1 ) 男人是鱼,女人是水
大鱼老爸爱德华,晚年的时候总觉得口渴,需要不停的喝水。而临近他去世那段时间,他甚至要全身浸没在浴缸里,让水包围他的全身。他的一生都在世界各地游动,终于到了油尽灯枯的时候。
如果说爱德华是一尾活蹦乱跳的大鱼,他的妻子就是适合这个男人的一潭清清湖水。
老头感觉自己干燥得要命,她就拿喷头给他浇水,神情里简直有溺爱的成分。换了别的女人,很可能皱着眉头,认为自己的丈夫有老年痴呆的可能。作为一个30岁男子的母亲,她是一个不可多得的好妻子的典型,代表所有男人的理想:
秀丽的面孔,精致的发型与衣装,矜持温和的表情,平稳柔和的声线——她优雅得体、端庄温柔。而且,她是如此深爱她的丈夫,全心理解他,照顾他,陪伴他,等候他。
在那些似真似幻的讲述里,爱德华所展示出的角色是那么精力充沛、爱心爆棚、奇遇连连。看的时候我一直在嘀咕:如果这个男子真的周游了那么多地方,做了那么多事,那么他陪伴家人的时间必然很少!这个帮助了很多人,感动了很多人,结交了满天下朋友的男人,他的妻无疑是宽厚的,博大的,慷慨的。他们互相理解,彼此信任。她等候在家中,做他永远的港湾,并只用最柔和的声音和他说话。也只有这样一个女人,才配得起传奇的大鱼老爸,值得他对着倾慕他的其他女子说:我只爱我的妻子。他是游遍世界的大鱼,而最终还是回到深爱他而且被他深爱的湖水中去。
而在电影里,那个为爱德华独身终老的女人珍妮,何其不幸?
她还是孩童的时候就已经爱上他,而当她长大了,他却已经有了爱人。君生我未生,我生君已老。于是,她带着不灭的爱,幽居在深宅中,渐渐成为一个传说。她也是水,可因为没有鱼而成了死水。如果没有小说和电影的记述,这类女人的爱是不为人知,也难以被理解的。
写到这里,我很有点怀疑导演包藏祸心,要让一个女人为男主角长憾一生,证明男猪脚的魅力,并YY一下男人坐拥天下红粉的或明或暗的愿望。
可是,假若是我遇上了爱德华,一个如此风趣、有活力、高尚的男子,我也会爱上他。为一个不爱自己的人孤独一生,听起来很悲惨,可是,爱是自然生发,也不求回报的。不是吗? 对于真爱的人们来说,付出就是幸福,不是吗?
那些不懂爱,从来没有陷入真爱里去的人,真是可庆幸,又可怜。避免了深痛,也错失了极乐。
男人是鱼,女人是水。
有能力洄游世界、穿越重重困难、还能帮助同类的大鱼是一条好鱼。
而能安守一方,长年保持着明澈,平静的表面下不乏活力的宽阔湖水,才是一潭好水。否则,浅水困了蛟龙的话,落九天的龙不免要遭虾蟹戏弄呢。
鱼和水不相适宜的时候,鱼翻肚,水浑浊,都不得好下场。
有时,是水太少,鱼不肯离开,到最后,只剩一点点嘴边的水沫,看起来坚贞得很,却悲剧得近乎滑稽。庄子有说:“与其誉尧而非桀也,不如两忘而化其道”。各得其所才是最好的。(此论调本人仍在商榷中)
真爱是稀罕物,奢侈品。爱情的种子似乎满地都是,但适合让它们发芽的土壤就很少。而这个世界多的是等鱼的水,等水的鱼。没有爱,就退而求其次吧,找相适合的,鱼水交融,不亦乐乎?(此观点本人也仍在商榷中)
2 ) 《大魚》里的人生隐喻
《大魚(Big Fish)》是一部很特別的奇幻片,因為它告訴了你真相:那些奇幻的經歷都是摻雜了假象的真實。令我好奇的是,究竟為甚麼爸爸會把過去描述成那樣子呢?歸根結底,這個問題其實還是在於——為甚麼編劇會把敘述中的奇幻故事設定成那些內容呢?
