这片名一看,宇宙人都知道跟一部叫做《八部半》的电影沾亲带故——即使对方很有可能不想认这个亲戚,所以我就省下了去看剧情简介的工夫,只是听闻是《芝加哥》的导演弄的歌舞片,反正冲这几位美女也是要看的。
不过呢也就是因为cast过于华丽,所以我对它的期望抱得不大——这就好比一部动画的CV里出现森川智之,石田彰,子安武人,绿川光,神谷浩史,平川大辅,樱井孝宏,福山润,杉田智和,三木真一郎,中井和哉,千叶进步,铃村建一,谷山纪彰,雪野五月,钉宫理惠,高桥美佳子,折笠爱这一系列的名字的话~~~那只有两种可能,一:这部是银他妈,二:这部将在三话内崩坏。而银他妈本身就是个崩坏的产物,所以总而言之就是如果cast过于的闪亮到连酱油君都是Sohpia Loren这种殿堂级女神的话,那其他的地方就一定会崩坏。
带着纯粹为了看美女的心情入场,看到后来我乐了——因为这部电影里有一句台词居然是我以前讲过的。
我小时候很反感大人送我《莎士比亚全集》之类的爬虫杀手,连带anti占掉我书柜太多地方的莎翁,因为我根本不懂有哪种一眼瞬间值得抛爹弃妈寻死觅活的。基本上看书重要的不是看“过”什么,而是看“到”了什么,所有人看到的只能是我们业已多少理解一点的东西。只有经历过“时间暂停”那一招的才能看到“一见钟情”,只有昨夜西风凋碧树才能看到“悔不当初”,只有在梦里不断见到相同的脸才能看到“逝如斯夫”,如果本身不曾经历过,那些词语都只是脑中的想像自己的生造,有时候跟现实差得很远。这就叫“看到什么吃什么”,好比我深爱的O'hara小姐也会被某些人轻蔑地叫做“小三”,因为伊拉都是些幸运的伢儿。
这是电影比书好的地方。因为电影有画面,有音乐,有男男女女的演员又哭又笑的,把他们用人生经历得来的感悟贡献出来融入人物情节里来帮你想像,帮你接近现实。就好比《廊桥遗梦》,看书的话即将新婚的人看到的是出轨的中年男女——男小三女小三,我妈那一代的人看到的是情感在人生责任前面的无奈与杯具,我当时一介小屁孩,就根本不理解这种站几个晚上拍拍屁股走的事情有什么好那么怀念那么伤感的。但是看电影的就不一样了,尽管我还是小屁孩,但Meryl Streep拨拨头发然后在裙子上擦擦手,Clint Eastwood在餐桌的另一边定定地望着,我也知道这两个人——大人管他们当时的情况叫做“相爱”。
电影是这样一个如同某些人说弗洛伊德理论所提供的“虚假记忆”一样混和了别人的和自己的记忆,梦境与现实,真相和谎言的地方。这是它美好的地方。虽然不知道为什么很多人以为我喜欢“有才华”的男生,但实际上我对男生的智商从来没有要求,只求他们够沉默而且够执着——这种人比较会对自己说的话负责。尽管社会主流似乎认定女生好像是得了斯德哥尔摩综合症似的喜欢被骗喜欢被虐,但身为M我却不喜欢嘴巴太甜的人,甜言蜜语跟花言巧语是绝对意义上的同义词,听到一些太离谱的话会让我觉得被当成傻瓜。
而男生的确好像比较喜欢傻瓜。很早的时候,就有人预言我会变成剩女——当然那时候还没有“剩女”这个词。我们拿自己40岁的人生来打赌。伊告诉我说男生的剧本里给女生安排了以下角色:
妈妈,这是男生对女人的第一印象。在她的怀抱里寻求温暖、保护和依靠。也从反抗和叛逃中得到力量感,得到长大的喜悦。但是最终,仍然是会回去的。她势必优雅、美丽、聪明而且强大。
妻子,这是一个会得到一定程度的尊重——也即是值得骗的角色,愿意为一个人说一辈子有技术含量的谎也是件很累人的事。她要承担他儿子的母亲,和他母亲的替代品的双重角色,所以是个双重的母亲。要美丽,纯洁,肯牺牲,能忍耐,舍得一切。因为母亲的爱是绝对的,不求回报的,总是在家等着游子归来的,所以妻子也要没有自我,宽容大量,耐心地等着浪子回头。
