剧照
更新时间：2023-09-01 11:59
详细剧情
日本明治末期，阶级观念强烈，雪雄（本木雅弘饰）是名优秀的医生，同时也是大德寺家族的继承人，加上有一名年轻美艳的妻子阿琳（Ryo饰），集名誉和地位于一身，叫人羡慕。他救死扶伤，却视贫民窟为罪恶和疾病的根源，对下层人士有很深成见。 可惜这个高贵的大德寺家族，隐藏着某些不可告人的秘密，阿琳也有着失忆的困扰。自父母相继离奇死亡后，不幸的事情接踵而至。一天，雪雄在花园遇袭，被一个样子与自己一模一样的人推进废井之中。那人从此就以大德寺家族承继人以及阿琳的丈夫身份出现，而雪雄却在井底过着非人的生活……
长篇影评
1 ) 莎乐美的荡觞
冷色调的房间，男人攀附在女人的躯体上，他的头颅仿佛成了女人把玩的物件。在这个房间，在这个臆想的世界，女人成了主宰，男人只是一味的寻找她，迎合她，渴求她。
冢本晋也的电影画面令人想起比亚兹莱，那个蜷缩在阴冷斗室的画家，他把对女性所有的敬畏、迷恋和愤恨都贯注在他的插图里：莎乐美捧起爱人的头颅，女人妖冶的身体占据了画面的中心，永远占据支配地位，这也是比亚兹莱大部分绘画作品的共同特点。
冢本晋也的电影画面令人想起比亚兹莱，那个蜷缩在阴冷斗室的画家，他把对女性所有的敬畏、迷恋和愤恨都贯注在他的插图里：莎乐美捧起爱人的头颅，女人妖冶的身体占据了画面的中心，永远占据支配地位，这也是比亚兹莱大部分绘画作品的共同特点。
2 ) 浅薄
看《双生儿》的时候，倒没觉着特别不舒适，蛆或者骆驼，断手的男人，剃眉毛的主角什么的，在我看来可以接受，倒是介绍说的煞是瘆人，问题是谁叫咱是看着日本漫画长大的呢，这个还真没有什么断层。
对这个电影也没有什么特别的情绪，幽蓝幽蓝的，或者就燥黄，经费不够或者是视效不好吧，看着总像是胶片没用电影的，不厚，太清涩了些——但因此也多了实验的味道，主角一家剃眉毛真是妙笔，原来人没有了眉毛看起来那么像一家人的。
至于对本木雅弘，我之前是一直不觉得他有什么好看，他和赵薇夜上海那会儿，满网络刮风，不知道哪里跑出来一堆本木命，尖叫跺脚的，我看着那男人鼻子宽宽的，嘴巴紧闭，眼睛还算有点活气，怎么也不至于就那么得人爱了，何况我和陈丹青老师似的，“听人说谁好，就故意偏不去理睬”，所以越发看不上。
但这个片子里，对他的好感一下子来了。大概是他剃了眉毛，看起来总像忧愁着，幽蓝的光影下，满面的诡异和局促——天知道我多喜欢局促的男人啊，看《I`m not there》时，克里斯蒂安贝尔抱着吉他低着脑袋支支吾吾地自闭儿童一样接受采访，我差点被他电死了（原来我是个受本命）——回到这部日本电影，我对这一切的爆发也不在人人津津乐道的妻子手环住头那一幕，而在男主角忧郁不安地倒在母亲跟前，露出又像孩子，又像恋人的祈求神情那一刻。两人的肢体语言好看得像两只鹤，几乎交颈，却又保持距离，若近若远，求贤若渴似的焦虑，却又努力地克制着接触，禁忌，对，日本人最爱这个词句了。
那一下，我都看呆掉了，心里翻翻腾腾都是那一段，又不忍心倒回去，只有接着心不在焉地往下看，却满脑子都是那一段画面，我古怪的邪恶的浅薄的审美在那一刻被他唤醒了，只因为这个爱慕着母亲的大儿子那一瞬间流露出的脆弱与渴望，我开始觉得，这男人真是无比的动人。
