1 ) 今夕何夕
亲爱的M先生:
生日快乐!
记得去年为你祝福的那天,是一个烟雨迷蒙的雨天,四周灰蒙灰蒙。而今天,乌云被阳光镶了金边,金色的光线好像直直坠落在我的心里,一如对你密密切切的思念,让我即使在梦中也无处逃循。而思念是从夜晚开始的吧。相比你那儿夏季平均15度的温度,我生活的这个城市夏季总是骄阳伴着高温,但是当夕阳落下海面,夏天的晚风里,却总有一种让人想安逸的气息。海风的味道,果树的味道,花的味道,连时间都慢了节奏。在这慢了节奏的时光里,我偷闲看了部法国电影《今夕何夕》,我想喜欢《天堂影院》的你,一定也会喜欢它的。因为它们说的都是从童年开始的人生故事,都是关于光阴、时代与爱的故事。不过法国这部电影比起 “天堂”少了意大利的梦幻,多了北非殖民地现实的残酷,毕竟 “天堂”对我们来说是遥不可及的所在。
我喜欢看中年有历练的导演拍摄的电影,这部电影里就有导演自己的影子。12岁因为阿尔及利亚独立革命回到法国的少年,我想应该也有着与电影中阿拉伯少年找不到身份归属感同样的困惑,可是谁没有呢?那场独立革命,高卢邻国年长的你一定比我熟悉。身处时代洪流之中,纷纷扰扰,总有许许多多身不由己与无可奈何,不是吗?电影不是生活,但电影可以是生活的重组。
……
如果你能理解海浪的语言,
就可以在海面行走。
我从未想过在海面行走,
海浪能有什么语言?
当时间成为年代,
世界的地平线
也成为我们的记忆。
今天,未来在我身后,
前方只有过去
……
蓝眼睛的阿拉伯青年与蓝眼睛的美丽法国姑娘,最终也没能成愿《天堂影院》结尾时的-----以吻告别。片尾曲悄然在玫瑰花瓣飘散的夕阳下悠然奏起。白发苍苍的老人在风中手握心爱之人最后的信笺,暮然回首,伫立于空荡的广场石阶前,在悠悠乐曲中,在夕阳幻象中,告别着逝去的光阴,告别着他曾经一同经历过岁月人们。广场中央,心爱的姑娘站在夕阳下,美丽姿影,情深款款,一如初见。他快步走上前,苍老的手温柔地牵住爱人的手臂。人生若只如初见,时光只是生命的背景,他还是那个蓝眼睛忧郁的少年,她还是那个为他在钢琴前弹奏古典乐的少女,任时光走远,相视而笑莫逆于心……
“一个让爱在他身旁流逝的男人,他会孤独一生,悔恨不已,世界上所有的叹息都安抚不了他的心灵。”
宁有故人,可以相忘。你知道吗?我真喜欢这样有着生命柔光的电影,它阻隔了世间聒噪的杂音,将我引向心灵的安静,流连而不忍去之。有的电影看了一遍就会念念难忘,因为它恰巧投射了你对人生、对生活的姿态;有的人相遇过一辈子都会想念,这种想念似一份自顾自的执着,以含蓄的方式演绎着对情感的态度,即便阻力一如种族、宗教,即便地域一如海角、天涯,也不过是一份内心的坚持。“还有爱的时候,那就去爱吧……” 我会的,M先生你呢?
真抱歉,这封信写得有些长了。少文采的我涂涂改改,掂量词句,从午阳写到了晚风,在书写中迷失了时间,在时间中迷失了思念,可我却还舍不得停下手中的笔与你道别,只希望能一直这样写着,这样想着你......从今天到明日,从黑夜到白天......
