剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 1960年代的英国
影片最开始介绍福特公车时提到有男性员工4万多人，而女性员工只有不到200人，从事座椅皮革的缝制工作。这样数量差距对比可以反衬出男女地位的差别，也说明了后来的工会中没有女性代表的现实。女员工所在的厂房设施简陋，天热时没有良好的通风，所以女员工们也就不穿外套，碰上下雨天屋顶还漏水，工作环境之恶劣可见一般。反观男员工所在生产车间，窗明几净，现代化的流水线，全然不像女员工厂房那样寒掺。这就是当时女权运动前的背景。
另外片中很多地方反映了普通working class和中上场社会的差距。首先是口音上的区别，英国是个平口音就可以判断出社会地位的国家。而工厂女工的口音很明显就和毕业于剑桥的另一位女性角色以及Minister Barbara Castle有所差别。另外居住环境差距很大，女主角只是住的类似于Council House的住宅，简陋而又拥挤，而福特公司的一位管理人员却住独立的House，房子陈设上层。而且女主角两次评论别人的衣服时都深表羡慕之情，显示了经济收入上和中上层社会的差距。
总之，虽然本片侧重于叙述女性争取Equal pay的活动，但是我们也可以管中窥豹，一探1960年代的英国。
2 ) 淑女的胜利--《达格南制造》观后
影片一开始，福特汽车厂，女工在忙碌的劳作。影片颜色淡淡的，淑女们都穿上浅色的衣服，看起来很舒服。她们的头发是金黄色的，有的凌乱，有的一丝不苟。休息时，她们开心的聊天和玩笑着。
Everyone out
影片由厂方拒绝给女工定义为技术性工人引起。女工决定与公会交涉，以获得应有的权利。在谈判中，老奸巨猾的两面派Monty以为Rita年轻好骗，就用看似为工人说话的言语周旋。Rita在一旁说：“狗屁”。然后拿出做皮椅的料子，说，你们缝一个，我看看。
当然，她表述的比我淑女太多了，不过透过她的话，就是这个意思。我佩服那些可以轻声细语不激动，但是却清清楚楚表达出自己想法的人。看多了激情四射慷慨激昂的演讲，那些所谓的修辞、语音语调都是假的，内容为王。
回到工厂，一个从未做出如此“惊天动地”举动的Rita，站在高处。她似乎想说什么，来表达自己的气势和情感。最终，她只说，everyone out（罢工开始）。
Equal pay or Nothing
Albet是个可爱的老头儿，圆眼镜后面的眼睛总是在看到姑娘们的气魄后闪闪发光。我愿意相信，那是一双会被正义点亮的眼睛。
罢工第一天的下午，大雨，咖啡厅，他鼓励Rita继续争取更多的东西--男女平等。
我，一个50年后的人，被震动了。《穿普拉达的女魔头》里，Andrea面对时尚主编们无法挑选两条看起来相似的蓝色腰带，轻声嗤笑。女魔头轻声告诉她，蓝色是被哪个设计师在什么地方设计，然后被大众模仿，最后变成人们都可以穿的cheap blue，并非简单的“blue”。可这，远远不如这次更震动我。我未曾知道五十年后，看似再平常不过的男女工资平等，却是经历了这么多艰难的斗争，才换来的。顿时一股历史的气息扑面而来，好想感谢革命老前辈为我们创造了今天的生活。
最后，没有人妥协。她们说：Equal pay or nothing.
