过家家

和《超能力女儿》类似的，搞笑温情番，但不如《超能力女儿》，反复在雷点上蹦迪系列。

间谍黄昏爸爸X杀手荆棘公主妈妈X读心超能力者女儿，以利益联结而成，互相隐瞒身份的家庭。一家三口说不出来半句实话，但本质上大家都是好人。还有一个彻头彻尾姐控的秘密特工弟弟，好家伙，真没有普通人的。

在搞笑和温情之外，感到不满的是，女主太低自尊了，精神生活多是围着弟弟转，为了让弟弟能够放心晋升+27岁单身女性容易被怀疑是间谍，起了找男伴的心思，除了暗夜里的杀手日常，没有其它任何精神上的寄托，明明是杀手，从小赚钱养家，但在生活里却意外地天真无知，擅长反思自我，服从于社会对女性的种种规训，要做个好妈妈，得厨艺精良，要扮演好妻子的角色，觉得自己除了很会做打扫其他一无是处，除了面前的男主没有人会和自己结婚...咱就是说实在有点说不过去了哈。

反观男主，幼年孤单，长大后却自信聪明又帅气，无所不能地完成所有任务，组织内顶端间谍，只有内心深处还潜藏最初的愿望“希望创造孩子不会哭泣的世界”。咱就是说，这才合理啊！

什么时候女主也能站起来啊！光是战斗力强，但实际低自尊，只认定男主，觉得自己配不上所有好东西，连想要结婚的导火索都是“为了让弟弟看到自己过得好”，真的妥妥的工具人了。另外，女同事的丑角也太刻板印象太难看了，emmmm日本厌女文化真的根深蒂固，夹带私货太多，越来越看不下去了。光是可爱有什么用。

一个点评到位的短评，补充视角：

⚠️以下皆为个人主观感受

更新：第四集感觉终于找到了搞笑和正剧的平衡，我刚想说制作组支愣起来了，结果第五集又拐上了新歧途…制作组可能对改编和喜剧有什么误解吧（捂脸

有人认为城堡这段原创剧情很精彩，打戏很爽，但是我觉得这更像画蛇添足。抛开炫酷的画面，从整体来看，这段有荒诞喜剧效果的“烽火戏诸侯”和前4集的日常正剧风格形成了诡异对冲，风格基调一下混乱了。更别提我觉得租城堡玩间谍游戏这个剧情，展开做根本不如原作好笑。总之，这波加戏或许有对原作剧情分集考虑，但结果是它就像是OVA特别篇被强行插进正片，这种违和感有人质疑再正常不过。

制作组的确证明了自己能【改编】，会做夸张的喜剧【画面】，但在风格上表现出了比认准日常向更可怕的摇摆不定，这点我认为监督要背大锅。

我个人是有点失望😿 毕竟是半年番，希望制作组继续努力吧…

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动画改编整体对我来说算是差强人意，当然动画的制作十分精良，还有超神的OP和ED，这都是我给5星好评力荐的原因。但是作为一个漫画党，我还是想在第三集过渡章这个时间点谈谈目前在动画主题选择上的一些遗憾。

目前来看，比起原作的荒诞喜剧+日常，动画制作组选择向正剧+日常的方向靠拢。这也是我担忧的问题，因为如果动画制作组简化喜剧元素，强调日常的风格继续延续下去，对作品内核的改动可能是致命的。 原版漫画的巧妙之处在于，荒诞喜剧的风格化用了以间谍、杀手、人体实验这些元素为依托的故事背景，既避免了这些现实甚至残忍的元素过于沉重，又利用剧情的荒诞感反衬了家庭日常相处的温馨。 而动画制作组选择的正剧向，为了剧情合理性对原作进行了一系列改动，包括但不限于约尔踢盘子动作变化，手榴弹拉环求婚，高墙改斜坡。我们暂且不讨论每个改动的效果，在不魔改剧情的前提下，现实化的处理人物会引导观众去思考剧情的合理性，合理的演出处理和荒诞的剧情可能会产生违和感，作品风格无法统一。我真的担心现在这个正剧走向，圆不回来原著后面很多设定的。借泛式的话说，按现在这个风格走下去，我想象不出来妈妈脚踹轿车要怎么表现。

