欢迎光临娃娃屋

每当提到青春期，多数电影喜欢给它镀上一层’纯真，美好，无忧无虑，春心萌动‘的光环。
当然，也许对于很多甚至多数人，这是不离谱的评价，但幸福是守恒的：一部分人的快乐必定建立在另一部分人的痛苦之上。正譬如富人对于穷人，强奸者对于受害者，政治家对于普通民众。
影片的主角Dawn无疑是残酷的青春期世界的受害者：学校里，她自然是众多迫切渴望发泄和找到更弱的被捕食者的青春期少男少女的蹂躏对象，她没有名字，Lesbo和wiener dog是她仅有的代号。在家里，她的存在几乎为0，上有成绩优秀的哥哥，下有擅长讨好父母装无辜的芭蕾舞妹妹。甚至她消失一晚 父母都不会注意到。
印象最深的两个镜头：
1，家里人分蛋糕，唯独没有dawn的，因为她正在被惩罚。于是天使般的妹妹提议瓜分dawn的那块蛋糕。
2，家庭聚会上，dawn被妹妹推入泳池，出尽洋相，于是不如意外的，家里反复播放观赏这段录像开怀大笑。

当她举起斧头，企图砍向妹妹的一刻，作为观众甚至希望她能砍下去，期待看到她父母痛不欲生的样子。然而导演还是现实主义者，于是最后dawn回归到日常的生活中，开始新一年的煎熬。

电影不乏大量搞笑的桥段，然而每一次的笑都是掺杂着苦涩，是那种让人感到很不舒服的笑。女主角heather的表演也非常出色。

这并不是一部看了能让人感到快乐的’青春‘电影，相反，它非常残酷，现实，令人压抑，让人产生共鸣。至于那些完全无法代入dawn角色的观众，只能说他们是幸运的的。

       这是迄今为止唯一一部我在看的时候还在担心时间太短的一部电影。
       每个人在成长过程中 大概多多少少都会有些小烦恼。那个时候的我们往往都想着 等长大就好了 等长大就好了，就像电影欢迎光临娃娃屋里的小小女主角问的那样，到八年级就会好些了吗，到九年级就会好些了吗。
       年少时的刻薄总是那么的明显，讨厌孤立与嘲笑的理由往往都那么简单，因为你长得丑。我想起了自己年少的时候因为走路的姿势被嘲笑过，友好的同学会说你的走路姿势真是特别，离很远就能一眼认得出来前面走着的人是你。不友好的同学们呢？课间，男生们喜欢站在走廊的窗户前聊天，长长的一排，女厕所就在这排队伍的尽头。每次去厕所，我都要硬着头皮像检阅大兵一样从他们面前走过。突然，一个男孩子迎面而来，眼睛注视着我学着我走路的样子，然后那些男生哄然大笑。我根本不认识那个男生，我不明白他为什么要这样对我。看了这个电影之后，我很感慨，那个年龄的孩子，不喜欢一个人的理由很简单，而且从不掩饰，甚至哗众取宠。糟糕的是，在学校经受了一天的洗礼之后，回到家也不能安宁。女主角的小妹妹甜美可爱，堪称现代版绿茶婊，会使用小心机让跟自己争电视的姐姐得到爸爸妈妈的惩罚。那种委屈，大概独生子女是无法体会得到的。
       还有年少时的喜欢与伤害，失去与爱。唐恩在学校的时候，一个名叫布兰登的男孩子经常欺负她。也许那个年纪里的孩子，喜欢一个女孩子的表达方式，就是欺负她吧。当唐恩对布兰登说她不能做布兰登的女朋友时，布兰登愤怒的离开了。然而，令我吃惊的是，这时，拉尔夫竟然从旁边的草丛里冒了出来，这可是在夜里！拉尔夫一定是在真心喜欢着唐恩吧。后来，拉尔夫给唐恩打电话，唐恩的妹妹接了电话。唐恩说，告诉他我在禁闭，不能接电话。妹妹说，可是你并没有在禁闭，拉尔夫喜欢你。唐恩说，那真是太糟糕了，那么请你告诉他我希望他赶紧死。电话那头，拉尔夫将这一切听的清清楚楚。之后便没有拉尔夫镜头，不过那种心痛，我隔着屏幕都能感觉得到。
       后来，唐恩去找布兰登和好。唐恩想要抱着布兰登亲吻他，布兰登却一把推开她说把手拿开，我心里很难过，然而布兰登下一秒却说，该采取主动的是我。那一刻，我的少女心瞬间炸裂成了粉末。当布兰登收拾好行李从窗户逃走的那一刻，他问唐恩，要不要一起走。唐恩说，我做不到。那一刻，我简直想代替唐恩呐喊，我愿意跟你一起走！也许会饿肚子，也许会没有住的地方，但是那一切的痛苦都比不上要失去他。我比唐恩更不想失去他。年少的时候，跟自己爱的人私奔，一定是一件很浪漫的事。
        我想，几年之后，当唐恩和布兰登都长大了以后，他们会不会再相遇呢？还是这一段故事只能结局在记忆里？观众都喜欢圆满的结局，我真希望他们长大以后还会再次相遇，那个时候，唐恩是个懂得自己内心真实情感的女人，懂得什么是喜欢，什么是爱。而布兰登，已经成长为一个成熟的男人，他会送给自己喜欢的女人一束美丽的玫瑰，而不是朝她扔纸团。
       从前，电视剧里经常会出现一句经典台词，年轻真好啊。那个时候，我以为这个“好”的概念只定义在“年轻”这个词上，现在，我似乎明白了，这个“好”字，是定义在年轻时才会有的特有的情感与特有的故事上。就像布兰登说的,now or never，字幕君翻译为，时不再来。我爱你，可惜时不再来。
      

