生者与死者

01 The Living and the Dead
02 Nathan and Agnes
03 The Brave Ploughboy
04 She Moves Through the Fair
05 Harriet Lake
06 Trapper's Story
07 The Reaper's Ghost
08 Corn Flower
09 Cut Lip
10 The Lover's Ghost
11 Dandelion
12 Fields of Smoke
13 The Reaper's Ghost Version
14 Maggots
15 Clarity
16 Suicide Note
17 Maude Dies
18 A Lyke Wake Dirge

总共6集的BBC 新剧《生者与死者》整体表现过于文艺，与我们对一部灵异剧的预期存在相当的距离。

没有回头杀、立现杀等一贯的唬人技巧；没有狰狞扮相和遮面长发的视觉冲击；楼道、门轴很少发出悉悉索索吱吱呀呀的烘托音效；窗帘拉起，主角居住的古宅并不具有哥特古堡式的阴郁，早上大抵总是光线充足，在没有人造灯光的夜间，持一盏煤油小灯也难得遇上阴风阵阵；配乐也是不愠不火的，像弥撒、安魂曲，幽魂们都会唱起古老的童谣，悠远、空灵、催人入梦……

一集看下来，你总体感觉不到非常恐怖的地方，缓慢的节奏甚至让你觉得有点无聊，若不是因为设定于19世纪末期的故事里凭空出现了手持iPad的红衣女子的离奇穿越，你可能不想再给它第二次机会——当然，科总粉丝和颜控者理应会驻守下来。

这，大抵就是《生者与死者》这部电视剧给予我们的初见印象，而它有始有终地把这样的风格维持了下去。对于那些未曾「始乱终弃」的观众们，他们最终迎来了一个期待已久、预料之外的反转，然后是又一个叫人疑窦丛生的反转结局，接连的双黄蛋够他们兴奋上一阵，然后就是这部剧就被砍了的消息——真结局往往都是那么残酷。

当然，你现在还有拯救它的机会。（此处可能需要爬墙梯）

纯文学作家有时会采取一些类型小说的元素来构思他/她的作品，但并不真的把它们当做类型小说来写。例如一具凭空消失的尸体、一场不可能发生的犯罪、一个来去自由的幽灵……它们都可以是些很好的隐喻，尤其在「隐」字本身的意义上。《生者与死者》光从题目上看就显得很隐喻，这样的对比关系在文学中你也应该不难找到对应的例子。

我们晓得故事发生在英国萨默塞特郡的一座庄园内，时值维多利亚时代晚期，工业革命促发的一系列通讯传播技术（留声机、摄影机等）在剧中常有展现，四通八达的铁路交通也开始延伸到此地。新旧交割的时代之觞是显而易见的主题，男女主角的技能加点则多少让人有点在意：Colin Morgan修的是心理学——探查人心，Charlotte Spencer修的是摄影术——显像与留影。两人的组合似乎特别适合揭露尘封于过去的罪孽与悲哀：无论是未受洗灵魂的彷徨无由，还是被活埋惨死的矿井童工，又或者含冤而死的女巫文化的代罪羔羊……当然，这只是一种联想，剧集本身并非如此写照。

我并不是暗示《生者与死者》是一部以灵异故事为题材且充满隐喻色彩的文艺作品，我只是表示这也可以作为一种欣赏它的角度，而且不喜欢它的故事可以看演员，看不惯演员的可以看风景，就我个人而言，我蛮喜欢看剧中庄园的人种地，第一、二集中开垦播种、遭遇灾情、紧急应对、丰收粮食的农耕过程显然比并不怎么吓人可是装的好像应该很吓人最后揭露出一段历史封尘这样的传统结构更加容易令我感动。

「 侦探福尔摩斯」 的创造者阿瑟·柯南·道尔爵士曾在小说《巴斯克维尔的猎犬 》里写道：「对于一个从事科学工作的人来说，最怕在大众面前表现出他似乎相信流传着的传说故事。」《生者与死者》中Colin Morgan的人设走向采用的就是这样的路线，他最终因为无法忘怀逝子的背痛而站到了拥抱幽灵的支持者一方，几乎San值掉光到自杀而亡。相比背负深冤夙愿的幽灵，基因血脉的联系更加难以割舍，也无法轻易化解，也就更容易把人拖入覆灭的深渊——即使活在未来的也可以照样被拖入到过去。

这，也可以是一个合情合理的隐喻。

整部剧的色调像雾气弥漫的森林，昏暗阴沉，暗无天日。从树林缝隙处透出来的微弱光线同迷蒙的水汽终日笼罩着整片树林，滋生着邪魅和怨毒的恶灵。阴森古老屋宅里摇曳的烛光衬托着黯淡的碎花墙纸，角落里传来窸窸窣窣琐碎的声响，厚重的木板咯吱作响，低沉的耳语若隐若现，腐烂的食物爬满蛆，各种超自然元素镶嵌其中很容易把观众带进这个诡异的维多利亚时期。

