开篇30分钟不到,就已经能够猜到大结局,剧情和对话十分的幼稚。成年人能忍住不睡觉就是极好的了,不过小孩子看还是非常适合的。
从小最喜欢的日漫就是哆啦A梦了,大部分的漫画都看过。动漫短篇,中篇,各种剧场版几乎一个不落,最喜欢的还是怪盗和魔界系列。但这一部可以说是近年来最烂的一部了,完全不像以往的哆啦A梦,全年龄段的观众都能找到自己喜欢的地方。另外搞笑的部分,紧张刺激的部分也完全没有。如果编剧真的想不到优秀的新剧情,不如老老实实翻拍经典吧,或者换换声优体现差异。
第一次见到片尾放出参考文献的电影,有可能是我之前看片尾都没仔细过。
今天看了央视对本作的影评,感觉国内宣发全都往“童年”、“天真”方面去了,或许《伴我同行》吃这套,但对本作而言这两个词根本不适用——它既有着非常草率且略显幼稚的情节,也有着非常深刻不好理解的隐喻。
打分给个三星半,出影院时我跟朋友说,豆瓣开分7.0最多了,我朋友说虽然高潮太啰嗦可以全部砍掉,但及格分还是有的,没想到居然还能有7.4分。
因为编剧是古沢良太,而且在没上映之前就一直有说法称是“近十年来最佳剧场版”,所以我不由自主地会将《大雄与天空的理想乡》与《大雄的月球探险记》进行对比。
古沢良太其实就应该对标辻村深月。这两部的创作特点其实类似,最后放的大招大逆转都是伏线回收,救场也是靠的伏线回收;高潮的对峙都是为了争个道理把主题点明,却又极具说教意味 :胖虎、小夫、静香的瞬间清醒和前夜三人不愿随大雄一行离开形成鲜明对比,这显然有些矛盾。为什么绝境中大雄忽然就不受光的影响了呢,为什么大雄各问了一个问题后三人也跟着没事了呢?如果时间再给多一些,我想编剧能更好地解决这些问题。
有人认为开头的垃圾袋回收道具是编剧偷懒的表现,这说明他并不熟悉哆啦A梦的道具。我认为这种说法是稍显偏颇的。诚然,超能力帽子、预感报知器、声音固体字形比起美食桌巾更为冷门,但是对道具的使用并非由冷门不冷门所决定,不然的话,《大雄的宇宙漂流记》能用到复制镜、《大雄的秘密道具博物馆》复刻了一堆大山版道具,算不算就能说是最懂道具的剧场版。我想不能,因为道具的堆砌不如对道具的灵活使用来得实在。
再说本作的预告,给人的感觉就是大雄一行人闯入乌托邦并安稳地生活下来,这一切被入侵的坏人们所打破,然后五人组在保护这个世界的过程中目睹了乌托邦的毁灭……
可实际上并不是这样,他们真会剪,硬生生剪出个大型叙诡PV。
诚然,这部剧场版是有很多低幼化的情节,但是也有很多只有了解过才能悟得的东西,比如说理想乡的音译,以及剧中对各地空中建筑的考究,对史上第一架飞机的科普,理想乡的教育是否真能教出一百分,最后那道光就像老大哥的眼睛一样,以及剧中对理想乡建筑的展现……这些都不提,只说一点,我是在看到中段,看到大雄一行人住的宿舍觉得不对劲,怀疑PV欺诈的,因为那个宿舍楼全景图,活脱脱就是福柯的全景监狱。
福柯指出,在传统社会控制方式下,只需要一个监视者就可以监视所有的犯人,而监狱中的犯人却无法确定他们是否受到监视,通过这种设计可以使犯人感到道德的约束和秩序的要求。
