趣反驳这个。我就是从我来的地方来。当你为一些议题发声时，不可能一步都不错、这样滴水不漏的。还有一方面就是，女权主义本无定论，白人女权也没有一个统一的意见。我很乐意成为危险的白人女权传统的一部分，还顾不上有色姐妹，或者跨性别者们的斗争。我无意参与她们的故事。我也不想变成白人女权斗争史中的必经一项，我一个人也做不到。尤其在现行的这个体系下，做工作时总是鼓励你尽可能的包容。
AW：我也觉得你挺有胆量的。在我们经历的这个媒体文化中，一直站出来支持自己相信的事情，这很需要勇气。这也鼓舞我们所有人，我学到了很多。因为是有威胁的呀，切切实实的存在。当她开始为自己所信发声时，她的安保也做好准备了。很多人没有意识到，当有人在公共场所坚定地为女性权利、生育权发声的时候，他们是冒着危险为其他人谋利益。
JK：这是很英雄主义色彩的行为。也是你犯错的时候。如果你走出家门，说出自己的想法，你总是会犯错的。所以很多人闭嘴，没人想做错事。
LD：然后就没有人说话了。和我工作的这些姑娘们，还有工作本身，都令我深受鼓舞。但我还想说，能让这个剧得以成真，要感谢捧我起来的这个体系。我恰好是他们愿意触碰的边界，一个肥胖的白人女孩。但还是个白人，故事也没有太吓人、太冒犯，符合人们在电视上所见女性的标准。事实上，需要的不再是像我这样的制作人。当然我们需要代表，当然我们需要不一样的肤色。我们前所未有地接触到不同的性别、性取向、宗教信仰，但我们真正需要做的事情——也是我的Lenny Letter项目和公司一直在做的事情——就是用这个曾造福于我的系统，给其他制作人发声的权利。不要急着用些自己都不知道怎么写出来的东西塞给观众，平息他们的愤怒。
回到《衰姐们》这部电视剧，还有一个现象就是，即使还没观看它，人们就因为评论它而深受鼓舞了。
LD：我们的评分一直不够高，所以很多人也错过了这部剧。
AW：大多数人告诉我这部剧不适合他们。
JK：如果有人说这不是他的菜，我觉得没什么。但也别跟我说你对这部剧有什么严肃的批评。这可太尴尬了，我不想辩解什么，显得太蠢了。
AW：哈哈，我早就不怕被说中二了。
LD：我最喜欢的一点是，每次下推特前都看到有人发推说“讨厌死莉娜邓纳姆了，但我真想看到《衰姐们》回归啊。是我最爱的电视剧。”如果你喜欢这部剧，你就喜欢我了，因为它是关于我的。如果你对我有看法，但这部剧又让你很开心，你最好再想想。
ZM：我想我们的剧出来的正是时候，世界需要这种东西，它也为娱乐业的女性打开了很多可能。但也因为它是第一个，很多东西会被放大。我还记得第一季的时候Judd Apatow(本剧的制作和编剧)说：“这部剧的评论会两极分化，但只要有人在说这部剧，就成了。”没错，是的，有人很喜欢，也有人很生气，但大家都在讨论，我们就是想见到这种讨论。
你觉得随着时间流逝这部剧的影响会有所改变么？
LD：这个问题很好玩。我最近刚为《纽约客》写了篇关于Mary Tyler Moore的文章，她对我影响很大。我记得我们刚开始做这个剧的时候，我让每个编剧都看几集Mary Tyler Moore的作品，还有Mary Hartman的My So Called Life。这个感觉很奇妙，这个作品结束后的17年我才出生，24年后我开始看这个作品。所以我可以在去政治化的语境里欣赏，我知道描绘单身女性的生活意味着什么，我看这些时心里也想着“Mary Tyler Moore的作品了没有黑人，这是很有问题的。”如果等我六十岁了，发现那些《衰姐们》播出时她们还没出生的女孩子开始看这个剧，我会很开心，乐意听她们评价“人们怎么愿意天天在电视上看这种东西”。希望那时她们会为“《衰姐们》的女孩都是坏女人”这样的丑闻感到震惊，希望她们会觉得“这就是我看过的一个电视剧而已啊”。能看到一个作品脱离政治语境是很让我兴奋的。但没办法，我们现在牵涉在政治里面，如果以后对这部剧的态度能够常态化，这些讨论也许也是个小礼物吧。
