阴晴不定大哥哥

最近很喜欢的一部番——《阴晴不定大哥哥》

故事围绕《和妈妈一起》这档面向小朋友的电视教育节目展开。提到儿童教育节目，一般来说可能就是会想到《大风车》，想到月亮姐姐，永远亲切、阳光、快乐，但这里不一样，这里有情绪不稳定的大哥哥…

主要角色：

里道（cv神谷浩史）-体操大学毕业，热爱健身，身材稳定，但情绪很不稳定的体操大哥哥

诗乃（cv水树奈奈）-音乐大学毕业，唱歌很好听，想结婚的唱歌大姐姐

池照（cv宫野真守）-音乐大学毕业，长相俊美，但听到低级荤段子总会笑，天然呆，笨蛋美人感觉的唱歌大哥哥

熊夫（cv中村悠一）-体育大学毕业，里道的学弟，沉默但特别稳定可靠成年人形象的玩偶熊

兔男（cv杉田智和）-体育大学毕业，里道的学弟，热情但不靠谱的万年穷鬼形象的玩偶兔

在这部番里有很多社畜真实生活：

下班了只想回家的你，结果被领导叫去喝酒

早上惊醒发现已经九点了，很慌，突然发现是休息日

最冷的时候在海边拍夏天的mv，最热的时候在户外拍冬天的mv

难得的2天休息，结果要去团建

腰疼的时候，很胖的领导外孙要抱抱等

有很可爱的小朋友：

在兔男快付不起房租，要被赶出去时，小朋友们表示可以去找妈妈给兔男一个睡的地方

听见大哥哥声音沙哑，会问是喝酒喝多了吗

有一个环节里道将自己噩梦中的小鸟画了出来，结果被做成了玩偶应用到节目中，向导演反抗未果，于是去问了小朋友感觉整个玩偶如何

小朋友：恶心，但是是大哥哥的朋友吧，妈妈说过，要好好珍惜自己的朋友，你要珍惜它喔，不过，最好再交几个人类朋友

会主动的和大哥哥表达“今天很开心，今后大哥哥也要努力工作喔”

会很苦恼的和大哥哥说“我每天都很开心，感觉很对不起里道大哥哥，我该怎么办才好”

有很有意思的歌名（歌都很好听）：

为什么总在没带伞的时候下雨

家中偶尔出现的小蜘蛛

以为是袖口结果是领口

在外面举手结果叫停了出租车

有很可爱的大人们：

总是叫小朋友“好孩子们”，和小朋友说话总会蹲下来

会在不会喝酒的同事要被迫喝酒时，及时将酒换成果汁

会在雨天给流浪猫搭房子

会认真回答小朋友们的每一个问题，虽然不一定是以小朋友们能理解的方式

有很多面对小朋友们的不那么小朋友化但认真而温柔的表达：

小朋友：里道哥哥你几岁了

里道：31岁

小朋友：我爸爸29岁，大哥哥为什么没有结婚也没有小孩子呢

里道：每个人的人生都是不一样的，每晚看着并不怎么有趣的深夜剧，喝着廉价酒的单身大哥哥，其实也不一定不幸福喔，自作主张的思想偶尔是会伤害他人的喔

节目中两个小朋友吵架了，都哭了起来，也不肯相互道歉

里道：你知道大哥哥和其他很多大人为什么能活到今天吗，因为我们被责任这个类似诅咒的东西束缚，总是在为没有做错的事情道歉，但是大哥哥认为，道歉并不是舍弃尊严，如果是为了今后的人际关系，那就更需要道歉了，如果因为早上起不来而使用闹钟的稍后再响功能，就会越用越起不来，同样的，如果不及时道歉，事情就会越来越麻烦，趁早去认真处理掉麻烦事，就会更轻松喔

小朋友：骚扰是什么意思

里道：自己不喜欢的事情，就不要强加给别人，这种在幼儿园都能学到的简单道理，大人却做不到，他们陷入迷茫，就姑且给这种事情取了个名字，

小朋友：为什么迷茫了就要取名字

里道：大人很害怕看不见的透明事物，所以会用取名来给它上色，让它能被看见，但相对的，取了名字之后，他就变强了，迟钝的大人根本抓不住它，

小朋友：大人是不是很傻

里道：是啊，不然骚扰早就灭绝了

一个教孩子们看红绿灯的环节

里道：绿灯，这是过马路的信号，但在现在的社会，只有绿灯是不能放心的，偶尔会有车辆不管不顾的冲过来，所以一定要看清左右来车，一定也有人在人生中危险驾驶，但不要试图纠正他们，否则受伤的只会是自己喔，善意和关怀，只需要给那些能接受他们的人

红灯，这时候无论如何，都要停下来，毕竟一瞬间的判断事物，就可能造成无法挽回的后果，越是危险的信号，就越要敏感的去关注，就算是红灯的时候，身边的人一起往前走了起来，你们也要意志坚定地站在原地喔，声大不代表有理，希望你们不要被错误思想带偏也不要被放弃思考的傀儡牵着鼻子走

