剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 战地军魂
导演：比利怀尔德
1、喜剧的格式
可以看出比利·怀尔德在写这部电影的剧本的时候，采用了一个喜剧的格式——错位。监狱按照常理来说，是一个高度没有自由的地方，无论是权利上，还是物质上，但是本片偏偏将监狱的囚犯如何要求权利，如何享受有品质的生活。中间的错位形成令人捧腹的笑料。例如酿酒厂、望远镜收费、圣诞节舞会等等。
2、人物形象
片中的人物形象非常出彩，特别是其中的动物和商人。动物这个人神经比较大条，对性很渴望，思维比较简单，容易冲动。其中最典型的就是他和伙伴通过刷白漆偷窥俄罗斯女兵的洗浴。还有一个比较生动的人物形象就是商人，这个人智力超群，做事冷静，具有非常成熟的商业思维，能够利用监狱的条件做生意，改善自己的状况，胆识过人，同时因为思维过于冷静，并不像周围的狱友那样，急于逃出监狱；但是这并不表示他对反抗法西斯没有热情和决心。在经受了冤屈和看到上校遇险之后，他选择承担起上校出狱的任务。
3、悬疑的构造
也可以看出这部片子悬疑的构造是由两部分组成的。第一部分是，到底谁是奸细，这一部分的故事是商人被冤枉成奸细，并被揍结束；第二部分是，如何揭穿奸细的身份，这一部分是商人当众揭穿奸细的身份，并解救出上校而结束。整部电影其实就是围绕这两部分组成的。
看比利怀尔德的电影，总是备受鼓舞，这就是商业电影应该有的节奏。
2 ) 民意or民主，又一次令人反胃
一次不成功的越狱，两条年轻的生命，一个唯利是图的商人，一场义愤填膺的私刑。拍摄于上世纪五十年代的《战地军魂》，在120分钟的时间里，讲述了一个妙趣横生的故事。
是的，发生在德军战俘营的种种，却演变成了一场如假包换的喜剧，因为本片的导演和编剧叫做比利·怀德。
这个因为拍电影而躲过纳粹屠杀的波兰犹太人，不可能忘记自己的亲人都死在了集中营，所以他在电影里对德国人极尽讽刺。就算派拉蒙高层因为考虑西德市场而要求他把片中的德国军官换成波兰人，比利·怀德也无动于衷，这为他日后与派拉蒙分道扬镳埋下了伏笔。
在比利·怀德的电影里，主人翁都是些小人物，这可能与他曾经的经历有关。对一个颠沛流离到住过厕所的人来说，大时代里小人物的日常，才是最有人情味的。
在《战地军魂》里，由威廉·霍尔登饰演的男主角塞夫顿，就是这样一个小人物，一个白瑞德式的精明商人。尽管只是些雪茄、鸡蛋，以及和女战俘亲密接触的机会，但在当了两年战俘的美国大兵眼中，塞夫顿拥有的每一样东西都具有致命的诱惑。
自然，塞夫顿成了大家的眼中钉、肉中刺。谁让他在大家抽纸烟的时候抽雪茄？谁让他在大家喝清水土豆汤的时候吃煎鸡蛋？谁让他在大家只能靠望远镜偷窥女战俘洗澡的时候与女战俘亲密接触？
所以，当一切迹象都指向他是出卖同伴的间谍时，早就看他不顺眼的众人在没有任何人证、物证的情况下动用了私刑。嗯，这就是正义人士的民主，这就是民主人士的民意——几十号人殴打一个，而这也是属于比利·怀德的黑色幽默，你美国不是号称世界上最民主的国家吗？那我就把你的民主让大家好好瞧一瞧。
当然，真相一定会水落石出，在美国大兵的军歌嘹亮中，真间谍露出了狐狸的尾巴，最后也受到了应有的惩罚。但这并不是比利·怀德最想告诉大家的，因为黑色才是比利·怀德的标志。
当一切尘埃落定之后，没有哪个所谓的正义人士向被冤枉了的塞夫顿致歉，只有一个狱友轻描淡写地说了句：“我们错怪了你。”其他人呢？自然是忙着去惩治真凶了，多么令人热血沸腾的时刻啊，好像之前什么都没发生过一样。
这些正义人士还做了什么呢？他们瓜分了塞夫顿的红酒、酿酒机、雪茄等一系列私藏。正如库布里克在《光荣之路》里告诉观众的——很多时候，所谓的爱国主义不过是恶棍的保护伞罢了。
和白瑞德一样的塞夫顿对此毫不在意，再加上也没有一个郝思嘉让他着迷，看穿一切的塞夫顿和之前很多次一样在狱友身上擦着了火柴，淡淡地回了句：“算了。”因为，此时，这位精明的商人，已经计划着如何巧奔妙逃了。
“假如以后在街上遇到，请装作不认识我。”这是塞夫顿向众人的告别，也是比利·怀德的点睛之笔，谁要和你们这些名门正派做盆友呀，招呼都懒得打一下。
3 ) At ease! At ease!
