1、开篇Tim Roth开口讲话前字幕上配有"Brith accent”,才知道他在这里用的是英国口音,呵呵。他在说“对”的时候都不用yes,而用correct,不知道算不算英国口音的表现,我对英英和美英的区别很无知啊。
2、Mr.Pink扮演的那个餐厅服务员根本看不出是他,反复看也基本看不出来,一直低着头写菜单,还有个是背影。他的台词倒有一处有趣,因为他cos的是戴眼镜的摇滚歌星Buddy Holly,所以在点菜的对话中他直接把米亚叫做Peggy Sue,呵呵,这是一个女孩的名字同时也是buddy holly一首代表作的名字,而国内的字幕直接翻译成“美女”充数,就失去原文的趣味了;还有一版可能是为了照顾到这种幽默效果而翻译成“女同学”,反倒看得我更晕。
3、乌玛点的应该是Durward Kirby burger,而不是字幕上的Durwood,因为DK也是五六十年代的一个老影星,符合这个餐厅给菜命名的方式,如Vincent的Douglas Sirk steak,当然,说到底,这么命名只是Quentin的恶搞习惯。还有,第一次知道原来汉堡也可以要bloody的,汗。
奶昔的名字也相当有趣,Martin and Lewis或者Amos and Andy,字幕根本翻译成香草还是巧克力,害我根本没注意。好玩的是,2002年的时候真的拍了部电影就叫Martin and Lewis,呵呵,而Amos and Andy好像是一部情景喜剧的名字。
4、说实话Mr.Pink这个角色纯粹是为搞笑而出现的,可惜没有相同文化背景的我们看翻译版便毫无察觉。他问Vincent牛排要几分熟,说的是“Burnt to a crisp or bloody as hell?”非常形象生动略带夸张效果的英语。而bloody as hell的回答也非常符合Vincent杀手的身份,呵。
5、Tim喊服务生倒咖啡,女服务员特意跑来说了句“Garcon means boy.”这里的Garcon是法语词,但不知道Tim这小混混嘴里怎么突然冒出法语来,难道是在表现小混混想装好人故意用法语,结果没用好反被服务员糗到了的笑点吗。
6、Tim说nobody ever robs restaurants,这是1994年,到1998年冯小刚拍的不见不散中,葛优和徐帆就是在美国的一家餐厅里碰上打劫的,呵呵,这也算一种致敬或借鉴吗。
好电影是一面镜子,你浅它也浅,你深它也深。
《低俗小说》是1994年的电影,真正的电影爱好者都知道,1994年是个神奇的电影年,好电影一口气数不过来。但是《低俗小说》竟然杀出重围,获得了第47届戛纳电影节金棕榈大奖,至今任然排在IMDB前几名。金棕榈代表专业审美,IMDB代表大众口味,充分说明了电影雅俗共赏的特点。
但国内的观众,尤其是刚刚接触电影的年轻人,应该是很难体会到它的精彩,所以有很多疑问,然后就有很多胡说八道的,看起来很头疼。
我们今天就来聊一聊,这个电影到底好在哪里。
首先要知道一点,这是一部包含大量“抄袭”的拼盘式电影,注意“抄袭”是要打引号的,在电影领域一般叫做致敬。
对于电影来说,致敬一两个镜头是很正常的事情,可是《低俗小说》在IMDB上统计出了100多个,致敬老电影和流行文化的桥段,整个是“天下文章一大抄”。
镜头致敬我们可以找画面印证,文化习俗的东西却不好说。
打个比方,中国人喜欢打麻将,你拍个电影用了麻将术语,老外就不懂了吧。
《让子弹飞》里边张麻子为什么是九筒大哥呢?我们乡下打麻将就把九筒叫“老麻子”,这个估计很多中国人都不知道,你说老外怎么理解。
我们说句“不三不四”,中国人都知道啥意思,翻译给老外听听【no three no four】,他要能明白了,我把26个字母都吃了。这就是文化的差异。