本以为可以回归到一场烂漫的英式农场时光：山坡上一望无际的金黄麦田，虔诚勤劳的农民在其间耕作，牛羊在里面游荡着，古老的英式宅院典雅质朴，走在乡间的碎石板的上，花香四溢、静谧怡人。然而来自地底深渊的呼喊触动了人们躁动不安的心。

饱受心灵的创伤让男主沉迷于过去不能自拔，神秘诡异的邪恶力量交织在一起不停折磨他，渗透进他每一根神经，在每次险象环生岌岌可危的困境中，他一一解开谜团，却又跌进与往事的纠缠。工业革命带来的先进技术将要取代传统农业的耕作方式，生产方式的改变让人们对未来充满迷茫和惶恐，超自然现象，时空交叠，恶灵附身频频发生让男主对现代科技产生迷惑，开始质疑自己的信念，愈陷愈深不能自拔，有一支无形的手牵引他缓缓走向地狱深渊 ，妻子的爱和呼唤能不能牵绊住他最后清醒的一丝神经呢。

结局意味深邃，是一个惊喜。

男主內森的曾曾孫女和她母親一直都能看見男主兒子加布里爾的靈魂。她的祖母就是女主夏洛特後來懷上的孩子，大概是因為這一點，加布里爾一直跟著他們家。為了不讓加布里爾繼續糾纏她的女兒，她回到男主故居，去追尋這個男孩的鬼魂。
一般的靈異作品會從她的視角去講述這個故事，主角遇到鬼，然後回到鬼的故居去探索真相。

但是這部劇選擇從男主的視角去講述，也就是那個女人的曾曾祖父。

男主內森因為無法承受愛子溺死的痛苦，同時也出於沒照顧好孩子的愧疚感，一直想方設法召喚兒子的鬼魂，企圖陪伴在兒子身邊。他的這種行為導致他開始偏執於死靈，忽視身邊活生生的親友，這讓已經懷孕準備開始新生活的妻子備受精神煎熬，打算離開他。
再加上加布里爾年齡小，算不上很懂事，竟然告訴父親去死來陪他，男主就調製了毒藥準備尋死。

他本應該就這樣死去的，然而穿越的曾曾孫女將這件事告知女主夏洛特，夏洛特阻止了男主，男主沒有死去，時間線被改變了。得到加布里爾的原諒後，他們終於能夠跨過加布里爾這道坎開始新生活。

在告訴女主這件事之前，孫女因為車禍身亡，於是她成為了加布里爾的新母親，代替男主照顧這個孩子。事情也如她所願，加布里爾不會去糾纏她的女兒了。

故事到這裡，我們都感覺這理應是個GOOD END吧？
可是最後輪到男主穿越了，在活生生的時候穿越到了未來，看見一群尋求刺激的年輕人在召喚他這個“臭名昭著的亡靈”，問他為什麼殺了妻子。
這說明男主的偏執已經到了無可救藥的地步，也許現在還不明顯，但是他的狀況會逐步加重，以至於最後殺死掉了妻子夏洛特。這個殺死妻子方式一定與亡靈召喚有關，因為這是他一直執著於的事情，也是導致他目前就已經名聲不怎麼好的原因。

除了上面說到的劇情之外，導演似乎還利用穿越這個梗玩了一出”現有雞還是現有蛋“的遊戲，很多先後順序古怪的細節很有意思。例如曾曾孫女是因為加布里爾的亡靈才會回到古宅，才會出車禍死亡。結尾的農民大爺卻對著女主車禍後的車子說，也許就是因為這東西（指代曾曾孫女），這一帶這陣子才會怪事百出。

這部劇很有英國味道，BGM和拍攝都非常藝術，劇情也頗有新意，是一部非常值得看的劇。

不過我還沒有仔細重看這部劇，上面有說錯的地方歡迎指正。

  其实这部剧集在本土的宣传本身并不是很强，整部剧的前期几乎都靠“科林‘摩根”在英国攒下的不小名气。（第一集就露胸露腹肌露人鱼线了，收视率能不被死忠粉逼上去吗！）<图片7>

