休格兰特自己说：轻喜剧本身其实很有深度和内涵，其难度可以比肩其他任何一种表演。这话其实有道理，轻喜剧本身有天然的绅士般的造作劲儿：因为轻喜剧不能直白的咯吱观众让他们发笑，即对于程度的拿捏很重要。说起来有点类似亲子饭的最后滑蛋那两下：第一下要趁着汤滚，这样才能把住汤里面的料，第二下则要下的快闷得短，否则那蛋老了，失了风味。虽说长时间的煮的锅里材料不分彼此未必就不好吃，但是那就不叫亲子饭了。

这道理套在轻喜剧中：如果演员表演夸张，为了逗笑而逗笑，未必不好看，但是那就不是轻喜剧了。

难得有什么人比休格兰特自己更适合轻喜剧：牛津英国文学教育出来的丰富词汇，睿智脑袋，配合上天生的毒舌头，所谓天作之合，不过如此。

不过反过来说，此君天生运动能力一般，脱了不如穿着好看；常年脸上的表情保持着一定法度，不过分不越界，也天生不具备憨豆先生瞬间可以让五官随意大幅漂移的天赋异禀。于是他微笑比哈哈大笑更有魅力，于是他低声悲叹的感染力可能远胜于痛哭流涕，于是他调侃着损人的杀伤力更胜于满口的f***。

好在他并没有真的野心想成为那种覆盖所有类型角色的天王，当年那个可能出任新一代007的谣言也终究是个谣言。后来他自己也坦诚：或许自己并不适合做个演员，或许自己并非为了投身表演艺术而生，自己只是偶然间掉入了这行，以此为生，仅此而已。

这话说的多少有点言不由衷：否则以您牛津毕业生的身份，当年接四个婚礼一个葬礼之前，连月的没工作看电视打斯诺克混日子的时候，为啥不找个别的营生做做？

外界标榜他有英国贵族般的风度和气质，这却让他的形象看起来多少带点小手艺人的桀骜。如果对自己的能力没点自信（当然也得有点家底让他成天看电视打斯诺克的时候不至于饿死），也不至于死吊在演员这条路上。

《有关一个男孩》宣传的时候，记者问说这个“孤岛男”和你自己又没什么共同点的时候，他倒也老实：话说我没接四个婚礼一个葬礼之前，日子也就这么过的。

印象里休格兰特60年10月9日生日，四个婚礼一个葬礼印象中是94年的片子，也就是说，这位帅哥毕业之后，有十多年没什么稳定饭辙只吃老底的日子。换在天朝，这种帅哥命运一般有两种：吃老底到死，或者用上一辈完成的资本积累去研究如何变出跟多钱来。十来年之后仍然能依靠“我是谁”，而不是“我爹是谁”，“我有多少多少或还有啥啥啥”出名的例子，稀有的程度和30岁的处男比例接近。

现在格兰特的年纪可以当之无愧的被成为大叔，虽然隔两年仍然有新作问世，但是看起来只是因为年轻时候打发日子用得是打斯诺克和看电视不花多少钱，而现在每天准时报到的高尔夫球场要花很多很多钱。

他仍然孑然一身，小报记者翻来覆去的研究他和她的前女友到底有没有机会复合，他刻薄的舌头仍然不时跑出来得罪媒体，他也就那么顶着媒体安给他的“脾气很坏，不好相处”的帽子，也就那么选择性遗忘媒体无视他的演技的事实，顶着名人的光环，过他自己的日子。