对这个电影也没有什么特别的情绪，幽蓝幽蓝的，或者就燥黄，经费不够或者是视效不好吧，看着总像是胶片没用电影的，不厚，太清涩了些——但因此也多了实验的味道，主角一家剃眉毛真是妙笔，原来人没有了眉毛看起来那么像一家人的。
至于对本木雅弘，我之前是一直不觉得他有什么好看，他和赵薇夜上海那会儿，满网络刮风，不知道哪里跑出来一堆本木命，尖叫跺脚的，我看着那男人鼻子宽宽的，嘴巴紧闭，眼睛还算有点活气，怎么也不至于就那么得人爱了，何况我和陈丹青老师似的，“听人说谁好，就故意偏不去理睬”，所以越发看不上。
但这个片子里，对他的好感一下子来了。大概是他剃了眉毛，看起来总像忧愁着，幽蓝的光影下，满面的诡异和局促——天知道我多喜欢局促的男人啊，看《I`m not there》时，克里斯蒂安贝尔抱着吉他低着脑袋支支吾吾地自闭儿童一样接受采访，我差点被他电死了（原来我是个受本命）——回到这部日本电影，我对这一切的爆发也不在人人津津乐道的妻子手环住头那一幕，而在男主角忧郁不安地倒在母亲跟前，露出又像孩子，又像恋人的祈求神情那一刻。两人的肢体语言好看得像两只鹤，几乎交颈，却又保持距离，若近若远，求贤若渴似的焦虑，却又努力地克制着接触，禁忌，对，日本人最爱这个词句了。
那一下，我都看呆掉了，心里翻翻腾腾都是那一段，又不忍心倒回去，只有接着心不在焉地往下看，却满脑子都是那一段画面，我古怪的邪恶的浅薄的审美在那一刻被他唤醒了，只因为这个爱慕着母亲的大儿子那一瞬间流露出的脆弱与渴望，我开始觉得，这男人真是无比的动人。
3 ) 雙生兒觀後感
明治初期, 日本文化受到極大衝擊, 西服取代了傳統服式, 可是人的心, 不會因為文化、傳統改變, 有所增益, 人心的善惡取捨, 還是每時每刻都在貧富懸殊的國度上演。一個雙生兄弟目睹樣貌別無二致, 生活質數、衣著外觀、居住環境卻天壤之別的另一個“自己”, 大為憤怒, 於是部署一切, 奪回應得的名份。
大德寺醫院的公子雪雄在德國時參與前線醫護工作, 醫德卓著, 屢獲獎章, 回國後承繼家業, 身穿白衣白褲, 光潔如新, 不沾一絲世俗塵沙。 醫生是沒有選擇拯救對象是權高位重的大臣或者是披頭散髮, 擂打玻璃, 大叫要救愛兒的貧民窟婦人的權利, 應是由求診時間先後考量。他吩咐護士穿上防護衣服, 把傳染極高的疫病隔離, 自己則往手術室為重要官員施手術。弔跪的是愛妻衝入, 大聲責問丈夫為何不理會有病的母子? 妻子來自離大德寺醫院不遠的貧民窟, 她深切體會到貧苦民眾永遠只能生活在黃沙為席, 蟲蛀腐屍的人間最腐朽的不毛地帶, 不會因為嫁入高尚家族, 貧窮身份可以猶如家翁及丈夫那滲上消毒藥水的白棉布大力的在指縫揩拭, 盡除污穢的富人厭窮人的酸臭。
丈夫的選擇, 是依附權貴, 眷戀華衣美食的身體力行、自然反應。丈夫要和妻子一同守著一個出身低賤的秘密, 他的身份在高尚與低下之間徘徊, 失去了敏銳的嗅覺 ─ 貧民窟的獨有腥臭氣味, 加上父母離奇暴斃, 自此, 他與妻子的關係有了身份懸殊的芥蒂, 另一個替身嘴唇說謊言, 手腳抵受不住久違了的慾火饑渴, 肆意在雪白肌膚上貼身扭纏, 如蛇之獵物, 不把愛人嚐盡, 不會收回在皮膚舔吃的蛇舌。