A.Q
2013年7月29日
http://blog.sina.com.cn/s/blog_49dba58b0101mgom.html在博客里我截了片尾歌曲。喜欢的你可以来一起共赏。
2 ) 追随昨夜星辰的自由之心
好久沒看过如此让人回味的电影了,透过美丽璀璨的夜空,凌晨星光投射那些爱与哀愁的心灵感动。电影的风格与人文情调如同熟知的意大利电影《天堂电影院》,光影里乡土情韵随行、主人公的成长陪伴、友情与爱情的失落与回归、淡淡的情愫表现与清晰的画面质感、优美的配乐与年轻容颜,融入在动荡历史年代的悲情中。
北非阿尔及利亚作为曾经的法国殖民地,信仰与宗教冲突弥漫整个国家地区,影片开头男主人公的父亲所说的拥有一颗自由的心应该是整片电影导演想表现的主旨,看似是一部爱情片却插入许多改变历史进程、国家命运的外部片段,阿尔及利亚国家独立的表现提升了影片的可看性、它的电影欣赏地位超乎爱情之上。这是由一部著名小说改編的电影,著名的诺贝尔文学奖得主、拉丁美洲魔幻现实巨著《百年孤独》的作者加西亚.马尔克斯在他的另一部小说《霍乱时期的爱情》,也是把爱情设置在动荡年代,分离与等待过了大半生与本片电影可以说是相互呼应:爱情没有淹没在历史洪流里,人类的同情心得到升华。小说的男女主公比本片电影的人物幸运,纵使已经垂垂苍老还能相遇相守。而电影的男女主公留下了永远的遗憾,彼此相爱却因为一句誓言而永远分离,留下深深的叹息,悲剧凄美得就象黎明留不住的星辰。导演在处理爱情与友情的冲突中肯地保留了友情的可贵,在两种绝然分别的情感中穿插,幽默的对白与肢体动作冲突在群体戏中表演、使每个人的性格形象在银幕留下了深刻印象。
电影中有很多难忘的镜头,色彩的运用衬托美极了:开场的那场热焰焚烧整大片麦田的气势、金黄火光的无边无际、流离失所灼痛的命运表现让人深深同情;小男、女主人公邂逅的弹钢琴气氛,小男孩折一枝玫瑰放在小女孩包里,小女孩回眸一笑爱情文艺基调十足纯真无暇;美丽海滩的倘佯,轻松天真搞笑的气场 、若真若失致命的相遇;成人后男女主人公初次的见面,眼神的凝聚闪着光芒耀眼,女主角饰演者诺拉.阿娜泽德尔迷人的笑靥深深印记;影片的尾声乔纳斯在艾米莉的墓前打开她最后留下的信,孩时送的玫瑰她至生保存,虽然花已枯萎真情却永不褪色,这是电影超越生与死的出色表现,爱的保留穿过历史烟雾在我们面前,还有什么比这更可贵的自由之心。
无论是黑夜孕育了白天,还是白天不懂夜的黑,我想用叶慈的《露水点点滴落》的诗句表达对这部电影的喜爱:As the dew drops dart/Each one's a thought/From heaven brought/To the evening's heart.露水急速滴落,点点无非思念太苦,从天上带来到夜晚的心房。但愿玫瑰依然鲜美,爱的人永远年轻。
3 ) 复杂背景下的爱的归属
男主作为生长在法属殖民地的阿拉伯人,虽然跻身中产,上贵族校,有一帮铁哥们儿法国朋友,但是面对同是阿拉伯人的下人被欺辱,他还是会很不爽,更何况他贫穷过,深谙贫穷的痛苦。童年时一次成功的撩妹(听钢琴弹奏后偷偷送出的一朵红玫瑰),算不得情有所属。(家境好颜值高的女主这样认为且羁绊一生令人费解,只因男主帅吗?)青年时的欲望在女主妈妈(有钱的离异法国女人)那得到了一次喷发,男主也是大胆,且从剧情看如果不是女主妈妈的果断拒绝,一夜情就会发展成地下情。(女主妈妈所为何来也是令人费解,难道就是为激化剧情的矛盾吗😊),于是女主十多年后美丽出场,为他而来,令人羡慕的剧情随着女主是女主妈妈女儿的虐人真相一经爆出,男主只有躲闪,面对女主妈妈的胁迫,只有莫名冷漠应对炙热爱意,一个阿拉伯穷小子对着法国美女摆臭脸,阿拉伯人看来傲骄,法国人看来虐心,外国人看来遗恨。其实就是一场死于不伦行为的女追男。