作为剧中演员，你们有没有做过什么事情，是自己重新定义所扮演的角色？重新理解你的角色是个怎样的人？
JK：好吧...... 我需要和Adam约会，这对我很难。
LD：被逼着去和Adam Driver约会。
AW：每当Marnie要和某人的前任搞到一起的时候。
LD：这是她的爱好了，不一定总是前任。
AW：不，几乎总是。Desi是Clementine的男友，Ray是Shosh的前任，Elijah是你（那个角色）的... 最终季里面她又出轨了。真是一团糟。每当这样时我就问“Lena, 为什么？大家已经够讨厌Marnie了。”
LD：Jemima很不喜欢她和Adam的那条故事线，因为真实生活里，你会很惊讶地发现，尽管她个人鲜活不羁、说一口淘气的英国口音......
JK：我很神经质的...
LD：...也很注重道德。
JK：问题主要出在，剧情和我认为事情该有的样子完全不一样，让我很受伤。
LD：上大学的时候我们有个朋友和另一个朋友的前男友在一起了，Jemima当时的反应就是，“你不去跟她坦白的话，那我去。”她真的很在乎这些。但还是得这么演，也不代表逾越了你的道德准则。我觉得Shoshanna一直都表现得不错。
ZM：饰演一个完全和我相反的人很有挑战性，何况还是在一段你迅速成长的年纪。所以我更得上紧齿轮，但我从来没想过，哦，她做不到的。
JK：还有些小事情，比如在酒店走廊XOXO。
LD：那只是简单的亲热和调情啦。
ZM：每次演这些场景，有男演员要道歉的时候，我就觉得很好笑。
AW：想想他们要怎么对我们，这还是挺安慰人的。
ZM：我懂！太惨了。
LD：他们总是一副，不客气的样子。
AW：但事实上，你的鼻子碰到我的阴道了，我可没有要感谢你什么东西。
ZM：绝对没有。
AW：还有就是，我觉得我们呈现出来的20岁，和普通人的根本不一样。我们做的都是些工作。整个电视剧里面我们的恋爱关系都差不多是和同样的人，相互依靠。
LD：也可能是一帮相互依赖的小孩。
AW：我们很幸运，这部电视剧让我们有资本选择去想去的地方生活，做很多决定，做经济独立的女性。听上去可能很奇怪，但我20多岁的生活体验多是Marnie这个角色给我的，因为我自己过得更像30多岁女性的生活。
ZM：没错。
AW：就要结束了，我还希望一点就是，我能吸取Marnie的教训，而不是到了现实世界把这些错再犯一遍。
在这部剧里，你们觉得谁是变得最成熟的？
AW：我想是索索（Shosh）。
LD：她是走得最远的哪个。
AW：尤其在第六季的结尾。
LD：我们都觉得是她。她有这个资格。
AW：她从犯的错里学到很多。是唯一一个角色可以，看着朋友们对抗生活，从他人的错误里学到一些东西。她是最不自恋的那个。
ZM：她一直想要知道什么是最酷、最正确又有趣的做事方法，这在最后救了她。她一直在想到底是什么挡住了生活前进的车轮。其她女孩子的生活太糟糕了，这警醒了她。.