本作有着低幼的情节,又有着诸多高深的暗喻,前者不适合大朋友,后者不适合小朋友,从另一个方面说,本作本身就像个乌托邦——矛盾的结合体,不知道目标受众是谁。
在高潮部分,我一度以为会是垃圾袋中的零分考卷飘出来飞到大雄面前,让他领会到什么才是真实,可是并不是这样,在我看来,“正因为每个人都有各自的特点、各自的缺点,这个世界才能够美好和真实”,这种论点更适合用零分考卷作论证。却没想到零分考卷只是惯用的套路,留在最后垃圾袋爆炸后飘到妈妈面前。这种套路在日常中实在是出现次数太多,不足以当做剧场版结尾。
我想你也会认同《大雄的秘密道具博物馆》和《新大雄的日本诞生》的收尾是十几年来的最佳。
最后说回老生常谈的“为什么出木杉只能出现在剧场版开头”这个话题,对于本作而言,我认为恰恰是适合出木杉出场的,出木杉是可以在特别篇担当主角的,见大山版第1489集《侏罗纪的大危机》。
只不过正如此作的出场人物只有五人一样,日常版出木杉=剧场版小夫+剧场版胖虎。
但是显然,本作的胖虎和小夫也极度边缘化了,你甚至看不出这是剧场版胖虎。
按出木杉的性格在理想乡会怎么表现呢,我认为他会“追求完美”,因为他在日常篇中会想要“表现得更好”,以大山版第1780集《文情并茂的情书》为例,该作为漫改,不过与第一次漫改(第408集《模范写信笔》)相比结局做了大幅度修改。在结尾出木杉为了想和大雄一样写出文情并茂的信,所以决定模仿大雄的一举一动,跟着大雄一起上课迟到。
所以,我认为出木杉如果出现在乌托邦,受到光的影响后他会更极致地追求完美。那么终场的对峙正适合野比大雄VS出木杉英才,因为他们是两个极端。
出木杉因为追求完美,所以才会惧怕犯错。
但是大雄没有这个顾虑。
我觉得这个场景真的很美妙,大雄对着出木杉吼道:“可是大家不就是这样的吗,正因为人本身就不是完美的,所以他才会努力向前,所以说,所以说!从今以后,我还是会不停地栽跟头,不过,每次我都会努力地站起来,不管多少次我都能站起来。”
这句话其实是改自藤子老师的《45年后》,大山版和水田版都漫改过,45年后的大雄对着大雄说:“今后还会不断地栽跟头,但同时你也有了每次站起来的坚强。”非常有名的金句。
完美的出木杉和不完美的大雄,会比大雄对着胖虎、小夫、静香说“你们有各自的特点啊”更能让观众有所触动吧。
这个世界因为不完美才美好,照如此说,就更像《大雄的月球探险记》了。
希望下一次小杉不要再只出现在开头了,几十年来你戏份最多的剧场版就只有《大雄的魔界大冒险》和《大雄的平行西游记》了。
总之,作为命题作文本作是合格的,但是优缺点都同样明显,编剧想要说明的“乌托邦并不存在”确实是做到了,但索尼亚的处理、雷博士的退场、三贤人的刻画,或仓促或轻浮,公正地说,还是欠打磨的。
不过我真的很喜欢索尼亚!
小时候看到有人想毁灭世界,总是疑问为什么有人要这么做?长大后再听到有人要毁灭世界,我只想叫他搞快点……
讲真,这个乌托邦有什么不好吗?
大家真的喜欢校园霸凌的胖虎和挑拨是非的小夫?
在那个和谐友爱的理想乡里生活不香吗?
我真的建议导演好好按照藤子F不二雄的原著来拍吧!别再搞什么创新了!
乌托邦最大的问题其实不是控制,而是虚伪。
犯罪率要不要控制,温饱线要不要控制,风险点要不要控制?