《低俗小说》有三个故事,分五个段落讲完,并没有什么时空的循环,只是简单的插叙倒叙而已,结构很清晰。
在当年,看惯了一个故事的观众来说,可能有点颠覆,对于现在的观众,叙事结构上反而不会有障碍,比如《权力的游戏》和《西部世界》这种美剧,叙事结构要比电影复杂得多。
而且这种几个故事的电影早就有了,比如1963年的《黑色安息日》,也叫《吓人三次》 ,所以瞎吹什么“开创了一种全新的叙事方法”,绝对是撸不到重点假装高潮。
观感
《低俗小说》这个片名,说的就是路边摊上卖的一些低俗的报刊杂志,所以想要从故事里面看出什么内涵来,基本就是走偏了。
最初看这部电影的感受就真的是“低俗”,它颠覆了所有一本正经的传统电影,镜头关注着传统电影不会关注的细节,啰嗦、尴尬甚至有点恶心,就是不明白好在哪里,那时候什么金棕榈都是没有概念的东西,顶多知道个奥斯卡。
但是很多场景都印象深刻,主要是因为被恶心到了。直到多年以后,电影看多了,经常发现某些镜头好像在《低俗小说》里出现过,然后会再找出来重看一遍,这种情况重复了无数次,电影竟然越看越好看。
比如最难忘的扭扭舞片段,可能来自电影《八部半》,动作和感觉都极为相似。
马沙和布奇讲道理,分镜头很像1989年的《越战创伤》,马沙的演员也是同一个人。
布奇打死了对手,逃跑的出租车,和电影《出租车司机》里面的车型相同,车内的对话分镜头也相似。
小女友和布奇调情的戏分,说喜欢他身上的汗味。这个和《愤怒的公牛》里面的情节相同,而且《愤怒的公牛》也是讲的一个拳击手的故事。
马沙被爆菊,而布奇被绑在旁边排队等候,这个桥段来自1972年的电影《激流四勇士》,画面太尴尬了。
文森开箱子发呆的镜头,和《美国往事》当中面条开帮会箱子的镜头相同,而那个耀眼的黄光可能参考了1955年的电影《死吻》。
有很多是是而非的镜头,可能是致敬也可能不是,这就是一种感觉,信就信,不信就不信,并不重要。
前面说过,流行文化不好验证,有兴趣的搜一下IMDB自己去查证。
那么什么是重要的?
大量致敬的大杂烩,并不能解释金棕榈大奖的由来,戛纳不会无缘无故,鼓励一个“抄袭”的碎片化电影。
究其原因,电影叙事上很完整,而且观影效果很爽,对于专业人士来说,就是镜头语言成熟老练,而形式上又新奇独特;对于普通大众来说,就是越看越好看。
影片的对白很密集,但是很多时候说的都不是什么重要的信息,就是闲聊和耍贫嘴,感觉像生活录像一样的随意,就算错过几句话照样能接上。
那么看多了之后就发现,其实我前面说的故事骨架也不重要,它们起的作用只是维持叙事的框架不散,真正有意思的反而是那些反常规的桥段。
比如朱斯杀人之前吃了别人的汉堡,还要念一段圣经。
比如马沙讲道理,镜头盯着布奇停留了很长时间,完全抛弃了传统的场景交代和对话正反打。
蜜儿吸白粉昏迷的那一段,剪辑手法也有点反常,连着用了几个蜜儿的面部特写,一个文森的镜头都没有,只有他的旁白,但你完全能想到他是个么神马样子。
然后就是抢救那场戏,在粉店老板的家里,他老婆被吵醒很不爽,出来吵架,镜头不用正反打,就一直两边瞎摇晃,既紧张又真实,然后旁边沙发还坐着个懵逼的观众,非常搞笑。
有一个地方更奇怪,就是第三个故事的标题【邦妮的状况】。
邦妮在片子里面就没有正式出场,只有一个背影镜头还是吉米的想象。但正是因为有这个邦妮的存在,第三个故事的善后才有充分的理由。
为什废宅吉米不怕警察怕老婆呢?电影里面看到的其实都是不正常现象,社会的主流还是像邦妮一样正常工作的良民,所以见不得人的东西才需要掩盖。
我们平常看到的黑帮电影,基本都是疯狂的砍杀,或者枪战加飙车,老百姓死有余辜,警察总是最后出来洗地,哪有什么需要善后的情节。
《低俗小说》就是一部反常规的电影,调侃了很多电影的不合理之处,而他自己关注的角度,都是吃喝拉撒和一些无法回避的生活细节。