情人,满足所有弗洛伊德认为被压抑的人类欲望的任务就放在这个角色身上了。那些欲望之所以被压抑是因为它不符合社会主流道德观的要求,既然如此,那这个角色与妻子相反,是完全不被尊重的,也不值得被骗——这不是说她能听到真话,只是对她说的谎要更少点技术含量,更不持久而已。选角的唯一要求是性感——“性感”跟“美丽”不是同一个意思,前者是指吃起来很好,后者是指看起来很好。
最后,初恋/女神。这两个角色有时候会合一。这是一个承载着理想的角色,是以,是得不到的。至于她要具备什么样的品质完全取决于幻想者对女性有怎样的理想。艺术家,或者自认为有过人才华的人,似乎会比较容易肖想一个在智力、才情、个性上都非同一般的征服对象。她们有的时候会被某些人称为“我的muse”。
然后,我被问道会想要挑哪一个角色来演。我立刻回答说——如果是这样,那我要演男主角。
从那个时候起,我确信自己是个攻。并且跟一个受打了非常可笑的赌。
回到电影的部分,其实用歌舞来分开真实和想象,又用剪辑将它们混合在一起是一个很好的idea,我相信——我认识——有人分不清“理想中的爱”与“真正的爱”,毕竟“爱”不是那么简单的词,它不仅只有“爱情”这一味,也不受社会道德甚至个人头脑的控制,而它有时甚至可以跟欲望截然地分开。作为一个资深宅女,当然我相信一切美好的创作都来自于“有爱”,是以看到有人同样抱如是想,还引用(众:喂喂,动词用错了吧!)我讲过的台词,会很开心。Rob Marshall也不是不擅长处理“浮艳”的画面,恰恰相反,他最大的长处似乎就是这个——灯光、场景、那些好像左岸在卖的二手明信片的黑白效果,那些仿佛古早招贴画上的烟雾、羽毛、流苏,尽管浮艳不是我的菜,不过他有自己的style,有自己的taste. Bravo!
问题在于,问题在于,这人明显是个自恋狂!太自恋的男生无法正确地捕捉到女性的美,因为在他们眼里,异性只是猎物是战利品是军功章,他们只是不懂罢鸟。所以尽管这部片里美女如云,却一个个魅力尽失。我们不如来对比一下François Ozon的《八美图》,同样齐聚了代表法国各时期各风格美女的电影,每一美都风味独特,各花入眼。这一部Nine却绝对不是“九美图”
担纲“女神”这个角色的Nicole Kidman理应体现的是灵性之美(男主明显当伊是自己灵魂之投射,世上的知己)。当然演员本身有这种程度的美,而且电影开场第一个放给她的镜头就借鉴了那只让我YY良久的mv or广告——Nicole穿着一身薄纱,几乎全裸地跑向镜头~~~这是我第一次看到她,当下的反应几乎是跟第一次在louvre见到断臂的Venus是一样的。从那个时候起我就坚信如果说好莱坞有哪个女明星可以出演Venus的话,那将只得有一个人选——尽管Drew Barrymore从外形上更接近。但是,实际上,只有The hours让我重温了初见时的震撼感,而在余下的大部分电影里,这位具备了女神之一切条件的,至少在我眼里是世界上最美的女人之一的,女星却始终处在一种“机械娃娃”的状态下。
由于NK的“很美但是难得有灵魂”之情况由来以久(我不觉得是她演技有问题,毕竟她也有闪光的时候,只是ms绝大部分的作品都处在鬼打墙的状态),就很难讲这是演员本人还是导演的问题。可是Penélope Cruz就一定是导演的问题了。她是属于个人认为“不美,但是很性感”的类型,我觉得是男人都多少肖想过与她春风一度。与NK的冷艳相反,PC的每个毛孔都散发着热情和荷尔蒙,Manolete的预告片里她一个模仿斗牛士甩斗篷的动作就魂魄予夺。这种难以抗拒的性吸引自然很适合“情人”这个角色,可是哭哭涕涕要生要死就难免消磨了那种浑然天成如烈马一般的奔放魅力。那段好像什么巧克力/内衣广告似的演出无疑是低级趣味化了Cruz的魅力,这又是毁了一个美女。
