横冲直撞20岁 第一季

在里面的孟美岐和杨超越给了我很大的惊喜，这个节目挺好看的，希望大火起来，让更多人看见她们两个作为原创综艺节目，在游戏设计，剧本和剪辑方面还是有很大的进步空间的。综艺节目初期，演员最重要的是建立形象和培养默契。第一集任务场景很大，第一阶段互相看不见，不敢见，二阶段过于紧张，还是个分散合作的项目。对演员建立形象和培养默契都是不利的。 第一集第一阶段互相抢时间安排的大失败。由于空间太大，人员安排太分散，导致进入状况很慢，几乎一直一个人走。第一阶段向第二阶段的过度设计的也很奇怪。 第二阶段是一个好的游戏设计，有斗智力有斗体力，有团队合作。可惜剧本设计和剪辑不到位，好多可展现的东西没展现出来。

文｜攻主（珞思影视研究组）

很多人感叹，再见谢涤葵时，他竟然从《爸爸去哪儿》第三季中的那个瘦小男子，变成了一个鬓边斑白的微胖男人。

那是《横冲直撞20岁》的第四期，因为“杨超越‘暴’打谢涤葵”，这个中国真人秀史上的标志性人物霸占了十几小时的热搜——作为用徒步旅行穿越撒哈拉沙漠和雪山立意的团综节目，谢涤葵让火箭女孩101吃尽了苦头。结果，经过四天三夜的折磨抵达沙漠终点的杨超越边吃饼边哭，最终站起来“殴打”谢涤葵，“都是你，你出的鬼主意。”

一次“殴打”，让谢涤葵C位出道。因为节目中杨超越一句“那个谢什么葵？向日葵？”他还在网上拥有了名为“向日葵”的粉丝群，成为继龙丹妮、乐华娱乐老板杜华之外，同样拥有粉丝的“圈内人”。

从幕后走到台前，谢涤葵真要出道？3月10日《横冲直撞20岁》清华大学分享讨论会现场，谢涤葵提到被推到台前是“迫不得已”，“不过我的出现不违和，这种导演组与嘉宾之间的相爱相杀，就是综艺节目的真实。”

粉丝是“护城河”也是“包围圈”

做一档让普通人也爱看的“团综”是难点

《横冲直撞20岁》跟其他真人秀节目的最大不同，是“团综”。作为为火箭少女101这个女团量身打造的综艺，它面临着一个终极问题——拍给谁看。

谢涤葵显然不想做一档仅仅只给粉丝看的节目。采访中他提到，这档综艺对于导演来讲“很难做”，因为它天然就有着一道“护城河”。这道“护城河”，就是火箭少女101的粉丝老母亲。

拥有“老母亲”看似是先天优势，“对于喜欢火箭少女101的粉丝，他们肯定会看，不管这个节目做什么内容！”但这些粉丝同时也是一个“包围圈”，“不是这些少女们的粉丝的网友、观众，他可能天然有所抗拒，‘我为什么要看这个节目？我又不是她们的粉丝！’”

谢涤葵不想仅仅只拍一档献给粉丝的“团综”

像“护城河”一样把外来者挡在城外的粉丝语境，让谢涤葵在接活时首先考虑的就是，如何把《横冲直撞20岁》做到既让粉丝叫好又能吸引更多普通观众关注。

随“护城河”的保护欲而来的艺人光环，也是谢涤葵需要面临的难点——娱乐产业大环境发生了巨大变化，火箭少女101的粉丝早已不是《爸爸去哪儿》里嘉宾们的“佛系粉”。

谢涤葵说，节目的目的是为了塑造这群女生，加深粉丝的忠诚度，但作为节目本身自然也需要更多的戏剧元素、矛盾冲突和情感变化，“这两者之间会有一些矛盾。”

Yamy和Sunnee的冲突

就曾在网上引发粉丝对谢涤葵的“讨伐”

他以自己曾经熟悉的节目举例，“我不可能把这个节目做成《变形记》，那我会被她们的粉丝骂死！但是我又必须保证这个节目好看，让普通的观众看起来也觉得这个真人秀很精彩。”

两个难点，让谢涤葵在节目初创期想了很多方案，“也想过穷游，类似《花儿与少年》，这样做画面也可以拍得很漂亮很舒服；当然也可以让她们经营一个饭店。”但后来，这些方案全都被舍弃。因为，方式太常规，“不酷”，“不足以吸引非粉丝的观众”。

他最终找寻了一个能激发极致冲突的题材，那就是徒步旅行，“年轻人已经完全不习惯以前跟着导游走的旅行，她们喜欢自由行，那自由行之后徒步旅行是一个热点。”

按照这个思路，谢涤葵与团队最后选了两个最极致的录制地点：从突尼斯进入撒哈拉沙漠，再到波兰攀越雪山。

“微观设计”预设“冲突”和戏剧感

但那绝对不是所谓的“剧本”

沙漠&雪山，炎热vs寒冷，环境的极致造就了鲜明的视觉对比。这一点尝试让谢涤葵直言“成功”，“视觉反差特别大，从沙漠的浩瀚星空到雪山的空旷，整个画面特别漂亮，给人一种看了之后都想跟她们去沙漠里看星星、想去攀爬雪山的感觉，给年轻人很强的代入感。”