各演員刻意用白油彩掩去黑色眉毛, 回復古代的時髦打扮, 嘲諷傳統價值觀因為東西文化交融, 西方高科技進駐日本, 大大分化了各階層, 有機會接觸高科技, 學習, 為國家出力的受益者, 成為洪流的頂端, 至於未能受惠的人, 不免成為低下階層, 只佔身體少部份的白眉, 點明傳統文化在西方科技面前的乏力狀態。
本木雅弘釋演的雙生兒, 一個是只為有錢體面斷証的白衣醫師, 冷漠、淡然, 後來在井裡同雙生兄弟對質, 由初時不屑進食的傲骨轉變為饑不擇食, 把握準確; 另一方面是撕去獸皮, 換上整潔衣履的功於心計, 寒流襲人。
站在大門, 經常恥笑醫生的貧民懼怕心裡劇變的雙生兒, 他不再心生厭惡彩布飄揚的貧民窟, 提著醫療包, 踏上回歸草根的路, 體驗另一個分身的苦難。
Patrick Chan寫於2007年7月25日
大德寺醫院的公子雪雄在德國時參與前線醫護工作, 醫德卓著, 屢獲獎章, 回國後承繼家業, 身穿白衣白褲, 光潔如新, 不沾一絲世俗塵沙。 醫生是沒有選擇拯救對象是權高位重的大臣或者是披頭散髮, 擂打玻璃, 大叫要救愛兒的貧民窟婦人的權利, 應是由求診時間先後考量。他吩咐護士穿上防護衣服, 把傳染極高的疫病隔離, 自己則往手術室為重要官員施手術。弔跪的是愛妻衝入, 大聲責問丈夫為何不理會有病的母子? 妻子來自離大德寺醫院不遠的貧民窟, 她深切體會到貧苦民眾永遠只能生活在黃沙為席, 蟲蛀腐屍的人間最腐朽的不毛地帶, 不會因為嫁入高尚家族, 貧窮身份可以猶如家翁及丈夫那滲上消毒藥水的白棉布大力的在指縫揩拭, 盡除污穢的富人厭窮人的酸臭。
丈夫的選擇, 是依附權貴, 眷戀華衣美食的身體力行、自然反應。丈夫要和妻子一同守著一個出身低賤的秘密, 他的身份在高尚與低下之間徘徊, 失去了敏銳的嗅覺 ─ 貧民窟的獨有腥臭氣味, 加上父母離奇暴斃, 自此, 他與妻子的關係有了身份懸殊的芥蒂, 另一個替身嘴唇說謊言, 手腳抵受不住久違了的慾火饑渴, 肆意在雪白肌膚上貼身扭纏, 如蛇之獵物, 不把愛人嚐盡, 不會收回在皮膚舔吃的蛇舌。
各演員刻意用白油彩掩去黑色眉毛, 回復古代的時髦打扮, 嘲諷傳統價值觀因為東西文化交融, 西方高科技進駐日本, 大大分化了各階層, 有機會接觸高科技, 學習, 為國家出力的受益者, 成為洪流的頂端, 至於未能受惠的人, 不免成為低下階層, 只佔身體少部份的白眉, 點明傳統文化在西方科技面前的乏力狀態。
本木雅弘釋演的雙生兒, 一個是只為有錢體面斷証的白衣醫師, 冷漠、淡然, 後來在井裡同雙生兄弟對質, 由初時不屑進食的傲骨轉變為饑不擇食, 把握準確; 另一方面是撕去獸皮, 換上整潔衣履的功於心計, 寒流襲人。
站在大門, 經常恥笑醫生的貧民懼怕心裡劇變的雙生兒, 他不再心生厭惡彩布飄揚的貧民窟, 提著醫療包, 踏上回歸草根的路, 體驗另一個分身的苦難。
Patrick Chan寫於2007年7月25日
4 ) 冢本晋也的绘画性——《双生儿》