Should I have been there？
阻力是显而易见的。女工罢工，男工自然没事做，没钱拿。不论是提前下岗的工人，还是因参加罢工会谈的Rita的朋友--不在家时爱人去世，甚至是Rita的丈夫，都让她备受煎熬。现在想来，那时候的难度几近于现在试图让男人去怀孕生产，都是当时难以接受的观念。可是Rita依然相信，男女，本来，就是应该平等的。在参议员的大会上，她上台演讲，颤抖的声音，不安的举止，但是还是用真诚打动了他们。最终，也打动了丈夫。
当然，还有那个红头发的小老太太--政府就业大臣Barbara。
I have to take that risk
福特的高层去找Barbara，以撤出英国来威胁她，试图阻止她与女工们的谈话。她确实有自己的考量。政治要细水长流。何况十年前支持罢工的首相如今也不得不考虑国民经济的大局。Rita说，我们不是政客，我们是working women,so are u。Barbara走向隔壁，对福特的高层说，I have to take that risk。
影片还是静静的，即使是游行示威，都是充满了淑女的情怀。在最后，采访了当年真正参加罢工运动的女工们，她们一直在强调，we are ladies（我们是淑女）。当时的视频录像，让人不禁误以为，前面那些都是当时的视频材料，因为它那么逼真，当时的女工也是这样沉静而坚定。她们没有想过自己会带来立法，以至于多个国家都跟着颁布法律，她们也没有想到，她们的行为会给今天带来多么大的进步。
历史固然些许沉重，但一个小细节最让人动容。Rita在学校因为教师体罚孩子跟老师大吵一架，也因此认识了有同样困扰的一个女人。她，是福特高层的太太。她穿了一件影片里最亮眼的裙子，鲜红色的芭比裙。她毕业于剑桥历史系，结婚后丈夫却把她当一个傻子一样指使。因为，她是女人。她给了Rita强大的精神支持，以及物质支持--在Rita会见Babara的时候，借给她裙子。让她成为自信而漂亮的女工。
女人是弱者么？显然不是。只是我们总忘记自己能做什么。总觉得我们被人照顾理所应当。久而久之我们便成了真正的弱者。
女人一定要强势么？也不是。Rita有和谐美满的家庭，因为她爱她的丈夫和孩子。她坚持自己心里的正义，也维护家庭的甜蜜。
你有的，都是你自己争取来的。当然，前提是，u deserve it.
看完了还是热泪盈眶进而神清气爽。人生还是需要这样的正面力量。从今天起完成自己的心灵蜕变。做一个自己想做的人。其实没那么难。有时候，只要你再坚持，一点点。
这部电影，又叫《我们要求男女平等》。换做我，我更喜欢称它为，《淑女的胜利》。
3 ) 年轻的女人们，去看 Made In Dagenham 吧 （有点剧透）
我说，it takes time，在东方社会里，这需要时间。
很巧，晚上就看了电影Made In Dagenham。80后或者90在城市里长大的孩子们，应该很难想象，这个1968年从英国福特汽车厂女工车间开始，最后席卷全国甚至全球的男女同工同酬的罢工风波。那个时候，男人们听到男女同酬, 下巴都要掉下来。
在女工们罢工成功之后的两年，Equal pay for women 才成为英国正式的法律,而这些，其实就发生在不远的六七十年代的欧美。
故事发生在英国机械制造小镇Dagenham，其中一个远景，宁静的小镇，简陋的公房（今天的观点看来），烟筒林立，下班后，男女工人们骑着自行车轻快的掠过（如果不是演员是英国人，感觉就像是发生在我们的身边，就是我们70/80 年代的故事）。
最后，我对外国友人说，你以为男女平等，同工同酬，即使在英国，花了50年的时间么？
不是的！！！我们是花了5千年的时间啊，如果不是二战，现在的女人还在家里洗衣服做饭养孩子~
所以不用跟我说，中国应该这样，中国应该那样，你们之前还不是一样，我们够不容易了嘿嘿。
电影有BBC纪录片风格一贯的精彩对白（虽然这部不是纪录片），编剧当然很受局限，女主角一开始很羞涩，后来突然就政治领袖上身了，有些硬伤，但是演员演技弥补了前天不足。