這部電影里充滿了對人生不同階段的隱喻。從出生開始,愛德華就自視為一個特別的人,他滑落在地,穿越一層層危險卻毫髮無傷,像不像新生命的孕育過程呢?幼年時,他和小夥伴去探險,他勇敢地向女巫提出了要求,探究過死亡(生命)究竟是怎麼一回事。後來,他成長,變得熱情、樂於助人並且精力旺盛,他對生活的小世界已不再滿足,便和屬於大城市的人一起去更大的世界闖蕩。他選擇了別人沒敢選擇的恐怖道路,卻意外來到一個世外桃源,這個安逸幸福的小鎮正是人生中安穩幸福階段的象徵,大家都把鞋掛在了高處,因為他們“不想再前進”。但愛德華卻“去得太早”,他在年輕時便可以享受到安穩幸福了,但他的心卻還充滿血性,於是他衝破荊棘困難重新去追求。大城市的世界讓他大開眼界,就好像一個五光十色的馬戲團,朋友因一技之長很快成了資本主義的奴役,愛德華此時卻未以金錢為目標,而是在追求愛。他的心那麼真摯,為了愛他願意失去金錢,不過追愛過程並不容易,他從不奢求,也只在關鍵的時刻採取行動,他的行為代表了真正的愛情理應包含的東西:純粹、付出、執著和勇敢,當然還有從一而終的承諾。有了愛情之後,愛德華不得不去參軍,參軍在事實層面上反映了當時美國參加各種戰爭的局勢,在精神層面則象徵了個人在感情發展中經歷的挫折和離別,最後才確定兩人將永遠的在一起。之後,愛德華的生活重心便轉向了家庭,他為家庭奔波的同時,又少了時間陪伴家人,生活終於步上正軌、經濟問題終於無憂之後,他回到了豐都鎮上,曾經安逸平和的幸福生活,他現在可以享受(面對)了,但不是一切都像當初那樣等著他,他需要通過自己的雙手再將它打造起來。
在愛德華的人生軌跡中,也出現了許多帶著隱喻特徵的人。第一個,童年時期的女巫,也就是愛德華在豐都鎮上認識的Jenny,她出現在愛德華“認識死亡”及“幫助重生”的兩個點上,並被愛德華記混了時間線,還原下來,應是童年天真美好充滿希望的Jenny成長後竟成了枯萎的花朵,這一變化讓愛德華看到了“死亡”,而面對別人的“死亡”,他採取的態度是幫助她戰勝、幫助她重拾希望,他自己也從中更加明白到,對別人的同情不等於愛,他的愛只在他的妻子一人身上。第二個,巨人。巨人代表著那些擁有特殊才能的人,這樣的才能在一個小鎮是容不下身的,他需要去到更廣闊的世界才能得到認可,愛德華很清楚這一點。第三個,馬戲團的老闆。老闆的“真身”是一頭狼,半夜會變身而且會痛苦地掙扎,可以看作是他在金錢慾望的社會中迷失了自我,他不知道自己是一頭凶狠的餓狼還是他自己,從葬禮上巨人陪老闆共同出席來看,導演還是給了老闆一個積極的結局:他做回了自己,並且有知己相伴。第四個,連體雙胞胎,或許導演是開了個玩笑來諷刺,在集權國家甚至人類社會中,雙胞胎就該形影不離,被視作同一個個體存在。當最後兩人以兩個單獨的個體出現時,你是否才意識到原來她們是兩個人呢?
最後,當然就是那條“大魚”了,它到底是誰呢?在這部作品中,他自然就是愛德華本人,在他兒子敘述的死亡方式里,他終於在水里變回了大魚,一條沒有人能抓住、稱霸水中、自由自在的大魚。大魚曾經英名遠揚,曾經受到過各種各樣的誘惑都沒有上鈎,唯獨吞下了那枚象徵婚姻和家庭的戒指——大魚後來將戒指歸還到愛德華手中,我相信那一刻,愛德華是信任自己終於體會到了婚姻的真諦,不再遙遠地遠行、不再暢遊四方,而是陪伴在家人身邊。
沒有一種隱喻是有固定解釋的,這是我看到的而已,不同經歷的人自然會看到不同的結果。謝謝大魚,讓我對生活有了新的體悟。
3 ) 重看《大鱼》
在我喜欢的人中,有这么一类:他们看上去很安静,甚至有些迟钝,很多事情,在做的时候他们并没有什么特别的反应,而是在事过境迁之后,他们才深深发觉那些事情对他们产生了什么样的影响。
《大鱼》之于我,就是一部这样的电影。它很安静,甚至有些不起眼,第一次看的时候,我虽然也微笑,也感动,但内心里并没有看《剪刀手爱德华》时那样的惊艳,一边想着那些奇妙的隐喻对我来说,都是轻而易举可以理解和了解的,另一边又居高临下地暗暗叹息:TIM BURTON好像老了呀。
直到最近我重新看这部电影。
这次是和父母一起看的。他们做为老一代的人,我开始非常担心他们是否能接受(遑论)理解这么一部看着有些怪异的电影,有着太多不写实的地方。果不其然,母亲看了一会儿就起身走了,说不好看,倒是父亲沉默地坐在那里——但他似乎看哪部片子都是很安静地坐着,所以我也拿不准他是否喜欢。
父子俩坐在黑暗的视听室里,默不作声地看了一半。
母亲回来问,“还好看吗?”
