不算真正的悬疑剧，好在有周一围 、颂坤这类的演员演技的支撑、很应该点个赞的。但不得不说，小艾这个角色真是太令人尴尬了，说是跟潘启文一起经历风雨的红颜知己，最终相忘于江湖又过于勉强（可能是编剧的锅，并没有体现出角色有多聪明果敢，反倒陈婉找线索那段还有点头脑的意思）；说是恋爱脑想要潘跟她一起，而她也就是打着帮助潘的名义留在身边，后期恶心恶心陈婉之外也没什么过分的行为。但就是这么一个角色让我对整个剧的感官大打折扣😒

顺便说一句，是真的对袁喜欢不起来。😂

看标题真是一个油腻的种马后宫文

但是事情上真的不是这样的

潘启文确实主动或被动和王小艾，陈婉，

但是周一围真的把颂坤和潘启文演的很好，我真的相信他从来没有动摇过

是焕脸而不是换脸，大概意思是焕然一新？

王小艾的悲剧在于，她基于潘启文对妻女的一往情深，陷入了对这个男人的爱。她爱的是那个情深义重的男人，这注定了潘启文不会移情于她；即使有一天王小艾可以得到潘启文，那也不再是那个她沉迷的人了。这是王小艾的悲剧。

义无反顾的跟着潘启文来了xx，

她在期待什么呢

题材在国内算得上新颖。

主要男性角色的塑造，还算成功。女性的，却如鲠在喉，不吐不快。 1、女一王小艾，知三当三。 如果她一厢情愿、不求回报，也就罢了。 然而，在原配陈婉出现后，她几乎败掉了在小三人设里，能给人带来的，仅有的一点好感——对男主的信任和支持。

她故意让陈婉看到男主打人，吓到陈婉也就罢了，还吓到了男主的孩子； 她刻意在陈婉面前刷存在，借着吃火锅，当着陈婉的面暗示男主，要多试试别的口味； 她故意在陈婉面前说受伤的事儿，以大嫂的心态自居。

明目张胆破坏别人的家庭，恬不知耻。 这样的人设，居然是女主。

只能说明导演编剧三观不正。 2、原配陈婉，也就是女二。 几乎所有人都告诉过她，与男主潘启文见面有危险。她依然坚持要见潘启文，丝毫不在意自己会不会害死潘。 尤其在她自己被绑，切身体会过危险后，依然没有自觉，坚持要见潘，一副不把自己作死，誓不罢休的样子。 在潘反复告诫她，别到处乱跑，外面危险的时候，就因为孩子哭着要找爸爸，二话不说，就带着孩子去了黑帮聚餐地，好像生怕自己一家人死得太慢。 开始的时候，潘启文说什么，她都不信，还以为她警惕性有多高。结果，她只是除了自己老公，谁都能轻易相信。

呵呵。

3、阿春，潘启文换脸后的妻子。

塑造最成功的女性角色，居然是最不得好死的一个。

导演是有厌女症吧？

4、劳夫人。

前期人设是蛇蝎美人，漂亮性感，有脑子。口口声声要跟男主合作。

结果，唯一的合作，就是逼迫男主，除掉自己老公。

后面，男主是死是活，她不闻不问。

男主那集团由邪转正，都用不着跟她做生意了，她也不在意。

她出来的时候，以为她戏份有多重，结果，雷声大雨点小，和戏里很多角色一样，虎头蛇尾。 5、最后说一个此剧最无语的虎头蛇尾的角色——小杨（男主换脸的幕后boss）。

身为boss，他策划复仇，有勇有谋。偏执病态疯狂的人设，一直立到了最后。

偏偏是最后，被抓住后全垮了。

警察就用了一句话——你父亲的死，是意外。

他一下子就正常了，跟个纯情呆萌的大学生一样，说了句——我错了。

认错之诚恳，态度转变之迅速，没有任何情绪变化上的铺垫。仿佛，被抓前的那个疯子，不是他一样。

总结：

剧里很多bug就不说了。

只说角色，一个是三观不正，一个是很多角色，塑造得很敷衍。

比如阿义，一个黑帮一流打手，连男主都干不过。

阿虎和他手下的脑子，他能上位，我都觉得不可思议，居然还能跟阿海和颂坤抗衡。

看完这个剧，就知道《狂飙》为啥能火了。里面哪怕是一个小配角，都塑造得很用心，不侮辱观众智商，不强行凹逻辑。

而这部剧里，光是动不动就忘手机，刻意接不到关键电话的套路，都用了无数次，看得真是够够的。

一口气看到第十集

从第五集周一围打算入帮会剧情进入主线开始精彩！后面几集几乎集集高能，悬疑、暴力、搞笑各种混搭，老牌港片风格又夹杂英美剧冷幽默，既有香车美女也有杀伐果断；有周一围当大佬后霸气侧漏；也有他仗义江湖的仁义之心！一个人的江湖，从第十集开始周一围要争帮会会长了，看他如何摆平各种势力，如愿坐上帮会老大