如果你也爱60年代人人时装至上的风味，这部片子算是养眼，即使大部分篇幅表现的是working class女性，Bob头、嬉皮、迷你裙。。。服饰和发型也还是很赞。
片中，女主角作为罢工代表和英国政府就业大臣会面，结束后的私下对话中，女大臣问女工，“你的裙子是 Biba的吧？”（英国60年代Mary Quant创立的潮牌，比现在的topshop更红火）
女工说，是的，您的是C&A（便宜的大众品牌）？，女大臣一笑“why pay more？”
那件红裙子，真是赞啊，谁看见有卖的，麻烦告诉我嘿嘿。
4 ) 英国同工同酬法案的里程碑——女工的第一次罢工
深度剧透，慎入！
通过这张海报就看得出来，这不是一部沉重的电影，那就快来看看吧！
影片信息：
《达格纳姆制造》Made in Dagenham（2010, IMDB: tt1371155）
台湾翻译成《铁娘IN工厂》，还有不知道谁翻译成《我们需要性》（谁不需要？！）。
片长113分钟。该片在豆瓣有3,680人评价，得分8.1分；IMDB上12,796人评价，得分7.2分。该片于2010年9月20日在英国上映，因为是比较老的电影，目前网上资源并不难找，片长也适中，片中女性个性鲜明，情节设置节奏轻快，颜色明亮，看起来还是很轻松的。作为根据真实事件改编的，英国男女同工同酬的一个里程碑事件，是很值得一看的。
导演：
奈吉·柯尔 Nigel Cole
英国电影、电视剧导演、和演员。主要作品有电视剧《临阵软脚》、《外科医生马丁》、《哈利法克斯最后的探戈》，电影《拯救格蕾丝》（2000）、《日历女郎》(2003)、《相见恨早》(2005)。
Nigel 1959年出生于英格兰康沃尔郡的朗斯顿。他的职业生涯开始于1980年代，给英国中央独立电视台导演时事节目以及纪录片。1990年代他开始写作、导演舞台剧，并参与了电视剧集的导演。2000年，他的第一部电影《拯救格蕾丝》在圣丹斯电影节获得观众选择奖。本片《达格纳姆制造》获得BAFTA多项提名，但是并未获奖。
剧情介绍：
本片是根据1968年英国达格纳姆发生的福特工厂缝纫师罢工事件改编的。达格纳姆是福特汽车公司在伦敦的工厂所在地，当地的大多数人都是工人，女人做缝纫工，男人做机械工。缝纫的厂房条件很差，闷热无比，女人们都穿着内衣做工，男人来了就会有人大喊“男人”，大家就会穿上衣服；下雨的时候，屋子漏雨漏得厉害，屋内要撑伞还要用桶子接住漏下来的水。女人们赚得很少，因为她们在评级中没有被评为“技术工”，但是这187名女工非常团结，在一起工作得很开心，她们互相帮助互相照应，大家都是彼此的朋友。
可是公会里面全是男人，他们认为女工们的问题要排在男工们的问题之后，女人也不能被当成技术工人。Rita O‘Grady在与工会的男领导无法达成共识以后，领导了她人生第一次罢工。回到厂房，Rita一声令下，大家就都停了手，开始出门写标语罢工去了。从这时开始，在公会里的女工的支持者Albert的启发下，Rita明确了罢工的诉求就是“同工同酬”。她们的罢工得到了媒体非常普遍的报道。
女工的罢工导致了工厂停产，男工们失去了收入来源怨声载道。Rita的老公一直对她的工作很支持，可是在逐渐没钱Rita又不事家务的情况下，有了一些情绪。女工们坚持着罢工，虽然中间有一点小插曲，在Rita的努力下仍然团结在一起。Rita在全国工会会议上面激情澎湃地发表了演讲，赢得了（全是男人的）工会的支持，还被全国劳工部部长接见，最终争取到了马上执行的92%的男工时薪，并且马上立法执行男女同工同酬。
原事件介绍：
1968年6月7日，在劳工领袖Rose Boland, Eileen Pullen, Vera Sime, Gwen Davis, and Sheila Douglass的带领下，福特汽车公司达格纳姆工厂的缝纫女工们开始罢工游行，之后哈利伍德工厂的女工们也开始罢工。这些缝制汽车座椅套的女工们的罢工最终导致了整个汽车工业的停产。