顺便bg一下,我是不知道男生和曾经挖过自己墙角的人再见面会是如何心情。但我就以女生的立场来说,如果对方仍然同自己的ex在一起,自然是有些尴尬。但假如对方也已经同自己的ex分手了,那也就没什么了,也许还能聚在一起讲讲ex的坏话什么的。女人说变心就是真的变心了,过去既然无可留恋无需怀念,那自然也没必要存着芥蒂,既然当初出轨的那个是男人,女人又何苦为难女人——至少我个人是这样以为的。所以跟前情敌同台演戏应该也没什么吧。
Kate Hudson和Sophia Loren是纯粹来打酱油的。
如果我是导演,要跪下来流着眼泪感谢Marion Cotillard和Fergie。只有这两位,在一众被毁的美女的中间,坚持了自己原来的样貌,拯救了那么难看的歌舞(我必须得说,这部电影里大部分的歌都不好听啊)。MC自从la môme之后我就偏心她偏很大,连带偏心她的现任男友,如果她肯跟我站的话,那我是会毫不犹豫往上扑的~~~她的美不在五官,不在气质,全在于一种“爱”的感觉,无论是哪部电影,哪个角色,只要她出现,都有一种浪漫的怀念的仿佛初恋的甜美感,多么多么动人的女人。而在这样一个完全不解风情的导演手下,在这样一个几乎没有个性的妻子角色上,当Take it all响起的时候,那双眼睛仍然闪亮得如星星一样让人移不开目光,多么多么优秀的演员——不过,我还是觉得她更适合法国电影的自然与自由。尤物啊,Cotillard,你是我心目中的尤物啊。
Fergie明显的又胖了。不过在这部电影里,在她饰演的角色上,那是将将好的肉感,释放出原始的力量与肉欲。Be Italian从编舞到演唱,大概是除了Take it all之外唯一让人有记忆的一首了,而且我当下还很赏脸地起了鸡皮疙瘩。Fergie大概当这是mv在拍,她的声音配上她的身材,是全剧中唯一衬得起全红+马甲+网袜+吊袜带的女人。看到这一幕的时候,我在想,这个社会如此病态地要求女人减肥应该是疯了,你看看Fergie多诱人~~~
这不是部糟糕的片子,如果站在男人的角度来看,应该是诉说了很多人的困扰——有关于幻想中的爱和现实中的爱,有关于欲望与爱情,有关于理想中的美与真实的美,有关于愚蠢的客户对自己事业的掣肘(casting那一出里producer坚持要一个明明完全没有演技而且一看就智商很低的女演员很明显是承载了导演本人的怨念的),有关于婚姻与自己脱缰的心。如果站在导演的角度来看,应该也表达了很多人的烦恼——有关于灵感与虚荣,梦境与现实,追求与不得。但这也不是一部优秀的作品,站在观众的角度来看,它有一个好的开头,好的演员,好的构想,只是完成的不尽如人意,舞步有些凌乱,歌声有些俗耐,话说得有些表面,而且有太多的吊袜带。
可惜这是没有“如果”的。这篇评论个人偏见色彩太重,喜欢本片的就不要看了。
先恭喜没看过8.5的,至少你不会觉得这部电影不好,作为歌舞片它还是足够华丽,足够漂亮的。
评分:2.5/5
一颗星给Art Direction;一颗星给Be Italian那段——挺不错的MV,演员是专业歌手,唱的也好。那半颗星——这阵容,这投资,这宣传力度,flop成这样虽然活该,但还是要同情一下的。
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知道很多人不会在乎一部60年代的意大利语电影的,那就插入下就音乐剧改编的评论好了:
抛开8.5,单就音乐剧改编本身,本片做得也实在不怎么样。Nine的OBC到03年的revival我都听过,还看过03版的bootleg——虽然这剧的音乐风格算不上那种“人听人爱”的(如韦伯作品?),但还是有很多蛮有趣的曲子的。绝对不是像电影里这样每个演员出来露面,独唱一首然后闪人就是了。 Marshall这次在音乐场景和剧情的衔接上做的实在太没有新意了,而且音乐场景基本都很脱节,原剧里串场的部分全都没了,弄得歌曲段落都是独唱MV, 基本是为了存在而存在。