很大程度上，他和他轻喜剧如此彼此诠释：没有声嘶力竭，没有张牙舞爪，台词聪明，表演节制，或许永远没法红到一时风头无二，但是总有自己的位置。

她第一眼就喜欢上了他，多年后清楚地记得当时的场景。她对查尔斯说，在拥挤的房间里，或者是在草坪上。
    第一眼，从看到他，她眼中就只有他。

    他们后来成了好友，这里面有多少她的苦心经营不得而知，死党一群，各具形态，一起赶一场又一场的婚礼。然而不管婚礼多么纷乱复杂，她总能看得到查尔斯的一举一动，她说：那个美国女子是个slut，只结交特炫的人，你没份。但是她知道这阻挡不了他迈向艳遇的脚步，她看过很多次了，查尔斯的数个前女友，她看他一次次堕入情网，一次次离开，看那个“duck face”在查尔斯面前哭泣，她在心里说，也许，做朋友也好，做朋友起码不会被抛弃。

    她也遭遇着单身可能有的尴尬，那个邻座太太直接问她，你结婚了吗？得到否定答案之后又问，你是同性恋吗？这次的问题更让人大跌眼镜，对方说，这总比说，哦，亲爱的，还没遇到中意的人哪？要有趣得多。
    那个邻座的太太，大概也是厌倦了婚礼上的你来我往令人瞌睡的客套，故作惊人语，然而，她没想到还有一种情形。
    菲说，其实我有中意的人，一直有，只是，他不爱我。

    菲知道查尔斯喜欢谁，没有谁比她更清楚，她甚至比查尔斯自己还要知道，她看他在凯莉的婚礼上失神，她把下巴枕在他肩上，用老朋友的熟稔贴心，轻轻问他。
    为了把自己从失落中打捞出来，他故作轻松地反问她是否找到了自己喜欢的人，菲说，找到了，我爱一个家伙很久了。就是你。
    起初的愣怔和随后的沉默，说明了一切。
    菲转身，走进房间。她原来就知道可能性渺茫，这次，这个不可能结结实实落到了地面上。
    查尔斯，真的很君子亦很聪明，他没说，我从没往这方面想过，我一直把你当好朋友……他没说多余的话，只是端着酒杯站在那儿。沉默其实就是最好的尊重，不说什么，反而比一切话语都更体贴。
    菲菲，她更是好样的，她瞬间就释然了，她反而去安慰查尔斯，这就是生活，没什么大不了，做朋友不错，朋友也很重要。
    查尔斯去握她的手，他说，这不容易，是吗？
    菲说，忘了这事吧。
    她马上就注意到了门边的马修，扬声问盖瑞在哪里。只一句一声，马上又重回了好朋友的状态。

    她多么洒脱，转身多么漂亮，没有哭泣，没有拖泥带水，知道一种限制，也尊重这种限制，当返身时，并没有失去什么。得不到就是得不到，命中无时莫强求。
    查尔斯也是聪明的，他也洒脱大方，他给不出对等的情感，也绝不玩什么暧昧。他们如此心照不宣。还是好友，丝毫不避嫌，也不用刻意保持距离，在盖瑞的葬礼上，他依然如前，坐在她身边，揽住她的肩膀，这亲密的分担，不是爱情，但也情意绵长。
    
    第四个婚礼，狡猾的编剧故意给大家一个悬念，让观众猜，是不是他俩。
    如果是他俩，查尔斯反而不好意思最后悔婚，他无法对菲这么做，她对他一直有情有义，他也得回桃报李。
    最爱的人要结婚了，菲菲，一改以往风格，穿上了鲜明亮丽的礼服，她说，我也要放手去找真爱了。这话，给了查尔斯多么大的心理安慰。这姿态真是太优美：自己心里放不放得下是自己的事，一定要让自己所爱的人感觉轻松。
给查尔斯的那颊上一吻，多么大方，多么温暖。

    这个故事里，菲奥娜不是主角，很容易被观众忽略，可是，在查尔斯心里，这个朋友，是无法忽略的。讲故事的人，一定也是敬爱着菲菲的，所以，给她这么优美洒脱的举止，这么从容可爱的态度。
    她的爱，单纯透明，无怨无尤，如同细雨，如同和风，如同英伦四月天。
    所以当婚礼前他们拥抱时，查尔斯一定会在心里说：
    哦，菲菲，有你真好！