出乎她的意料,也出乎我的意料,父亲回答说:“非常好看,简直是太好看了。”
这个回答让我意外,也让我如释重负。
于是母亲也坐下,和我们一起看。
那么,这个幽默善良又充满神秘感的男人的一生,就在屏幕上面对我们展开。他做为丈夫,做为父亲,做为朋友,做为被小女孩爱慕的人,经历着完全奇妙的普通生活经历。
我则再一次被TIM BURTON诗意的表述所打动。
那个经典镜头再一次出现:他望着一见钟情的女子,时间突然顿住,他穿越时空的阻隔,慢慢朝她走去,那些眼前的停滞在空中的爆米花被他轻轻碰落。
这次我没有以一种视之为技巧的挑剔态度来看《大鱼》,而是以纯粹的观众角度,那些柔和的浪漫手法显得无比温暖。这是一部温柔之极的电影,所有生活中的磕磕绊绊,在一个老人的眼里,都已经圆润如玉,最后归于影片结尾那场快乐的告别。
没有大喜大悲,所有的生死离别都是微笑着的,不惊慌不嫉恨不狂喜不痛苦。
有的人可能没能看懂这部片子,那是因为他们那时正巧没有一颗细腻而温柔的心,正如我第一次看的时候,我有足够的智慧,却没有足够的柔和。
想起那个笑话来:在诺亚方舟超重的时候,有些动物被迫灭绝,于是大家约定轮流讲笑话,凡是有听的动物没笑的,那么讲笑话的就要被灭绝。
恐龙第一个讲,它说了一个很好笑的笑话,所有的动物都笑了,只有猪没有笑,于是恐龙灭绝了。然后是凤凰,它也说了很有趣的笑话,所有的动物都笑了,又是猪没有笑,于是凤凰也不得不灭绝了。
接下来是大象,它看着猪,战战兢兢讲完了自己的笑话,大伙儿都笑了,但只有猪很严肃,正当大象绝望的时候,猪忽然大笑起来:“恐龙讲的那个笑话太好笑了!”
所以,我和你一样,都是后知后觉的猪。
4 ) 再看大鱼
昨天不小心又看了一遍BIG FISH,我买的盗版DVD上影片名字的翻译为大鱼老爹,这老爹没有画蛇添足,这大鱼就是老爹,老爹就是大鱼.看到大鱼海报上挂在树上的几双鞋子,立刻感受到这部电影的不同寻常的气息,TIM BURTON的魔幻现实,大真实里的小虚构,和别的片子有不同的调调.一般的片子,如种种影史经典,都是以一种大虚构里的小真实的姿态拍电影的,一个虚构的故事,人物场景种种细节却力求完美真实,我们被编剧所骗,感动欢乐在一个完全不真实的影象之中.TIM BURTON的与众不同,在于他能把自己的想象力的泛滥运用的恰到好处,用魔幻的手法讲现实的故事,我因为他导演的<剪刀手爱德华>喜欢上那眼神楚楚可怜的剪刀手JONNY DEPP.
BIG FISH,是好片子,曾经看的一篇影评的题目好象是,一种不能承受的童话.何为童话,大鱼里面,讲了一辈子自己故事的老爸讲的是童话吗?他躺在床上,喉咙浑浊气喘吁吁仍然讲着奇幻的故事,故事里有巨人,月满之夜现出狼形的狼人马戏团长,帮他回美国的说粤语的双身姐妹花,一个神秘的世外桃源,树上的汽车,当然还有一条大鱼,有大鱼的GIRL IN THE WATER种种种种.