她们罢工的原因是，在工厂对工种重新评级之后，他们的工作被归类在B级——有较少技术含量的生产工作，而不是C级——较多技术含量的生产工作，在此之外她们本来就还会比同属B级的男工少拿15%的薪水。那个年代公司们普遍会给女工低于男工的薪水，而不是考虑职位所需能力。
罢工开始3个星期以后，在劳工部长Barbara Castle承诺女工立刻给她们仅低于男工8%的薪水、并且在下一年将她们的薪水增至与男工相同以后，女工们停止了罢工。当时也组织成立了质询法庭来重新考量她们的评级，但是直到1984年的再次罢工，她们的评级才达到C级。
该罢工事件成为了英国劳工关系纠纷的一个里程碑事件，它是1970年平等薪资法案通过的一个导火索。1975年该法案正式生效，这是英国第一次采取措施禁止针对女男的薪水及雇佣情况的不同对待。1973年英国加入欧盟以后，该法案马上成为1957年签订的《罗马合约》的第119条第一部分，该条规定了女人和男人从事同种工作应该获得同样的薪水。
联想到真实的世界……
整部影片的气氛是非常轻松的，其中有很多篇幅描写了女工们的团结和丰富多彩的生活，她们色彩绚烂的衣着也为这部影片增色不少。片中最主要的部分是通过描述Rita O’grady 这个虚构人物如何从一个普通的女工成长为罢工领袖的故事表现女工们的力量。轻松的另一面就是，该片对女工们的罢工以及应该可以称之为“女工要求同工同酬”的运动内部各方利益的博弈轻描淡写地带过了，不同家庭境况的女工的不同诉求，女工们丈夫的支持情况的不同对于她们参与度的影响，以及不同诉求的高度参与者之间的博弈都没有表现出来。更不用提运动群体与外部相关群体之间的博弈，比如男工掌握的工会，与政界代表人物的互动等等。
Rita在片中是一个近乎天生的领袖，有严格的道德底线，正得不能再正的价值观，遇到困难也从不轻易退缩，真是新时代杰出青年的榜样！但是这个人物不能说是一个层次丰富的人物，她作为一个女人/妻子/母亲/工人的身份被消减到了最低，罢工女工领袖作为一个“人”的部分被消解了，仿佛她成了竖起来的一面旗子。人的复杂性在每一个运动中都会对运动本身有很重要的影响，特别是那些占据领导地位的人们的复杂性。
片中裴淳华塑造了一个中产阶级妇女，她在剑桥取得了历史系的本科学位，却在毕业之后当了一个不能实现自我的主妇，这让我马上联想到了贝蒂弗里丹的《女性的奥秘》。为什么中产阶级妇女作为一个身处更高的社会地位、占有更多社会资源的妇女，甚至不能像底层（低层）劳动妇女一样争取自己的权利呢？本片自然没有讨论。这让我想到我听来的日本女性的情况，与男孩一起受教育努力学习竞争着上名牌大学，毕业后尽力找到好工作，但是在结婚后立即放弃自己的职业回归家庭、生儿育女、照顾丈夫。
片中罢工女工的社会身份都是女性缝纫师，她们都有一份正式的工作，领一份薪水——按照维基提供的数据，是同级别男工85%的薪水，这份薪水对于整个家庭——她们的丈夫通常是该厂的男工——为数不多的收入来说也是很重要的，这或许也增加了她们在家庭内部的话语权。所以在被记者问到，你们的老公支持不支持的时候，她们可以很有底气地说：他们不得不支持！同时代的中产阶级家庭主妇是否有这个底气我就不得而知了。
福特工厂的高层——当然都是男性——在一开始对女工的要求置之不理，首先就是因为他们根深蒂固的性别歧视，他们认为男工的事情更重要，男工更可能惹麻烦，男工们的要求更应该满足，而女人搞不出什么大事情来。但是在发觉自己预判失误，女工们仍坚定地主张自己权利的时候，他们恼羞成怒，表示不能被女工们牵着鼻子走，不然全世界的女工就要翻天了。我当时非常不理解，如果从经济学的理性人角度来看待的话，福特高层应该赶快解决属于绝对少数的187个女工的小问题，防止它扩大成为一个无法解决的问题。但是他们没有。因为女人应该听男人的，应该安于现状，应该不要反抗，而男人如果听任女人成为领导他们就失去了“男子气概”，这让我觉得资本除了有逐利的性质以外，还有一种霸权性男性气质。R. W. 康奈尔在她的《男性气质》一书中提到过“霸权性男性气质”这个概念：符合当前主流性别刻板影响期待的男性气质，或许50年来霸权性男性气质都没有本质的改变，而且中国和英国也没有那么大的差异，都自大且愚蠢。