她从头到尾都是个格格不入的人
 
衣服格格不入 发型格格不入
在学校里被所有人恶意嘲笑愚弄欺负
没有任何朋友
在家里上有伪善冷淡的哥哥 下有撒娇讨巧的妹妹
夹在中间她显得古怪顽劣
 
青春期同龄人之间的恶毒行径
带有玩笑性质的尖锐残酷
如短小快速的匕首 朝而复始的密密刺来
无法招架 就只得默默忍受
伤口也许会随时间渐渐愈合
但那星星点点的疤痕会一直存在
 
 
不过十三四岁的年纪
成长对她而言已似一层包覆在身上的壳 丑陋而厚重
无法挣脱 又寻不着出口
只能尴尬僵持的背着它 缓慢向前走
 
心里不是没有渴望的
想成为全校最popular的女孩
暗恋上哥哥乐队里那个狂放不羁的长发年长男生
被班上的痞子欺负 随即又被对方喜欢
一段暴力青涩的交集无疾而终
心中的矛盾 喜悦 害羞 恐惧 愤怒 自卑
和无所适从的日子搅拌在一起
自内向外的膨胀起伏
 
这部95年的独立制片电影 非常好看
当时初出茅庐的Heather Matarazzo凭借此片勇夺
Independent Spirit Award的最佳新人奖
从此踏上indie另类女星道路
 
其实 再惨淡的青少年岁月
也终将有拨云见日的一天
She will grow out of it eventually
只是蜕变的过程 痛而漫长

爸妈20周年纪念日party上，心事重重的7年级生道恩被众人眼中的小可爱妹妹蜜丝一把推进水盆，家庭录像带将这一过程完整记录，并被家人视作最好玩环节反复观看，双重耻辱却是这个10岁出头少女恐怖青春期连环噩梦中再正常不过的一节。

之前，在她的“Special people club”被强行拆除后的庭院，爸妈沉浸于刻意经营的宾客尽欢的场景中，哥哥马克及蜜丝分别吹奏烂漫乐曲、跳动曼妙舞步，乖巧地配合他们将这中产家庭的亮丽温馨完美展现，她则身穿不合身的衣裙立于洋房窗前，构成突兀的迷茫风景。是夜，她偷偷爬起用榔头将录像带砸得粉碎，又欲对已厌恶到极点的蜜丝下手，终没像[梦旅人]里的可可一样杀妹，只叹口气躺回自己的床。本片中类似稍微递进便可大书少年犯罪的“转捩”尚有多处，但导演托德•索朗兹似乎更关心少年变成模样无二的成人前的恐惧、焦虑与忧郁，道恩在小小年纪已要承受在家庭、社会、心理甚至性上的诸多苦难。