比如文森每次上厕所出来都会出大事,最后还死在厕所里头。
比如很多故事发生的时间都是吃早餐的时间。抢劫快餐店是个什么操作?那两个二货研究半天认为抢快餐店最安全的,结果遇到两个杀手,把自己吓得半死。
屌炸天的黑帮老大被一个小警察给爆了菊。迷死人不偿命的黑帮大嫂,因为吸粉过量搞得死去活来狼狈不堪。
各种作死的拳击手处处有惊无险,最后还能带着呆萌女友逃出生天。
这都是来源于导演对电影语言的把握,他知道人们看腻了一本正经的电影,就来个胡说八道的,制造了一个大概率意外事件的大杂烩,顺带着致敬了一百多个老电影,其实有很多也可能是嘲讽。
关键是他还能HOLD住了,整体观感很流畅,如果是个笑点低的人,小心笑出内伤。
发现没有,欣赏这部电影能获得极佳快感的前提是,你要看过很多电影,最好是看腻味了,一说看电影都有点烦,然后突然看到这么个电影,就会特别特别的惊喜。
这是一部送给真正电影爱好者的礼物。
比如2018年的火爆大片《头号玩家》,你玩过的游戏越多,看过的电影越多,就越有快感。
很遗憾我们现在的观众生晚了,《低俗小说》已经成为被别人模仿致敬的经典。
首先是从叙事的结构上看,这种几个故事交叉叙事的电影就多了,得奖的也不少。
比如《撞车》、《通天塔》、《太阳照常升起》等等,各有各的特点,但都是非常优秀的作品。
从镜头桥段来看,也有很多。
比如1999年的《处刑人》,两个年轻的杀手就喜欢念着圣经杀人,其中一个就是年轻的“弩哥”,帅。
《西部世界》的两大主角就曾经用对口型的方式,模仿了《低俗小说》的经典打劫片头。
还有剧中蜜儿说她曾经拍过的一部剧,后来真的被拍成了电影,就是《杀死比尔》,还是她自己演的。
那么有人说,经典我还是看不懂怎么办?
不着急,谁还没年轻过?继续提高观影量,至少看个三百五百部电影,你才好意思说是个电影爱好者吧。
注意了,几分钟看电影的那些不能算你看过了!
然后你再回头细看经典,绝对是不同的东西。
如果你看电影只图一乐,根本不在乎优劣,那别人为什么要拍得你能看懂?
比如《邪不压正》好多人说看不懂,人家就入选了多伦多电影节,姜文还受邀请讲大师课,你说是谁的问题?
最后一个,按照中国人的习惯,看个电影必须要找出个中心思想和教育意义,否则高尚的情操无处显摆,这都是九年制义务教育的功德。
可是《低俗小说》这种电影,还真的可能没什么教育意义。
比如这么说:三个故事相对独立又相互交织,描绘出一幅惊人的社会大图景,黑暗、暴力、荒诞、颓废,无情揭露了一个罪恶之城洛杉矶,深刻批判了万恶的资本主义。
看起来像那么回事吧,其实就是自带立场的偏执,属于毫无营养的废话。
真正应该关注的是电影的镜头语言和趣味桥段的编排。什么是雅俗共赏?假如你是专业向,电影有很多技术的东西值得研究,假如你是普通观众,就体会它的笑点和视觉冲击力。
好电影就是一面镜子,你浅它也浅,你深它也深。
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《低俗小说》被評論家認為是後現代電影的一個最佳典範。片中因大量的黑色幽默風格而常被認為是「後經典黑色電影」。它是90年代的电影,但即使是到今天来看,都还能让人觉得很创新、很震撼、很有趣、也很深刻。如果要形容昆汀,我想到的就是「鬼才」。太聪明的编剧与导演方式。它基本上极度暴力,也极度搞笑,叙事时间线混乱却不会令人搞不懂剧情,故事支线极多而节奏明快毫无冷场,例如在中间某个故事挂掉的人,会在最后一段出现。故事中角色们彼此都相连,发生的事件环环相扣,他们当下却不能领悟透彻!像人生一样,我们往往无法理解生命中各种际遇间的关联。这种奇怪的叙事方式,却能毫无违和地将故事纷呈精彩的表现出来,昆汀太有才华了!