在女工们的罢工导致了整个福特工厂的停工以后，男工们对罢工领袖Rita表示了作为家里的经济供应者不能再提供经济支持的不满，甚至Rita的老公Eddie也表达了自己的不满。这是一个普遍而有趣的现象：男工们明明知道罢工事件产生的原因是资本家们肆意压榨女工，不给她们应有的尊重和公平；但是男工们不会跑到福特高层的办公室去表示不满，而是对身边的女工们表示不满。女工们是身边可以控制的，地位可能比自己还要低一点的人们，而男性公司高层不是；而且男工们自己虽然也是在被资本家们剥削着的，但是没有女工们被剥削的那么厉害，他们似乎可以因此产生某种扭曲的优越感。这是两个层面的问题交织在一起产生的，除了性别，还有阶级。
影片中的另一个重要角色英国劳工部部长Barbara Castle也是一名女性，是个红头发的爱尔兰人，片中的角色塑造是有点干瘪和反复的。在实际的状况中，她自己作为女性的身份或多或少会帮助到罢工的女性，因为她至少听得到也听得懂她们到底想要的是什么。
本片的娱乐性和知识性都很强，但是作为一个电影的艺术性和深度是不够的，我个人对于镜头语言的运用是不满意的。片中有很多经典的场景，很多我个人非常喜欢的对白，但是组合到一起却并不完整。建议你去看看，告诉我你的想法。
备注：
-导演介绍改编自Wikipedia该导演页面
-影片海报及相关照片/图片来源于豆瓣该电影条目
-截图组合是小编自己弄的
-1968大罢工的介绍：//en.wikipedia.org/wiki/Ford_sewing_machinists_strike_of_1968
-罢工情况介绍为作者野生翻译，如有错误请指出。
-如果有槽要吐，欢迎留言吐出来。
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5 ) 我们是淑女，不是泼妇。
在南走事件的这个情绪化时期看这部电影，明显能得到一点寒冬里的温暖。
她应该没想到，最终芭芭拉会给她们一个这么好的结果的。
若不是工友们的鼓励，老公最后的支持，史无前例的契机。
换上一个强奸民意的环境，恐怕会死得很难看。
60S的英国女人穿着朴素的裙子真好看。知道为什么如今时尚界强调复古了吗？因为过去的，确实是简简单单的美，自所以成为经典得以在多年后重新被潮流界借鉴，它在那个时代便以得到了大多数人的审美认同。
真开始罢工前，她坐在床前跟丈夫SAY SORRY。
胆战心惊地。其实她的言行已经影响到了工厂其他男工的行为了。
丈夫关了灯，她呆坐在镜前。
隔了几天，她又开始去寻找其他女工友的支持。
隐隐约约带出了其他的矛盾与冲突：她与丈夫的冲突，与男工们的冲突，与同伴的冲突，与政府官员的冲突，官员与官员的冲突，诸多矛盾点一个个被亮出来，又逐一被解决。
基本上都有了最后的交代。
电影用了很多场景来再现这个真实故事的细节。
从剧本的角度，它是一条主线到底，没有副线的旁敲侧击，没有奇奇怪怪的电影拍摄技巧。
让人难忘的是它开场的音乐，欢乐的场景，用心的服装。
“我们是淑女，不是泼妇。”
片尾里的歌词这么唱的：在获得成功前，先受苦。
先苦后甜，不是我们大多数人的人生吗？
都说这个冬天很冷，很多事情，坚持比放弃更有意义。
坚持的过程中，是自我破茧的挣扎。而很多在后来的历史中被记载为伟大进步的事件里，都是从最初的一个想法和小小举动开始的。
相比同类女权题材，本片欢乐又时刻振奋人心，去他的苦难家庭矛盾，去他的文艺强调，导演的敏感和对群戏的精彩掌控让这一切看起来就像一场女性大联欢。这就是一场伟大的行为艺术！★★★★
俗套和狗血总是难免的，但英国人就是能拍出这种温情脉脉又激动人心的励志小品，身为女同胞看得真爽啊！cast也很有爱，铁娘子女部长帅死了，Sally Hawkins一如既往的温婉坚韧，Rosamund Pike复古美女范儿好迷人，Rupert Graves叔又猥琐地酱油了...