当然毕竟才三集，这都是贷款担心。也许动画制作组是想用前三章的“正常”反衬之后的“夸张”也说不定。正好下一集入学考试，我也期待着“优雅”名场面动画制作组能啪啪打我脸。希望间谍能越做越好，不辜负了这么豪华的制作阵容，精彩的原作，和诸多观众的期待！

男主无敌间谍人设没什么新意，阿妮亚的读心术倒是有些期待。

ep1 阿妮亚读心解开保险柜，拿出电报机实名发电报。----想了一下如果我娃拿我电脑群发公司内部文件给客户，开始焦虑。。。

ep1 男主无敌人设搞定电报危机。----想了一下如果是我，这事搞不定。。。焦虑升级

ep1 结尾男主来了一段心理活动。自己从小没人疼没人爱，日日以泪洗面，为了创造一个没有孩子哭泣的世界而做间谍。----？？？第一集就上价值？全靠男主自白？这么硬的？他好伟大，心理脆弱的自己是个废物。。。焦虑翻倍

ep1看完连做10个深呼吸调整心情。想想女主还没登场，再看看，也许女主身上会有不同。

ep2 女主是个27岁单身OL，隐藏身份是超强女间谍。即便如此，在家被弟弟催婚，在公司被同事取笑没人要。----看了一眼日历，今年是2023年。

ep2 女主在公司被同事霸凌，霸凌场景真实到变态----焦虑MAX

ep2结尾女主和男主求婚，内心os，我唯一会的家务是洗衣服（大意），能娶我的只有他了----又看了一眼日历。。。

原谅我是内心脆弱的废物，没勇气再继续看了。

古橋一浩先生今年已經63歲了呢。。還是很強——！！ 動畫的表現力簡直十足啊～～ 有爆笑如雷的、有會心一笑的， 也有感到溫馨的、動容的， 並所有人物設定都很有意思 第二十四話黃昏的台詞：“ 我小時候 很喜歡母親的懷抱 雖然已經不記得她的長相了 即使是隨時可能空降炸彈的夜晚 只要母親在身邊 我就能安心入眠 母親很強大 阿尼亞經常會說 ‘遇到危險時母親也會來救她 所以不會有事’ 她之所以能歡笑玩鬧 都是因為有你當她的避風港 我們國家機關嘔心瀝血想要構建的世界 你們僅靠雙臂就能實現 你很強大。” 感覺是全劇中的精髓台詞。 確實，之前有聽說這部番劇有國家支持。大概也是為了助力改變日本當下緊張的人口危局吧。 包括劇中一直在體現的反戰思想。 小孩子間的事，小孩子與大人間的事，隔著小孩子的大人與大人間的事。

这部新番刚出来就好评如潮，我观望了几周决定入股。等看完了十一集发现我以为的是间谍过招，其实人家真的只是过家家。

故事讲述了一名身为间谍No.1拥有高超伪装技巧战无败绩的青年男人，为了一项新任务需要组成一个三人家庭。于是他伪装成为精神科医生，找到了孤儿院的看似柔弱其实是从科研机构逃跑出来的会读心术的女孩，以及同样为了任务同意一起生活的伪装成政府机构文员的超高武力值杀手的女性。于是三人一起开始了时而冲突时而温馨的家庭生活。