冢本晋也的绘画性——《双生儿》
夜色下的日本式房间，依偎着女人冰冷的脊背和男人沉醉的脸，远景的格子窗棂弥漫着朦朦幽蓝。冢本晋也以叠影的方式，表现出一幕不啻舞蹈般优美的男女缠绵。女人侧倚着身，背向而坐，一只胳膊撑着身子，另只手摩挲着男人的脸颊。皎洁的灯光像下雪似的，一边把女人袒露的脊背、冰洁如玉的脊背涂抹成磷色，一边贪婪地舔舐肌肤的每一寸纹理。此刻的男人，安详地合着眼皮，屏息静气，仿佛时间凝滞、仿佛生命终结。任由女人支配，脑袋任由女人蛇一般蜷曲的胳膊肘魇着。画面中，男人的躯干被女人硕大的身体遮挡，刹那间让人感到毛骨悚然：他那张没有血色的面颊仿若失去了生命的迹象，仿若头颅是给女人强有力的臂膀生撕硬扯下来；女人怀抱着新鲜的头颅，捧着作为肥料、祭祀品的男人头颅，魔性的脊背愈发显得生动，愈发富有生机、富有活力，愈发绽现出美丽的光。
何以会如此之美，冢本晋也恐怕自己也一直耿耿于怀。2004年的《Vital》，他以石破天惊的形式实施“拆骨扒皮”的尸体畸恋，可以说是对这种美的机械式理性探索。
《双生儿》是冢本晋也惟一的古典（近代）题材作品、屈指可数的彩色片，却是他毋庸置疑的影像美颠峰。2006年，三池崇史的《鬼伎回忆录》对其从场景美工（日式房间与湍湍溪水）、装饰、色调、灯光、人物造型、服装、怪胎、双生儿等多方面进行了复制和援引。（文/不一定驴驴）
夜色下的日本式房间，依偎着女人冰冷的脊背和男人沉醉的脸，远景的格子窗棂弥漫着朦朦幽蓝。冢本晋也以叠影的方式，表现出一幕不啻舞蹈般优美的男女缠绵。女人侧倚着身，背向而坐，一只胳膊撑着身子，另只手摩挲着男人的脸颊。皎洁的灯光像下雪似的，一边把女人袒露的脊背、冰洁如玉的脊背涂抹成磷色，一边贪婪地舔舐肌肤的每一寸纹理。此刻的男人，安详地合着眼皮，屏息静气，仿佛时间凝滞、仿佛生命终结。任由女人支配，脑袋任由女人蛇一般蜷曲的胳膊肘魇着。画面中，男人的躯干被女人硕大的身体遮挡，刹那间让人感到毛骨悚然：他那张没有血色的面颊仿若失去了生命的迹象，仿若头颅是给女人强有力的臂膀生撕硬扯下来；女人怀抱着新鲜的头颅，捧着作为肥料、祭祀品的男人头颅，魔性的脊背愈发显得生动，愈发富有生机、富有活力，愈发绽现出美丽的光。
何以会如此之美，冢本晋也恐怕自己也一直耿耿于怀。2004年的《Vital》，他以石破天惊的形式实施“拆骨扒皮”的尸体畸恋，可以说是对这种美的机械式理性探索。
《双生儿》是冢本晋也惟一的古典（近代）题材作品、屈指可数的彩色片，却是他毋庸置疑的影像美颠峰。2006年，三池崇史的《鬼伎回忆录》对其从场景美工（日式房间与湍湍溪水）、装饰、色调、灯光、人物造型、服装、怪胎、双生儿等多方面进行了复制和援引。（文/不一定驴驴）
5 ) 双生CULT2
Yukio算是年轻有为的医生，因获得某个医学奖在当地小有名气，以至于它家门口的乞丐常用这个称号对其进行侮辱。其父也是医生，Yukio有个来路不明的妻子，Yukio有个家庭医疗团队，Yukio基本上有它想要的生活。问题就在来路不明的妻子身上，还有它们家附近的平民区。接下来的某天，Yukio的妻子发现父亲在它的书房中。。。该片改变自一部短篇小说《the twins》，导演是冢本晋也，这个cult片同它著名的cyberpunk片铁男I&II相去甚远。不过如果你看过冢本晋也的片子，想必会对这个片子有兴趣。