战俘营是沉重悲惨的，无间道是惊悚残酷的，但本片却是轻松幽默的——这就是Billy Wilder的风格。影片以一次失败的越狱开始，以一次成功的越狱结束，中间讲述了德军战俘营的美军官兵们苦中作乐斗智斗勇的故事。关于主题，豆瓣的一篇影评分析得很到位，包括对商业至上主义的抨击、对铁幕政治的消解、对集体意识的批判等（http://movie.douban.com/review/4990784/）。当然，你也完全可以把它当做《热情似火》式的喜剧，没心没肺的躺在沙发上乐呵俩小时。
角色颇为讨巧的William Holden凭此片拿到了人生唯一一个奥斯卡奖。他在上台领奖时只说了两个词：Thank you，成为当时最短致辞的记录。但他绝不是耍酷，而是身不由己——当时晚会已经超时，没时间给他答谢了。
4 ) 我没有爱死比利怀尔德，我爱死这部电影
闲话少说，今天看了这部《17号牢房》。
因了背景，因了把人性放在战争中，
因了那些不时送给我们的会心微笑，
因了一群不知生死的囚徒，和他们的日常故事，
我爱死这部电影。
老酒鬼讲故事，的确好看。
5 ) 为什么霍尔登最后一句话很绝
（非常主观的理解，可能毫无道理。短评装不下放这里）
在影片结尾，霍尔登离开战俘营前对战友说：“如果你们以后在街角遇到我，请假装不认识我。”
这应该是本片我最喜欢的台词。
本来按好莱坞更常见的套路，霍尔登的角色在影片结尾应该完成价值观的转变，从独善其身到参与集体主旋律，并通过最后的冒险证明自己的转变。
这里对比怀尔德早几年拍摄的《开罗谍报战》，片中的法国姑娘在故事开头一心只想救自己的弟弟，然而影片结尾在男主角劝说下理解了更伟大的利益，选择为大局牺牲自我。她走的就是上述套路。
《战地军魂》里的霍尔登似乎也要走同一条路，直到他钻进地道，轻飘飘地对上方战友说：“如果你们以后在街角遇到我，请假装不认识我。”
一句话否认了他归顺集体的可能，让人联想他冒险救军官出去，似乎并不是为了服从某种集体利益，或为之前的利己行为赎罪。似乎他只是为了自己能顺带出逃，离开这个不理解他、他也并不喜欢的集体。他以后也不愿再与这个集体有什么瓜葛。
他依然是那个奉行个人主义的犬儒商人。他没有变。
在我看来这就很绝。
6 ) 记一些笑点中的泪点
这个片子没有《玉女风流》那样狂热的讽刺节奏，而是带一点乐观主义的亲切氛围，把悲伤深深埋葬……
乔伊
永远魂不守舍在吹笛子的家伙，“如果你看到七个同伴内脏涂满整个机舱你也会这样。”他父亲的信对他满怀期待，“回来后把剩下一年法律修完，然后成为律师”。这本来应该是乔伊的人生，但他可能永远不会从那满机舱的同伴中苏醒了。
间谍普利斯
一个在克利夫兰生活过的德国人，长相英俊高大，实在有点“没想到你浓眉大眼的竟然是x奸！”。一个会说流利英语的训练有素的德国间谍，每日工作就是和美国战俘们同吃那些洗脚水一样的汤饭，一起骂德国人，一起睡肮脏的上下铺，然后偷偷摸摸地和上级汇报工作——有人逃了，有人藏了收音机等等。最后被自己人当作逃跑的美国战俘射杀，实在不知道他的死亡会怎么报告给他父母。
皮尔弗