控制从来就不是问题,这个每一个社会体系都在做的。问题的关键从来都不在于控制,而在于是不是能够一视同仁的对待所有人,不搞双标,不造假象。
这部剧场版连这个问题都没搞明白,就来妄图创造一个乌托邦,真的是好无语。
很多乌托邦题材的影视剧,背后的核心是上下层并不是一套体系,上层制定的规则自己从不遵循,而且做出很多操作去掩盖问题。
而在这部剧场版里,反派自始至终都是在践行自己的目标,从未逼迫过大雄他们。从这一点上来讲,观众很难和主角这一行人产生共鸣。
相反的,我还很同情那个想建立世界大同的反派。反派又做错了什么呢?他只是想让大家都变得和平友爱而已。
抱歉,我实在想象不出来这样的世界有什么不好。那个反派老头真的很可怜,这次我站反派!
自从全社会给孩子和家长“减负”,我们又患上了另外一种焦虑。
作为80后90后父母,白天在充满了KPI考核的世界里挣扎。疲惫地回到家里,却对我们的孩子说:“亲爱的,去它的排名,咱只跟自己比,不跟别人比。”这样忽悠,孩子是亲生的吗?我们内心其实无比清楚,不跟别人比,能抢到外卖单?不跟别人比,这个月的绩效工资就到手了? 在这样的粉饰了压力的大环境里,你如何跟这些幼小的孩子们说得明白:这个看似轻松的童年,很可能这是一件皇帝的新衣。 如果你也想尝试跟孩子探讨这个问题,这部六一上映的《多啦A梦:大雄与天空的理想乡》值得爸爸妈妈们带着孩子去影院一看。
理想乡,是一个乌托邦,那里没有货币,无需物物交换,人们日出而作,按需取食,分配住房,还有最高版本的机器人保障安全。那里有最温柔可亲的老师,最友好热情的同学,最难学的数学也是在体育课上教的。这里不需要分数和排名,不需要争取和进步,遇到困难了,没有嘲笑和压力,只有鼓励和掌声。在理想乡,连大雄这个“废物小学生”,也能成为他做梦都想成为的“完美的小学生”。当然,这里的所有的人也都是“完美的人”。 回顾这两年,我的孩子也好像去了“理想乡”,没有分数的焦虑,没有排名的压力,进步是快是慢也无从衡量。如果班上某个孩子说最近的考试有点多,还可以去公开的渠道投诉老师和学校,这样全校都不用考了。一个学期下来,一套浅显的考题让孩子们都成功地拿到A,全部科目都是A,老师评语也是A——所有孩子都是“完美的小学生”,他们都将拥有“完美的未来”。似乎这样,孩子就拥有了轻松快乐、自信成功的童年。 生活在理想乡的孩子,再也不想回到现实生活。即便是最乖巧的静香,刚开始还挂念着父母,但时间长了,毫无忧虑的生活会控制人的心。 好在有那个一无是处的野比大雄,看似糊里糊涂,却有着最强的感知力。他很疑惑:虽然静香变得不固执了,小夫不再刁难人了,连胖虎都变得温柔了,可为什么总觉得哪不对劲呢? 虽然有点残酷,但是剧情会告诉孩子:当所有人都“完美”时,每个人都会从此失去自我,全部成为平庸无奇的人,这样完美的理想乡,是一场谎言;没有竞争和压力的轻松乐土,是一场谎言;无需努力,只要等待光的照耀,就能成为“完美的人”,更是一场谎言。
生命短暂,内卷式的教育大量占用孩子的时间,磨灭孩子的学习乐趣,剥夺了生活中应有的精彩。我们呼吁“反卷”和“减负”。但可惜的是,我们看到了另外一番景象,减负直接减掉了孩子你追我赶、拼搏上进的品质;直接减掉了精益求精,追求更好的精神。从家长到学校,都默契地把每个孩子都单独包装起来,让他看不到别人;即使能看到别人,也和大雄看到的理想乡的人们一样:每个人,都不会大笑,不会生气,不会哭。这是当然的,大家都被摁到地上躺平,自然没有了收获进步时的大笑,也没有了落后失望时的大哭。 减负的初心,是为了让我们甩掉束缚,轻装前行,陪伴孩子去找到和面对那个独一无二的自己,找到他愿意为之奋斗并乐在其中的目标,而我们家长,也将有新的生活。所谓的要提高的素质教育,不但对孩子是更高的要求,对已经固化的父母来说,更是巨大的挑战。但那些极不负责任的理解,却变成了愚蠢的减作业,减考试,大家一起出去嗨,甚至还反向施压给学校,要所有人一起躺平。我们的未来,确实不再需要生产线上生产出来的完美人偶,而是一个个有个性、有优点、有缺点、懂是非爱恶的有趣灵魂。 哆啦A梦说:大雄,你没有必要变得完美,虽然我经常把你叫做“废物小学生”,但就是这样不完美的你,才是我最喜欢的朋友呀。