我记不清楚我看了多少遍这部电影了。

第一次是自己在录像厅看香港字幕版，陪同学一起看台湾字幕版，在同学家聚会一群人一起看，看到夸张床戏不分男女一起狂笑，同学的父母在旁边一起笑。

还去电影院看了上译版，想听听配音后的效果，却发现所有床戏都剪掉了。

买vcd又看了应该有两遍，买dvd看了一遍。

这次看的d9版本，买来还没看过一次。

是啊，这是我们70年代人的电影，上大学的时候我们谈论它，读研究生的时候我们用它打开话题，哦，对，你也看过这电影啊。

印象最深的是和一群同学一起看的时候不知道谁说了句，所以他们是同性恋？

然后忘记谁说了句，是室友兼好友吧。

我们没有追究这部分，因为四个婚礼加一场葬礼，我们从来不怎么关注葬礼。

直到现在看simon gallow说，当年自己最高兴的是，总算有部主流电影里，同性恋不是因为艾滋病死去了。

我们哪里知道这些，那时候，我想当然的以为，在说英语的电影里出现gay，应该是理所当然的事情。



所以看到豆瓣对这部电影的评论，有点小小意外，然后也立刻释然。腐女们关注那首给同性恋人的诗；没感觉的推测这是文化差异；不喜欢的控诉这是对婚姻的亵渎，一夜情也叫爱情，他们也配？

这是80年代和70年代的区别吗？

80年代的男孩苦恼女孩的拜金，80年代的女孩宣告自己的独立，我看到他们说婚姻不是儿戏，物质基础最重要。

我身边那些一起看过这电影的70后，他们是怎么面对自己的爱情？

他们住在租来的小破单间里挤了好多年，他们放弃保送的机会理由是要去结婚，他们放弃不错的工作为了爱去另一个城市，他们等等等等，等了很多年后等到分手的消息。

我坚信80年代的孩子们，更聪明更敏锐更时尚更独立更洒脱，他们更不再相信，爱情，有时候，只是个让人头晕的magic.

毕竟这是个股票大跌房价高涨蜗居热播的时代。

四个婚礼和一个葬礼把wet,wet,wet从一个英国小乐队捧成大热，当年最火爆的段子是，主唱Marti Pellow看过电影后，决定和同居9年的女友结婚。

第n次看这部电影的我也终于发现，无论香港字幕台湾字幕国语配音都不如英文字幕，无论我们是20，30还是未来的40，50，要喜欢这部电影其实和人生体验都没有太大关系。

只要我们把cynic的面具摘下来，只要我们让内心柔软下来，只要我们静静的听着动人的配乐里那些其实一点不晦涩的对白（mike newell曾经很担心英国腔美国人不习惯但结果证明他多虑了）。

我们一点也不难发现，这部迷住了一代人的电影，只是在说连岳的那句老话，

不要害怕去爱一个人，不要害怕长久的只爱一个人。

     英式幽默比电影剧情更吸引人，生活态度比故事结局更加重要。很多休叔的影迷都不大喜欢这部电影，不知所云莫名其妙的爱情主线，休叔老派的绅士风度和独有的幽默内敛也仅仅只是挽回了观众对男主角查尔斯的好感，一夜睡出真爱实在无法给国人太多的共鸣。