当然，环境的极致，最终也带来了真人秀剧情上的天然冲突。当女孩们带着前往沙漠看风景的美好愿望抵达，结果发现只能吃带沙的饭、每天顶着烈日跟骆驼徒步、蓬头垢面全素颜、还要忍受中暑，焦虑，崩溃的心境时，她们一个接一个爆发了。

于是，就有了《横冲直撞20岁》的屠榜时刻。

根据捕娱记（ID：ibuyuji）的不完全统计，《横冲直撞20岁》相关热词、事件在播出期间大量占据微博热搜前排。除了“杨超越 谢涤葵”之外，“yamy sunnee吵架”、“火箭少女素颜”、“战狼女团”、“sunnee听了要生气”、“孟美岐急出东北话”等热词&事件，几乎都在热搜支撑过一天左右的时间。

这些热度背后的戏剧冲突或状态，都不是提前设计的，更无剧本可言。

但节目组的准备工作不容忽视。谢涤葵提到，确定立意之后就开始筹备和策划，“为了保证拍摄的效果，我们导演组在实地踩点三次，怎么走，在沙漠里从哪个点走哪个点出，我们完全都预设好，设计得很详细。”

这种设计不是“剧本”的设计。谢涤葵说，真人秀是“靠天吃饭”，不像棚内节目甚至《爸爸去哪儿》，“按流程或者给游戏就可以碰撞出戏剧感”，真人秀尤其是这种“从头到尾都在不断行走的真人秀”给导演组的“机会不多”，“我总不能从头到尾拍他们行走。”

为了剧情和情绪的起伏，他们只能前期准备，比如给11个成员“内部分工”，“表面上看，分工是为了完成她们的旅行，但是这在剧本里埋下很多线。”

比如紫宁负责医疗官，“我们考虑到她的性格特点，她做医疗官会带来哪些情节故事，她可能自己都不知道我们详细分析过她的个性，分析在路上哪些点会有压迫，比如哪个点是会中暑最多的地方，紫宁有没有能力应付这些……”

紫宁最终展现了一个合格医疗官的特质

这些被谢涤葵称为微观设计的“点”，最终的确带来了看点。他提到，有研究提到长时间旅行第三天情绪会有一个大的波动，果然在那一天，发生了Yamy和Sunnee吵架事件。

对于他来讲，《横冲直撞20岁》的拍摄就是“开弓没有回头箭”，“一开机拍到什么就是什么，根本没有后悔重新再拍的机会，所以我们的准备工作做得比较充分。”

想用新节目与年轻人对话

出道？被推到前台是迫不得已

整整8集的体量，让《横冲直撞20岁》看起来比一般真人秀要短，谢涤葵说，这是因为整个拍摄时间除去路上转场也只有十一、二天。但节目最终呈现的感觉他很满意，比如豆瓣8.2分的评价。

“说明节目弘扬的价值观还是得到了观众认同。我觉得我们还是契合了青年文化的痛点，敢闯敢做、横冲直撞。”

更令他满意的，是节目的真实。“最开始我也担心她们会不会有包袱？来了以后能不能让我们看到真实的她们？结果大家看到了，她们的素颜上了热搜的。”

有矛盾，有冲突，有吵架，也有相互扶持……这些多面性，是谢涤葵眼中的真实。

从《变形计》到《爸爸去哪儿》，从《约吧，大明星》到《横冲直撞20岁》，谢涤葵也不再是曾经那个只隐身幕后的导演了。

谢涤葵在知乎亲自回答网友

除了被杨超越“打”上热搜，拥有了自己的粉丝群“向日葵”，因为在知乎上亲自回答网友疑问，更用Q版大头动图出镜抢先解说预告，让网友不得不向谢涤葵发问，“谢导，你是要走向台前吸粉出道了吗？”

“我想说，我自己本身的性格是比较腼腆的，我只是想做一个幕后人物，被推到台前是迫不得已的。”谢涤葵说。不过，做了那么多节目的他也说，这一次《横冲直撞20岁》，他感觉自己和嘉宾不仅仅是拍摄者和被拍摄对象的关系，“我们是一个共同走完这段旅程的团队关系。”

从这一点来讲，谢涤葵觉得导演组跟火箭少女101成员的互动也是很真实好玩的，“把这些东西搬到节目里，不违和，而且可以增加节目的真实感。这种相爱相杀的感觉，也能让观众看到综艺节目是怎么拍的，增加一点信息量，并没有很矫情很虚假。”

曾经想用《变形计》关注问题儿童和留守儿童，用《爸爸去哪儿》来关注父子关系。这一次，谢涤葵想用《横冲直撞20岁》来与“年轻人”对话。

团魂是什么？“横冲直撞”为了什么？

谢涤葵想找到答案

在谢涤葵看来，今天我们所有人生活的时代是最好的，科技日新月异、每天都会有层出不穷的东西出现。但这也是一个“最坏的”时代，“物质生活非常丰富，不愁吃穿，但你可以玩抖音玩一上午……”

“我觉得尤其是年轻人，不要老是待在自己的舒适圈，应该勇敢尝试去做一些自己不擅长的事情，比如找一些苦吃，去一些很极端的地方测试一下自己的极限。”他说。