和animal组cp的活泼小个子，很喜欢惹人注意，所以在animal沉浸失恋中厚会卖弄风骚去撩新来的演员“盖博第二”，可惜没被看上。他最有讽刺性的一幕是收到七封信，得意忘形地说没办法姑娘们就是这么爱我。
却都是汽车公司问他要的催款单，最后通知他把车收回了。
这个倒是可以看出几点：1.汽车公司牛逼啊，人在德国战俘营还能把催款寄过来，太牛逼了，指望战俘还贷款？2.他们的信半年收到一次，期间不知道丢了多少。
某金发
他妈妈给他写信说现在美国买东西都有限制了，还是他们那里好，有吃有喝的。（没想到美国战时还有点苦日子？）
某大叔
大叔收到信，妻子告诉他“you can't believe that！我在门前发现了一个宝宝，我收养了他，他长着和我一样的头发和眼睛！”大叔从此就反复说“I believe”，他当然相信自己成为战俘后两年，妻子能再和不知道谁生一个宝宝，但他还是一边织宝宝的袜子一边说“I believe”。
断腿兵
没有交代他的腿在哪里丢的，但他着实是个宝藏，裤腿下从圣诞树到收音机到炸弹无所不藏。或许……他人生最有用的高光时刻就是在战俘营了。
除此之外我最喜欢的是这帮美国人的动手能力，从拿耗子做赛马，到用杯子做望远镜，到Merry Xmas那天的舞会、装饰、还有用乒乓球做的烟雾弹。看得人极舒适
每一句台词都精妙绝伦，如此举重若轻地书写纳粹战俘营中的美俘生态，在嬉闹中书写着正义与邪恶的博弈，着实让人叹为观止。
前半截非常好 比利怀尔德确实擅长于刻画这种亦正亦邪的人物 故事流畅台词到位 后半截就稍微流于简单啦 总体而言还算不得是比利怀尔德第一流的作品
看日落大道的时候真没发觉威廉·霍尔登有那么帅啊，看来不但是偶像派更是演技派，奥斯卡影帝实至名归。虽然是纳粹集中营题材，不过风格竟然是偏喜剧，看的一点不闷，作为一部群戏里边太多配角让人印象深刻，德军军官真是一大笑料提供者，还有“野兽”根本就是2B女孩里Oleg穿越过来的吧！形似神似！
自以为高尚的人们最喜为不合群者私设道德法庭。“如果咱们在美国重逢，不要假扮我的老友。”最后的那段口哨极爱。有意思的是，怀尔德几位常用男主角都拒绝了这个“美国犬儒主义继承人”式的角色，就连威廉霍尔登也是不那么情愿地演出了这个角色，但霍尔登却凭这个角色获了奥斯卡
B+/ 坦白说这次有点被怀德设置的转折蠢到，但毕竟画风上是喜剧人物智商偶尔下线依然能接受。尽管怀德向来都能将幽默与悲伤恰到好处地糅合，但个人还是觉得类型杂糅＋喜剧化的战俘营呈现削弱了深度力度。好在群戏和霍尔登的表演依然是值得五星的。原来热情如火前怀德已经开始探索同性异装了。
很喜欢！(因为喜欢，所以词汇已经贫乏到只有好棒好喜欢这种了)，口哨那一段的旋律实在太熟悉了（在《奇爱博士》里找到了），顺便了解下这个曲子的由来，也是著名的反战歌曲。
love the cynical/realisic tone and the suspenseful second hour, but does this film really need to be a comedy??