   于我而言，能看到休叔的腐国发迹线依然坚挺，一笑万道褶子却依然美丽不可方物，我就已经十分满足了。说道电影，故事情节的乏善可陈却给了婚礼上的众生有了无处不可幽默的舞台，逢婚礼必迟到的查尔斯作为伴郎忘带结婚戒指，结果在严肃的教堂祭坛前这对新婚夫妇，男方为女方戴上了糖果戒指，女方为男方戴上了骷髅戒指，牧师和查尔斯的表情对比实在值得玩味。新婚酒宴上，查尔斯误解了朋友那句“她已经不再是我的女朋友了”，大爆女方脚踩两只船和陶比有染，朋友在震惊之下吐出了下半句“她已经是我的妻子了”，查尔斯为了化解尴尬拼命找话题岔开，结果在越来越奇怪的气氛中问出了“你们打算什么时候要孩子？一个？”的更加尴尬的话题。还有在酒席上凑了一桌查尔斯的前女友们，结果所有的人都在吐槽查尔斯然后互揭其短。还有婚礼上出现的蹩脚牧师，稀奇古怪的宾客和搞不清楚状况的老人，没有浪费每一个镜头。

    影片用四个婚礼以及一个葬礼来串联起男女主角的情感发展，第一次婚礼他们相遇并且共度了一夜，第二次婚礼女主角带来了自己的未婚夫，第三次婚礼是女主角的婚礼，查尔斯终于承认遇上了真爱，在好友的葬礼上男主角决定放弃寻找什么真爱而只要婚姻的庇护使自己免于孤独一生，第四次是查尔斯自己的婚礼，在得知女主角离婚后他逃婚了，两人决定没有婚姻的形式生活到一起。直至影片的末尾，也没有告诉我们生活的答案，板正的道理学说遇到复杂的生活也是削足适履，因为生活本身就是无解的。

   虽然查尔斯参与了四场婚礼，但每一段隆重婚礼的背后都是不那么完美的婚姻，第一场新郎其实对新娘不甚了解更谈不上包容；第二场婚礼新郎和新娘在床笫上一拍即合，用肉欲的满足来填补虚空的心灵；第三场婚礼新郎新娘都衣冠楚楚俨然真爱的一对，几个月后这段婚姻就难以为继了；第四场婚礼是查尔斯为了逃避孤独终生的结局而寻找的避风港。在查尔斯自己的婚礼上，牧师宣读了圣经对婚姻的解读，查尔斯非常严肃，你可以说查尔斯对待爱情的态度轻浮不羁，但是他骨子里有对婚姻的敬畏甚至恐惧。婚姻本该有的美好和现实婚姻的潦草，这种巨大的落差产生的困惑不只是查尔斯的，也是九十年代所有英国年轻人的。我不止一次听到自己喜欢的英国男演员们对于四婚一葬的喜爱，如果仅仅是一对男女一夜情发展成长期同居关系的电影，恐怕不会得到那么多眼高于顶的人的钟爱。

   最后查尔斯选择了避开婚姻的形式直接走入家庭生活，实在太符合他一贯的生活态度:查尔斯有着轻率懒散的一面，对待感情从不全情投入，总是一派绅士风度潇洒得很，但他对于婚姻又是本能敬畏着的，婚姻的形式是他无法担负的枷锁，他既然逃不开一段已经水到渠成的“真爱”，那么作为替代他得逃开与他性格格格不入的婚姻。查尔斯要的是长久又没有束缚的家庭关系，需要循序渐进进入丈夫与父亲的角色，其实就是一种没有长大还不具备责任感的表现。而这就是九十年代的年轻绅士们的心理状态，要爱情不要婚姻，它激起了一代人的共鸣。

Funeral Blues by W. H. Auden

Stop all the clocks, cut off the telephone,
Prevent the dog from barking with a juicy bone,
Silence the pianos and with muffled drum
Bring out the coffin, let the mourners come.

Let aeroplanes circle moaning overhead
Scribbling on the sky the message He Is Dead,
Put crepe bows round the white necks of the public doves,
Let the traffic policemen wear black cotton gloves.

He was my North, my South, my East and West,
My working week and my Sunday rest,
My noon, my midnight, my talk, my song;
I thought that love would last for ever; I was wrong.

The stars are not wanted now: put out every one;
Pack up the moon and dismantle the sun;
Pour away the ocean and sweep up the wood,
For nothing now can ever come to any good.