那个看似无所不能,实际上却是“破烂机器人”,关键时刻却只能拿出二手道具的蓝胖子,像极了现在80/90后的我们:跌跌撞撞,却用尽所能去爱这个不完美的孩子,收获的也正是这个孩子对我们包容的爱。我们的爱,不是为他营造理想乡,更不是让他小小的身影独自去识破理想乡,而是要拿出勇气,和孩子一起面对,闯出理想乡,做更美好的、独一无二的自己。
被抓住的大雄一行人醒来时发现他们已在一个房间里,这里正是新月型岛屿,也就是所谓的乌托邦,因为读取了众人的记忆,发现他们都不是坏人,所以索尼亚就让他们得以在这里生存,给他们介绍了这里的领导者三大仙,大雄沉迷于这里所谓的让人变完美,要留在这里学习,再加上索尼亚表示飞艇还要修一段时间(后来的事实也表示,他们根本就没有修飞艇),所以大家都只得留下,但是后面的事情也正好表明了,变完美并非什么好事,胖虎变得不会生气,小夫变得不刁难别人,静香也没那么固执了,失去了特点的他们好像是行尸走肉一样,幸亏大伙儿之间还有深深的羁绊,而这种羁绊,将化解一切艰难险阻,还有别有用心者的阴谋,关于乌托邦的秘密,才刚刚在他们面前展现,后面还有更多的冒险在等着他们。 (未完待续)
文/梦里诗书
《大雄与天空的理想乡》是近年来最为出众的一部《哆啦A梦》动画版电影,这不仅在于电影构筑了一段天马行空的全新冒险,更在于电影在这段冒险中将反乌托邦的思想寓教于乐,深入浅出的融入到了故事里,让人在大雄与哆啦A梦的身上感受到了一种乐观豁达的精神,接受自我的不完美,永远不要放弃去热爱这个多姿多彩的世界。
近年来的《哆啦A梦》电影版一直采用新创作与翻拍老版的顺序轮番进行,这在于在芝山努的《哆啦A梦》电影版时代结束后,《哆啦A梦》电影系列一直没有找到适合的继任者,创作水平也处于参差不齐的状态,《大雄与天空的理想乡》便是既去年翻拍后的轮新故事,而这的电影版找到了古泽良太来创新,作为曾凭借《永远的三丁目的夕阳》、《胜者即是正义》、《如月疑云》等多部经典佳作声名鹊起的编剧,他确实为这次的《大雄与天空的理想乡》带来了很大的不同。
在一贯以大雄,哆啦A梦和静香、胖虎、小夫的铺垫展开后,这次大雄一行的冒险来到了一个名为“理想乡”的的地方。在这个由三贤人负责运行的理想之地,所有人都会成为完美的人,这也正是大雄所渴望的,但在改造过程中,大雄却发现了这个地方远没有想象的那么门号,当原本总是嘲弄大雄的小夫只会鼓励自己,欺负自己的胖虎居然关心起了自己,原本熟悉的朋友在理想乡变成了“更好的“人,却让大雄感觉他们不再是原来的朋友了。
果不其然,在理想乡的背后,其实是从小遭受霸凌内心变态的科学家,创造了这个地方。他的目的是希望给世界上所有人洗脑,以此实现一个完美的乌托邦世界。反叛的动机与大雄从开始渴望改变到最后的恐惧,使电影拥有了如《发条橙》般关于自我的内在深度,而这一原本孩子可能无法理解的问题,巧妙地被大雄与哆啦A梦的友情结合了起来,潜移默化间影响着观众。
每个人在这个世界上都有着不够完美的地方,但每个人也都有着属于自己的闪光点,在电影里的大雄,进入理想乡后改造进度一直是零,连理想乡也无法让他成为一个更好的“自己”,但从另一个角度来说,他完全没有受到理想乡的影响。电影的这个设定,不只是为了抖包袱或是让剧情能顺利推进,更在于大雄的闪光点,正在于他拥有异于常人的包容心和同理心,这一闪光点,不也正是我们喜欢大雄这个“废材”主角的原因吗?