如果你是BIG FISH里的那个儿子,你会相信老爸的故事吗,儿时的兴致勃勃在你长大的那一刻消失不见,你会开始厌恶老爸的故事吗?
那个儿子其实是我们这一代人的代言人,我想如果我是那个儿子,我肯定永远不会相信老爸的故事,我愿意听它们但是只当它们是故事,生活的调味.我早已经习惯了一成不变的生活,渴了就拧开纯净水,饿了就走进习惯的餐厅,在穿着上我们总标榜自己的另类与众不同,其实呢,资本家是要追求利润最大化的,工业化生产的种种种种,总会有某个人在世界的某个角落和你过一样的生活,穿一种牌子的衣服,看一样的电影,不是双生儿的双生儿.我们总认为自己的生活,自己的青春独一无二,结果呢,回头看看,所有的残酷往事只是一代人的集体回忆.
有没有一个人能象大鱼老爸一样讲如此引人入胜的故事,讲自己一生的传奇直到死去.
因为没有传奇所以我们只能无话可说.在各种保护措施完好的情况下我可能会去蹦级,挑战下自我,但这所谓的"冒险"那永远不是冒险,因为发生危险的几率微乎其微.
大鱼的官方网站上有这样一句话An adventure as big as life itself,生活是以其充满无限可能性而充满魅力的,ADIDAS今年的广告词是IMPOSSIBLE IS NOTHING,我把这当作对冒险的一种呼唤,为什么呼唤,是因为缺乏冒险精神.生活处处都是分岔路,没准哪一天你就会找到通往大鱼里那个世外桃源般的小镇,但是前提是,你要冒险走过一条有荆棘的道路.
再谈那个小镇,如果你是大鱼老爸,你会停留在那个小镇吗?
可能我会的,我承认自己缺乏冒险精神,我的小农思想让我只想小富则安,结果可能我只有看着那个世外桃源的小镇慢慢倾颓无能为力,自己在那里发胖头发没有水分的老去,诗人永远写不出一句有味道的诗句,因为诗歌也是一种生活的冒险,没有冒险没有诗歌.
所以开始佩服大鱼老爸,他继续上路,继续前行,一个小池塘是容不下大鱼的(A BIG FISH IN A SMALL POND).
大鱼老爸一直讲着自己的故事,儿子呢,生活也开始了改变,他走上了寻找老爸过去的冒险历程,故事中的细枝末节在儿子眼前慢慢浮现.
儿子在大鱼老爸奄奄一息的时候替老爸编了最后一个故事,同样的超现实,老爸见到自己的"MY GIRL IN THE WATER"(那时大鱼老爸的妻子穿着红裙子站在水中央的样子分外迷人),最后化成一条肥硕的大鱼游走于那条时间的河流.
当一个人讲了太多遍自己的故事的时候,他自己也成为了故事,AND IN THAT WAY HE BECOMES IMMORAL.
童话式的结局,你相信这个结局吗?
我信.
谢谢ROY寒假时给我推荐的这部电影,其实这部电影更适合男生观看,父子情,男生应该有不同的视角,不同的感动.
