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类型：喜剧片地区：其它年份：1989
主演：约瑟夫·阿布汉姆 马里安·洛布道 亚罗米尔·汉兹利克 鲁道夫·霍辛斯基 扬·哈特尔 扬·赫鲁欣斯基 伊里·阿达米拉 约瑟夫·索姆尔 尚塔尔·普兰
导演：伊日·门泽尔
简介： 1918年，捷克斯拉夫成立，这是捷克人民首次拥有自己的祖国。伊利·曼佐藉古喻今地运用了出身卑微.. 详细 >
一位神秘的王子突然闯入一座森林中的旧日城堡，引起一连串啼笑皆非的故事后又飘然离去，也许结合捷克的历史会有更多意涵，但影片本身也十分轻松有趣
田园中的索多玛
每一部都有种漫步时光的恬静
寓深思于轻巧灵动之中。看的过程中不时被逗笑，而看到最后，又不禁眼眶酸涩。
《豆豆龙》真人版remix《罗曼蒂克消亡史》
1、伯爵是一位傲慢的魔鬼。2、捷克版昨日的世界，连城堡都是旧时光的黄色，跟枯叶一样的颜色。3、你是幸运的孩子，男人们会为你决斗。3、这故事说的是，革命后的一枚新钱住进了前朝贵族的一座大宅子，有一天，他家里来了个胸毛茂盛的旧王子，刚好填补了他家里的空白。
一部庄园里的散漫日常，暴发户假贵族其乐融融，谁看了不说一句捷克审美天下无双！剧情没什么起伏，观众的角色宛如片中的侍从，仅仅是目睹发生的一切，顺便欣赏庄园中的美景。导演伊日·门泽尔在20年九月份去世了。
伊利曼佐的画面总是色彩斑斓。生肉过完，有机会要重看。KONEC
典型的捷克式闹喜剧。前半段观感总体优于后半段。开篇图书管理员的个人独白林林总总介绍了庄园的大小人物，以戏剧化的开场白形式揭开影片的序幕，并一直持续到公爵的到来，被他的强势介入而打断，主观视点也趁机完成了一次转移，使观众得以从大笑之中注意到庄园内的淫乱荒唐事。门泽尔对长镜头的调用也如火纯青，通过雷诺阿式的景深调度，横摇或直摇，串联起公爵、暴发户的女儿，律师的儿子......等等人物，其中最值得一提的便是暴发户的女儿与律师儿子两人一见如故并坠入爱河，可每一次做爱却总是被一些突发事件或声音打断，没法持续下去，最终也在公爵的勾引之下分了手。后半段的闹剧稍显龌龊单调，门泽尔似乎将男性化约为勾心斗角尔虞我诈，同时对性有着不可名状的激情的动物。从新共和国的上流群像描写转变为对性资源的争抢的舞台剧性展示。
整部电影充满一种荒诞感，一个自称是王子的江湖骗子，来到一个庄园，将一众上流人士骗得团团转，骗吃骗喝，还玩女人。可怜主角却又不是主角的图书管理员，看着喜欢的女子对骗子投怀送抱，自己却只能和人妖玩。一个明明可以很容易被戳破的谎言，却被外表所迷惑。伊日·门泽尔一如既往的讽刺幽默。
捷克is what？from？to？这是80年代曼佐给出的哲学三问，他也并没有回答。 这个国家地理边界和生活在这块土地上的人民的身份，绝大部分时间都无清晰界限，而曼佐存留善意，选择继承他一贯对苦难的怜惜，用轻松的笔触去呈现时代变迁下人物与庄园剪不断的利益纷争和人物间的人情冷暖。 犹记得开头的那朵鲜艳的玫瑰花，它绚烂的宛若不真实，而公爵驾到的这数日间也像是盛开了一场玫瑰色的美梦，没有人为此受到伤害，反而添了好多欢乐，最后人人留恋他。 就连嫉妒公爵的律师和图书管理员一众男人，他们身上奔涌的感情虽波动但既不属于国仇家恨，也非深重怨恨，而是展现人的真实性的。这让所有围绕庄园所有权和地位的争夺并不显得冷漠，贪婪从而显得“节制”。 时光机器轰隆，大变革下人物的精神状态比生存更重要，这才是一切叙述的重点。
依旧是秋天 金黄色的行道树 顽皮 讽刺的表达 旧时光 再见。
穿行于腐朽生活与旧时代的幽灵，反向的索多玛120天，起于一场荒诞的捕猎，借由阶级内部由上至下的惩戒与诱引，展现封建制度在分崩离析之前最后的呻吟。
反客为主的故事有点类似于《一个都不能走》，共产主义隐喻？
三星半。聚会上的典型捷克喜剧，环境服饰都还比较精细
名副其实的贵族曾经存在吗? Menzel描绘的新生捷克斯拉夫图景里 财富身份与腔调姿态的贵族定义早已分裂两端 争抢所谓贵族正统与认同 却总忍不住沉溺于纵欲享乐 不管曾经是否为真 旧时光过去了 理想的贵族教养与精神也尽逝去 3.5
用既非贵族、又非暴发户的平庸叙述者开场，没有任何身份“智慧”的累赘，故继承这般视角看这一王子到来的秋天，更能进入状态——舍弃了雄辩后的讽刺以轻快的方式出场，也以不羁的态度离开。再见，真正的贵族精神。
片子拍得无可指摘，但讽刺其实并不会产生什么力量