常常感觉里道是将小孩子们不是当做孩子，而是当做成年人在做平等的沟通，一部初看致郁细看治愈系的番，推荐

曾经每到过年，一家人就会围坐在电视前看春节联欢晚会，被晚会上的相声小品逗得哈哈大笑，一些出自相声小品令人印象深刻的金句至今还在互联网上频繁使用。现在的相声小品非但不能引人发笑甚至还会犯解释笑点这样低级的错误。一些年长的喜剧创作者缺少上网经历对于互联网的流行文化知之甚少，对于时下年轻人喜欢的网络用语不求甚解却喜欢在作品中滥用，自以为讨好了年轻的观众实际上非但无法获得年轻观众的共鸣反而加深了彼此间的隔阂。用时髦的网络用语来说，看了现在大部分的喜剧节目尴尬地能用脚趾在地上抠出三室一厅，总之，现在的喜剧没有以前好笑了。

之所以会出现这样情况的原因有很多，在我看来是现在喜剧创作者的理念发生了变化。喜剧为了制造笑点包袱，是需要“戏剧冲突”的。“戏剧冲突”往往源于矛盾，以陈佩斯老师的小品为例《主角与配角》、《警察与小偷》、《王爷与邮差》都利用了角色身份之间的矛盾，《主角与配角》利用了身份互换所产生的身份错位制造笑点。随着中国经济的发展，工业化和城市化带来的巨大变化又给喜剧创作者带来了大量灵感，比如赵丽蓉老师的作品《追星族》反映老一辈人对于年轻人流行文化的看法，《如此包装》表现了传统文化和现代媒体宣传之间的矛盾，《打工奇遇》则是表现了自由市场经济环境下缺乏有效约束在违法边缘疯狂试探的商业经营手段。我们不得不提赵本山老师，赵本山老师一直将作品的主题聚焦于农民对于现代化带来变化时的反应，塑造了一系列改革开放以来相对接近于现实的农民形象，与经常扮演城市居民的范伟老师之间由于思想观念的不同而产生矛盾来制造喜剧上的“戏剧冲突”，用农民和城市居民的信息差以及农民的老实淳朴和城市居民的虚荣世故之间的反差去制造笑点，同时夹杂一些时下的热点话题去增强观众的代入感，更能引起观众的共鸣。《卖拐》系列算是赵本山老师作品里的异类，主角不再是个老实淳朴的农民而是一个老奸巨猾的骗子，但依旧没有脱离对于城市居民虚荣世故的讽刺这一主题。赵本山老师的作品很好地抓住了农村与城市的矛盾，传统和现代的矛盾。很好地抓住了改革开放后广大出身农村通过奋斗到城市生活的城市居民及其家人的心理，大部分观众不需要过多解释就能理解小品里的情节以及台词表演所制造的笑点。这样的“戏剧冲突”来自现实生活当中，正是应证了“艺术源于生活又高于生活”的老话。以上提到的作品无疑都是成功的，这样的创作理念既然成立为什么不能继续延续下去。

现在的喜剧创作者要么不再寻找现实生活中的“戏剧冲突”，要么找到了“戏剧冲突”也不愿意深入挖掘，处于各种各样的原因只是点到即止，没能带来任何现实意义。赵本山老师的作品不止一次告诉全国人民，来自农村的农民伯伯因为文化程度不高对于城市和政府部门的一些规定和程序不够了解而带来很多麻烦，他们需要我们更多的关心和理解，这是基层管理和具体政策落实过程中存在的实实在在的痛点和难点，这是值得我们重视和深刻反思的。现在的喜剧围绕着某一主题（比如 反腐 防疫 三胎）展开不能切入的矛盾的核心点，对于需要严肃对待的问题的攻击也是不痛不痒，到了结尾却要空喊口号强行升华主题，没让观众发笑就想要带着观众一起哭，硬生生地把《欢乐喜剧人》变成了《欢乐哭丧人》。这是对广大人民群众傲慢的背离和对艺术事业无情的背叛。脱离了现实生活的“戏剧冲突”又怎么获得大众的理解。很多人会说是现在严格的文化审查制度限制了创作的空间，是政治方面的考量影响了创作者的发挥（证据就是同一个团队在地方卫视表演的作品比在央视表演的作品更优秀）。你们如果了解过历史就会知道在那个经典作品层出不穷的年代，文化审查环境远比现在要严格得多，只能说事在人为。

回到这部动画，这部动画的题材是非常冷门的，动画主要讲述了主角表田里道作为一个儿童节目主持人的工作与生活。但这部动画很好地抓住了两个尖锐的“戏剧冲突”，其一是儿童的天真无邪与成年人的身不由己之间的矛盾，其二是对外宣传的积极向上和现实生活的得过且过，这样的设定和主题是何等地讨巧，以至于它的成功在我看来都是理所当然。主角打工人的经历可谓是无数普通上班族的真实写照，主角工作和生活上所遭遇的种种烦恼都是那么”似曾相识“。明明不想加班却主观或被动地以奉献的名义疯狂内卷，为了生活下去而不得不选择硬着头皮工作，多少人又何尝不是如此。如果我们要更加深入地解读本作的主题，你们不妨想想——每一个生无可恋的成年人曾经不都是个活泼可爱的孩子吗。可以说这部动画让我再次看到了国产喜剧复兴的希望，希望中国的喜剧行业能够越变越好吧。