5 ) 做一条鱼
那个画外音说,有的鱼是没有人能捉到的,不是因为强壮或者游的快,而是他们与众不同。
如果你相信有这样的鱼存在,那么你就会相信假眼里能反映出未来的巫婆,孤独的巨人,充满阳光的幽灵镇,还有连体姊妹歌手,和一见钟情的爱。当然,你也会相信,爱德华布鲁姆的话是真的,他就是那条大鱼。
在提姆·波顿那些大名鼎鼎的片子中,我喜欢的只有《剪刀手爱德华》和《断头谷》,至于《怪诞城之夜》、《火星人玩转地球》、《人猿猩球》,说实话没什么感觉。而《大鱼》是我说不清楚好不好或者喜不喜欢的电影。
我在一个午夜把碟放进了DVD机,我看到了那条大鱼在水中游弋,看到它吞掉了布鲁姆的戒指,兴高采烈游向远处,身后水浪翻涌。然后我觉得自己象鱼一样沉进了湖底,沉进了梦乡。
我一直喜欢鱼的。尤其是那种在深海或者湍急的河流中来去自如的鱼,比如鲑鱼,又叫大马哈鱼,出生于河流,成长于大海,又回到河流完成生命的延续,它们一生要走超过4000公里的路,不在乎危险,不在乎死亡,就是为了这样的一去一回,象歌里唱的,什么天地啊,四季啊,昼夜啊,什么海天一色,地狱天堂,暮鼓晨钟……
我非常喜欢的另一部电影《大河恋》中有一条河流,就是布拉特彼特和罗伯特雷德福一起钓鱼的河流,水流过石滩,阳光在水面铺了一层碎银,万点粼光。我在小时侯也拥有过那样的河流,当你放开思绪,让心沉静下来的时候,隔一会就能听到噼啪的水声,如果你正好在凝视河面,会看到波光一闪,那是一条鱼想尝试飞翔。
少年的时候,我最喜欢的一个童话故事是《海的女儿》,第一段就打动了我,“在海的远处,水是那么蓝,像最美丽的矢车菊花瓣,同时又是那么清,像最明亮的玻璃。然而它是很深很深,深得任何锚链都达不到底。要想从海底一直达到水面,必须有许多许多教堂尖塔一个接着一个地联起来才成。海底的人就住在这下面。”我知道那是童话,但是在一个人陷入冥想的时候,还忍不住当真。
我忘了说我还喜欢幽灵镇上的那个小女孩,她和布鲁姆说,现在我8岁,你18岁,十年后我18岁,你28岁,二十年后我28岁,你38岁,那时侯看起来差距就不大了。
爱德华布鲁姆在现实中不过是一个普通的推销员,但他有一颗如鱼在水的自由的心,于是原本平淡的一生中浮现出如阳光般明媚的虹彩,他相信了巫婆眼中的未来,和巨人结伴上路,来到了幽灵镇,碰到了马戏团,他说,遇见你注定相爱的人会让时间停止,他拨开停滞在半空的爆米花,走向那个一头金发的姑娘……
直到他老了,他从没有长大过。
《大鱼》充满了我曾经的幻想味道,我喜欢却无法投入。我想那是因为爱德华布鲁姆的笑容——那种只有在童话里才有的无比纯良柔软的笑容,仿佛轻轻一碰就会融化。在曾经的路上,我从来没有见过那样的笑容,但是过去我一直相信它的存在,可许多年过去了,现在的我,早已失去了承载那样笑容的心。
但是我仍然喜欢做一条鱼。齐豫唱到,“你勇敢,我宿命,你是一只可以四处栖息的鸟,我是一尾早已没了体温的鱼。”那条没了体温的鱼,也没了热情,没了无休无止匆匆赶路的欲望。好在自由还在。幽暗的水中,它自在漫游,水面折射过来的阳光真耀眼啊。
前几天,我偶然看到了以前非常喜欢的史铁生的一篇文章,《我与地坛》,他那么准确地说出了一个生命的过程——我来的时候是个孩子,他有那么多孩子气的念头所以才哭着喊着闹着要来,他一来一见到这个世界便立刻成了不要命的情人,而对一个情人来说,不管多么漫长的时光也是稍纵即逝,那时他便明白,每一步每一步,其实一步步都是走在回去的路上。当牵牛花初开的时节,葬礼的号角就已吹响。
宇宙以其不息的欲望将一个歌舞炼为永恒。这欲望有怎样一个人间的姓名,大可忽略不计。
那么,在人间做一条鱼,又何妨。
6 ) 对剧情和暗线一顿暴讲 没有一点煽情和引用
整个电影可以分为几个章节:童年遇见女巫,青年遇见巨人,出走进入幽灵镇(丰都),城市遇到马戏团,向女主求婚,参军解救姐妹花,回到家乡当推销员,变成大鱼
1 童年遇见女巫
