通灵男孩诺曼

   粘土动画并不符合大多数人的审美，也不符合我的，这类动画想要拍的出色更不容易，普通的动画如果片子不尽如意，往往一个好的形象设计甚至画风就能博得一片喝彩而让然忘记片子本身怎么样，而灵异题材更是这动画类难以触碰的区域，动画本来最大的受众就是孩子，如果一部动画既没有好的画面还涉及灵异题材，这对制作者的考验更是难上加难，我看过几部这类动画，优秀者却寥寥无几，人偶动画《僵尸新娘》被捧为经典，虽然我没有感受到他的特别之处，《圣诞夜惊魂》普通内核套了个灵异的外套，《科学怪狗》不错，动物类的题材怎么拍都能让人感动，《鬼妈妈》无论情节内核还是音乐都极为优秀，刚看这部的时候，对它的评价起伏不定，到了诺曼走在街上，一切才变得有意思了起来。
  镜头转过诺曼的脸，本来空旷的大街上充满了灵魂，像是有人拉过了一层看向另一世界的滤镜，音乐声加强，这段的配乐很好听，不恐怖，倒是充满奇幻，像是打开了一道无形的门，顿时感觉它没有那么平庸了，而且里面有很多很好的，成熟化的台词：
               “凌霸是不可能停止的，那是人性的本质，这就叫做弱肉强食”
              “我们有时候会说出一些伤人的话，那是因为我们害怕”
             “感到害怕是正常的，只要别失去自我”
            “你怎么下的了手？她只是个孩子，和我没什么两样”

  本来我以为这是一个关于救赎的故事，那七个僵尸所做下的不可饶恕的事情，对未知的恐惧，每年用童话故事对愤怒灵魂的欺骗，因为罪孽深重而无法得到解脱的鬼魂，历史的重演，民众很容易愤怒，而愤怒带来不理智和愚蠢，七个僵尸和法庭的戏是全片最有挖掘价值的地方，关于人性，救赎，甚至苦痛的探讨本可以让这个片子升华一个层次，可惜前面冗长的情节和无聊的僵尸追人安排让人昏昏欲睡，后面那种冤冤相报何时了的说教既老套又匆忙，无聊的前篇和草草的收尾，中间那处我期待的关于罪孽和赎罪的那部分一笔带过，诺曼最后终于释放了带着加锁的灵魂——用一段裹脚布似的说教，damn it.
  这个模式彻底让这部作品沦为平庸，一个借着灵异题材吸引人眼球的作品，通灵男孩派瑞 •无聊打僵尸•说教拯救世界•诺曼
   另外奈尔真的很特别，甚至和诺曼一样特别，当小女孩问诺曼，你被欺负的时候难道不会心生怨恨吗的时候，诺曼说会的，可是奈尔却能说出如果你四肢发达头脑简单，你也可能变成凌霸者，这就是弱肉强食这样的话，在小镇居民都不相信诺曼，惧怕鬼魂的时候，邀请诺曼来自己家，笨拙的在空气中摸索着，勇敢的寻找自己逝去的好友
    为什么要在这么一部无聊的片子里穿插进这么多的亮点，真是让人百感交集→_→

◎幕后花絮

     本片是第一部采用彩色3D打印机制作角色面部的影片。
     ·为了制造影片的几只宠物，剧组一共用去了3－4个月的时间，这里还不包括设计和测试的时间。影片一共用掉了60个技师，制作了178个宠物。 ·主角诺曼一共拥有8800张不同表情的脸和配套的眉毛与嘴巴。这意味着，这些脸和眉毛、嘴巴的不同组合，能为诺曼变化出150万种独立的不同的表情。
     ·在诺曼标志性的头发中，一共有275根钢钉。制作诺曼头发的材料有羊毛、热胶水、强力胶、动物的皮毛和发胶。
    ·诺曼在卫生间遇见那个通风报信的鬼魂场景，用掉了剧组一年时间才摄制完成。
    ·为了搭建小镇的外景，剧组制作了一条足足有300英尺长的小路，并在路的周围制作了2000多棵树。 ·影片一共有大约36个不同的外景，为了制作这些外景，剧组青来了18个木匠、18个造景师、6个起重工、12个风景画画家、11个园艺师和10个服装设计师来工作。
    ·诺曼穿的那件T恤，是为诺曼量身定做的，一共用了102针才被缝制出来。其中，领口的环节就缝制了48针。
    ·整部影片一共用掉了120件不同的衣服。
    ·整部影片中最小的道具是诺曼妈妈用的香水喷雾器，全由技师用手工制作。这个道具在影片中有着重要的作用。最后成品的大小约为1.5厘米高，直径为0.32厘米。而喷头则更小，直径只有0.15厘米。