这么复杂的身世、隐私背景下的单方爱,即使焕起了男主的爱,那爱也是后悔女主为何不早于她妈而来的恨。于是逃离,于是女主嫁做他人妇,然后是他人死于非命,然后是得到伯父和女主妈妈的力挺式,然而女主并不同意(其实她撤回法国后一直盼着男主去找他,而他并没有去),最后是女主和墓碑的心灵道白……
单从电影看,把爱不能如意归于殖民问题不如归于个人行为。
经验:如果你觉得一个中年妇女令你心襟摇荡,你应该先去打听一下她是否有一个更漂亮的和你正当年的女儿
4 ) 中庸的法兰西美女
不同于我以前看的法国片多数都走散文化自语式路线,《今夕何夕》是一部标准纯粹讲故事的剧情片。一直以为法兰西女郎都该是风情万千、性格独具的佳人,突然有一个中庸美女跻身期间,略微惊诧过后,感觉还挺新鲜。
《今夕何夕》改编自同名原著《What The Day Owes The Night》,字幕上译作《白天不懂夜的黑》。这种译法倒是与电影风格不谋而合,将夜与昼的对立柔化诗意。
故事始于上世纪30年代,在阿尔及利亚摆脱法国殖民统治的宏大历史背景下,镶嵌了一个有情人难成眷属的爱情悲剧。男主人公尤内斯是一个漂亮的阿尔及利亚青年,自幼年起就生活在法国、西班牙的亲人和朋友中间,并爱上了一个法国女孩艾米丽。这种种族身份的碰撞影响了他的一生。
以故事的历史跨度而言,其实很有拍成史诗的资本,但是导演最终却把它拍成了轻盈婉约的爱情长剧。整部影片的把控有些像电视剧,节奏平平,面面兼顾,多了琐细,少了起伏。影片最令人过目不忘的就是她的美丽——明媚风光,青春面庞,诱人胴体,充盈全片,无疑是2小时40分钟的视觉享受。但这种美丽也是以牺牲力度和气场为代价的,如同美图秀秀处理过的图片,氤氲在一片如诗如画的怀旧氛围中,不经意间却丧失了那些可能更动人的棱角和质感。
相爱终不能相守的爱情故事剥离出来,也有些单薄牵强。阿拉伯男孩和法国女孩的爱情阻隔来自于女孩的母亲,这个对阿尔及利亚毫无归属感的女人似乎是两个民族间矛盾的某种隐喻,但是以“乱伦”为借口生硬制造男女主人公的错过,多少有狗血之嫌,不免削弱了这个爱情故事的感人程度。至于艾米丽在几个要好的男孩子中间兜兜转转,实在是太多故事里用过的俗套模式。
这部电影的中规中矩还表现在对历史背景的描绘。殖民者负责高贵美丽,逝水感伤;反抗者负责肮脏苦难,暴力血腥,之前在不少表现殖民题材的欧美电影中都能看到类似的表现。虽然也有血与火的刻画,但融入温情脉脉的整体氛围中,终究痛痒有限。这样呈现出来的历史面目,总让人隐隐觉得可疑。
观影当日,导演亚历山大·阿卡迪来到了现场,他说自己就是当年从阿尔及利亚撤回法国的人群中的12岁男孩。顿时了然影片何以拍得如此美丽柔软,逝去的少年岁月都是黄金年代,在不断的追忆回想中褪去生活杂质,只剩打磨出的温暖光晕,即使失恋别离也都美丽如诗。如此想来,也就释然。
5 ) 就是爱情片,别要求拍什么史诗剧
影评最上面的两个我觉得分析的很好,但是看到影评里面还有人说这时间跨度本来讲历史更好,可以拍成史诗剧;爱情又太平铺直叙,没什么起伏。
我不能苟同。
影片都是分类型的,这部影片明显不是战争片,历史剧,标签也明显标明是爱情。这是一个人在最美好年纪中错过一生挚爱的故事。
这部电影本来讲的就是一个普通的男主人公因贫穷,因信仰,或因战火而命运转折的一生。而他真正的生活是从跟随大伯来到里奥·撒拉多村这里才开始的,因为在这里结识那一帮朋友,他与这群人度过了人生中的最好的少年时光。这是导演在用长篇幅刻画的事情。友情其实在全影片中占了很大部分,爱情是其后悄然降临的。而历史只是让他们几个人分离的背景,就是因为战争,他的一个个朋友才会向他说,永别了,乔奈斯。