女巫就是一个魔幻的存在,奠定了整个故事魔幻的基调,告诉你这不是一般的故事,遇到女巫是相信这个童话的开始,也在最后自己对女巫眼睛给出的宿命的想象中结束。那么为什么女巫是珍妮呢?奇怪,珍妮不是在幽灵镇才遇到的小女孩嘛?后来重返幽灵镇时候珍妮说过,世界上只有两种女人,妻子,和其他女人。所以即使珍妮一直爱着他,在男主的童话里,也只不过是一个可以是任何人的路人,可以是女巫,可以是小女孩,可以是重回丰都时候的离婚女人,就像于谦大爷的父亲一样,可以是故事里任何角色。事实上珍妮几乎贯穿了整个故事,而且基本都是比较负面的,所以珍妮可能也象征了一些保守的,阻挠男主的力量,在后边我也会说到。
事实上,男主从一开始就不甘于在局限在小世界,大家记得回忆男主出生的镜头吗,直接从手术台飞出了产房好远好远,三年的爆裂生长,也是好奇心的增长,还有关于金鱼和鱼缸的不能更直白的隐喻,包括后来遇到了超大的巨人,离开小镇的时候大家坐在超级小的汽车里游街给他们送行,都在表明,男主野心太大,世界太小
2 青年遇到巨人
除了是男主出外闯荡的契机,男主自告奋勇去捉拿巨人,也表现了男主无所畏惧,充满了激情,他对所有人的温情和友善在他愿意把自己献祭给巨人的时候也能看出来,而且就此打动巨人,两人开始上路
3 出走幽灵镇
幽灵镇的英文是Spectre,直译就是幽灵的意思,所以翻译成鬼城的那个丰都也算是不错的意译了,不过还是叫幽灵镇吧,直观一点。有人说这是天堂,可能有相似的地方,但我觉得这里虽然与世无争,大家看似很悠闲,但是他们的状态是缺乏信仰的,迷茫的,虚无的,更像一个幽灵组成的小镇,在全片都是带一点消极意义的。大家的鞋都被挂了起来,鞋子本来应该是踩在脚上走路的,脚踏实地的,现在都在天上,表明了大家是一种虚假的美好,也说明了大家丧失了走出去的勇气,这和男主当时的年轻气盛是完全违背的,所以男主选择了出走,并且说出了那段:
This town is more than any man could ask for, and if I were to end up here, I'd consider myself lucky. But the truth is, I'm not ready to end up here.
其实关于幽灵镇的暗示还很多,比如男主刚来的时候,村长说你来早了,说明男主还不想止步于此,又比如当时村长和他说话时候,其他人都定格不动了,活像幽灵一样,还有大家都坐在摇摇椅上漫无目的,还有诗人说他在这呆了12年,把生活写成了诗,但是男主拿过来看的时候,只有三句:草好绿啊,天好蓝啊,幽灵镇真好啊。不光是如此简短,内容也是如此空洞,让你觉得幽灵镇的美好到底是真的,还是表象,咦,怎么让我觉得被讽刺了一波好山好水好无聊的养老圣地土澳呢。。
所以还记得在摇摇椅上,珍妮脱了男主的鞋子,男主很生气的说,我需要它们。其实这里是暗示珍妮想要男主留下,在小镇上,在温柔乡里,丧失斗志,珍妮是一个拖后腿的保守力量,所以在童年时候珍妮也被安了个女巫的角色,而且还记得和巨人离开家乡时候女巫对男主说什么吗?
biggest fish in the river gets that way by never being caught.
大鱼一去不复返,也表达了珍妮对他的抱怨,而且当时珍妮才8岁,就跟男主说了,你一定要回来,在大家分别跳舞狂欢的时候,转圈圈的女人也跟男主说,珍妮觉得你很不错,男主还一脸懵逼反问,然后女人说我觉得你很不错,所以这里可以看出来,珍妮要不然就是暗示男主小镇有个青梅竹马的喜欢自己的女孩子,要不然就是为了纯抽离表现珍妮也许并不是某个具体的人,只是一个让你懒惰的,消极的力量。
另外还有一个点,就是幽灵镇水边的那里,男主不顾一切跳到水中,为了追寻自己的美人鱼,水一直是象征生命,也象征了性,还有当时水里的蛇,蛇是当时诱惑亚当夏娃吃禁果的,这里有人认为是男主性的觉醒,我觉得可能是男主回忆里对美好爱情的向往吧。
4 城市遇到马戏团