明明是描写着黑帮的故事,看完却觉得有神的安排、神的存在、神的启示。明明对话与剧情中充斥着脏话与暴力,可是故事却在极幽默爆笑中蕴含着生命之启示与哲学。本片有许多暴力血腥镜头,脑浆喷满车窗、吸毒画面、满天飞的髒话、有全身穿满各种环的人、甚至有性虐待的画面…诸如此类,但暴力血腥只是表面,但是这部片裡的各个人物,讲话的内容与日常的生活状态所花的时间,比他闯荡江湖、执行黑帮任务的时间还多很多;处理杀人后的后果花的时间也比杀人本身多;甚至还有许多温馨的桥段,例如老大的女人与老大的喽囉解释"uncomfortable silence"、或是两个鸳鸯大盗要抢劫前在那边「我爱你/我也爱你/小南瓜/小兔子」的…这些零碎的剧情与对话触动的思维,才是呈现昆汀的思想哲学的真正重点。
以下叙述我个人特别喜欢的几个部分:
《一》背叛黑帮的拳击手(布鲁斯威利 饰布奇)
布鲁斯威利(Bruce Willis)是个被黑道老大马赛勒斯收买的冠军拳击手布奇,授命在黑道老大押赌的一场拳赛中比输,只是关键时刻他还是忍不住把对手打败,比赛结束后,布奇卷款逃走,黑道大哥决定派杀手追杀他。他陪着女友法比耶娜到旅馆亲热。第二天早上,两人打算离开这裡时布奇发现法比耶娜忘记收拾重要的金錶,儘管认为马赛勒斯会找到他,仍要回到他原本的公寓拿。布奇很快地发现手錶,但他以为屋子裡只有自己一人而烤了吐司;这时,他发现了厨房有一支MAC-10冲锋枪,并听到厕所冲水声而持枪准备攻击,走出来的人是文生。两人不语相望了一下,布奇便开枪杀死了他。父親的金錶象徵著榮譽,背叛勢力龐大的黑幫需要勇氣。布奇不妥協,骨子裡要當英雄。
金錶典故:正在看着电视卡通的年幼布奇被一名越战老兵昆斯队长打断。昆斯说,他带来的这个金錶是柯立芝男人传了三代的一样重要传家宝,布奇的父亲和昆斯是好友,布奇的父亲在第一次世界大战的一个战俘营中死亡,并在临终前请求昆斯藏好手錶;昆斯便向布奇的父亲一样将錶藏于直肠中数年,就为了交给布奇。这时,钟声响起,成年的布奇惊醒来想着刚才梦的事,并接着上场比赛。
《二》黑帮杀手(约翰屈伏塔 饰文生)与黑道老大的女人(乌玛舒嫚 饰)
乌玛舒嫚饰演老大的女人,但与身为黑帮杀手的约翰屈伏塔发生一段暧昧又压抑的关系。其中有一段在酒吧里参加舞蹈比赛的环节,约翰屈伏塔与乌玛舒嫚跳的扭扭舞,搭配Chuck Berry的歌曲"You Never Can Tell",绝对是电影中的最经典舞蹈画面,也是约翰屈伏塔在大银幕前转型、不跳舞多年之后,第一次展现舞王风采,一定要瞧瞧。 两人的暧昧升温简直是要让温度计爆表,却又压抑在对黑道大哥的深刻恐惧裏。当乌玛舒嫚吸毒过量快挂掉时,约翰屈伏塔紧急带她去毒贩艾瑞克史托兹求助,艾瑞克史托兹知道那是老大的女人,压根不敢帮她打救命针,于是翻出医学百科,指导约翰屈伏塔拿着红色奇异笔,在乌玛舒嫚胸前做好记号,要他用力往心脏打下去,力道要大到能「刺穿她的假奶」这些细节安排,真的非常黑色幽默。片中有太多这种恶搞了,你一定要亲自看了电影才明瞭有多爆笑。
《三》黑帮杀手(山缪杰克逊 饰朱斯)的觉醒
山缪杰克逊也有完美的演出,他饰演的是个突然有所顿悟的杀手角色,原本这种情节可以很老套、很无聊的,但昆汀的剧本与山缪的演出,让这角色成为影史上的经典,而山缪杰克逊在片尾的一大段独白与领悟,更是惊人地完美,很少人能把一个黑道的心灵救赎写得那麽酷、那麽不老套、又不会令人想睡的,绝对是经典。 一个读圣经的杀手,宣示了他的心理状态与他罪恶的一生是强烈的矛盾。觉悟后他第一个赎罪行为就是放两个抢匪走。每个人每天都在抉择要做怎样的人,走哪一条路,一个黑帮杀手的觉醒,神是何等欣喜!而我也是深深动容,心灵得到大大的安慰!