◎幕后制作

漫长的创作　作出灵异氛围浓重的《鬼妈妈》之后，著名的Laika Entertainment几乎是马不停蹄地投入到了《通灵男孩诺曼》的拍摄之中。其实，这并不是Laika仓促上马的项目，而是一个长达十二年的创作过程。影片导演之一的克里斯·巴特勒说：“这部电影的故事，大概在我十来岁的时候就在我的脑子里生了根，所以，我总是说，这部电影我已经构思了十二年。但这句话我又说了好几年。我一直想拍摄一部讲述孩子和僵尸故事的影片，拥有一种约翰·卡朋特碰到约翰·休斯的那种风格。长久以来，我一直很钟爱诸如《七宝奇谋》、《追鬼敢死队》、《小怪魔》、《ET》、《鬼驱人》和《史酷比》这样的影片，也很希望自己能拍摄一部类似风格的电影。后来，我便创作了《通灵男孩诺曼》的剧本，这个剧本很短，只有30页的样子，拥有大量风格化的镜头和场面。在制作《鬼妈妈》的时候，我把剧本拿了出来，整个公司上上下下的人都很喜欢它，于是，我便决定和山姆·菲尔合作，要把这个片子拍摄出来。”　谈及和巴勒特的合作，菲尔说：“大概两年半之前，巴特勒找到我，给我看了剧本。那是一个很完整的剧本，里面已经拥有了一部电影所需要的所有元素，而且还极为风格化。虽然影片的故事有些惊悚，但这依然还是一部拍摄给孩子们看的影片。或者说，这是一部合家欢的电影，每个人都能从中找到快乐。在影片中，巴特勒加入了很多约翰·卡朋特的元素，这非常有意思。这些内容既让人害怕，又能令人忍俊不禁。要是到，我是非常喜欢《万圣节》那样的影片的。” 定格动画　定格动画在这几年的发展可谓是一帆风顺，从《鬼妈妈》和《玛丽和马克斯》的热门到2012年暑期档《神奇海盗团》的风靡，定格动画这个并不多见的动画片种成为了最炙手可热的电影门类。对于要把这部电影拍摄成定格动画，两位导演都表示说，这是很自然的事情。山姆·菲尔说：“这是很自然的，从一开始，我们就心照不宣地决定要把这部电影拍摄成定格动画。因为你要为孩子们拍摄一部僵尸电影，那么它只可能是定格动画的。可是，我们又不想拍摄一部传统的、简单的定格动画。要知道，在《鬼妈妈》之后，我们就一直想把排除掉定格动画的一些先天性的限制，把这们技艺推到更高的层次上。所以，我们在整部电影中使用了很多不一样的技巧，比如CG的技巧、后期合成的技巧等等等等－－因为要表达出僵尸的世界，这样做是必须的。但是从根本上来说，这部电影还是用最传统的手工创作打造出来的。”　这种新技术和老手工混搭的拍摄流程，成为了影片的一个特色，克里斯·巴特勒说：“在拍摄现场，我们有很多乱七八糟的东西，感觉很是穿越。有100多年前就成熟的黏土，也有最新的电脑技术。而且，我们还有一块绿幕。从这个角度上来说，这部电影是用最现今的电影制作技术拍摄出来的。在这种新技术的帮助下，我们拍摄了很多大的动作和特效的场面。虽然有些场面拍摄得非常困难、用去了大量的时间，但我还是很兴奋。我们这么做，Laika的高层们也很满意，因为这开创了一种新的定格动画的拍摄模式，我们所做的事情，很有可能会成为今后这种动画的发展方向。”

◎影片评价
《纽约时报》：除了诺曼的历险之外，真正吸引观众、让人脉搏加速并且睁大眼球的是本片视觉方面神奇的效果。
《纽约邮报》：大概是今年到目前视觉效果上最炫目的电影。
《洛杉矶时报》：这也许会是全年关于鬼魂和僵尸的影片中最有趣的一部。 《亚利桑那共和报》：吓人程度和幽默程度旗鼓相当，并且两者都分量足够，足够满足喜欢老式恐怖电影的影迷们。
《综艺》：很少有电影像本片一样如此直接地甚至有些粗鲁的面对死亡。 《奥斯汀纪事报》：Laika工作室的这部定格动画和它们的上一部作品《鬼妈妈》一样创意横生，而且故事情节始终围绕着它所传达的信息：与众不同是件好事—不，是一件了不起的事，无论有多少村民和僵尸为此而追杀你。 《今日美国》：充满智慧地向许多经典鬼片和恐怖片致敬，拥有蒂姆·波顿式的视觉风格，并且令人欣喜地没有太多下三路的幽默笑话。
《滚石》：去看吧！这部影片拥有许多魔力。
《娱乐周刊》：尽管故事可能有些简单，但这部定格动画仍然展现出了这些动画艺术家们无与伦比的心血。