6 ) 充足根据律的矛盾四重根
无关形而上学，辩证法和剧情，爱看不看。
我具备两重人格，除我（现在正在写字的这个）之外，还有一个叫做S。另一个人格是我请来的，但这家伙来了以后就经常来，还常常不请自来，让我很头疼。我跟S非敌非友，共同财产是我的身体和所有做过的梦。
大致只有三个梦，我确信只属于我自己，跟S没有关系。
第一个
我在荒山的一条公路上面走，一边是围栏，路灯和树，一边是悬崖。路上树坑里一堆一堆肮脏的残雪。有路灯的公路一段一段，有时我会进入黑暗当中，能看到远处有灯光的路段，但无法目测距离，也不知道需要走多久。在一段黑暗的路程里面，对面走来一个男人，跟我借火。我不知道他是从哪来的，因为刚才我并没有看到亮处有人朝我走来。我把打火机借给他。他点完烟，把我打火机装在自己口袋里，我也不好意思去要。他说谢谢，问我这是要去哪，我就告诉他，我要去哪，然后我继续朝前走。出乎意料地，那个男人开始跟我往同一个方向走。所以我问他，你刚才不是朝那边走的么。他抽着刚刚点燃的烟，说，走哪边都一样，两边都有光，我就在没光的地方待着。
第二个
上海地铁十号线，朝国权路方向开。到海伦路的时候我感到内急，下了地铁找卫生间。男厕所里站满了正在撒尿的人，衣着神态各异。我在旁边等着，但每个人都在干自己的事情，丝毫没有要结束的样子。我只好推推前面那位老兄，麻烦他快一点。推了一把感觉手感不对，硬而且冰冷。满厕所都是穿着衣服的塑料模特。
第三个
若干个十年后，我终于老了，用一整个上午的时间放倒了一棵巨松，感到如释重负。不远处是一片刚刚被收割过的麦田，麦茬留在大地上，像一个人新剃的光头上长出的头发。我衰老的屁股坐在刚被锯开的年轮上，没有丝毫成就感地抽着烟，就像现在一样，不知道自己打算什么时候起来。
这是我和S难以共享的梦境。它只属于我，因为在这三个梦里面，象征意义是如此之重要，以至于让我费解。它们让我感到，无论有没有经过逻辑和思辨的筛选，都未必难以澄清先验的和表现的一部分。这属于“私性”的直感，解读没有意义。而其本体或者说本有的“像”，我和S都难以完全，充分地准确获知。
我具备两重人格，除我（现在正在写字的这个）之外，还有一个叫做S。另一个人格是我请来的，但这家伙来了以后就经常来，还常常不请自来，让我很头疼。我跟S非敌非友，共同财产是我的身体和所有做过的梦。
大致只有三个梦，我确信只属于我自己，跟S没有关系。
第一个
我在荒山的一条公路上面走，一边是围栏，路灯和树，一边是悬崖。路上树坑里一堆一堆肮脏的残雪。有路灯的公路一段一段，有时我会进入黑暗当中，能看到远处有灯光的路段，但无法目测距离，也不知道需要走多久。在一段黑暗的路程里面，对面走来一个男人，跟我借火。我不知道他是从哪来的，因为刚才我并没有看到亮处有人朝我走来。我把打火机借给他。他点完烟，把我打火机装在自己口袋里，我也不好意思去要。他说谢谢，问我这是要去哪，我就告诉他，我要去哪，然后我继续朝前走。出乎意料地，那个男人开始跟我往同一个方向走。所以我问他，你刚才不是朝那边走的么。他抽着刚刚点燃的烟，说，走哪边都一样，两边都有光，我就在没光的地方待着。