这可能是男主在城市奋斗的三年,他说自己自一个马戏团辛苦打工,只是为了遇到女主,这可能是在暗示除了遇到女主这件让人欣喜的事情,在城市打拼的三年都是无聊和艰难的,马戏团的老板看似奸诈,榨取男主义务劳动,还有骗巨人签不平等合同,但是就像那个狼一样,表面上凶狠,但其实只是孤独,缺乏友情,这可能也是社会把他变成这样子的。最后他从叼着木棍的狼变成了人,还抱歉的问男主是不是杀了人,他此时恢复了人性,而且还告诉了男主女主的下落。值得一提的是,手下当时在房车门口,面对狰狞的狼,却开枪射了男主,可能也是在说强权对普通人的震慑,当然在魔幻的童话里男主当然也是毫发无伤。还记得马戏团老板的一句话,可能也概括了男主在大城市的生活
You are big fish in small pond, but this is ocean
5 向女主求婚
可以看出这段是回忆里最美好的闪光点,所以也是最唯美的,飞机喷烟表白,铺了满地的鲜花,包括他们在马戏团的一见钟情,以及为了认识女主费劲了力气,也表明女主在男主心中的分量,男主站在鲜花丛中那一幕加上bgm真是帅呆了,大家一定要倒回去看看
6 参军解救姐妹花
这段不展开说了,哈哈从后来的那个死亡证明也可看出应该是有一顿相似的经历,还有最后出席葬礼时候,可能男主真的是执行任务时候,认识了姐妹花,并且热心帮他们来到美国工作。
7 回家乡当推销员
这段讲的很隐晦,电影里只提到什么战后大家的返乡潮,他也回去当推销员了。事实上,遇到的大暴风雨,可能也是在大城市遭遇的困难,所以开车开着开着就回到了幽灵镇,像鞋子挂在绳子上一样,车挂在树上,也表明男主想安定下来,回到了家,不再去大城市了。这段里边诗人抢银行的那段,还有他后来去华尔街发展,可能也会再说世俗对一个成年人的改变,终将放弃理想,进入世俗。但是幽灵镇却也变了样,和世界联通了,什么银行贷款,修路,商店都进来了,正如珍妮说的,第一次你来早了,第二次你来晚了,来早了是因为男主有野心,不甘心在小镇,第二次来晚了是说男主虽然想安定下来了,但是现在有了家庭有了现实的压力,再也回不去那个年轻的无忧无虑的心态了。男主努力想把小镇买下来,让他们保持原来的模样,其实是想留住内心的童真,永远年轻,永远尿道炕上,噢不,永远热泪盈眶,但是一直不想卖的珍妮,可能也代表了那些再也回不去的被世俗化的,被污浊的世界改变的那些,正如珍妮失败的人生和婚姻一样,知道最后和珍妮的和解,可能代表了男主真正放下了,回归了平静。
这段很有趣的一个点是,当男主问珍妮是不是结婚的时候,珍妮说结过了,那年她18,男人28,大家还记得初到幽灵镇珍妮说的吗,我8岁,你18,等我18,你就28了。所以珍妮是不是真的结婚了,我觉得存疑,这也可能是她对男主的表白和暗示。
8 变成大鱼
男主是怎么死的。应该是癌症,这个从女主打电话让三年不见的儿子来探望即将去世的男主,以及男主喝奇怪的药,最后在医院虚弱,都可以看出来。有一段是男主在浴缸里想自杀的戏,可能是被病痛折磨的太痛苦了, 但是又被女主发现了,很尴尬,于是说I‘m drying out. dry out有放弃的意思,感觉他是想说我想放弃了。但是女主马上说我要买个小喷壶,这样你就不会干了,有点像谐音梗的意思,然后男主和女主抱在一起,女主哭着说,I don't think I will ever dry out. 这个就很明显了,如果男主自认为是鱼,自己快干枯了,但是女主这个话明显是说,我不会放弃你的。
关于影片一大争论就是这是讲父爱的还是讲人生的。我觉得主要是讲人生要有大局观,要乐观,要有追求,但是父子情也是贯穿始终的,从开始父子3年不讲话到最后的和解,其实父子之间都是有着深沉的爱的,这种爱是一些细节可以看出来的。比如虽然和父亲闹了矛盾,二话不说飞来看父亲,比如安慰父亲喝一半的药,为了不让母亲发现,自己喝了另一半,比如餐桌上,面对父亲讲了无数遍的故事,在女朋友面前,依然为父亲当捧哏的,耐心听父亲的故事,而父亲的爱,就是用尽努力,让这个世界变成一个魔幻的童话