整部电影都泛着老照片一般令人怀念的温暖的黄色。再见，伊利曼佐。再见，旧时光。
王子究竟是谁？他来自哪里？到来的目的是什么？他又将去往何方？无人知晓。
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一位神秘的王子突然闯入一座森林中的旧日城堡，引起一连串啼笑皆非的故事后又飘然离去，也许结合捷克的历史会有更多意涵，但影片本身也十分轻松有趣
田园中的索多玛
每一部都有种漫步时光的恬静
寓深思于轻巧灵动之中。看的过程中不时被逗笑，而看到最后，又不禁眼眶酸涩。
《豆豆龙》真人版remix《罗曼蒂克消亡史》
1、伯爵是一位傲慢的魔鬼。2、捷克版昨日的世界，连城堡都是旧时光的黄色，跟枯叶一样的颜色。3、你是幸运的孩子，男人们会为你决斗。3、这故事说的是，革命后的一枚新钱住进了前朝贵族的一座大宅子，有一天，他家里来了个胸毛茂盛的旧王子，刚好填补了他家里的空白。
一部庄园里的散漫日常，暴发户假贵族其乐融融，谁看了不说一句捷克审美天下无双！剧情没什么起伏，观众的角色宛如片中的侍从，仅仅是目睹发生的一切，顺便欣赏庄园中的美景。导演伊日·门泽尔在20年九月份去世了。
伊利曼佐的画面总是色彩斑斓。生肉过完，有机会要重看。KONEC
典型的捷克式闹喜剧。前半段观感总体优于后半段。开篇图书管理员的个人独白林林总总介绍了庄园的大小人物，以戏剧化的开场白形式揭开影片的序幕，并一直持续到公爵的到来，被他的强势介入而打断，主观视点也趁机完成了一次转移，使观众得以从大笑之中注意到庄园内的淫乱荒唐事。门泽尔对长镜头的调用也如火纯青，通过雷诺阿式的景深调度，横摇或直摇，串联起公爵、暴发户的女儿，律师的儿子......等等人物，其中最值得一提的便是暴发户的女儿与律师儿子两人一见如故并坠入爱河，可每一次做爱却总是被一些突发事件或声音打断，没法持续下去，最终也在公爵的勾引之下分了手。后半段的闹剧稍显龌龊单调，门泽尔似乎将男性化约为勾心斗角尔虞我诈，同时对性有着不可名状的激情的动物。从新共和国的上流群像描写转变为对性资源的争抢的舞台剧性展示。
整部电影充满一种荒诞感，一个自称是王子的江湖骗子，来到一个庄园，将一众上流人士骗得团团转，骗吃骗喝，还玩女人。可怜主角却又不是主角的图书管理员，看着喜欢的女子对骗子投怀送抱，自己却只能和人妖玩。一个明明可以很容易被戳破的谎言，却被外表所迷惑。伊日·门泽尔一如既往的讽刺幽默。
捷克is what？from？to？这是80年代曼佐给出的哲学三问，他也并没有回答。 这个国家地理边界和生活在这块土地上的人民的身份，绝大部分时间都无清晰界限，而曼佐存留善意，选择继承他一贯对苦难的怜惜，用轻松的笔触去呈现时代变迁下人物与庄园剪不断的利益纷争和人物间的人情冷暖。 犹记得开头的那朵鲜艳的玫瑰花，它绚烂的宛若不真实，而公爵驾到的这数日间也像是盛开了一场玫瑰色的美梦，没有人为此受到伤害，反而添了好多欢乐，最后人人留恋他。 就连嫉妒公爵的律师和图书管理员一众男人，他们身上奔涌的感情虽波动但既不属于国仇家恨，也非深重怨恨，而是展现人的真实性的。这让所有围绕庄园所有权和地位的争夺并不显得冷漠，贪婪从而显得“节制”。 时光机器轰隆，大变革下人物的精神状态比生存更重要，这才是一切叙述的重点。
依旧是秋天 金黄色的行道树 顽皮 讽刺的表达 旧时光 再见。
穿行于腐朽生活与旧时代的幽灵，反向的索多玛120天，起于一场荒诞的捕猎，借由阶级内部由上至下的惩戒与诱引，展现封建制度在分崩离析之前最后的呻吟。
反客为主的故事有点类似于《一个都不能走》，共产主义隐喻？
三星半。聚会上的典型捷克喜剧，环境服饰都还比较精细
名副其实的贵族曾经存在吗? Menzel描绘的新生捷克斯拉夫图景里 财富身份与腔调姿态的贵族定义早已分裂两端 争抢所谓贵族正统与认同 却总忍不住沉溺于纵欲享乐 不管曾经是否为真 旧时光过去了 理想的贵族教养与精神也尽逝去 3.5
用既非贵族、又非暴发户的平庸叙述者开场，没有任何身份“智慧”的累赘，故继承这般视角看这一王子到来的秋天，更能进入状态——舍弃了雄辩后的讽刺以轻快的方式出场，也以不羁的态度离开。再见，真正的贵族精神。
片子拍得无可指摘，但讽刺其实并不会产生什么力量
整部电影都泛着老照片一般令人怀念的温暖的黄色。再见，伊利曼佐。再见，旧时光。
王子究竟是谁？他来自哪里？到来的目的是什么？他又将去往何方？无人知晓。