  从第一集开始，剧集场景并设置在了一个硕大的庄园之上，同时也埋下了不少伏笔（男主母亲死亡前所见到的神秘人、男主逝去的儿子、以及男主本身在庄园的过去生活。）一个被未被救赎洗礼的恶灵所附体的牧师女儿开启了这庄园上的灵异事件，似乎头三集就能看出，男主是被某种事物刻意使其留在庄园的，随后也不断在男主身边发生着各种各样的灵异事件。（这里就不详细剧透惹）
  本剧的拍摄色调以及角色性格设定意外的十分有看点，科林的演技自然也还是那么的“老道”（毕竟出道早）
  本剧在黑夜和白天的拍摄色调以及光影设定都十分的出彩，原以为是一部成本较低的剧集却没想到在拍摄上不失一点时代感；总能在原本设定的有些沉闷的色调场景上与暖色场景融合在一起。
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  角色性格上的设定令这部剧集也增色不少，一个自带幽默感、悲伤感为一体，徘徊在科学与神鬼论之间的男主、一心想打理事业、一个旧社会好胜的女主，以及每一集都有一段关于亡灵的故事，有悲伤的、有幽怨的、有邪恶的、也有不舍得。
  男女主角的演技自然也都是硬菜呢~
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  死者不瞑，则流荡于世；生者不明，则迷茫人间。
  似乎每一集的灵异故事中都在透露一些不同的道理。
  在这硕大的百亩庄园上，夕阳也都照射在这生死线上。
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从整个故事的开始，男主内森便是带着对死去儿子的内疚、歉意和想念回到了故乡庄园。本以为结识了夏洛特并且有了未出生的孩子以后，生活会越来越好，却不想自己对已逝亡子加布里尔的想念将身边的亲人甚至整个庄园以及生活在这里的所有人都拖进了暗黑的深渊。
        一开始我们便知道内森是心理医生，但是剧里也不止一次的提到过“越是医生，越是治不好自己的病”这样的话。从而说明了，内森现在看似美好的生活下其实掩盖着他内心永远都无法被治愈的伤痛，而故事也是从庄园的篝火仪式开始拉开了序幕。
        男主母亲在去世前看到了某人，并央求TA放过男主，这便足以说明这是母亲最后一次见到神秘人，却并不是第一次。院子里的欢乐的篝火仪式和卧室里母亲的绝望痛苦形成了反差，氛围有些伤感和无奈。
        这个神秘人是谁呢？我个人认为就是加布里尔，也就是男主的亡子。因为男主在他溺水时不在身边而怨恨男主，这也是为什么他一直纠缠男主的原因之一吧。
        当然，在那个时代的英国，人们的故事是离不开教会的，鬼和灵魂的故事也是，所以第一个出事的人便是当地教父丹宁的女儿哈丽特。有些小讽刺教会的意味，埃布•诺斯由于他的父亲作为以前的教父不愿为他洗礼而附灵在哈丽特身体里，企图以此来得到洗礼并得到救赎。第二个查理，无论男主内森如何帮助他，他的灵魂最终还是被很久以前矿道塌方被困在矿中并丧生的5个孩子带走了。第三个是克莱洛蒂•温罗夫，因为皮特母亲年幼时说谎而被脚绑重物沉于湖底。第四个，当地的老师玛莎•恩德比，因为自己的同性性向而杀死了爱丽丝•沃顿，却又因为害怕便将其嫁祸于被驱逐的杰克。第五集则是所有人目睹了万圣节大屠杀时的灵魂经过。所有的故事都与这个小地方有着息息相关的联系，而作为庄园主得内森也被带入其中，越陷越深，最后以至于近趋疯狂。
        整个第一季的故事线索是内森的曾曾外孙莱拉，她的身影从一开始就或多或少的出现在之后的每一集里。我们走入越深，了解的就越多，却曾不想在最后一集还是模糊了方向。莱拉在最后一集救了内森看似是改变了历史的发生。但是脑洞巨大的编剧却又在最最后的时候让内森也穿越了一次，并且从召唤他的年轻人那里得知自己杀害了妻子。
        那么，问题来了。莱拉救了内森是改变了历史还是历史中注定发生的事？

        BBC出品的剧无论在画面、音乐、剧情还是细节上都处理的很到位且仔细。就拿我特别喜欢的《唐顿庄园》来说，其剧组在细节处理上非常用心。演员们的坐姿，说话时的动作、语气，交流时的眼神都要恰当，在这部剧集也是如此。而且剧里的景色简直没得说，每一帧都是美的可以作为教材。柔光冷调的交替运用完美，在剧情冷淡凛冽的时候画面中的烛光或者金黄的麦田都会以此来烘托气氛，以反衬的形式可以将气氛渲染的更加真切。在这一点上，是很值得去研究并且加以利用的。镜头的聚焦点在谁脸上，移动聚焦的过程也会不一样，演员的一个轻微得挑眉，一个几乎听不见的脚步声都可以作为剧情的转折点。BBC在很多影视剧里都能够很好的注意这点，这也是可以用细节来拉深剧情的方法。《复生》就是这样，看似无聊的剧情其实深层则是在批判人性的盲目和无知。《狼厅》也是很被推荐的一部剧。对于王室宫廷权力斗争的精彩程度不亚于《权力的游戏》，细节上的处理也不比《神探夏洛克》轻松。
        这些也许就是为什么BBC短剧再多再短，用时再长却还是有大批铁粉的原因吧。