《大雄与天空的理想乡》远不只是一个给孩子的故事,我们人生的每个阶段,总有烦恼与不如意,总是显得那样不完美。而即便是长大了的我们似乎也总是执着于自己的不完美,却忽略了正是这些不完美才成就了独一无二的自己,而真正爱我们的人,更不会因为这种不完美而放弃去爱,正如同电影最后仍旧苦恼大雄0分试卷的妈妈,她会因此大发雷霆,但这种生气又何尝不是一种爱的表现。
“尺之木必有节目,寸之玉必有瑕瓋。”这个世界从来就没有完美无瑕的事物,愿你我都能坦然接受自己的不完美,即便长大成人也能向大雄一样,快乐面对每一天。
现在的背景下拍这种主题不由得有种新冷战的感觉…
没想到这个几十年的老作品还有这种水平,一开始所有的伏笔都回收了,而且并没有让主角一路躺赢。讲了很标准的一个反乌托邦故事并且融入了时空穿越的脑洞,每个角色的努力都很清晰明确,构图都很有意思,那种对角线一样的构图很多,还能突出景深。如果没有角色大量的摆pose可能更好了。🌚日渐下滑的柯南剧场版加把劲。
@ grand cinema sunshine说是反乌托邦所以原本很期待,但其实最后还是把错误归结到一个“坏人”而非制度。永濑廉配音还不错诶。小朋友眼里的“反乌托邦”会是怎么被接收的呢?
最近真是流泪流个不停。很简单的道理,你要做自己,你不完美也不要紧,这才是你。童年回忆会贯穿你一辈子。
动画已经上升到讲反乌托邦了吗,🐮
我爱索尼亚❤️!
粪作
3.5 对成人来说太幼稚 对孩子来说又太深奥
半夜上厕所还要出房间,这也叫完美的世界吗?[doge]
★★☆ 完美,看似是善意的祝福,實則是最惡毒的詛咒。獨裁、封閉、監控、欺騙、馴化、洗腦、反多元、偽正能量,只能說Paradapia太像了,一切真的都太像了,只是現實中的索尼亞們沒有那麼容易清醒。作為近年劇場版中難得的原創作,哪怕丟出了一個非常戳我點的主題,也只能在歷年劇場版中得排倒數,畫風像早期我還可以說是復古,而故事則只能說是老套了,光是環形敘事就已經被劇場版用濫了,新角色的刻畫沒有足夠的筆墨,和主角團之間沒有真正建立羈絆,大量說教的戲份佔據了民智覺醒的篇幅,讓一切都太過膚淺表面。雖然我依舊為主角團之間的友誼而落淚,但那都是過去幾十部劇場版累積下的情誼,這一部別說哆啦A夢和大雄沒什麼高光,靜香、胖虎、小夫更是被邊緣化、工具化,作為粉絲,真的很傷我心!