女主人公的母亲曾再三的对男主角说,你才23岁,你真年轻,真好。恰恰就是在他风华正茂的时候,他又遇到了命中注定的那个人,但是因为青春的懵懂和荷尔蒙,他率先葬送了自己真正的爱情。
我觉得男女主的爱情线拍得很好,第一次见面的时候,朋友都在探讨谁先走过去打招呼,一直不说话甚至一直被取笑害羞的他竟然是第一个走到跟前的。后来绽放烟花,她看着烟花笑的很开心,而他看着她笑的很开心。就光是这种场景都让人觉得很美好。
有人说这部电影像是电视剧,没有起伏不好看,我反而觉得如流水般缓缓流动的故事才最真实,也最动人。就像是是枝裕和的《步履不停》 《海街日记》 ,杨德昌的《一一》,都是这种平铺直叙的拍法,像是生活一样,没有任何大的起伏,甚至面对家人的死亡都觉得是很稀松平常的事情。因为这才真的是生活原本的模样,而人生中真正美好的瞬间也都是很平常的。 电影不一定是要高潮迭起,给人震撼,它也可以是娓娓道来,让人感悟,启迪观众。这同样也是好的影片。
总之我看到最后,有一种说不出的情绪,两个相爱的人错过了一生,满满的遗憾都快溢出屏幕了。他回想起自己的年少岁月,看到了很多人,最后看到的人是艾米丽,这一次他勇敢的走过去和她并肩,但却只是一场虚幻。
虚幻里,圆了少年时不敢表达的爱意。
也正如影片最后所说:一个让生活中的爱情擦肩而过的男人,将要在悔恨中承受孤独。但又因为曾经有过开心的年少岁月,也算是安抚。
6 ) 今夕何夕,再见迟暮|一段悔恨终生的跨世纪之恋
“娶个姑娘吧,尤内斯,要对她加倍宠爱。就像是除了爱她,你万事莫通。记住,如果一个女子把她的爱给了你,你就能摘到天上所有的星星。”
“一个让生活中的爱情擦肩而过的男人,将要在悔恨中承受孤独,而满天下所有的叹息也未能安抚他的灵魂。”
尤内斯9岁时被带到叔叔家抚养,在那里他爱上了一个女孩艾米丽,但成年后却与一位妇人发生了关系,而那位妇人正是艾米丽的妈妈。愧疚的他无法面对心中所爱,在对艾米丽的妈妈发下誓言后选择了逃离。后来她嫁为人妇,他终身未娶,一生悔恨。
电影最后几分钟让很多人泪目,尤内斯小时候送给艾米丽一朵玫瑰,跨越半个世纪以后,再见她时已是阴阳两隔,而那朵玫瑰也在艾米丽墓前枯萎🥀。
年轻时的爱情如玫瑰般妖冶艳丽,肆意绽放。但30年代的阿尔及利亚动荡不堪,在这样的背景下,普通人是无法左右自己的命运的。那份爱珍藏至生命枯萎,听起来多么像一个唯美的童话爱情故事,然而我想,导演要表达的是,童话是唯美的,但却抵不过现实,美好被现实摧残,剩下的只能是萎缩,是干枯,是随风尽散。
烟花璀璨之后会是必然的落寞,爱也一样,疯狂挚烈的爱遭遇无情的撕扯之后,无论你怎么缝补忏悔,它终究也回不到当初的样子了。电影总是用一个又一个遗憾告诉我们,相爱时要懂得珍惜,可我们总也学不会。
“今夕何夕”,出自《诗经》,意思是今夜是何夜?多用作赞叹语,指此是良辰。良辰吗?我却从中读出了时移势易、世事沧桑的无奈感叹和回忆往昔的后悔心酸。所谓良辰,大概也只是在历经岁月之后,能用一颗淡然的心去回忆当初的一切了。
当岁月已经流逝,尘世万事已成记忆。此刻,未来已是旧时,能瞻望的只剩往事。
西蒙对艾米丽说,“别对我要求太多”。是啊,你都不爱我,又凭什么要求我做这做那。突然想起了《人生若如初相见》,易连恺对秦桑怒吼,“你对我一点爱都没有,凭什么让我对你温柔体贴。”嫁给了不爱的人,对对方又何尝不是一种残忍。
你不可能睡了吕克·贝松的前妻又和她女儿结婚。。。。。虐心的剧情,悦人的配乐
糖水好喝
拍的真美啊!尤其是最后五分钟,珍藏了一辈子的玫瑰花瓣的信笺和一生的闪回片段……Nora Arnezeder真是复古界的女神,她妈妈也是万种风情,太喜欢法国电影的风格了!