第二个
上海地铁十号线，朝国权路方向开。到海伦路的时候我感到内急，下了地铁找卫生间。男厕所里站满了正在撒尿的人，衣着神态各异。我在旁边等着，但每个人都在干自己的事情，丝毫没有要结束的样子。我只好推推前面那位老兄，麻烦他快一点。推了一把感觉手感不对，硬而且冰冷。满厕所都是穿着衣服的塑料模特。
第三个
若干个十年后，我终于老了，用一整个上午的时间放倒了一棵巨松，感到如释重负。不远处是一片刚刚被收割过的麦田，麦茬留在大地上，像一个人新剃的光头上长出的头发。我衰老的屁股坐在刚被锯开的年轮上，没有丝毫成就感地抽着烟，就像现在一样，不知道自己打算什么时候起来。
这是我和S难以共享的梦境。它只属于我，因为在这三个梦里面，象征意义是如此之重要，以至于让我费解。它们让我感到，无论有没有经过逻辑和思辨的筛选，都未必难以澄清先验的和表现的一部分。这属于“私性”的直感，解读没有意义。而其本体或者说本有的“像”，我和S都难以完全，充分地准确获知。
轻重适宜，节奏舒张，虽偶有一惊一乍，依然是为层层悬疑服务。素雅的庭院光线和浓墨重彩的贫民窟光线，勾勒出双生儿的矛盾成长背景，形式感强到一定份上，也就可以遮蔽传统悬疑片需要着重的故事脉络，加上诡异单调的女声吟唱和枯井布景，恐怖气氛得以烘托而出。
我真觉得这部电影有点烂、而且服化道尤其是妆造、真的~好丑。。。故事Emmmm除了结尾那一部分之外没有让我觉得有很惊艳或者很好看的地方、恐怖也是全靠bgm在恐怖、结尾再带点意思极恐、话说这男主居然是《入殓师》的男主~不敢相信！
要什麽沒什麽.
大林宣彦、冢本晋也、实相寺昭雄惯喜欢的那种末日前兆般令人烦躁的色调，诡异压抑艳丽。全员无眉毛。本木雅弘算不算日本版刘烨，他的脸被导演的打光搞得好像一张般若面具啊，浅野忠信打酱油，凉好美。
冢本晋也终于发现不需要每部电影都原创剧本了，还可以改编嘛。但是改江户川乱步改得非常大胆，灯光色块造型和音乐的配合形成了很强的冲击，原本那个很教化的故事核心完全不重要了。本木雅弘巅峰时期，提日奥理所当然（输给高仓健也理所当然……
最终还是哥哥活下来了？由于枯井中的经历改变了对贫民窟的认识？本是同根生，相煎何太急！片名算强势剧透吧。配乐很诡异，服装和化妆很诡异。
看来妖王紧爷一旦选择在时空隧洞中选择过去时，可以爆发出更加恐怖的怪力，由此更加期待他的《野火》了，私以为本片的本木雅弘正处在演技巅峰期。
一个“本是同根生，相煎何太急”的故事在塚本晋也略带实验性的诠释下绽放出了诡谲的光彩，摇摇晃晃的手持也是最大限度地营造出了悬疑的气氛，美术方面根据阶级不同设计得各有千秋，上流社会的东方古典主义和贫民窟内夸张的舞台风都争相彰显出了色彩的瑰丽，本木雅弘演技大爆发。
2012.10.30鬼魅
喜欢选看由江户川乱步作品改编的电影，主要就是冲着视觉去的，因为几乎每一位导演都会极尽妖异诡谲之能事，被弱化的剧情反而显得不重要了。《双》里本木雅弘没有生命力的脸和Ryo的背脊真是美得慎人，本木演技抢眼，Ryo气场强大，暗黑舞踏果然是又被用上了……