谁最不成熟呢？
LD：都差不多吧。我们都努力了。我总是说，离开露营地要比找到一个的好。我想我们都离开了。
AW：我觉得最主要还是Hannah离开了那个露营地。
LD：这或许更好。
AW：就好像，扬起沙子，扑灭那团渺茫的火焰。
LD：完全没错。我们得离开，才能开启我们的电影。
ZM：就好像，在火焰的余烬上种上鲜花。
奥森·威尔斯说过：“我们孤独地出生，生活，死去，只有获得爱和友情时才能创造一个短暂的幻象，相信自己不是孤独的。”
与看了六年的逼道别。
此剧应该拍上他二三十季才能看的过瘾
套用Lena在第一次拿到金球喜剧视后对其他提名女演员的致谢：感谢Girls让我度过了饮食紊乱、失恋、分手还有躁郁症。不敢相信这六季以来能与一众角色和剧情建立这样深的感情。我倒不在意结局怎样了，因为Hannah是一个有生命力的人，她的故事还会一直继续的发生下去。#Farewell
(质量大起大落的一季, 有Jenni Konner参与的storyline都太奇怪了. 最喜欢和作家面谈那集, Lena很会写这种独立空间里的单幕剧) Hannah's final maturation: a responsible mom. 成长可能真的是忘记青春的伤疤青春的痛, cause things'll get so much harder, you won't even remember this part.
主创Lena Dunham是个颇激进的女权，所谓激进大概表现为主角们从第一季开始就无下限的裸露，和苦口婆心的教导女性观众，像男人们一样对待感情吧，不负责任的，幼稚的，爱咋咋的。虽然不待见极端女权主义，但是Lena的这种男人般的自信真是酷毙了，此乃终极女权啊～
从第一季开始，不知不觉都6年了，天哪！女主兼编剧兼导演太有才华，好多用词都不认识…她们成熟了，我呢
ep8 再女权也是女人
好喜欢看见纽约的夏天，主角们拿杯冰饮，穿着短裤t恤，坐在台阶上跟毒舌好友瞎逼逼
American Bitch最有深度，Goodbye Tour最戳心，这两集外整体挺平庸的一季。以及简直要爱上Shosh了哈哈, the only one who actually became a functional, responsible adult.
这四个怪咖女孩陪了我六年，看着她们失业、失恋、撕逼，跟着她们丧，出于私心，我当然希望她们四个都能在某一方面过得幸福。希望hannah能够从闺蜜和男友的背叛中真正解脱，希望marnie能继续唱歌，希望shosh事业有成，希望jessa继续放荡不羁爱自由。希望怪咖如我们也都能幸福❤
搞砸的关系未必能得到和解，纷扰的疑惑未必能找到答案，敲定的抉择未必能让人满意，告别的生活未必能换来释怀。你可以说我这样不够幸福，但前度的回头与新生命的降服亦能令我窃喜；你可以笑我总是不够成熟，但你不能否认我已花光了自己的力气。女孩们，继续加油吧。
其实第十集更像番外吧，第八集告别Adam和Ray，第九集是几个girls之间的告别，故事在这里已经结束了。二十几岁这几年，生活从无限种可能性缩小到一种，这是她们，也是我们。
6季，你以为你是sex and the city嘛？立刻给我拍个20季
"I want to write stories that make people feel less alone than I did, I want to make people laugh about things in life that are painful." 泪目
为了提前窥视“当代纽约生活”开始跟的这部戏，那时还是大四。有季结尾汉娜在地铁上睡着了，醒来已是Coney Island的清晨。而彻夜煲戏的我，打开窗也正好看到纽约夏天刚露出的阳光。好美啊，那时这样想着。几年下来自己比剧中角色变得还多，和纽约也彻底告别了。有些时候，也还挺怀念的。
感觉人物塑造还是有点含混牵强之处的，尤其Adam、Shosh这两个角色真的虎头蛇尾了。倒是给了我最喜欢、最自我投射的Ray一个甜得要命的ending。
本季两集弃剧
从纽约一团混乱中开始的girls，最后在郊区黑夜的虫鸣、婴儿吮吸乳汁、和汉娜的哼唱声中完结了。人生要怎么过，这个答案每个人给得都不一样。但不管怎么过，都要找到和自己和平相处的方式吧。
感觉就是我跟我室友的这六年，28岁了也是时候说再见了。