《四》黑道大哥被SM(文·雷姆斯 饰 马赛勒斯)
马赛勒斯以洛杉矶最大黑帮大哥形象出现,手下有无数杀手,拥有想像不到的霸道恶势力,呼风唤雨无所不能,没有人敢惹得起,谁惹了他,死路一条,人人惧怕他。似乎是巨大的黑势力,实际上,没了枪、没了簇拥的喽囉,他也是普通人,落了单,遇到恶人自己势弱时,也要任人宰割。
马赛勒斯在追逐布奇时,两人都进入到一间店里,后来,他两人都被老闆绑于一间地下室里,同性恋梅纳德和保全撒德将马赛勒斯拖到另一个房裡强姦他,并带出一名关在笼子中不会说话的束缚装人「野兽」看着布奇。布奇很快地弄开了绳子并打昏了「野兽」,原本想逃走的布奇决定拯救马赛勒斯,他选了一把武士刀回去开门,发现撒德将马赛勒斯放置于鞍马上鸡姦他,布奇两刀杀死了梅纳德。马赛勒斯起身用梅纳德的猎枪射伤了撒德的大腿内侧,马赛勒斯说,打算要带两个手下用喷火器毁了这裡,并告诉布奇别把这裡的事说出去并要他离开洛杉矶,两人恩怨就此一笔勾消。布奇同意后骑着店门口的美式机车载法比耶娜到火车站离开。
每个人的人生就像是一出戏,命运的剧本谁编写?每一个事件的发生与启示,神给每个人自由的灵与抉择的权利,你选生命树还是知识善恶树?每个选择引领着不同方向!选择肉体的乃是死如文生,选择灵的乃是生命平安如朱斯。
《低俗小说》已经成为了一种标志,但凡说自己喜欢看电影的人,《低俗小说》是不能没看过的。但凡看了的人,《低俗小说》也是不能不说好的。但是《低俗小说》到底好在哪里?很多人都用一句“环状结构”或者“多角度”带过,然后大谈电影对白如何如何引人入胜。
《低俗小说》究竟好在哪里?确实好在其“环状结构”和“多角度”上,但什么才是“环状结构”和“多角度”以及这两者到底妙处何在呢?
所谓“环状结构”可能相对比较容易理解,就是影片中各个段落的不分首尾,互补结构,开头和结尾相连等等。这样的结构,在本部电影中,被导演用来暗示暴力故事的周而复始,不断出现。也就是说在现实中类似影片中的情节总在发生,永不停歇。
所谓的“多角度”,除了是以不同角度来观察同一事件外,更多的是展现不同环境和状态下,人的角色的改变。在这一点上,塔伦蒂诺的观点更像是电影界的雅克·德里达(解构主义哲学大师)。
据几个例子:在“香艳故事”中作为男主角的文森,相对于米亚(乌玛·瑟曼)在故事中的形象是保护者,可以说是相当正面的角色。但是到了“拳击手的故事”中,文森变成了一个只露了一面就被射杀的无名之辈。如果割裂开来看这两个故事的话,文森的角色毫无疑问在两个故事中大相径庭。
再比如:朱利斯(萨缪尔·杰克逊),在与文森一起射杀公寓中的人时,毫无疑问其形象是一个“杀手”,但是在影片的后面,邦尼和南瓜头抢劫餐馆时,很明显朱利斯的形象已经不再是“杀手”而是一种拯救者的形象。
这样的“多角度”无疑是在告诉我们,在一起事件中的每个参与者,都有其自己参与到该事件中一系列原因和自身的状态,而处于不同时间和状态中的同一个人,其角色也是大相径庭的。
影片的对白和表演固然也很精彩,但我个人认为,结构上的巧妙和深意,才是《低俗小说》的精彩之所在。
你的漫漫人生,我有多少戏份
昆汀在这部集中展现了他的恶趣味:恋脚,屁眼,假奶,穿洞,SM,血浆。台词功力超屌!杀人时间还太早,再聊一会儿。2021.11.17三看。
剑走偏锋,成就鬼才
非线性的叙事电影的代表作。结构巧妙而富有深意,精彩的对白。片中每个人的身上都有着美好的品质,却都无可救药的走向了黑暗与迷茫。各个段落不分首尾,互补结构,开头和结尾相连,暗示现实中类似影片中的情节总在发生,永不停歇。台词:为什么我们一定要不停地说废话来维持气氛?只有当你找到一个真正特别的人时,才能闭嘴享受片刻的沉默。