最近对于宗教，种族，革命题材电影偏爱越来越严重，当她老公骑摩托追过来在海边说那番话时我突然就哭了。
60年代，英国福特汽车工厂的女工，为了男女同工同酬进行罢工，从而改变了历史。虽然是很大的题材，看这部电影却不会讨厌，英国口音、60年代的时尚、BOBO头、迷你短裙、Cafe....很喜气洋洋。
男女平等
我并不是女权主义者，甚至不百分百推崇男女平等。但还是俗气地喜欢这种励志女性电影。碎花连衣裙糖果色大耳环曼妙曲线精致洋装，这些美好表象之下，更吸引我的是坚韧，包容和勇气。顺便一说，同样的红色穿在不同人身上气场差异真大，复古风格果然是优雅的最好体现。
想我中华悠悠五千年，虽说底蕴丰厚，然丰厚的更多的是五千年的自大君性和自卑的奴性。里面Sally Hawkins发飙时说That's as it should be! 一切本应该如此。天朝的子民从来没有意识到，规则，非革命不能解脱。冲啊。呃，如果明天没上豆瓣，基本就是被跨省了。
只要有梦想就努力去实现,成功留给有行动并坚持不懈的人儿,女权运动,平等薪酬
这个故事告诉我们，那些伟大瞬间的背后，改变历史的照片中，曾隐藏着多少艰辛和泪水。就像她对丈夫说的那样，不是因为你不打女人我就幸运了，因为平等是本来夫妻之间就该有的。可叹吧，她们不顾一切想要赢得的，是她们本来就应得的权力，像呼吸一样理所当然。“世界上不分性别，只有甘愿接受不公的人”
拍得好看，但太像童话，里面有太多通情达理的男人。我相信真实的斗争过程远比影片展现的艰难，遭遇远远大得多的阻挠。男人总认为自己不嫖不赌不家暴出轨，愿意给家用且下班回家就是女人应当知足并感恩的福气，可就像丽塔所言：这一切本来就是应该的。可惜时间过去近半世纪，男女同工同酬依然是个神话。
这明明是一部争取人权的大片，哪个孙子给翻译成了“我们需要性”？
剧本虽然没有预期那么精彩，不过幽默励志与细腻情感并存，仍算好看。另外莎莉霍金斯真是全身都散发着戏感，单是她的表演就已值得一看，罗莎蒙德派克戏份不多但真是个美人啊...
ODEON网站上给了四星，所以决定去看。口音有些不适应，但如果出了DVD版，会考虑屯一张慢慢看。基于真实事件改编，1968年的英国小镇，场景极具年代特色，男性主权世界里人数少得仅像点缀一样的女工们，简陋的工作环境，不平等的待遇，最爱女主角说“EVERYBODY~ OUT"
影片故事主線是嚴肅的女工爭取同工同酬的性別鬥爭，但編導卻賦予詼諧輕鬆的氛圍，頗有當年《Erin Brockovich》的風範。影片所呈現的復古風格很美，而更美的是女性骨子裡的堅韌、包容與勇氣。Sally Hawkins渾身都是戲，愈發討人喜歡了。最後一句，如果女性都能做正確的事就好了。
片子朴实有意义，在那个时候这些女性很了不起了，改观了我对英国片只会那种虚无/隔骚/乏味感，SALLY有点像JLH尤其是一笑，而且服装造型方面也很养眼！
一切自由平等的权利,得来不易。有梦就有未来,喜欢这个说法。
没有了解过真实情况，不知道电影是把罢工言过其实还是轻描淡写了。也许事实就是那样，没有人们想象中的激烈冲突，没有什么特别严密的组织，罢工初始大家很没经验不知该干什么，也没想到会引起那么大的风波，但更像是一场聚会。就像片尾经参加罢工的老太太说，我们是淑女，不是泼妇
要不要这么励志啊！
反映了60年代英国那场争取男女平等同工同酬的罢工运动。影片里励志与细腻情感并存，每个主要出场人物都表现出来了自己的性格和时代定位，群戏拍得非常漂亮，主线清晰，副线的社会与家庭完全围绕着主线来阐述，主角和佩姐演技精彩，剧情幽默感人励志，时代氛围营造绝佳，合力打造了五星佳片！
在坚持一件事的时候总是需要那么多的勇气，会有多少次以为坚持不下去。女权主义大概从来都不是完全与男性对立，而是争取更多的男性同盟。再一次确认rosamund pike实在是太气质了