封建道德害死人啊。
千万不要因为害怕而放弃爱情
正常以小见大的史诗。
太过完整的不是故事,是童话。
①据说电影频道有翻译版没有听说过,也是一种遗憾或者失之交臂,好在不晚,终于看见了虽然画质还是纠结中②从玫瑰花🌹到干枯的花瓣人生走完了,爱情也在追悔莫及缺失了……让爱情擦肩而过的男人,天下所有的惋惜也不能原谅他的灵魂,今夕何夕,一切不能重新来过;译名翻译的也信雅达,电影也好看。【2020-7-9 阴雨中 电影频道国配版再看】
4.5 本来觉得一个少年被一个成年女人启蒙了一下挺正常的,但是这女人非要控制他的生活就形象崩塌了,如果没有了政治叙事,那就是一部《那些年我们追过的女孩》,但一有这个,还有中年女人,就不一样了,虽然一直觉得男猪脚很有弯的潜力啊。赞加缪。
珍藏一生的玫瑰 一个错误毁掉两个人全部的爱情 看到最后不禁泪目 所以两个人能在一起 彼此相爱是不够的 时机 运气都得成全才行 也很庆幸 如果他们真的在一起 会像大伯婶婶那样放下信仰的分歧相恋一世吗 生在什么样的时代 是每个人的命运 挣脱不了的 最喜欢的还是敢爱敢恨的伊莎贝拉
【CCAV6】无法忍受男主角的怯懦和女主角的作…虽然阿尔及利亚的风景真是美。
#BJIFF#在杀戒之后看,感觉就像憋了很久很长的一口气终于舒缓地呼出来了。在一个看似可以史诗的环境下单拎爱情线略单薄,但也细腻,命中注定尚未开始就会结束的爱情令人扼腕叹息。欧洲风情浓郁的片子,其实也都差不多
有《毕业生》一样如此巧合的开头,却没有那么青春那么奋不顾身奔向爱情的结尾。
故事稍微有点矫情,但这么个历史背景显然是巨大的加分项。摄影也很美。然而,比摄影更美的是Nora Arnezeder。
表面看他们的爱情悲剧是因为男方上了女方的妈妈,实际上导演想表达的是阿尔及利亚与法国复杂的爱恨纠葛,“是因为我是法国女孩么”,这句质问才是重点~
哪里找的小鲜肉,一点演技没有啊,又是年代爱情,又是情欲骚动的少年被饱经风霜的饥渴妇女补课的桥段,同时与母女发生关系是乱伦这话可太不像法国人说的了啊。。。
在国家阿尔及利亚动荡的背景下一段年轻人的爱恨情仇,有情人无法终成家属。美人痣大姨 安娜·帕里约是吕克贝松的前妻。
任由一生所爱的女人而去的男人,必将带着遗憾孤独终老,即使得到全世界的惋惜也难以抚慰他的灵魂
爱情线拍的单薄的撑不起这厚重的历史感
我自己特别感同身受!但是感慨于命运的戏弄,两个人相爱的人无法在一起,但是彼此有自己,还是相爱了一生。