有时,想要说清楚某部电影“为何如此经典”并不容易,但对《低俗小说》而言似乎要简单很多——如果你不那么严肃的话。你或许听过昆汀如何玩转“环形-自我指涉”的结构、完成对叙事惯例的解构——这很正确,然而真正造就经典的却是一些更直白、浅显甚至“低俗”的内容,包括荒诞幽默的对白、鲜活奇特的人物以及稀奇古怪的情节。我有好几年没再看它,可还记得二人关于“捏脚”的对话、敏感脆弱的布奇女友以及那场滑稽的扭扭舞比赛,当然,还有散发着金光的神秘皮箱。昆汀天才般地制造了这些内容,让它们侵入到观众的记忆深处。也许数年后的某天,街头上突然放起《Girl,You'll Be a Woman Soon》时,你还会回想起影片中自在舞动的乌玛·瑟曼。
对于这样一部诞生于1994年的电影,它已经值得五星了。
所有新人导演都该去向昆汀学学怎么讲故事。
昆汀·塔伦蒂诺代表作,1994戛纳金棕榈奖。①独特而复杂的环形叙事结构(同1994金狮奖[暴雨将至])。②乌玛瑟曼与屈伏塔的惊艳舞蹈,致敬戈达尔[法外之徒]。③堪称教科书的剪辑:文森与兰斯的交叉剪辑-远景vs近景,长镜vs快切,动作幅度-定调与时间对比。④时间扩展:救活米娅一段。⑤各种黑色幽默。(9.0/10)
9岁的时候《无耻混蛋》刚出,满怀期待把它给看了,到了割头皮那段导致我再也不敢接触cult片。直到上个月才克服阴影看《被解放的姜哥》,感觉爆爽!于是迫不及待翻出昆丁的一堆旧作,现在又发现越经典我就越不知所云,频频作呕。——写于2014,写这个的人是傻逼,不过不想删(2016重看,拔高一星至四)
文森上了三次厕所,每次都出事
怎么会有人说这部电影不好?五年间我看了至少六七遍,它是这么好玩而且嚼劲十足,开心得让人觉得在读一本好小说,昆丁是个很赞的story teller,这不就够了吗。
忘不了Uma Thurman和John Travolta的狐步舞
乌玛瑟曼太惊艳了,vincent读的书叫做modesty blaise,讲述一个跟jude一样的圣经演说癖的杀手的故事,every time he goes to the bathroom,bad things will happen。
低俗故事的高级讲法
即便剧情偶尔略无聊也能吸引人看下去,看着看着又觉得暴戾气息好浓。
我爱特拉沃塔的舞。
不要在上厕所的时候看书 不要过量吸毒 不要把枪放在厕所门口
我以为爱上厕所的Vincent是主角,一次拿枪指人一次被人指,没想到挂了;我以为爱撩汉的Mia会和Vincent偷情做爱,没想到吸毒过量休克,更没想到的是居然救活了;我以为爱背圣经的Jules会冷酷到底,没想到两次念完圣经后一次杀人一次放人;我以为总被恶梦惊醒的Butch在得瑟的拿回手表后会死在家里或者吉他店里,结果居然反杀所有人;我以为掌控一切的老大Marsellus会笑到最后,没想到绿帽子带着还被fuck ass(Butch推开门的瞬间不仅仅是Marsellus的心理阴影,也是我的心里阴影);我以为誓死不工作的Pumpking和Honey Bunny会像雌雄大盗,没想到只是一对傻逼。为什么每个人的结局都跟我想的不一样??!!!!!
事实证明,编剧恒大于结构。玩弄技术者必将悲惨淹没于日新月异中,新潮变做作,做作变老土。演员都是熟人,OST很好听。Travolta有点PITT的味道,昆汀大叔妒嫉他,竟把他写死了。讨厌拳击手,暴菊黑屋子太搞了。。Maria deMedeiros甜美性感小魔女——不是LES太可惜!
【A-】重看,故事用一个关键词就可概括:逗你玩。昆汀在每一处,都会颠覆观众从经验中得出的预判。你以为人物要做这个,他就不做,你以为他会这么说,他就不说。让角色与情节背离人的认知很简单,难的是如何出人意料后再圆回来让人接受,更难的是如何将一个个拐弯集合成拥有统一情节与主题的故事。昆汀完成了一个难度很高,更根本无人想过的任务。