最后的最后,父亲到了河边,脱了鞋,和母亲告别,变成了一个大鱼,永远活在了自己的世界里,到达了人生旅行的终点。而大鱼的传说,会一直延续下去,这可能就是一个渺小人类对世界一点微不足道的影响吧,雁过留声,人过留名,凡走过,必有痕迹
前后刷了4-5 遍,这是一点自己的见解,希望对大家能有点帮助,如果有不同看法也希望告诉我噢
人生已经如此的艰难 有些故事就不要拆穿
似幻似真,此时没有真实或者不真实,只有你愿不愿意相信。
花海里冒失的表白-你甚至还不认识我。-我有一辈子可以认识你。
永远不要小看别人的故事
这个叫蒂姆·波顿的人,身体里住着大鱼爸爸(Big Fish)、剪刀手爱德华(Edward Scissorhand)、威利·旺卡(Willy Wonka)和疯帽子先生们的灵魂。
我怎么没有感动?因为我没有父亲。
靠编造故事度过平凡的一生的父亲,却在临终前依旧对自己在女巫的玻璃眼球中看见的河流耿耿于怀。他的儿子替他圆了这个“谎”,给了让父亲欣慰的答案。而父亲死后,他也成为他故事里的传奇。生命力极强的故事,天马行空的情节,最终却归于对平凡生活的抵抗。催泪。
哥特和亲情的融合..每个人心中都有一条大鱼,抱着梦想而活是最幸福的,怀抱梦想而死去的人是不朽的。到了最后,真相已不重要,眼泪也淌下来了...其实他们都是真的,故事的虚化以外,所有的人们都是真实的.
表面在过的人生,和在内心世界奔涌的人生,本来就是并行和交叉的。这个世界不仅仅是我们看得到的世界,它更真实地存在于地表之下,头顶之上。最后他变成大鱼游走了,我都看哭了。
你会因此想念父亲
出乎意料的感动。超五星。正如小波所说:“我呀,坚信每一个人看到的世界都不该是眼前的世界。眼前的世界无非是些吃喝拉撒睡,难道这就够了吗?”这不够,这远远不够。一个人只拥有此生此世是不够的,他还应该拥有诗意的世界、奇幻的世界、童话的世界、他自己的世界。
温情哥特风的成人童话。大鱼,戒指,巨人,美人鱼,连体姐妹,狼人马戏团长,12年写3句诗的诗人,照见死亡的女巫玻璃眼,挂在晾衣绳上的鞋,错乱的朝鲜战争,回不去的丰都镇。微笑告别的动人仪式感契如[地下]的孤岛狂欢结尾。给枯燥的生活与冷酷的现实涂上一层彩虹霜糖,用上一支柔光滤镜。(9.0/10)
高二那年有一天我下晚自习在路上遇见了我爸,然后我们一起回家。过马路的时候他站在我右边,什么都没说。那是我一辈子对人生最感觉遗憾的时刻。我有一个很高大很帅的父亲,但我的内心却这样脆弱,如果在我成长过程中我能更早感受到那种在马路上父亲在旁边的安全感,我想我会变成更惹人喜欢的小孩。
「人们说当你遇上你的挚爱时,时间会暂停。真的是这样。但他们没有告诉你,当时针再度恢复转动,它会飞快无比,让你无法赶上。」
“他最终自己也成为了故事;并且,成为了不朽。”口吻轻松,内容深沉,虽是天马行空般的描述,却能很真实而又极其简单得触动人心,尤其是最后那首《Man Of The Hour》响起,难以言喻的难过。只可惜,父爱这个词,这辈子我都没感受过。★★★★
小王子说:“因为有一朵我们看不到的花儿,星星才显得如此美丽。沙漠之所以美丽,是因为沙漠的某处藏着一口井。”波顿说:“他说故事,因为他无法忍受这无趣的地方。”这片子是献给在现实世界中迷失、畏首畏尾、丢失了童年时代欢愉梦想的人,那条游向远方的大鱼是我们对美的向往。
孪生姐妹不是连体,巨人没有那么高,他妈妈在葬礼上穿的是大红的外套
在这世界上,只有在你所爱的人之外,才需要辨别所谓真假。生活中的事,有种种说法。所谓真相,可能是最令人乏味最让人难以接受的。而在生活外表涂上彩虹颜色的人,他们值得尊重和信赖,因为他们的爱。
父亲和母亲在浴缸里静静地抱在一起,父亲走后有很多朋友为他送行,这是最让我动容的两幕。此刻,我也知道了生命对我最重要的是什么了。
“知道自己会怎么死,便不担心了。因为你知道这世界上其他任何事情都杀不死你”。