前段时间我刚看过号称是“史密斯夫妇古装版” 的国内短剧《念念无明》，所以对题材有了一定的免疫力。到看动画的时候发现这部实在是有点低于预期了。

1. 动画的重点在于父女情

故事的冲突性并没有放在间谍男主和杀手女主掉马上，而是放在笨蛋小可爱与严厉杀手爸爸上面。这样多了家庭式的温情，但是也少了刀光剑影的爽感。

2. 动画的男女冲突比较温吞

而且动画中男女主的冲突只是通过读心术女孩来体现，但是突然变身成高强武力值大杀四方后就平平无奇的结束，没有引起各种怀疑审视，淡化了矛盾感，处理的太温吞了。

3. 更喜欢强强PK

日式文化的小确幸在动画里表现的很充分了。幼年作为孤儿长大的男主，独自艰难抚养弟弟的女主，对于亲情的渴望和关爱的触动都具有一致性。

但这样弱化了强强主角的张力。我更喜欢的是那种在对方面前柔弱同时也可以保护对方而与全世界为敌的两面性。

总之，这部动画如果把预期放在过家家上面看个家庭小品还是不错的。

间谍过家家 SPY×FAMILY

《间谍过家家 SPY×FAMILY》由远藤达哉创作，2019年在日本少年Jump+开始连载，描绘了一名身为间谍的男性，一位实际工作是杀手的女性，和一个拥有超能力的女孩，三人互相隐瞒身份组成了临时家庭，展开爆笑十足的家庭生活的故事。该漫画至今出版8集单行本，累计销量超过1700万册，今年4月动画化成为了大热话题。

除了情节有趣紧凑，画风漂亮清爽，漫画中的封面设计都让角色坐在名设计椅上，也是一大看点，今天就想来聊聊这些大有来头的椅子设计。

劳埃德 ·福杰 X LC2 armchair

劳埃德 ·福杰是本作的男主角，家庭的男主人，也是一名代号为【黄昏】的间谍，平时以劳埃德 ·福杰以精神科医生的身份活跃，在秘密执行着代号为“枭”的任务。虽然擅长分析敌人的数据，却一直搞不懂自己迷一般脑回路的家人，笑点十足。

漫画封面中的椅子由瑞士-法国建筑大师勒·柯布西耶 Le Corbusier设计，在 1928 年推出的「LC2 armchair」单人沙发椅。

柯布西耶是 20 世纪最有影响力的建筑师之一，他的设计作品最为人所知的是使用钢筋混凝土建造的萨伏伊别墅Villa Savoye 和被列为世界遗产的朗香教堂Notre-Dame-du-Haut 。

萨伏伊别墅

萨伏伊别墅

朗香教堂

这把LC2 armchair单人沙发椅是勒·柯布西耶与设计师 Charlotte Perriand 和他的表弟 Pierre Jeanneret 为 1928 年巴黎秋季沙龙合作设计的前卫家具的一部分。

LC 2 椅子使用不同的材料合成，框架是金属镀铬或者配亚光漆，椅子主体为皮革填充聚氨酯泡沫和聚酯羊毛。这样的设计巧妙地将略带笨重却柔软的沙发主体与轻盈的金属框架结合，实用又充满美学观感，可谓当代设计中里程碑式的作品。

这把椅子可盐可甜，外表硬朗的伪装下藏着柔软的温柔的心，和劳埃德 ·福杰的人设十分般配。这把椅子问世近90多年之后的今天，「LC2 armchair」看起来仍然现代又美丽，而且新推出的配色活泼可爱，显现出不同的家居氛围。

说起来这把椅子在其他电影中也有出现，比如《夏洛克 ·福尔摩斯Sherlock》、《The Big Lebowski》、《漫画版-咒术回战》等，细心的小伙伴不妨一看。

阿尼亚 ·福杰 × 棉花糖椅 Marshmallow Sofa

阿尼亚作为家庭的一员，表面是柔弱懵懂的小女孩，其实是实验室诞生，拥有读心术的超能力者，是家庭中甚至所有剧情中知道所有人身份的唯一之人。她性格鬼马，热爱日常吃瓜，可爱的表情和颜艺自由切换。