电影里歌曲的删减、顺序重排太严重了,本来音乐剧要紧凑得多得。没几部剧能和Chess一样第一二幕的曲子都随便换(题外话chess可比nine好玩多了)…… 演员的唱功就不比了,我觉得这电影版里歌曲完全没高音了,能改的改,不能改的删 orz
03版的revival是Banderas演的,他的气质确实不像导演,但要比DDL“拉丁”得多,看着反倒比DDL竭力演“意大利”导演轻松。
单作为百老汇音乐剧改编,这个还不如MV集锦RENT好看呢,至少Rent那里歌好听,MV场景也更有剧情性,还有OBC的演唱。
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电影在北美宣传时只字不提Fellini或8.5——没错,这是根据Tony奖获奖的音乐剧改编的——但这后面本应还有半句"inspired by Federico Fellini's 8 1/2"吧?可惜这回Nine拍成的是电影,无论它是多华丽的歌舞片,它还是电影。制作方或许可以在片尾字幕前几分钟连Fellini的名字都不闪一下,享受掩耳盗铃的乐趣,但观众却很难完全剥离8.5来看这部电影——这或许也正是本片评论口碑非常差的原因吧……
如果说8.5是关于Director's Block的,那Nine则是关于一个对拍片兴趣明显小于对女人热情的中年导演如何在经历数位女人后,发现自己的妻子才是真爱的……
Marion演的妻子,个人感觉影射Fellini妻子的痕迹太明显了,看电影时丝毫不同情这个角色,反倒觉得电影制作方自作聪明过头了。
8.5里由Anouk Aimee扮演的Luisa,独特的气质,和Guido(Marcello)之间微妙的化学反应……不需要煽情的台词、大起大落的情感变化、复杂的歌舞就足够有魅力。而到这里,Luisa的大部分表现就像一位怨妇一样,却还非要给角色背景加上“有才华,当年Guido御用女星,为导演丈夫牺牲事业的出色演员”这种无比影射Giulietta Masina的背景。Guido和Luisa之间的关系,要是由原作导演本人怎么讲都无所谓,可以称为自传。可在原来的导演夫妇去逝将近二十年后,拍着一部由人家作品改编来的电影,不把他的名字放到相对明显的地方提一次,还这么肆无忌惮、片面的编排他们的关系——一部这样的电影,flop了不是活该又是什么呢?
在意大利宣传时,Loren在采访中说“Marcello是典型的意大利人,DDL是英国人”。Guido不仅仅是位遭遇 Director's Block的导演,更是Fellini的Alter-ego, 一位高高瘦瘦,说着差强人意的意大利口音英语的英国人怎么看也不像位意大利导演——即使他是神一样的DDL也没用。DDL或许是任何角色都可以演——包括歌舞片——但不幸的是,Fellini的Alter-ego凑巧就不属于“任何角色”。比起Guido,DDL的表演有时更像La Dolce Vita里的人物= =|||
Rob Marshall说典型的英国人DDL颇具典型的意大利人Mastroianni当年的神韵——就冲着导演这眼神,电影拍成这样也算可以理解了。
Kate Hudson那个角色无比反讽,一位看Guido的电影时一直在看sex revolution和italian style的美国时尚杂志记者。从这部Nine的效果看,她对“cinema italiano”的理解基本也代表了制作方对当时的意大利电影的态度?