因为怀念一个容貌而接纳了你 却因为你的灵魂最终爱上了你
1.冢本晋也，江户川乱步，磨赤儿，本木雅弘，混合了多种表演艺术的东西。千禧年前后日本电影的神经质与混乱，以及背后的精神迷惘与迷失。虽然经常看日本电影，还是不断从中收获惊喜，因为永远不知道下一秒会看到什么，又想表达什么。所以才觉得是枝裕和总是乏味无趣。海报真的不错～2.黑泽清《自视性幻觉》里面双重人格相互转换，和这部片子中双胞胎完成身份的对调有异曲同工之妙，不知道是否受了这片子启发。视觉风格还会联想到三池崇史~3.本木雅弘是怎么从杰尼斯偶像一步步走向演员的。很好奇他的心路历程。
很久没看这种迷离异色片！故事老套但氛围和摄影包括音效都赞极了，其实江户川乱步的原作应该是阴冷黑暗的，但塚本晋也完全拍出了他自己的感觉，大色块运用，手持镜头，光线冷暖对比，诡谲又绚烂。对他的崇拜一下子上升到寺山修司的程度！
本木雅弘的演技真不是盖的。如果我眉骨高的话我绝对会把眉毛剃掉的。
改编自江戸川乱歩的短編小説，色彩跟音乐都加分，全员无眉这画面感还真不是盖的，故事方面我是觉得还好。本木雅弘的表演加分
昨晚很困的时候打开，想看看它能否把我吓醒，结果仍是睡意占据上风。意识朦胧中记得几种可能性：只有一个医生，另一个是心魔。在患者眼中如同圣人的他，内心厌恶贫民，认为贫民窟的人是疾病的传染源。可他又发现他深爱的她正是从那而来。为此，他自身意识的爱与恨在缠斗，他将自己分裂成两个人，试图用新我杀死旧我；两个不同的他，另一个他是早年被父母抛弃的亲兄弟；只有一个他，另一个是她的幻想。她幻想从前在贫民窟的爱人的灵魂寄生在医生身上回来找她；有两个他，并非她的幻想，她唯一爱过的人真的回来了，并且以某种方式取代了医生。下午重看：A和B是双生儿，A被抛弃，A和她相爱又被迫分离。在命运的推波助澜下，失忆的她认识了医生，医生就是B。A再出现，向抛弃他的家庭复仇，囚禁B，取代其医生身份，然后重新和她在一起。只是结尾又不如A所愿。
色彩 布光 服化道 手持镜头 都十足冲击性 贫民窟的前卫乞丐装（?）使影片仿佛在描述一个异次元架空时代 而大德寺家族的严谨规制又将人唤回具体历史时期 而这种严谨规制仍被梦游般的镜头、快速运动和剪辑去传统化了 不理解动物本能的文明人是虚伪的 最后两人灵魂合体 成为一个完整的“超人”
本木演技飞了！贫民窟装潮炸了！配乐牛逼死了！古装和后现代完美结合了！膝盖奉上！
导演在这部电影里真的赋予了原文本一种绘画性。他把江户川乱步字里行间隐藏的的不安与神经质转化为视觉元素。布景，布光，演员服饰，发型，化妆。看似有些出格，却强化了气氛。喜欢这种导演个人风格四射的作品~
8/10。1.以鼠窜蛆生的旱燥开片，收尾则悲喜难言；可见，宿敌的双生子银幕上由来已久。2.砍断丑陋的胎印大腿，蓝绿相间的废井布光，紫气弥漫的河水景象，神经兮兮的拿杖乞丐，蓬头散发的疯舞乱步，诠释奇型的底层地狱。3.塚本晋也再继晃荡不安的用镜剪辑，与古典美工冶于一炉。4.雪雄邋蹋模样好似铁男。