没有主题曲的哆啦A梦是没有灵魂的…
全家一起看,除了2岁的女儿都感动哭了😭…
我果然还是不喜欢古泽良太。其实故事很完整,伏线该收都有收,但是和辻村深月的月面相比,我怀疑古泽根本没看过哆啦A梦,上来就用一个莫名其妙新道具强行把任意门等好用的道具回收掉,全程跟道具没半点关系,剧本套用给隔壁小新柯南等五人组动画都没有任何问题。
所有的乌托邦必定是反乌托邦。
为什么大家都爱打造一个美丽新世界啊?《银河护卫队3》打造完,《哆啦A梦》继续造。醒醒啊,只要有人就不会有美丽新世界啊!(bushi)剧情对成人来说低幼,对小孩来说无趣。不知道受众是哪部分群体😅
这部剧场版感觉是胖虎、小夫跟静香戏份最少的剧场版了吧[破涕为笑] 简直全程打酱油的感觉……剧情发展虽然老套,不过节奏还不错,后面对一开始的伏笔的回收也还行。但是对结局的处理个人还是不太满意,没必要为了煽情这么处理啊🤔牺牲的友情还叫什么友情啊[翻白眼] 总的来说还是可以看的,只要别去在意一些小细节。
【D】真的好累啊,有必要一百多分钟几乎每时每刻都在输出大道理吗,剧本写得如此偷懒,让所有的剧情全靠抛设定和嘴炮推进,几乎不存在演出上的构思,只有一个劲地让角色说台词然后你感化我我拯救你,表面上做了反乌托邦的内容确实新奇,但也就是空洞的泛泛而谈,如果全是堆设定走马观花和只看嘴炮说大道理那真的有什么必要吗,况且内核也就是老一套的“友達”,用着乌托邦的壳也还是在那里说教,再一个哆啦A梦和大雄就像谁说点什么就信谁,一直就是被编剧人为推着走似的。
不屑完美和包容差异是整部片子的主题。围绕着“完美”幻想了一处乌托邦,有可以隐藏于世的墙,有迷惑心智的仙人,有控制思想的光,所有人的步调都整齐划一,同时会检举身边不遵守规矩的人,甚至做到大义灭亲。这种设定其实算不上新奇,只不过因为能在电影院的大银幕看到,还是颇有一番风味。但总体感觉更多的是高不成低不就,无论受众是大人还是小孩,都不太能够完全沉浸其中。比较感人的是对钝感力的赞美,大雄是名副其实的失败者,但他的迟钝与愚蠢,反而是他认清真相,坚守立场的能量之源。情感无法被磨灭,人心始终都在,从这点来看可以算作是低幼版的《发条橙》。事物大都一体两面,就像即将毁灭世界的博士,也会在最后得到静香的同情。有部分角色的画风很怪,尤其是变成甲虫在天上飞来飞去的赏金猎人,像是从别的儿童单机手游中乱入的。
个人认为是近十年以来最好的一部最好带着什么都不知道的心态去看
3.5 应该是排在《新恐龙》《月球探险记》之下,近九年剧场版的第三位。古泽良太编剧存在感很强,开篇把乌托邦/乌有乡的概念、齐柏林飞艇/德国文化的意象抛出来,就知道是「世界观与精神控制」的深刻命题。之后果然一步步迈向黑暗。纳粹起源(洗脑灯/良民徽)、二战时德式教育(体智结合)、柏林墙(屏障)、冷战遗响……半个多世纪的恐怖故事,都能在这部《哆啦版美丽新世界/发条橙》里见到踪影。伏笔回扣的技巧、科幻设计与美术水准,也都非常精良。但可惜的是,为完成复杂的主题表达花了太大力气,丢失了一些《哆啦》本身纯粹的趣味性、观赏度。打败反派的戏份甚至没空好好做了,过于潦草。