片头步步拍近的家庭合欢图上，道恩手搭于爸爸肩膀、腰被马克轻揽，笑容灿烂飞扬，很容易给观众“她若有成长的烦恼、也是酸酸甜甜一类”的错觉。回到一家五口共赏Party录影的画面，爸妈坐拥蜜丝于沙发（他们三个就是吉祥如意的“一家”！），马克端坐于圆椅，坐姿提前匹配他将来的身份，四人有说有笑忆昨日追明日，她则像支可怜的小狗一样沉默地抱膝坐地，他们的头顶，正悬着这张全家福。原来，将真实的定格视作她的白日梦更合适，她原是家人中产美梦的绊脚石。你瞧三兄妹颇有意思的英文原名，Mark有意卓越著名，Missy无疑是小可爱小甜心，Dawn来临前要经历难熬的什么，都知。而离开家来到线段上的另一点学校，她的境遇无疑更糟。那被一点也不天真的同学仔涂满丑图与恶语的另类物品箱，以及老师不问青红判给的“D-”成绩及责罚，表明她求学难于丑女贝蒂谋生。

因此，当斯蒂夫弹唱出被忽视小孩对爱的渴求的歌词时，道恩立刻将他爱上并视其为救命稻草，并不懂他正像强劲的摇滚乐本身一样，只适时跑出来暗合一下她的心情，不会伸出小手指令她抓住带她远走高飞——她得良机与他共处，开心为他准备吃食，对方趁她不备拿走桌上钞票，继而将自己交给美食，她渐渐察觉只是在对空气自说自话，眼神流露忧郁，意识到镜子是咒符，能映出的只是自己不快乐、不时髦、不漂亮、不讨喜的形象。

对比[梦旅人]中因看透周围人群的丑恶嘴脸而主动将自己完全封闭于自我世界的可可等人，导演并没把道恩当作一个立于世界对立面的异类来塑造，相反她虽然不快乐，却竭力去面对一切，但只会以逆行的思维表达情绪，这令她被别人忽视、欺负的同时，亦将唯一的朋友伤害。而在倏忽而过的细节中，导演亦没妖魔与她对立的人群，马克便在阔步前行时失落于女友的来信、她的同学仔亦开心于某位即将到来的生日派对。正因双方是在各自对生活真实的理解中发生碰撞，本片才令人感伤。

以欺负道恩及弱小同学为乐、后因被她戳到痛处而将她缠上的“坏小孩”布兰顿，亦在这种碰撞中过早承受比她更甚的苦难：校园有人贩毒，警察及老师不查即将他当作嫌疑人，对比蜜丝丢失时警察的劳师动众，他这样的小孩早已被列入待删除人渣名单（雷蒙德•卡弗的短篇小说《好事一小件》中，艰难度日的贫民面包师与痛失爱子的中产夫妇成为朋友，“他们一直聊到了清晨，窗户高高地投下苍白的晨光，他们还没打算离开。”可惜本片中除了道恩，没有谁愿意与他共度一段诗意时光——他用小刀逼迫道恩来到荒郊野外准备对她实施自己并不懂的“强暴”，柔美画面配合歌剧唱腔，竟有一种荒谬的仪式美，两个少年正似走在世界尽头的冷酷仙境），能做的唯一选择是逃离，而临行之前与道恩的深情一吻，正似[梦旅人]中可可与卷毛的雨中吻别，满满注入两个孤独者的相互体恤，不过一个是生离，一个是死别。

多数人在与青春期搏斗时，都或萌生过出逃念想或拥有真实的出逃经历（藏于自家屋后令家人紧张几小时当然也算一种），但写在日记本里的无人能知的少年心事，往往成可供将来追忆、凭吊的匆匆痕迹。道恩夜半时分鼓足勇气偷偷来到纽约，却是为找寻间接丢于她手的蜜丝，并没假想有看客正将她关注，家人也根本不在意她的行踪——劳累不堪的她在街头入梦，见自己勇敢救下蜜丝，并得众人爱的表白，不知家人已有条不絮地继续无她更好的中产生活，她被冷落的问询电话，只令有心的观众想变身妈妈。其后，她代家人向全校师生发表感谢讲演，仍得一浪高过一浪的嘲笑。而一家五口观看警方解救蜜丝的录像带时的坐姿及位置，同观看Party录影相比，除了蜜丝被爸妈搂得更紧，没有丝毫改变，他们头上悬挂的，也依旧是那张看来和谐美满的全家福。紧接，她随马克来到厨房，胆怯地询问“成长秘笈”，她已做足在人生舞台上扮演应属角色的准备——我只能暗自为她祈祷，8年级时会有一丝亮光透进她的生命。

PS，原发于某期《看电影》。