世界上存在一个庞大的犯罪团伙，这个团伙主要工作就是通过整容的方式帮助罪犯改变容貌并鸠占鹊巢占据原主的生活。

为了保证每一次身份转变的成功，犯罪集团都会提前搜集目标人物，目标人物必须满足无父无母独自生活圈子狭小等特征，一点确定人物之后犯罪集团就会以猎头公司等名义将目标人物招聘进特定公司然后详细记录他的生活信息个人特征，在这个过程中等待换脸的人不断学习掌握原主的习惯保证替换的安全性。

以上是背景。

老潘是一个30岁的孤儿，有着一份普通的工作，人际关系简单，被犯罪集团确定为目标后招聘进公司，半年后以项目外派名义派驻国外，然后被换脸。

替换他身份的是一个被通缉的金三角毒贩儿子。原计划替换完成后老潘会被安排死于一场意外（因为意外死亡通常需要DNA比对，所以如何瞒天过海需要好好设计），但是执行过程中发生了特殊事件导致老潘逃跑，然后就是面对警方追捕/毒贩暗杀，通过一系列操作证明自己身份挖成犯罪集团的过程。 ~~~~~~<~<~~~~~

刚发现一部66年的电影已经有了同样的设定！

新剧《焕脸》是一部认真了的作品。

近些年来，网络平台充斥着大量的糖水剧，特别集中在中小体量这一块，基本上各家平台对这一块的需求就是甜宠宠甜齁死人不偿命，没有几张塑料脸和加糖CP的项目，人家根本都不想跟你说话。

在这样的背景下，敢于挑战现实风格的布光和运镜，甚至不给演员脸上加滤镜，已经是难得的创作坚持。

再者，剧中的很多小细节，也体现出创作人员的认真与专业，可以肯定是动脑思考过的。

身份互换或丢失这样的选题，自有其命门，不好处理。首先就是可信度，怎样尽量避开漏洞。所有身份互换的选题都面临这个最大难题，身边的熟人，如妻子父母，总是能从很多小细节上察觉到被交换人的异常，如果让被交换者在原环境中继续生活，若没有经过长期训练，是绝不可信的。

所以《焕脸》在这点上作了处理，假潘启文很快就出车祸死亡，甚至没来得及和“妻子”过夜，而女儿也自然而然地认出爸爸，这都可以看出导演和编剧是认真考虑过这个问题并给出合理解决方案的。否则一个完全陌生的人只顶着一张脸就可以在原环境中顺利生活，是绝无可能的事，这也正是很多魂穿剧的设定显得荒诞不经、不值推敲的原因。

另外我们可以再关注一下演员的表演，周一围是很用心并且经验丰富的演员，表演节奏很稳，如果仔细观察可以看出，他的呼吸节奏是与表演情绪相关联的，这就是专业的体现。

有些年轻演员喜欢用夸张的表情和肢体动作去表现人物，这通常有两种原因，一种是演员本身没有经过专业训练，对表演没有控制力，举轻若重。另一种是演员找不到表演支点，尤其是人物内心的支点，他无法有效的把人物内心通过正常的表演表现出来。大多数不合格的表演是这两个原因并存。当然，万年死妈脸、无表情演出也是很低劣的演出。

而观察周一围的演出，可以看到丰富的微表情，眼神的转换、嘴角眉稍的翕动、肢体动作的控制，都在一个恰到好处的范围内，并且是与剧情、人物心理紧密结合的，这是一个职业演员的职业素质。

虽然有“换脸”的高概念，但整体的质感还是控制在现实主义风格里，包括场景调度和音画关系的对位或错位，都体现出了导演在创作上的专业度和一定坚持。

剧名没有直接用“换脸”，而是用了焕然一新的“焕”，这样的小细节也体现着包括出品方在内全体创作者的认真。