阿尼亚的椅子来自美国设计师乔治·尼尔森 George Nelson 1956年创作的「棉花糖椅Marshmallow Sofa」。棉花糖椅的18 个原子状的靠垫嵌在管状钢架的上方，充满童趣，它的靠垫可以拆卸、替换和清洁，可以说是趣味性和实用性兼具的作品。

最初的设计灵感来源于尼尔森和设计师 Irving Harper接触到了一位发明家，发明了一种可批量生产的注塑塑料圆盘，生产成本低廉且经久耐用。设计师将18 个圆盘布置在一个钢架上——成为了棉花糖椅的雏形。有人说这沙发形状特别，圆形仿佛飘在空中，却令人意外的十分舒适。

尼尔森被认为是美国现代主义设计的奠基人，他和他的设计工作室在担任赫尔曼·米勒Herman Miller 家具公司的首席设计师时，设计了一批20世纪经典的现代主义家具，他的经典设计除了棉花糖椅，还有Ball Wall Clock 和 The bubble lamp 等。

Ball Wall Clock

The bubble lamp

这把棉花糖椅子色彩缤纷，充满波普艺术的乐趣，放在家中一定是让人无法忽视的亮点所在，而剧中的阿尼亚性格活泼可爱，搭配多色活泼的棉花糖椅再适合不过。

约尔 ·布莱尔 X 云朵椅 La Chaise

作为福杰家的女主人，约尔表面不善言辞其实内心戏爆棚，表面是伯灵顿市政厅的普通职员，而另一重身份则是暗杀组织【花园】的杀手，代号荆棘公主，漫画中也有不少格斗ko的镜头，非常飒爽。

虽然我们的约尔大美女看似杀人如快刀斩乱麻，生活中却是一位料理白痴，充满反差的萌点。漫画中为她选择的椅子是著名设计师查尔斯·伊姆斯Charles Eames夫妇设计「云朵椅La Chaise」。在电影《格雷的五十道阴影》和舒淇的《爱》中也出现了这把椅子的镜头。

最初伊姆斯和太太雷为现代艺术博物馆 1948 年的“国际低成本家具设计竞赛”设计了这款躺椅。 灵感来源于 Gaston Lachaise 的 Floating Figure 雕塑，在设计师的想象中，雕塑中的美人儿就坐在这样的美人榻上，椅子也因此拥有了优雅的曲线设计。La Chaise 除了是雕塑家的名字，也是法文「椅子」的意思。

但因为这把椅子的制作成本太高，直到1991 年被 Vitra 成功开发制作并批量生产，我们现在看到的椅子白色部分是玻璃纤维外壳，被镀铬的钢框架支撑起来，底部为十字形实心橡木底座，是巧妙结合不同材质组成的经典设计。

Charles Eames 曾说：「设计师是一个非常棒的身份，就像是一位设想周到的主人，能事先考虑到宾客的需求。」除了云朵椅，他们也设计了许多其他的经典之作，比如大名鼎鼎的伊姆斯躺椅与搁脚凳Eames Lounge Chair and Ottoman，Eames Molded Fiberglass Chair，大象儿童椅Eames Elephant 等等。将来可以独立的话题来聊。

伊姆斯躺椅与搁脚凳Eames Lounge Chair and Ottoman

Eames Molded Fiberglass Chair

Eames Elephant

约尔柔中带刚的性格和这把椅子也出人意料的搭配，这把世界上最性感的椅子配她十分合适。

邦德 × 球椅Ball Chair

邦德在剧中是一只毛茸茸的白色大型犬，它因为动物实验失败流入了黑市中，最后被阿尼亚一家所收养，是个自带超能力属性，能够看到短期未来的大型犬。但是因为邦德毕竟是狗子思维，对未来图像的理解容易产生偏差，也因此闹出不少笑话。