Dench和Kidman的表现都是水准之内,角色对她们而言没什么挑战性,发挥空间也不多。Fergie那个角色基本不怎么需要表演,但Be Italian那段唱的真不错。
Loren,我只是好奇,她当年如果和Fellini合作过,还会接演这部片子么?顺便提一句,8.5里演Guido母亲的是Vittorio De Sica的第一任妻子……
Penelope Cruz,唯一让我想表扬的演员。Carla这个角色设置的比8.5里要更丰富更有情感,Cruz的演的也很好。
歌舞场景和剧情的衔接转换虽然熟练,但并不紧密。音乐剧Nine除了角色多可以让制片人堆积大牌外,并不是那么适合在现在改编成歌舞的——音乐风格不适合,“inspired by 8 1/2"这个背景更不适合……
最后推荐下Nine当年Original Broadway Cast的录音,唱的比电影里强多了;还有不少被导演删除或因为演员演唱水平弃用的歌曲。
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回顾了一遍八部半,也就只是情节了。歌曲太好听了,演员太美了,场景太华丽了,享受,仅此而已
我超喜欢沙滩女人唱的那首!!!
可能是喜欢歌舞片的缘故,我觉得这片子拍得很棒啊……除了部分故事叙述有些单薄和极少的歌曲没有唱到位以外,还有就是要忘记《八部半》
就像个胸大无脑的女人。
比Chicago差了不止一截。。。Marion最出彩。
在我印象中,Daniel Day-Lewis向来是选片极谨慎的…怎么就这样了呢…
大牌联手都不能挽救这部电影...1Daniel流于表面,2众女星的表演还欠缺3每段和每段的衔接不够完美4缺少新意太老套...每个演员都是疲态的感觉缺少了应有的热情,灯光,台词.歌舞让人回看到很多大酒店和芝加哥的影子,倚老卖老不重要,但不要买的不伦不类...很失望甚至ost都平平
糟蹋材料,八部半招你惹你了,导演请你无限亲吻歌迪亚脚趾吧
歌舞美艳得绝了。
最好不要和《八部半》作半点对比。
越来越喜欢Marion Cotillard
改编自八部半, 喜欢黑白与彩色穿插运用的手法, 菲姬的沙子舞很赞,原来佩内洛普可以这么性感,妮可是女神啊
华丽丽的,很费心思,我给四星很喜欢
我觉得还行,尽管大家都是差
八部半之色情速食版,但为什么从头到尾看得我直想哭...正宫娘娘的哀怨口儿,Penelope的小骚劲儿,Nicole难掩的老态,无不罩着一层明日黄花的忧愁;还有我必须时刻阻止自己把戴刘易斯当成Fellini.....你只当自己是一时语塞,殊不知黄金时代已不复在,再用力都是枉然
我会张开双腿在这儿等你!
被Fergie的歌声和Marion的表演打动,深深的。被Nicole展现的性格打动。被索菲亚 罗兰的出场震撼,其它都只是过眼云烟。相比之下Hudson同学杯具了。
有的时候,九并不是个吉利的数字。
无聊地星座分配一下:Daniel双子/ Marion Cotillard巨蟹 / Penélope Cruz双鱼 / Judi Dench金牛or魔羯 / Nicole Kidman水瓶 / Kate Hudson狮子 / Sophia Loren魔羯or金牛 / Ferg天蝎
歌舞段落真是相当精彩,相比之下故事的确有点薄,还好有演员的卖力演出,虽然基本上都在延续套路:小妖精佩尼罗普,小甜心凯特,女神妮可,贤惠妻子玛丽昂以及神经质文艺男刘易斯。服化道都很精致,歌舞段落的表演是最出彩的地方,四星全给制作。不明白为啥非要演员说一口意大利腔的英语呢?