悬疑加喜剧的集中营故事，很Billy Wilder，德军狱卒和美国大兵们随意开着玩笑的另一面就是和奸细互通有无，集中营里的苦中作乐，屡次逃脱不成的牺牲，残酷中不易的轻松，这就是战争。William Holden帅，片子里还有弄混Betty Grable和Clark Gable姓名的梗~
还有什么能比手持正义大旗的“好人”们更可怕的？
又是一部教材式剧作，值得一提的是喜剧部分展现了一个临时的跨性别角色，比他的《热情如火》早了好几年，虽然他总是通过性别错位来制造笑料，但却是对人物带着一点同情和理解的，不会让人感到不舒服。
在一个信任丧失人人自危的集体中，一个处事原则孤独的人最可能陷入道德孤独的境况之中，成为出卖集体的替罪羊。
与纳粹走狗打成一片，在百花丛中尽显潇洒，但这不该成为被孤立的理由。与雪茄美酒终日相伴，在战俘营中出尽风头，但这不能成为被怀疑的借口。理性与精明是我赖以生存的筹码，忍耐和算计是我逃出生天的手段，如果以后在街角遇见我，请假装不认识我，因为我从来就不是你们当中的一员。狱中商人的浮沉记。根据百老汇舞台剧改编，集喜剧、谍战、监狱、战争多个类型于一身，虽是战俘营的小空间群像戏，但其丰富程度俨然一副狱中小社会。塞夫顿的形象区别于其他军旅题材的英雄主义主人公，他凭借对人性弱点的洞察以及精明的商业头脑，在狱中分别开设酒吧、赌马、情色业，是军人也是资本家，遭遇士兵们的仇视也是理所当然。除此之外，滑稽军官、活宝兄弟、演奏者、潜伏者、落难英雄，分别为故事提供了不同的情绪价值，但剧作前后重心上的转化还是显得有些生涩。
--How do you expect to win the war with an army of clowns?--We surely hope you'll laugh yourselves to death.配乐
【B】①虽然和比利怀德其它作品比起来略微逊色一点，但还是很精彩②记住了When Johnny comes marching home again这个曲子③圣诞时的战俘营群舞戏……太基了……④又一部脸盲症患者的噩梦
7.5 看习惯了严肃的二战题材电影后对这类幽默感十足的作品并不感冒；悬疑不保持到最后的作品不算优秀的悬疑作品；这部作品算逃狱类的鼻祖吗？
这部电影最棒的就是对人物简洁又鲜明生动的塑造了。“如果将来有一天在街角遇见我，请假装不认识我。”这大概也是William Holden最帅的一个角色了吧。
各种监狱片、越狱片的鼻祖？小空间内群像式的表演，人物却无一单薄平板。矛盾冲突的设置到一一化解的过程中，穿插着比利怀德一贯的幽默机灵，令人时时莞尔，开怀不已。
曾有位朋友不能理解比利·怀尔德何以会被尊为大师，其实，他之为大师，与希区柯克非常类似，不同的是，希胖专注于悬疑、惊悚、犯罪，而他游走与各种电影类型，但往往能拍出非常妥帖的作品。又是一部好看的比利·怀尔德式作品，这次是战俘营里的故事。男主威廉·霍尔登便是《甜蜜蜜》中姑妈念念不忘的那
King Rat里的鼠王也是Sefton式人物，在战俘营吃得开，表面自私明哲保身最后作为总会出剧中人意料(还都有煎鸡蛋镜头，不过日军战俘营就是比德军战俘营看起来更肮脏)。这个营区关的都陆航怎么不送到Stalag Luft去。至于告密的可耻奸细么，一定不能是美国人内奸，必须是德国人间谍才对！
战俘生活写照，怀尔德将它化作喜剧，戏剧张力极强，太喜欢了。信任关系本来就是一种情感因素。影片结束在充满希望的口哨声中，未卜的将来渐渐明晰，曙光即将到来。另，威廉霍尔登在这部片子里魅力值爆表，以前看日落大道还没发现，终于明白怀尔德为什么这么喜欢他了！1055