顽皮鬼1957

一群正要进入青春期，性欲萌动的男孩子们，将一名女子作为欲望投射对象的故事。开头便用了零星几个长镜头拍摄女子骑自行车以展现她的姿态，并反复在女子的主观镜头与客观镜头之间切换，稍等片刻后才发现所谓的客观镜头，其实是男孩子们凝视女子的主观镜头。男孩子们闻女子的自行车坐垫，调大焦距并用了升格镜头，此处对焦距的调整不免让人想到次年特吕弗拍摄的《四百击》的最后一幕。男孩子们的枪战用了倒放，甚至之后还致敬了卢米埃尔兄弟的《水浇园丁》以及直接引用雅克·里维特两年前的作品《棋差一招》。短短几分钟就出现了大量镜头语言的混用和对过往的致敬，特吕弗对之后法国新浪潮的贡献无疑是具有创新意义的。女子男友的死去成为了所有人的悲剧，仿佛后来意大利《西西里的美丽传说》的前奏。在失落中成长，也成了后续几年特吕弗的创作主题。

少年們對漂亮女性的青春期渴慕彷彿是西西里島美麗傳說的前身；戲耍園丁一幕致敬盧米埃爾短片；各自扮演中槍跌倒一幕很有趣。與孩童少年成長記憶和生活有關的題材的確是特呂弗最擅長的，或許是因為，‘一個人的才能大部分來源於童年生活的經歷’。

那群孩子对特吕弗说，跟踪很无聊，其实他们对游戏的兴趣远远大于那个女人。重看才发现，三位主角竟然是漂亮的塞尔吉原班底。

比你们着迷的《西西里的美丽传说》稍微早了近50年

NY 152. 《400下》前加映的短片，特吕弗拍的第二部作品与短片，第一部似乎已经遗失了。童年性幻想、诗意旁白。这些孩子们长大后，有些成了安托万，有些成了祖，有些成了占。

特吕弗第二部短片。童趣与性启蒙。致敬卢米埃尔兄弟《水浇园丁》。诗化旁白和几处跳跃镜头很有新浪潮质感。扮演扫射与中枪倒地一段的超现实声音运用后启戈达尔《女人就是女人》《狂人皮埃罗》中的相似桥段。此外，儿童主观镜头比客观镜头还少，隐隐透出几许疏离感。（8.0/10）

特吕弗美好的第二部短片。足以成为日后安托万系列的铺垫。描述一群调皮孩童目睹青年恋爱时产生的好奇羡慕与妒忌，在无形中接受性启蒙并通过突发的悲剧得以开始成长。影片引用了里维特《牧羊犬的攻击》的片段并且直接致敬了卢米埃尔兄弟的《浇水的园丁》。

阳光灿烂的日子、西西里的美丽传说

“只有当我们经历过，才能理解那段爱情和那些吻”

短片时期的特吕弗。个人风格已经初露端倪。1、迷影特质，向水浇园丁致敬 2、散文化的旁白，灵光一闪的法式幽默 3、自由的视点切换，精准的细节呈现4、温厚的视角，一开始是嬉闹，最后怅然收尾有余韵

该片拍摄于女主角Bernadette Lafont的家乡——法国南部的尼姆，片中她的未婚夫Gérard Blain也正是她现实生活中的丈夫，有意思的是，特吕弗向Lafont大献殷勤让Blain很不爽，两人的友谊也随之结束。（另，这对夫妇也是《漂亮的塞尔日》的男女主演）

迷影. 镜头很活泼, 运动, 跳轴. 不知道他在说什么也很悸动. 从小就很会拍sex appeal

早期迷人的特吕弗。影迷都爱他。

短片。Such a gorgeous kid like me 的女演員。又見搗蛋可愛的孩子﹗

特吕弗最早的短片除了那部消失的，有几个镜头致敬了让维果，罗西里尼和卢米埃尔，还有影院等迷影情结。用的那几个演员后来演了塞尔日，拍的很性感，景深镜头也很美，旁白包括声音全部后期，孩童视角也启迪了四百击，最后的情节玛莲娜应该借鉴过这个吧，真像。

搬演卢米埃尔，援引里维特，少年的情怀和创伤。不难理解特吕弗日后为什么会拍安托万成长故事了。

安托万系列最喜欢的一部，捣蛋鬼和他的小情人

1、特吕弗的第二部短片。2、有向默片致敬，倒放、以及搬演了《水浇园丁》。3、意大利新现实主义手法。4、旁白完全是一篇散文，于是视点就变得很有趣。5、”安托万系列“的起点在这里……

July 23, 2009 TIFF Cinematheque New Wave 50 Anniversary. Followed by the 400 blows.

impress我的就是旁白说他们下定决心不来可是最后还是来了的时候人物的一下出境然后再回来。