漫画中将它与充满未来感的「球椅Ball Chair」搭配在了一起。球椅由芬兰家具设计师埃罗·阿尼奥Eero Aarnio 于 1963 年设计，被认为是工业设计的经典之作。它由亚克力框架，钢制旋转底座，内里是织物或皮革组成。1966年，球椅在科隆家具展的Asko展台上被介绍给国际公众。

芬兰室内设计师埃罗·阿尼奥，因其在1960年代的创新家具设计而知名。除了上述大名鼎鼎的球椅，他设计的The Bubble Chair, The Pony，Happy Bird也都秉承了圆润的设计造型和鲜艳的颜色，萌感十足。

尤利 ×巴塞罗那椅 Barcelona Chair

尤利是约尔的亲弟弟，〈黄昏〉名义上的小舅子，开始作为外交官活动，后来成为了秘密警察。身为姐控的他，双面性格明显，为了保护姐姐隐瞒了自己的真实工作。漫画中他坐在了著名的巴塞罗那椅 Barcelona Chair 上。

「巴塞罗那椅 Barcelona Chair 」是德国杰出建筑大师和现代家具设计大师 路德维希·密斯·凡德罗Ludwig Mies van der Rohe 为 1929年西班牙巴塞隆纳世界博览会德国馆所设计的作品。主椅是为了接待当时的西班牙国王及王后的座椅，椅凳则是为随行的贵族宾客所特别订制的。

1953年，这把椅子由家具大厂 Knoll 注册商标所独家生产制造，椅架是悬吊式的不锈钢交叉流线型，靠垫包括贴边和钮扣全以牛皮制成，完全展现设计师推崇的美感与理性实用兼具的现代主义精神。椅子的框架最初用螺栓固定在一起，但在 1950 年使用不锈钢进行了重新设计，这使得框架可以由一块无缝金属制成，使其X形的外观更光滑精致。

这把被称为「20世纪最优雅的经典椅」与剧中的尤利沉稳但充满内涵的性格相得益彰。

巴塞罗那椅于 1977年荣获纽约 MOMA 博物馆艺术奖项，并成为馆内收藏品之一。这把椅子因为百搭属性和经典设计风格，在多部电影中频频出镜，比如《创 Tron: Legacy 》、《蝙蝠侠大战超人Batman v Superman: Dawn of Justice》、《007皇家赌场 Casino Royale》等。

聊到路德维希·密斯·凡德罗，也许非建筑或者艺术专业的小伙伴并不熟悉，但是你一定听过「少即是 多 Less is more」这句名言，这句话就出自这位包豪斯时期的设计大师口中。作为包豪斯学派的一员，他支持现代主义者的观点，即现代家具应该在实用性和美学兼具，价格合理可供大众使用。

BARCELONA RELAX DAY BED

说起来，巴塞罗那椅虽然是当代工业化设计风格的典范，但这把椅子主要是手工制作的，靠垫由 148 块独立的皮革制成，镀铬不锈钢框架经过手工打磨成镜面效果，也极具工匠精神。

他的建筑作品也和家居设计一样，秉持着简洁。他设计中著名的建筑作品有范斯沃斯住宅 Farnsworth House，巴塞罗那德国馆 Pabellón alemán，图根哈特别墅Villa Tugendhat和西格拉姆大厦Seagram Building等等。

Farnsworth House

Pabellón alemán

Seagram Building

结语

设计师乔治·尼尔森说过，设计是社会变迁的反馈（Design is a response to social change），我觉得形容的再精准不过。除了三位主角和弟弟尤利，其他的角色也性格鲜明，作者也为他们搭配了不同的设计师椅子，因为篇幅较长，我会在下篇聊聊阿尼亚的青梅竹马小伙伴和福杰的同事们的座椅趣事，希望你能喜欢。

【延伸阅读】《间谍过家家 SPY×FAMILY》剧中椅子大有来头，设计师椅大揭秘（下）

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